《封神第一部》 開榜在即！

伯曼曼

上映日期：2023年7月20日

導演：烏爾善

編?。喝狡? 冉甲男? 烏爾善? 曹升

主演：費翔? 李雪健? 黃渤? 于適? 陳牧馳? 此沙? 武亞凡? 夏雨? 袁泉? 王洛勇? 侯雯元? 黃曦彥? 李昀銳? 楊玏? 陳坤? 娜然? 楊立新? 丁勇岱? ?高冬平? 高曙光? 馮紹峰

出品：北京京西文化旅游股份有限公司無錫分公司? 北京京西文化旅游股份有限公司? 世紀長生天影業(yè)（北京）有限公司 東陽長生天影視制作有限公司? 天津貓眼微影文化傳媒有限公司? 上海騰訊企鵝影視文化傳播有限公司 青島海發(fā)影視文化有限公司? 華夏電影發(fā)行有限責任公司

發(fā)行：天津貓眼微影文化傳媒有限公司? 華夏電影發(fā)行有限責任公司

故事

商王殷壽（費翔飾）與狐妖妲己（娜然飾）勾結(jié)，暴虐無道，引發(fā)天譴。昆侖仙人姜子牙（黃渤飾）攜“封神榜”下山，尋找天下共主，以救蒼生。西伯侯之子姬發(fā)（于適飾）逐漸發(fā)現(xiàn)殷壽的本來面目，反出朝歌……

神話史詩——3000年中國想象

曲折！封神之旅

自2014年啟動項目，《封神三部曲》走過了漫長的將近10年時間，歷經(jīng)種種坎坷，終于來到觀眾面前。三部曲連拍、填補中國神話史詩類型空白……《封神三部曲》諸多創(chuàng)舉注定了其對中國電影具有一定的劃時代意義。

伴隨著十年精心打磨，中國電影市場經(jīng)歷了新主流大片、國產(chǎn)動漫、現(xiàn)實題材、硬科幻等多元內(nèi)容的強勢崛起，市場風向和觀眾口味都在發(fā)生變化。相較《封神三部曲》啟動時期的中國電影市場，《西游》系列、《捉妖記》《美人魚》等電影都是毋庸置疑的票房大戶，彼時脫胎于《封神》IP的《封神三部曲》備受關(guān)注。與此同時，《封神三部曲》的視效呈現(xiàn)依賴大量特效支撐，而國內(nèi)影視工業(yè)化水平在近幾年加速提升，觀眾已經(jīng)看到了像《流浪地球》系列、《長津湖》系列這樣強視覺沖擊的國產(chǎn)大片，再看“遲到”的《封神三部曲》其制作水準能否滿足當下審美需求。

慶幸的是，《封神第一部》公布的預告似乎在一定程度上打消了顧慮。與《流浪地球》系列的科幻屬性、《長津湖》系列的戰(zhàn)爭屬性相比，《封神三部曲》屬于神話史詩，題材迥異。而且，與《西游記》IP偏神話不同，《封神三部曲》兼?zhèn)渲袊裨捙c史詩，對中國觀眾而言頗為新鮮。此外，《封神三部曲》除了集結(jié)烏爾善導演和李雪健、費翔、黃渤、于適等老中青三代演員外，還邀請到《指環(huán)王》三部曲制片人巴里·M·奧斯本擔任制作顧問，《畫皮2》編劇冉平、冉甲男加盟。從投資規(guī)模到班底搭建，該系列電影都稱得上頂級。

誕生！中國神話史詩

不可否認，這些年《封神》IP通過國漫綻放出耀眼光芒，《哪吒之魔童降世》《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》《姜子牙》等熱門動畫電影皆源自該神話IP。與之相對的，在真人電影方面，情況相當糟糕?！斗馍駛髌妗返入娪暗摹笆Ю弊尫馍穹劢z們一度認為，它可能不適合被拍成真人電影。原著《封神演義》由商紂王調(diào)戲女媧娘娘，蘇妲己進宮魅惑紂王為開端，之后姜子牙輔佐周武王姬發(fā)伐紂，推翻殷商，最后以姜子牙用封神榜，代理冊封365路神仙為完結(jié)?！斗馍裱萘x》共100多回，涉及主要角色30余人，耳熟能詳?shù)慕?jīng)典事件諸多，以《封神三部曲》細化全部的“封神故事”顯然不現(xiàn)實，如何選取角度，以小見大展開封神畫卷，讓觀眾既能看到中國三千年經(jīng)典神話想象的實現(xiàn)，也能以契合當代文化語境的電影語言、視角和技術(shù)，為觀眾開啟一個中國神話世界，重新演繹這個承載國人深厚記憶的史詩神話，才是其難度所在。

烏爾善可以說是拍攝《封神三部曲》的最佳導演人選，沒有之一。從《畫皮2》到《尋龍訣》，他前期的電影生涯似乎都在為《封神三部曲》做準備。和許多中國人一樣，烏爾善從小就關(guān)注封神故事，著迷于這個中國人耳熟能詳?shù)膰裆裨?，“《封神演義》是一個非常完美的素材，特別適合把它改編成神話史詩三部曲。首先它的群眾基礎，代表著中國傳統(tǒng)文化的豐厚度。第二，因為在中國電影歷史上還沒有拍攝過神話史詩這個類型，需要有人去嘗試和拓荒。”最終，《封神三部曲》采用了單部獨立成片、三部構(gòu)成完整故事的敘事結(jié)構(gòu)。該系列也成為了華語電影史上首部采取三部連拍模式創(chuàng)作的作品。根據(jù)《封神第一部》官方微博透露，電影《封神第一部》主要講述狐妖現(xiàn)世、紂王無道、天下大亂的故事，以商王殷壽、西伯侯姬昌為核心展開?！斗馍竦诙俊分v述殷商大軍兵臨西岐，姜子牙等昆侖仙人幫助姬發(fā)奮起反擊；《封神第三部》講述姬發(fā)聯(lián)合眾諸侯討伐殷壽，元始天尊攜十二金仙下山，人仙妖三界大戰(zhàn)進一步升級。不難看出，第一、二、三部的故事重心各有側(cè)重。

