青春如鄉(xiāng) 遠(yuǎn)渡之岸

KIRA音俞

“你的名字……將我心占據(jù)”

電子合成器和電吉他編織的時(shí)髦前奏響起，39歲的萬(wàn)沙浪身穿顏色瑰麗的高山族服飾，在伴舞演員拉手、撤步、抬腿的節(jié)奏舞蹈中高唱：“愛人的心是天上的星，陪伴小浮萍，娜魯灣咿呀娜魯灣……”這一年，是1988中央電視臺(tái)的龍年春晚。

當(dāng)動(dòng)力火車在初春的日月潭再次唱響《娜魯灣情歌》，時(shí)間已走過35載。這來自《聲生不息· 寶島季》（以下簡(jiǎn)稱為《寶島季》）臺(tái)灣分會(huì)場(chǎng)的滄啞聲腔，它的兩端，是媒介、視聽習(xí)慣、審美、流行話語(yǔ)，乃至華語(yǔ)樂壇生態(tài)的巨大變革。

本季的常駐歌手有張信哲、那英、莫文蔚、楊宗緯、張韶涵、魏如萱、張杰、華晨宇、馬嘉祺，以及胡德夫、艾怡良等飛行嘉賓。這些名字，在我們已經(jīng)“刻在DNA”中的旋律背后時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，總和青春難以剝離。而聯(lián)想起他們的少年時(shí)光回蕩著怎樣的背景音樂，更多名字出現(xiàn)了：李宗盛、羅大佑、黃大煒、張雨生、小虎隊(duì)、周杰倫、五月天、林俊杰、S.H.E、王心凌、吳青峰……

35年流變?nèi)鐗?mèng)。當(dāng)我們讓這些耀眼的字眼從舌尖掉落，時(shí)間頓時(shí)有了實(shí)感。如果說《寶島季》試圖喚醒的是一段集體記憶，那么這些名字，如同可靠的參照物，讓我們的心在過去的春天里不再漂浮，而是一路沿著清晰的標(biāo)記向記憶更深處漫溯。

三十余年，是三代人的青春。出生于上世紀(jì)60年代末70年代初的人，從大學(xué)校園騎車出來，磁帶旋律從小店流出，沿街飄蕩：“你曾經(jīng)對(duì)我說，你永遠(yuǎn)愛著我。愛情這東西我明白，但永遠(yuǎn)是什么”；如今，90后在AirPods里聽，“宇宙的有趣我才不在意，我在意的是，你想跟著我去月球談心”?？v使時(shí)間軸永遠(yuǎn)線性向前，只要歌聲響起，我們就依然在青春時(shí)光中。在那里，生活中的一切都充滿了不確定性，并不令人憂心，只有豐沛的期待，而任何節(jié)點(diǎn)的劇情，都可以在曲調(diào)和歌詞里找到預(yù)言或撫慰。

然而，《寶島季》的誠(chéng)意又不滿足于陣容。相比起《聲生不息· 港樂季》的選曲重通俗而輕街頭，這一季有更多小眾的曲目進(jìn)入視野；不論編曲亦或舞美，每一次呈現(xiàn)都量體打造，少了幾分華麗，多了富有感情的精巧；以十年為單位的時(shí)期劃分，將單曲放回了更宏觀的族譜，梳理出更細(xì)致的流行文化脈絡(luò)。

節(jié)目的野心便也顯而易見?！秾殟u季》試圖呈現(xiàn)的，是由臺(tái)灣音樂出發(fā)，輻射、貫穿的華語(yǔ)流行音樂編年史。當(dāng)這些名字主人自身的職業(yè)生涯、地域轉(zhuǎn)換、作品的誕生與再現(xiàn)，映射著不同的文化風(fēng)景時(shí)，我們甚至可以感覺到，也許是時(shí)代在借由這些姓名講述自己的故事。

而當(dāng)名字與名字關(guān)聯(lián)在一起，新的記憶被創(chuàng)造，正如這些音樂人一路走來，也總有各自的伯樂。志趣相投的人之間的理解、支持，或只是一起“玩音樂”，大抵是這個(gè)圈子難戒魅力的一大根源，也是一種氛圍的基石。盡管，把這些出眾而獨(dú)樹一幟的歌手搭配在一起，正如張韶涵感慨的，“是一件很難的事情”。

楊宗緯驚喜地發(fā)現(xiàn)自己和張杰“簡(jiǎn)直是兩個(gè)神經(jīng)病”，因?yàn)樗麄兙尤荒X洞一樣大，是合作者，更是能分享口袋歌單的玩伴；那英將告五人那首平直抓耳的《給我一瓶魔法藥水》唱出了澎拜質(zhì)感，聽者震驚，那英卻覺得這是最能代表她如今心境的歌；得知《寶島季》的規(guī)則側(cè)重于聯(lián)合演繹而非競(jìng)技性，“是從一開始就還挺吸引我的點(diǎn)”，華晨宇說，“合作得好或不好，都是火花和經(jīng)驗(yàn)”；在艾怡良看來，和魏如萱共同完成的《達(dá)爾文》令她難忘：“當(dāng)兩個(gè)女孩理性地用進(jìn)化論來談?wù)摳星榈臅r(shí)候，反而營(yíng)造出一種理性之外的感性，到現(xiàn)在都覺得還蠻起雞皮疙瘩的?！?/p>

