宋曉文　處女作是一場孤勇之戰(zhàn)

小盜

這個6月，中國北方以五十年不遇的高溫在炙烤，上海國際電影節(jié)在熙熙攘攘中落下帷幕，高考學生仍舊上演著考前考后冰火兩重天的常規(guī)劇情，而中旬上映的一部講述平平無奇的大四男生王新遠為混進畢業(yè)舞會向暗戀女孩表白，誤入三天兩夜癲狂冒險的電影《表白吧！在畢業(yè)前》，似乎與渴望解壓的高三學子適配度極高。

這部電影來自于從小看周星馳喜劇長大的89年生女導演宋曉文，這位畢業(yè)于北大影視編導專業(yè)的導演曾在美國洛杉磯進修，從影迷到制片人再到導演，從中國到美國再回到中國，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一大圈，終于在疫情期間與她心目中那個放飛自我的導演夢迎頭相撞。慘烈嗎？或許！痛快嗎？非常！值得嗎？超值！還拍嗎？當然！

周星馳和埃德加·賴特電影愛好者

在跟宋曉文導演聊天的過程中，提到陳可辛在上海國際電影節(jié)說自己是被《獨自上場》中李娜的一句內(nèi)心獨白所打動：我每天都深深的相信自己，也深深的懷疑自己。這位女導演突然眼前一亮，激動地說“總結(jié)的好到位，一語中的。我覺得所有創(chuàng)作者都會有這種感覺?！?/p>

她的處女作在宣發(fā)上被定位成校園青春片，其實看過電影的觀眾會明白這是一部非典型青春片，它的歡脫氣質(zhì)，更接近于校園邪典片。女性創(chuàng)作者的處女作敢于拍攝一部國內(nèi)院線罕見的邪典片，不得不說，勇氣可嘉。

創(chuàng)作過程中體會到矛盾和復雜的感受無疑豐富了宋曉文的內(nèi)心，開啟她脫離于正常生長規(guī)律的“高效+野蠻”成長模式?；仡欁约号c電影結(jié)緣這一路，矛盾是她的基本面，比如她從小就是乖乖女，卻在幼兒園階段對周星馳無厘頭喜劇“中毒”；考進北大學習影視編導專業(yè)后，仍然沒有被嚴肅的學院派電影審美所“改造”，她沉浸于埃德加·賴特的黑色邪典喜劇不能自拔；本以為進入北大成為讓父母親驕傲的“別人家的孩子”，不曾想要直面從理想中天之驕女到現(xiàn)實中平平無奇的巨大落差；在美國研讀娛樂產(chǎn)業(yè)管理期間，她宅在家里開始大量閱讀，惡補大學時錯過的讀書時光；畢業(yè)后每天穿得光鮮亮麗和制片人談劇本，實則是菜鳥一枚，對公司來說她的意見并不重要。就在這樣擰巴且矛盾的沖擊下，她決心回國拍電影。拿著自己在疫情時撰寫的《好男孩》劇本，心甘情愿接受一次次的審視和批評?！侗戆装?！在畢業(yè)前》開拍于2021年，彼時，很多資深大導演的電影項目都因疫情擱淺，曉文身邊的朋友也一個個離開電影行業(yè)，而初出茅廬的她則在“執(zhí)念”加持下排除萬難，不計一切代價，堅定推動導演處女作誕生。

她的處女作對標埃德加·賴特2010年執(zhí)導的電影《歪小子斯科特對抗全世界》，“我自己一直癡迷于有創(chuàng)新風格的類型片，想通過荒誕的、黑色的、夸張的手法，去呈現(xiàn)這樣一個故事，可能在成長過程中，我們這一代人都活在標簽里，太在意外界對我們的評價和看法，包括平時用朋友圈或微博，大家都會有一個人設(shè)，但真正的自己什么樣只有你知道。當你討厭真正的自己時，會陷入對未來的迷茫，只有你真正接受自己真實的內(nèi)心時，才會活得自洽?！边@就是她在疫情期間，一腔孤勇當導演的初衷，一方面覺得自己的這點成長體悟具有普適性，另一方面也想找到理解她的觀眾。

相比校園愛情故事，影片更多的聚焦個人成長，女主角有一句自帶爽感，讓觀眾記憶猶新的臺詞：從今天開始我的生活我說了算。這無疑是該荒誕影片中燃起來的一瞬間。

放下包袱 重新上路

頂著疫情壓力，從2021年開機到2023年上映，從粗剪180分鐘到公映版92分鐘，對于初執(zhí)導筒的宋曉文來說，她咬牙、含淚堅持下來。這個過程中，跟團隊小伙伴在開發(fā)會上天馬行空的想象曾治愈她；跟美術(shù)老師溝通后，趕工做出來的道具治愈過她；跟演員探討下場戲的處理，且超預期實現(xiàn)的瞬間治愈過她；文本創(chuàng)作及拍攝階段，每天冒出各種各樣奇思妙想，那些讓思維更放飛的瞬間，一一治愈過她。而電影上映后，有一條評論也治愈了她?！袄霞矣H戚的鄰居家孩子剛高考完，說孩子等分數(shù)一直壓力特別大，在家不說話，今天看你這部電影特別開心，也愿意交流說話了，整個焦慮的情緒緩解了，父親節(jié)還給爸爸買了禮物。聽到這個，我真的特別特別欣慰?！?/p>

一部電影成為照亮某個觀眾灰色生活中的那一道光，這份理解和認可，彌足珍貴。宋曉文內(nèi)心很清楚，她的處女作并不完美，雖然后期有補拍，但因刪減導致的邏輯不自洽是硬傷，好在影片荒誕的氣質(zhì)彌補了一些邏輯問題，“可能我更深層的目的是希望有觀眾理解我想表達和諷刺的東西，但表層和直接的目的就是觀眾看完很開心，這樣我就沒白做。所有的差評我都會看，以后要更加考慮觀眾，而不是個人表達，這是我此次最大的感悟。”

處女作上映后，作為導演的她重點工作是復盤，用從一張白紙積攢到的寶貴的實戰(zhàn)經(jīng)驗去“武裝”下一部?！笆紫龋陂_發(fā)和策劃階段一定要去深入學習，了解市場；其次，不能僅為類型創(chuàng)新‘上頭，要思考什么更適合本土；再者，如果覺得一場戲的處理有風險，拍攝時間再緊也要多拍一條安全的備用；最后，希望找一個好監(jiān)制，或有經(jīng)驗的前輩，幫我們避掉一些雷。這些都是我總結(jié)的有效經(jīng)驗?！?/p>

采訪最后，自然也聊到她的下一部，相比青年創(chuàng)作者第一部作品的“兵荒馬亂”，電影圈一直存在“第二部現(xiàn)象”，那可能是讓人刮目相看的爆發(fā)式成長，在她的身上，會不會應(yīng)驗?zāi)兀?/p>

“我接下來想嘗試科幻驚悚類型，還有一部黑色懸疑風的女性題材電影，希望探討女性因社會和婚姻困境導致對自我懷疑和不認同時，應(yīng)該怎么辦的問題?！?/p>

從幼兒園開始就被電影治愈過的宋曉文，依舊孤勇地在較為小眾的黑色邪典電影領(lǐng)域摸索著，她有信心找到志同道合的人——那些會在影院里GET到創(chuàng)作者意圖且滿足地大笑的觀眾。聽到這些笑聲，就是作為創(chuàng)作者的她最滿足的時刻。