值得一提的是，不同于原著以姜子牙為核心講述武王伐紂的故事，《封神三部曲》另辟蹊徑以少年英雄姬發(fā)的成長串聯(lián)起整個系列，劇本創(chuàng)作之初，經(jīng)過反復思考，編劇冉平等提出將故事重心落在青年人身上，將他們作為推動三部曲的主角，由此確定了敘事方向并一以貫之。冉平表示，我們寫的是人物，是青年人，人物的成長和情感推動三部曲的故事走向。我們的最終目的是讓觀眾在欣賞神妖仙界、炫目特效的同時，能為片中人動心動情，這才是一個現(xiàn)代的電影，也是作為編劇所要完成的最基本的任務。

獨家專訪? 烏爾善

做中國自己的神話史詩電影

2023年6月下旬，備受高溫酷暑侵擾的北京終于迎來一場久違的及時雨，空氣一下就爽利清涼了，連路上腳步匆忙的行人都不自覺地放慢腳步，享受難得的輕松時刻。此時位于北京某商業(yè)園區(qū)深處的一棟淺白色小樓內(nèi)，氛圍則異常忙碌。在第二十五屆上海國際電影節(jié)·電影項目創(chuàng)投（SIFF PROJECT）擔任年度推薦主席的烏爾善剛回北京，便馬不停蹄地接受媒體采訪，為他時隔8年即將上映的新片《封神第一部》開啟新一輪宣傳。

此時，距離《封神第一部》官宣定檔7月20日，剛剛過去十幾天；但距離該項目啟動的2014年，已過去9年，以及距離烏爾善執(zhí)導的上一部電影《尋龍訣》（2015年上映）已過去8年，期間他未有其它新作面世。作為公認的口碑票房雙佳導演，烏爾善愿意花費10年，執(zhí)導《封神三部曲》，放在中國電影史的長河中，稱得上壯舉。

過去3年，受到各種因素影響，《封神三部曲》始終處于待映階段。其官方微博被網(wǎng)友調(diào)侃稱“24節(jié)氣博主”，烏爾善說，這是他們在“提醒”觀眾，《封神三部曲》一直在，等待佳期，如約而至。此時此刻，烏爾善坦言自己心情不算緊張，但還是抱著一種破釜沉舟的心態(tài)，“這次，拼了。”1972年6月10日出生的烏爾善，剛過51歲生日，他把自己40歲到50歲之間的導演生涯黃金創(chuàng)作期幾乎都獻給了《封神三部曲》，直奔心中的終極目標——做中國人自己的神話史詩電影。我們見到了他，聊了聊這部在觀眾心目中遲到許久的《封神第一部》。

? 借助歷史 描繪想象

CS：您怎么定義神話史詩？

烏爾善：史詩類型有兩大分支，創(chuàng)世史詩和英雄史詩。很多人以為史詩是把歷史寫得很有詩意的意思，其實不然。《封神演義》是虛構(gòu)的神話小說，有歷史的元素，但它不是按歷史的講述方式，而是幻想性的創(chuàng)作?！斗馍袢壳访鞔_提出了神話史詩這一概念。比如說商王殷壽登基大典是一個重要禮儀性場合，所以場面設計壯觀，但按照真實歷史，商朝不可能會有如此大規(guī)模的工程能力。史詩類型是借助一部分歷史依據(jù)展開想象世界的描繪。

CS：如何平衡《封神三部曲》中的真實與虛構(gòu)？

烏爾善：雖然我拍的是虛構(gòu)的神話史詩，但還是希望觀眾相信電影里的世界是真實存在的，而且我認為這種真實就來自于細節(jié)的雕琢。觀眾觀影時，可能沒有立刻識別某個符號或者細節(jié)，但人都是有感覺的，能夠隱隱約約感知到。用文化邏輯去打動觀眾，我認為是正確的。

CS：一次性完成《封神三部曲》的劇本，其難度在哪？

烏爾善：一方面，原著故事素材過于龐大，三部曲電影片長不超過十小時，難以容納100回章回體小說的體量。另一方面，三部曲結(jié)構(gòu)，既需要每一部電影單獨成篇，同時三部連在一起還得是完整故事，所以創(chuàng)作過程中要兼顧電影內(nèi)部的完整性。

我和冉平老師合作過《畫皮2》，他本身也是一位小說作家，我們一起研究奇幻愛情類型電影，頗有心得，還有他的女兒冉甲男也是《畫皮2》編劇之一，當時的創(chuàng)作經(jīng)驗我覺得挺珍貴的。這次做《封神三部曲》，冉平老師和冉甲男是我的首選。面對新挑戰(zhàn)，我們能夠延續(xù)之前的經(jīng)驗，再探索神話史詩這個類型。第三位編劇曹升也是一位歷史小說作家。同時，我還邀請了兩位劇本顧問，蘆葦老師是我最欽佩的中國編劇之一，特別希望他能夠參與《封神三部曲》，但他不寫幻想類型劇本。他的建議基本上都圍繞著人物角色，提醒我們注意重要的，放棄次要的。另一位劇本顧問是詹姆斯，他一直跟李安導演合作，對中國電影非常了解，對中國文化也很感興趣，他給我們提供一個他者的視點，跳出我們自己認為特別熟悉的文化語境。