“要在特定的點(diǎn)上去做磨合和協(xié)調(diào)，首先需要以更寬敞的心去認(rèn)識(shí)彼此，再挖掘內(nèi)心深處有什么更想說的東西。這是一種互相的尊重，我們一起把尊重留給了這個(gè)舞臺(tái)?！睆埳睾偨Y(jié)道。

不過，巨大的感召力下，對(duì)于自己的名字是否已是傳奇的一部分，音樂人們常有一種渾然不覺，更因不覺而顯得慨然。

出道35年的張信哲，歌里歌外，生活歷程與樂壇起伏交織，許多星光熠熠的面孔，于他更是師徒、老友。問及自身，他回答道，“如果一定要觀眾對(duì)于張信哲這個(gè)名字跟他是一個(gè)什么樣的人做鏈接的話，我希望能夠說是‘歌如其人這樣子。”

“時(shí)間啊，來吧，forever young”

“情懷”這個(gè)詞，彌漫在近年來的文化氛圍中，不論是節(jié)目團(tuán)隊(duì)、影視主創(chuàng)亦或觀眾，都保持著一個(gè)回望的身姿。

第一期中，張韶涵第一首solo，是《遺失的美好》，戴著絨線帽、天不怕地不怕的易天邊出現(xiàn)在大屏幕上，臺(tái)下開始傳出情不自禁的尖叫聲。關(guān)于這個(gè)選擇，張韶涵堅(jiān)持道，“其實(shí)我避免故意去做回憶這些東西，開門見山讓觀眾聽到《遺失的美好》，是想和大家說，那個(gè)時(shí)間點(diǎn)你認(rèn)識(shí)了我。”

無論觀眾是否精準(zhǔn)地回到了因青澀莽撞而顯得夢(mèng)幻的初遇，或單純地被回憶殺擊中紅心，毫無疑問，《寶島季》的數(shù)個(gè)高潮，包含了許多老歌新唱，如楊宗緯和于文文的《浪人情歌》，張信哲與周興哲的《你不知道的事》，莫文蔚和竇靖童互訴心事的《天黑黑》。其中當(dāng)然有“次元壁破裂”式歌手組合帶來的驚喜，也包括歌曲本身出現(xiàn)時(shí)，那不由分說的情感震蕩。

上世紀(jì)八九十年代，大陸音樂行業(yè)尚在起步，來自海洋文明悠遠(yuǎn)跌宕的唱腔，對(duì)校園、愛情、生活或旖旎或辛辣的描繪，以及成熟的制作能力、商業(yè)流程，都讓海岸這邊的耳朵與心靈為之一震。進(jìn)入千禧年，“神仙打架”的戰(zhàn)果，幾乎塑造了兩代人對(duì)于音樂和時(shí)尚的審美。其中，校園歌曲作為年輕一代的創(chuàng)作土壤和傳播途徑，也成為了這段時(shí)期兩岸文化傳遞的一大出入口。

《寶島季》甚至不需明確目標(biāo)群體，節(jié)目的趣味顯然更傾斜于70后至00年代前的觀眾。對(duì)于出生在這段時(shí)間軸內(nèi)的我們，每個(gè)人和臺(tái)灣音樂的相知之路，都有陪伴色彩。陳粒、夏日入侵企畫、馬嘉祺紛紛提到了學(xué)生時(shí)代日夜伴隨自己的歌，盡管他們的少年時(shí)光也不盡重合。從家來回學(xué)校的路上，華晨宇“戴個(gè)耳機(jī)，每天聽他們的歌”，“是不孤獨(dú)的感覺”， 張杰如是形容。

寶島音樂與青春的關(guān)聯(lián)格外緊密，一個(gè)原因是它從來不僅關(guān)于歌曲本身，而是貫穿了泛文化世界，用夏日入侵企畫的詞匯來說，帶著“一股溫柔的人文氣質(zhì)”，與青春、戀愛、生活、成長(zhǎng)、人生緊緊捆綁著，以一種極富親和力的方式，讓我們得知自己的生命體驗(yàn)還可以被這樣訴說。

當(dāng)少年人長(zhǎng)大，有了各自的際遇，對(duì)情義和理想的想象被更為現(xiàn)實(shí)的周遭打磨，我們情難自禁地想念起小時(shí)候。那不僅僅是對(duì)于年輕身體與思想的緬懷，更是對(duì)某種樂觀精神的思鄉(xiāng)，用張信哲的話說，那是一個(gè)“可以有無數(shù)的幻想，但沒有任何事情是確定的……邊走邊看”的階段。如今，在新與舊的事物之間，我們不斷借助熟悉的旋律，一次次讓自己回到那時(shí)，與被記憶滌蕩過、更顯美好的情緒重疊。