? 神話與創(chuàng)新

CS：質(zhì)子旅是《封神三部曲》的重要創(chuàng)新，但啟用新人承擔重任無疑是冒險，您擔心過嗎？

烏爾善：現(xiàn)在想起來，其實有點后怕。我覺得這是選新人的風險，也是選新人的好處。因為《封神三部曲》的質(zhì)子，年齡設定在20歲左右的年輕人，他們的青春不是成熟演員可以輕易消化的。在我看來，演員的真實年齡必須和故事里的角色完全重合，再加上專業(yè)表演訓練，以及練習角色所需的比如馬術(shù)、格斗、射箭、禮儀、鼓樂等課程，讓他們真正進入所飾角色的生活里，“活”成古代戰(zhàn)士。每一位新演員拍攝的前一天，我一般都會失眠，忍不住想他不行怎么辦？他們第一天拍攝，我是提心吊膽的，因為無論前面做了多少準備，新人演員面對現(xiàn)場幾千人圍著他工作的巨大壓力，可能直接崩潰了，然后什么都忘了。

CS：在普通觀眾看來，高大帥氣的費翔與商王殷壽形象迥異，您為什么會選擇他？

烏爾善：原著小說《封神演義》把殷壽外形完全負面化和丑化了。據(jù)《荀子·非相》對商王殷壽的描述：“長巨蛟美，天下之杰也；筋力越勁，百人之敵也?！边@說的正是費翔老師，高大、英俊、高貴。費翔的胡子造型，與永樂宮壁畫里的天神非常接近，他的形象本身特別符合經(jīng)典的中國審美。

CS：不僅是商王殷壽，《封神第一部》中妲己的形象也發(fā)生了非常大的變化，為什么？

烏爾善：影片中，有一句臺詞其實講了妖是什么？姜子牙說，福禍無門，為人所照，心有惡念，妖孽自知。因為人有野心，妖孽才會找到你，這是《封神第一部》對人與妖之間關(guān)系的當代設定。所有的邪惡都來自于人的內(nèi)心，妖只不過他們實現(xiàn)欲望的工具而已。狐妖無非是想求生，因為所有人都在追殺她，把她當做威脅，令她不得不依附于強者。我認為，妲己的形象有其純真的一面，它是一只來到人間的小動物，所有行動也是出于自我保護。

CS：在您看來，《封神第一部》中最難拍的戲是哪場？

烏爾善：影片開頭商王殷壽率質(zhì)子旅討伐冀州之戰(zhàn)。這場戲從2018年8月份開始拍，直到春節(jié)后才算完成拍攝，總共花了4個月。在劇作上，這場戲要建立影片核心人物關(guān)系，姬發(fā)、殷郊與殷壽的關(guān)系，以及妲己的出場。在視覺呈現(xiàn)上，我特別熱愛古裝戰(zhàn)爭片，無論是寫實的，還是魔幻的，都看過無數(shù)。我一直特別想拍一個別人沒有拍過的冷兵器戰(zhàn)爭體驗，所以設計了這一場戲“震撼”觀眾。

質(zhì)子旅蒙著眼睛騎馬沖出火場，巨型拋石車擊碎城墻，士兵們摔倒在箭雨陣中等畫面，符合我對古代冷兵器戰(zhàn)爭的想象。而且在我有限的觀影經(jīng)歷里，還沒看到有人這樣拍過，因為無論是演員的訓練水平，還是拍攝的復雜程度都要求極高。詹姆斯說我們劇組太瘋狂了，我說《封神三部曲》的價值就在于這些。一方面，于適、陳牧馳等質(zhì)子旅成員，身高都在1米85以上，根本找不到合適的替身；另一方面，演員們親力親為，其中的表演質(zhì)量是沒有人可以代替的。我要拍到他們的臉部特寫，拍清楚每個人在戰(zhàn)爭中的精神面貌，他們在這個年齡敢于嘗試如此高難度的表演，是無價的。

CS：您想通過《封神三部曲》傳達出什么樣的當代價值觀？

烏爾善：每一個民族經(jīng)濟發(fā)展到一定階段之后，都要對自己的民族文化、民族精神進行追溯，提煉和重新表達。我自己覺得在《封神三部曲》里討論正義、善良和情感的問題，就是我們?nèi)A夏民族的價值核心。我們應該成為什么樣的人，正是《封神三部曲》的當代意義。

一觸即發(fā)！人、仙、妖大戰(zhàn)

關(guān)于《封神三部曲》的主演選角早在公布之初就引發(fā)大量討論。烏爾善眼光獨具地采用了老中青三結(jié)合的方式，集結(jié)了一批老戲骨如李雪健、費翔、王洛勇等，中年演員如黃渤、陳坤、夏雨、袁泉以及非常有潛力的新人年輕演員于適、陳牧馳、此沙、武亞凡等既符合《封神三部曲》設定，又有了演技上的強力保障，和銀幕面孔的耳目一新之感。更重要的是，由新人演員擔綱主演，一方面，保證他們有充足時間訓練完成《封神三部曲》的高難度拍攝任務，另一方面，以全新的“質(zhì)子”團隊作為成長主線，與重在創(chuàng)新的《封神三部曲》的初衷與氣質(zhì)更為貼切。

仙

姜子牙（黃渤飾）

姜子牙是昆侖山玉虛宮元始天尊門下的闡教弟子，修道40年，奉元始天尊之命下山封神，并帶著“鳳鳴岐山，周氏當興”的囑托，幫助西岐推翻商商王殷壽的統(tǒng)治，輔佐姬昌建立周朝。自《尋龍訣》之后，黃渤第二次和烏爾善導演合作，其演技毋庸置疑，不論是喜劇，還是其他類型電影，他都能切換自如，從沒有固化自己的銀幕形象。在《封神第一部》中，黃渤版姜子牙親切幽默。預告片顯示，他將分別挑戰(zhàn)年輕時的姜子牙和年老的姜子牙。特別是45歲的黃渤遇上72歲的姜子牙，相當考驗演技。

? 情景再現(xiàn)——姜子牙朝歌獻榜

受元始天尊之命，姜子牙來到朝歌尋找天下共主。龍德殿上，他準備將封神榜獻予商王殷壽?？墒巧掏跻髩鄣臍埍┬袨楹蛷娏乙靶模屗靼灼洳⒎鞘亲约核鶎ふ抑?，姜子牙決定帶著哪吒、楊戩攜封神榜逃出朝歌。

此片段在《封神第一部》首支預告就出現(xiàn)過，是電影重要轉(zhuǎn)折點之一。據(jù)烏爾善透露由于參與演員眾多，該場面調(diào)度難度相當高。

申公豹（夏雨飾）

在《封神第一部》中，作為姜子牙的死對頭，截教代表人物申公豹以反派身份出現(xiàn)。截教名字取自《詩經(jīng)》“相士烈烈，海外有截”，門人多居海外仙島，所以影片中申公豹的身上有稀奇的海產(chǎn)品（比如人魚皮），也有巫的特征，披頭散發(fā)，掛骨牽腸，整體服飾色調(diào)以黑為主，體現(xiàn)至陰至暗的肅殺氣勢。他的扮演者夏雨在烏爾善執(zhí)導的《尋龍訣》中以大金牙一角增加了不少笑料和亮點。這一次，夏雨在《封神第一部》中雖然是配角，但表現(xiàn)相當亮眼，將申公豹的痞氣圓滑與陰險狡詐拿捏到位。

元始天尊（陳坤飾）

闡教代表人物元始天尊，是姜子牙的師父。根據(jù)《封神演義》原著小說，元始天尊是黑頭發(fā)，而不是其他影視作品里的白胡子老頭?！盎煦缰?，太無之先，元氣之始，故名元始?！焙陧毎l(fā)取元氣生發(fā)之象，所以元始天尊的形象從古開始就是生氣正旺的壯年人?！斗馍竦谝徊俊分?，陳坤的造型反而是比較符合的。

? 情景再現(xiàn)——昆侖十二金仙現(xiàn)身

作為“封神榜”出現(xiàn)的開端，元始天尊攜闡教門下十二金仙出現(xiàn)在《封神第一部》中理所當然。

昆侖仙境露出全貌，大有來頭。其美學靈感來源于宋朝王希孟的畫作《千里江山圖》。這幅名畫是北宋以來青山綠水之大成，是中國十大傳世畫作之一。此外，在《封神第一部》中，諸如元始天尊、姜子牙、楊戩、哪吒、雷震子等闡教門人統(tǒng)一以素雅為主的清淡服飾示人，寓意“清流”。與以申公豹為代表的截教門人多以黑色服飾示人形成鮮明對比。類似的中國特色美學，在《封神三部曲》中比比皆是。

楊戩（此沙飾）&哪吒（武亞凡飾）

在《封神第一部》中，楊戩和哪吒的銀幕形象高度還原原著。

? 情景再現(xiàn)——姜子牙“左右護法”

楊戩與哪吒奉命保護封神榜和姜子牙。

在加盟《封神三部曲》之前，此沙和武亞凡幾乎是毫無經(jīng)驗的新人演員。此沙是封神演藝訓練營成員之一，烏爾善導演直到開拍前不久才確定由他飾演楊戩，導致他需要放棄馬術(shù)等質(zhì)子課程，轉(zhuǎn)而學習“仙人技法”，比如如何吊威亞等等，壓力頗大。而飾演哪吒的武亞凡拍攝《封神三部曲》時，正值成長期，快速躥高的個子讓烏爾善相當費心。

人

商王殷壽（費翔飾）

綜合歷史和傳說故事來看，商王殷壽的形象是一個極具才能和蠱惑力的君主，也是一個暴虐、殘忍、昏庸的君主。他在位期間，曾經(jīng)征伐東夷、開疆拓土，使商朝國力得到增強；但是他聽信讒言，殺害了許多忠臣，沉迷于聲色犬馬之中，導致國家事務受到嚴重影響。最終，商王殷壽的統(tǒng)治被周武王所推翻，商朝也隨之滅亡。與其他影視作品不同，《封神第一部》高度還原史料記載中商王殷壽的形象。擁有1.9米身高、俊朗外形以及粗獷激情氣質(zhì)的費翔頗為合適商王殷壽。這位曾以《冬天里的一把火》等名曲征服無數(shù)歌迷的華語流行歌手，此前與烏爾善合作過《畫皮2》，展現(xiàn)了不俗的演技。值得一提的是，費翔在《封神第一部》中有很多赤裸上身的戲，為了達到拍攝美感，他嚴格按照塑身和營養(yǎng)老師的要求合理飲食，一天五頓飯，科學鍛煉，埋頭練習劍術(shù)等技能，敬業(yè)精神令人佩服。

? 情景再現(xiàn)——討伐冀州蘇護

作為《封神第一部》的男主角，費翔飾演的商王殷壽重場戲頗多，比如登基大典、征戰(zhàn)沙場、逼迫比干、被刺殺掉落摘星臺等等，但其討伐冀州蘇氏初登場的場面同樣頗具代表性。一群士兵倒在雪地里成了冰雕，殷壽帶領(lǐng)的騎兵與蘇護對峙于城墻下。為了迫使蘇護投降，他在影片剛開場就暴露其殘暴的面目，人物形象躍然于銀幕之上。

這場長達四五分的開場戰(zhàn)爭戲，堪稱《封神第一部》的開篇大戲，極具視覺沖擊力，讓觀眾瞬間沉浸于電影之中。烏爾善透露，這場戲斷斷續(xù)續(xù)拍攝了長達四個月之久，是《封神三部曲》最難拍的場景之一，他說：“在我‘淺薄的電影知識中，國內(nèi)外還沒有哪部電影如此呈現(xiàn)過戰(zhàn)爭大場面?！?/p>

西伯侯姬昌（李雪健飾）

與商王殷壽的殘暴相比，西伯侯姬昌堪稱明君的代表，沒有人比李雪健更適合詮釋這個“慈父”角色。在《封神第一部》中，因曾患鼻咽癌聲帶受傷的李雪健堅持使用原聲，讓西伯侯姬昌更具厚重感?！斗馍袢壳分破嗽f，李雪健老師在進組前不僅熟記自己的劇本，還會背熟對手演員的劇本，其精湛演技和敬業(yè)態(tài)度，常常讓烏爾善導演感動不已。這次德藝雙馨的老藝術(shù)家無疑是演員楷模。

? 情景再現(xiàn)——姬昌收養(yǎng)雷震子

姬昌從朝歌回西岐的路上，偶然撿到怪嬰，取名雷震子，收養(yǎng)其為自己第100個兒子。姜子牙讓楊戩和哪吒將雷震子帶回昆侖修煉。

拍攝這場戲時，烏爾善導演大膽嘗試了動作捕捉的拍攝手法。為了讓演員感受到真實，更容易進入到情境中，《封神第一部》劇組特意做了一個機械道具給李雪健抱著，六個工作人員圍繞著控制動作，模擬呈現(xiàn)雷震子的神態(tài)。

質(zhì)子旅

就《封神第一部》來說，其最大的創(chuàng)新設定，就是質(zhì)子旅。質(zhì)子又稱人質(zhì)，商朝為了鞏固自己的統(tǒng)治地位，讓八百諸候各遣其子放到朝中寄養(yǎng)。如果哪個諸候背叛，商王殷壽就會殺掉背叛者的質(zhì)子。這些質(zhì)子當中包括西伯侯次子姬發(fā)（于適飾）、殷壽與姜王后之子殷郊（陳牧馳飾）、北伯侯之子崇應彪（侯雯元飾）、東伯侯之子姜文煥（黃曦彥飾）、南伯侯之子鄂順（李昀銳飾）。烏爾善從15000人篩選出二十多位年輕演員進入封神演藝培訓部，接受24周專業(yè)課程訓練，一周6天，每天不少于12小時的封閉課程，包括表演、格斗、馬術(shù)、古樂、傳統(tǒng)文化等，直至最終確定出演《封神三部曲》。

? 情景再現(xiàn)——慶功宴·質(zhì)子戰(zhàn)舞

戰(zhàn)爭凱旋之后，于適、陳牧馳、侯雯元、黃曦彥、李昀銳等扮演的質(zhì)子們在慶功宴上半裸著上身，露出他們陽剛的軀體。在大殿上面，為王獻一支戰(zhàn)舞，表現(xiàn)他們作為一個熱血男兒的陽剛之氣和男性之美。

這是質(zhì)子旅年輕演員第一次集體完成的一場戲。利落的肌肉線條，堅毅的精神，讓觀眾瞬間相信他們是真正的戰(zhàn)士。質(zhì)子戰(zhàn)舞排練指導吳芳美在特輯中闡述了這場戰(zhàn)舞的編排理念：“出門打仗的那種儀式感，在編排上屬于陣列感比較多的形式變化，體現(xiàn)質(zhì)子們英勇帥氣彪悍的那一面，跟他們情緒高昂的爆發(fā)力?！币虼?，這場戲的音樂選擇了從視覺上還原、聲音上想象編镈、筑等聲音穿透力強的古代樂器的演奏，劇組用古箏代替筑的音色，音樂總監(jiān)蒙柯卓蘭透露：“為了體現(xiàn)它的力量感，我們基本上弦樂器全部用掃弦的方式?！边@種真實感，正是烏爾善所追求的，對《封神三部曲》來說十分必要。

妖

不一樣的妲己（娜然飾）

提到《封神演義》，大多數(shù)人第一反應便是商王殷壽和妲己。以往的影視作品常常把商王殷壽塑造成了一個相對“無辜”的角色，他的昏庸和殘暴是被狐妖妲己蠱惑所致，人人都知妲己魅惑人心，是商朝毀滅的罪魁禍首，承受了所有后人的唾棄。但是《封神第一部》將商王殷壽作為一個單獨的，被權(quán)力腐蝕的個體，而不單單是那個“被妲己蠱惑的商王殷壽”拎出來接受審判。

? 情景再現(xiàn)——白狐附身蘇妲己

軒轅墳之戰(zhàn)時，商王殷壽的血無意中解除了狐妖妲己的封印，令其重生。為了報恩，她跟著商王殷壽回了朝歌。

妲己的妖身是一只雪白的九尾狐，人身也不再妖艷，形象更偏向單純少女。烏爾善選擇新人演員娜然飾演妲己，與費翔頗具CP感。

專訪? 費翔

十八般武藝

繼《畫皮2》之后，費翔再次與烏爾善合作，在《封神三部曲》中飾演殷壽。這一次，他詮釋的商王殷壽非常不一般。

CS：您對《封神三部曲》的第一印象如何？

費翔：第一次看到劇本，我就被深深吸引。整個劇本寫得非常好，所有的人物都描寫得特別精彩，尤其是商王殷壽這個角色。這次合作的演員也都非常厲害，李雪健老師的每一條戲都會給我驚喜。

CS：不同于其他影視作品中的商王殷壽形象，《封神三部曲》展現(xiàn)了其戰(zhàn)士的一面，這是您第一次挑戰(zhàn)動作戲嗎？

費翔：是的。小時候，我特別喜歡看武俠片，常常在家附近的電影院連看好幾部。沒想到有一天，我也有機會拍打戲，覺得特別驚喜。在《封神第一部》中，殷壽有幾場重要的打斗戲，分別是冀州城戰(zhàn)爭，手持大鉞跟蘇護打斗，以及結(jié)尾處午門劫法場，和姬發(fā)用劍打斗。不得不說，穿著盔甲，揮著大鉞，在雪地里打仗，實在太難了。而商王殷壽和姬發(fā)斗劍的戲，導演要求我和于適打的好看，像跳舞一樣彼此默契配合。排練過程中，我不小心戳到他的眼睛，還好最后沒事。拍攝動作戲，危險指數(shù)更高，我們需要更加小心。

CS：“戰(zhàn)士”殷壽有很多騎馬的戲份，您之前學過馬術(shù)嗎？

費翔：拍《封神三部曲》之前，我從沒有騎過馬。因為這次拍攝是按照影片先后順序，所以我的第一場戲就是殷壽討伐冀州，需要快速熟練掌握馬術(shù)。剛學騎馬前兩周，教練給我配了一匹適合初學者的小母馬。正式拍攝時，我騎的那匹馬叫大黑，非常高大，它的跨步比一般的馬多出50%，導致我剛開始非常不適應。好在它脾氣好，聰明又專業(yè)，每一條都表現(xiàn)精準。最難的是冀州城之戰(zhàn)，我需要騎著馬在質(zhì)子旅和軍隊前面來回走，不僅要控制馬的走位，還得高亢地說一大段臺詞。這場戲拍完的那天晚上，我睡的特別好（笑）。

CS：您還在影片中解鎖了哪些新技能？

費翔：有一場歌舞戲是商王殷壽擊鼓、伯邑考吹篪、妲己跳舞。影片中，我打的鼉鼓，聲音雄厚，打起來特別過癮。拍攝前，劇組專門從北京請來一位專家教我學習基本技巧，同時我還要記住并正確模仿老師的所有動作，配合完成拍攝。我記得自己學了3個月，沒想到正式拍攝時，葉錦添老師做了一只精致的、材質(zhì)更硬的鼓，需要我臨時調(diào)整動作，太難了。

CS：第二次與烏爾善合作，您怎么看待他選擇新人演員主演《封神三部曲》？

費翔：烏爾善導演非常大膽。他希望給中國電影注入新的方法和新的人才。我覺得這些年輕演員在《封神三部曲》里的角色完成度達到甚至超過了100%。其實請我演商王殷壽，我也不是第一天就能完成，也要經(jīng)過非常專注的培訓，才能完成角色。他對我們的要求很高，也給我們達到這個要求的方法和環(huán)境。

專訪? 于適

出發(fā)吧，熱血少年

2017年，于適闖過近1： 3000晉級率，開啟了自己與《封神三部曲》之間的深厚緣分。 “少年英雄”姬發(fā)的故事由此正式上線。

CS：在封神演藝訓練營中，你有哪些收獲？

于適：我們進行了二百多天的密集訓練，包括表演、體能、騎馬、射箭、武術(shù)、禮儀、鼓樂、文化史等。大家都很認真，投入，整個過程都很開心。辛苦的話談不上，可能身體上會有點累，但能明顯看到自己的變化，和角色一起蛻變，也越來越自信，對我來說就很滿足。最令我印象深刻的事是之前我沒有接觸過騎射，沒想到學習后特別喜歡，現(xiàn)在也會安排時間訓練。

CS：你認為《封神三部曲》中的姬發(fā)有何與眾不同之處？

于適：以往看過的書或影視作品中，姬發(fā)是一個仁君，善于用人，但存在感比較弱。但在《封神第一部》中，姬發(fā)會顛覆大家的印象，人物成長線更加完整。觀眾可以在影片中看到他的成長變化，包括他在性格、心態(tài)上的轉(zhuǎn)變，都能讓大家感受到。

CS：你覺得自己和姬發(fā)有共同點嗎？

于適：我覺得自己也是比較熱血的性格，這點是和姬發(fā)比較相同的地方。但姬發(fā)作為質(zhì)子是在異國他鄉(xiāng)成長起來的，性格中會有一些隱忍，我自己是比較直接的，面對不認同的事情會直接的表達自己的意愿。所以在整個拍攝過程中我會多和烏爾善導演溝通，聽取導演的意見，自己也盡量去了解更多姬發(fā)的生平經(jīng)歷，讓自己能更加代入角色，體會姬發(fā)在這個過程中的心境變化，以此來獲得與角色更強的連接。

CS：不久前，你主演的《長空之王》取得了不錯的票房成績，如今回頭看《封神三部曲》的這段經(jīng)歷，它對你的表演之路有何影響？

于適：現(xiàn)在回頭看那段經(jīng)歷非常珍貴，和一群赤誠的伙伴一起實現(xiàn)夢想的感覺非常棒。非常感謝烏爾善導演把姬發(fā)這個角色交給我，對于我來說，姬發(fā)是我飾演的第一個電影角色，我們在難得的機緣下遇到了彼此，我很幸運，也很幸福。這是我第一次真正意義上參與拍攝的影視作品，我在封神演藝訓練營和拍攝過程中都學習到了很多，表演技巧、電影的拍攝流程以及各種的技能。第一次拍戲就參演這么大的制作，我其實也比較忐忑，但烏爾善導演和主創(chuàng)團隊給了我很大的信心和鼓勵，是他們引領(lǐng)我塑造出了這個角色。

CS：在這部影片中，除了你的角色，還有哪個角色讓你感受頗深？

于適：李雪健老師飾演的姬昌讓我印象深刻，姬昌保護姬發(fā)的那幾場戲，讓我非常難忘，我作為姬發(fā)真實的感受到在生死之際父親對于兒子的保護和愛。在李雪健老師身上也學習到了演員對于角色的信念感有多么重要。

CS：你覺得《封神第一部》的“新”表現(xiàn)在哪兒？

于適：姬發(fā)與殷郊的兄弟情，與姬昌的父子情，對于商王從崇拜到反抗的過程變化，都是非常有看點的，包括我們的特效也是非常的真實宏大，很希望大家有機會可以走進電影院去觀看我們的電影。

探索！工業(yè)化

制作精益求精

如果說《流浪地球》的成功讓中國電影行業(yè)迎來“科幻電影元年”，《長津湖》系列讓觀眾看到了戰(zhàn)爭大片的工業(yè)威力，那么《封神三部曲》則是神話史詩題材的中國嘗試，從不同側(cè)面為中國電影工業(yè)化探路。

為了節(jié)省成本，烏爾善大膽采用三部曲連拍的方式，而不是拍完一部再準備另一部。這樣做拍攝難度極大，對整個劇組的科學化管理至關(guān)重要。同時，為了保證影片品質(zhì)，《封神三部曲》找來最豪華幕后團隊——制作顧問是《指環(huán)王》三部曲制片人巴里·M·奧斯本，編劇顧問是蘆葦，編劇是與烏爾善合作過《畫皮2》的冉平、冉甲男以及著名作家曹升；美術(shù)總監(jiān)是憑借《臥虎藏龍》獲奧斯卡“最佳美術(shù)設計”的葉錦添；視效總監(jiān)是《星球大戰(zhàn)》的道格拉斯·漢斯·史密斯；音樂總監(jiān)是著名作曲家蒙柯卓蘭。值得一提的是，烏爾善和冉平、冉甲男僅是打磨《封神三部曲》劇本就花費了5年的時間，因為他們要在開拍前完成所有劇本創(chuàng)作，為《封神三部曲》的三部套拍奠定基礎。烏爾善說，“自確定要做《封神三部曲》起，冉平老師就是我的編劇第一首選?！弊鳛槔洗顧n，他們合作默契，曾經(jīng)擔任過《一代天驕成吉思汗》《畫皮2》《西游記之孫悟空三打白骨精》等影片編劇的冉平經(jīng)驗豐富，備受認可。

通過一組數(shù)據(jù)，觀眾可大致窺探《封神三部曲》的幕后制作過程。直到開機拍攝《封神第一部》劇本修改了19稿；潛心打造“質(zhì)子旅”，從全球嚴選的15000人中甄選出20多位年輕演員進入封神演藝訓練營進行培訓，全方位培養(yǎng)角色所需技能與素質(zhì)。進入封神演藝訓練營的新人演員要接受24周專業(yè)課程訓練，每天不少于12小時封閉課程，一周訓練6天；建立封神馬場，引進并培訓“馬術(shù)級”演員馬33匹。8000余位籌備及拍攝期在組人員，1565位后期制作人員，集結(jié)來自東西方不同文化背景的優(yōu)秀創(chuàng)作者，劇組外方成員來自20個國家，最高峰時占據(jù)整個青島影視城近2/3攝影棚。從2014年6月第一次劇本策劃會，到2023年7月《封神第一部》上映，跨越9年，拍攝周期長達18個月，共有438個拍攝日。

為了體現(xiàn)“殷商”的特點，烏爾善幾乎走遍全國各地博物館，請到了真正的鐵匠打造兵器。100個主要人物的兵器是用鋼鐵做的，用來拍近景；更多的用輕金屬鋁制作，用來拍中景格斗場面；至于那些用來拍遠景的橡塑兵器，更是難以計數(shù)。他們總共制作了48000件道具，其中包括1000件手中制造的盔甲、200件手工縫制的皮革服裝、以及超過2000件兵器。烏爾善說，“整個工作量是空前的”。不僅如此，放眼整個中國電影市場，像《封神三部曲》這般龐大且堅實的幕后制作團隊也是少之又少的。

美學風格氣象萬千

與大部分大制作電影不同，《封神三部曲》用到了大量實景拍攝、實體特效。烏爾善想要追求真實的質(zhì)感，把影片當成歷史史詩大片而不是純粹的神話電影來拍。他希望呈現(xiàn)出“確實可能有這樣一個殷商世界，有這樣一些獨特的民族特色和文化價值”的感覺。

從《封神第一部》的預告不難看出，烏爾善的個人導演風格相當突出，展現(xiàn)出多種多樣、氣象萬千的美學風格，這也是很多商業(yè)片導演無法呈現(xiàn)的。比如姬昌收養(yǎng)雷震子的“原始森林”，是一派平和、優(yōu)美甚至有些絢麗的，而某些殺戮場景則陰森恐怖、黑暗邪異，極具視覺沖擊力。一些大遠景則充滿宏大、壯美的崇高感，反襯出“少年英雄”姬發(fā)微不足道的力量和超越小小身體的巨大決心、勇氣。《封神第一部》的電影配樂也讓人印象極深。蒙柯卓蘭在音樂創(chuàng)作上的創(chuàng)新和匠心，營造出一個封神世界的聽覺體系，讓烏爾善感慨：“在電影里能夠呈現(xiàn)出我們對中國古典世界的音樂想象，我覺得是一個挺大的突破?！?美術(shù)總監(jiān)葉錦添同樣跟隨烏爾善走遍全國，僅服裝造型就有上千件，給觀眾帶來一場“中國之美”的視覺盛宴，全面領(lǐng)略三千年前的中國神話史詩世界。

專訪? 美術(shù)指導葉錦添

解讀封神“美”學

他曾為《小城之春》《臥虎藏龍》《夜宴》《赤壁》《那年花開月正圓》等諸多熱門影視作品擔任美術(shù)指導及服裝設計；他曾參與2004年雅典奧運會閉幕式及2008北京奧運會交接儀式服裝設計工作……在藝術(shù)領(lǐng)域，葉錦添擁有服裝設計師、舞臺美術(shù)指導、視覺藝術(shù)家等多元身份，他參與的一切都因為他特殊的視角、深層次的思考成為了濃墨重彩?！斗馍袢壳芬膊焕?。

CS：您如何找到“封神”中的中國美學？

葉錦添：《封神演義》是中國神話小說，但它所描述的“文明”是商朝、宋朝、明朝集合在一起的。最終，我和烏爾善導演確定《封神三部曲》的美學風格：元明道教水陸畫+商周青銅器元素+宋人山水。烏爾善很想把他所看到的中國最高的藝術(shù)形態(tài)用在《封神三部曲》里。山水畫是一種完整的中國美學體系，也適合把中國文明出現(xiàn)的文化氣息結(jié)合在一起。他覺得這是最震撼，最真誠的幻想。在我看來，山水畫具有寫實性，比較容易表達人物，而且神怪其實都是講人的故事。另外，整個中國文化離不開圖騰，比如龍、鳳等符號。在影片中，我們是把饕餮變成一種圖騰。商朝所有的東西，大到宮殿小到器皿、耳飾等等都有饕餮標識，它本身是政治文化統(tǒng)一的體現(xiàn)。同時，我們還把器皿、服飾上的饕餮紋轉(zhuǎn)到建筑上，通過還原再創(chuàng)造的方法，從古代的神話跳轉(zhuǎn)到觀眾所熟悉的中國傳統(tǒng)里面，營造電影的真實感。

CS：具體如何設計朝歌？

葉錦添：烏爾善導演想展現(xiàn)權(quán)力絕對化，要求朝歌的所有東西都要大，讓人感覺無法與之抗衡。起初，影片中朝歌的城墻設計是40米高，但我們實際操作時，發(fā)現(xiàn)無法實現(xiàn)，也不好看。后來我們做出調(diào)整，拉高梁柱，并把上面的圖騰放大，在視覺比例上做到40米高，效果很好。朝歌的設計是規(guī)范化、軍事化，所有的東西都有棱角，比如說龍德殿，要彰顯商王的欲望和野心。

CS：鹿臺是供商王殷壽享樂的地方，它的設計難點是什么？

葉錦添：鹿臺是最費時費力的景之一。整個建筑經(jīng)過多番討論，也修改了好多次，最大的難點在于建立它的形式。中國人講靈氣，我們就從空間學講一個虛的世界，從道教的七重天獲得靈感，讓整個建筑矗立在有熱氣的水蒸氣上面。最底層是酒池肉林，往上每一層都有不同功能。具體細節(jié)方面，鹿臺里面的鹿應該長什么樣子，我們一直在研究它們在這個實體空間里會怎么走，參考了很多動物的形態(tài)、動作等等，最后再慢慢找到呈現(xiàn)的方法。

CS：《封神三部曲》的世界觀由人、仙、妖構(gòu)成，他們的服裝造型有何區(qū)別？

葉錦添：因為我們在講一個世界觀，首要要弄清楚的就是正邪。比如元始天尊這邊是白色的，邪惡陣營就是黑色的，形成畫面的強烈對比。最厲害也最難做到的，是如何表現(xiàn)仙氣。要不要用真的衣服，要不要用特技來表達飄逸感等等，最后我們在仙人的衣服上做了一種非常薄的纖維。像姜子牙跟楊戩就做了兩套，在昆侖山，他們的衣服比較薄，飄度自然；在人間，材質(zhì)變成麻棉，既形成對比但彼此之間也有關(guān)聯(lián)，因為他們的身份還是仙。

CS：將費翔的形象無限接近商王殷壽，您在他的造型上提供了哪些幫助？

葉錦添：我很早就認識費翔，剛開始也覺得他過于帥而缺少那個時代的感覺，但這次合作前，他親自來我辦公室談了好久，完全打消了我的疑慮。我非常欣賞他作為演員的專業(yè)和用心，完全把自己所有的精力和時間都放在拍攝《封神三部曲》上，愿意思考，也愿意嘗試。第一次試裝時，所有人都覺得他很帥，導演也很放心，覺得他的形能夠撐得起電影。和中國電影中傳統(tǒng)的王不一樣，商王殷壽有狂莽的一面，加上費翔本身的優(yōu)越條件，散發(fā)出一種性感又瘋狂的狀態(tài)。隨著他的身份從將軍到王子再到登基上位稱王，慢慢露出野心以及瘋狂的一面，我大約設計了30套服裝來契合角色的變化。

CS：作為影片為數(shù)不多的兩位女性角色，姜王后和妲己的服裝設計理念是什么？

葉錦添：妲己的衣服一直都處于一種古化的味道。我們用了大膽的色彩與剪裁，令其看起來既性感又巫風，既邪氣又純真。王宮的顏色以白金為主，但我們給妲己搭配了非常妖艷的紅色，美麗又很性感；而姜王后的服裝顏色則選擇了有點文氣的綠，形象對比，一目了然。

CS：《封神第一部》中，于適飾演的姬發(fā)和陳牧馳飾演的殷郊，他們的服裝風格是什么？

葉錦添：我一直跟著烏爾善導演觀察他們。在我看來，姬發(fā)的服裝應該變得越來越普通。因為他普通才會動人，才能體現(xiàn)成長。我建議到最后，他連盔甲都沒有，就穿普通衣服去戰(zhàn)斗。而殷郊的造型更加華麗多變。

CS：在《封神三部曲》中，您覺得最滿意的和最遺憾的分別是什么？

葉錦添：最滿意的是龍德殿。比如屏風，全部都是木雕，上面的圖騰從復古性到完成度，以及在電影里產(chǎn)生的戲劇張力，都令我滿意。我們都關(guān)心中國電影的發(fā)展，參與《封神三部曲》是非常寶貴的經(jīng)驗，如果再給我一個機會籌備《封神三部曲》，我可能還會有一些不一樣的東西。