事實(shí)上，這個(gè)春天，當(dāng)《寶島季》將觸角對(duì)準(zhǔn)海角之南，現(xiàn)象級(jí)國(guó)產(chǎn)劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》同樣把視線投向了1990年代，方位則是時(shí)光凝滯的東北鋼鐵小城；開年熱度相當(dāng)出圈的《狂飆》，恩怨的開端是意氣風(fēng)發(fā)的千禧年，隱隱流露出和香港文化千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，以及港片對(duì)導(dǎo)演自身手法的影響；大銀幕上，《宇宙探索編輯部》中，這本民間科幻雜志創(chuàng)刊于1980年代，想為世界添磚加瓦的青年編輯走入潦倒的中年，變成一個(gè)精神世界與現(xiàn)實(shí)錯(cuò)位的人；不久前，徐克宣布將執(zhí)導(dǎo)《射雕英雄傳》，而他的上兩部作品，分別是《七人樂隊(duì)》和《長(zhǎng)津湖之水門橋》。

過去30年的時(shí)光被重訪、再想象，過去30年的文化材料被放回到眼前，顯然，回望已不是戀舊的個(gè)人，而是大部分人潛意識(shí)的動(dòng)作。當(dāng)我們?cè)谶^去的歌中，獲得了罕有的慰藉，這才意識(shí)到心中存在的巨大空洞。

《寶島季》問診了難以言明的隱痛，也提示著，我們比以往任何時(shí)候更需要自我關(guān)懷，照顧無暇顧及或以為不存在的空虛與傷痛。當(dāng)老歌被新唱，創(chuàng)造的并非安全屋，或缺乏營(yíng)養(yǎng)的代糖。相反，它們讓我們擁有了短暫的回血時(shí)間，聆聽本身就意味著一種快樂，一種不計(jì)虛實(shí)的滿足。在未來感相對(duì)稀薄的大環(huán)境中，我們獲取了當(dāng)下缺少的心理體驗(yàn)：執(zhí)著、豁達(dá)、小人物亦有無限的向上空間，癡情未必就輸了，釋懷也不可憐。

壞特說，“音樂像解藥”。這或許是這個(gè)殘酷世界少有的善意時(shí)刻。

“想說卻還沒說的還很多，攢著是因?yàn)橄雽懗筛琛?/h3>

在第一輪公演前，ELLE與這些音樂人暢聊了“青春”。盛典前夕，我們追問，“哪個(gè)時(shí)刻，你覺得自己變成了一個(gè)大人？”

有趣的是，幾乎所有人的回答都是，并不覺得自己是個(gè)大人。

其中，有幾位與我們分享了“差不多算大人”的時(shí)刻。張杰說，是和媽媽吵架后，自己轉(zhuǎn)身第一次說出了“對(duì)不起”時(shí)；華晨宇將而立之年作為一個(gè)分水嶺，“小時(shí)候的印象里，30歲就已經(jīng)是大人了”；張韶涵覺得，其實(shí)每個(gè)大人的心里都有一個(gè)小孩，就像無論在外發(fā)生了什么事情，當(dāng)她回到家，和狗狗相處時(shí)，行為和話語(yǔ)都會(huì)立刻變回小孩；魏如萱表示，生下寶寶路易之后，她覺得自己“行為上要像個(gè)大人了”；艾怡良給出了曖昧有趣的定義，“大人好像要斬釘截鐵，但是偏偏在我向往的音樂當(dāng)中，我探討了很多灰色地帶和模糊性，我覺得那是讓人之所以為人的原因。”

張信哲唱了許多年的千里共嬋娟，這幾年卻尤其真切地體會(huì)到，人面對(duì)無可避免之分離時(shí)的無力與執(zhí)念?！爱?dāng)你開始面對(duì)人生所有的生老病死，然后有一天你發(fā)現(xiàn)這些事情已經(jīng)不是家長(zhǎng)在處理了，原來是我要扛起這個(gè)責(zé)任、來處理所有事務(wù)的時(shí)候，那一刻我才意識(shí)到我是大人了?！彼锌?/p>

這些音樂人身上，不約而同展現(xiàn)出一種天真，或是對(duì)成為大人的抗拒。無數(shù)人喜愛他們身上這經(jīng)年不改的氣息，也羨慕他們始終保持著的純凈，卻很難有人真的關(guān)心或能夠想象，一群在推陳出新的樂壇以血肉搏殺了數(shù)十年的人，要保持豐盈的創(chuàng)作力、“不做大人”，需要付出怎樣的代價(jià)。

在盛典錄制前一天下午，當(dāng)楊宗緯坐在休息室，幻想如果能有一臺(tái)時(shí)光機(jī)，他最想回到小學(xué)六年級(jí)，以便阻止自己繼續(xù)被音樂“耽誤青春”?！斑@個(gè)時(shí)間我肯定在聽電臺(tái)，就很想說，不要再聽了，可以學(xué)好其他語(yǔ)言或別的科目的知識(shí)，過另一種人生。”

他們對(duì)自身所經(jīng)歷、所感知的情緒表現(xiàn)出潛意識(shí)的依賴，卻也害怕音樂帶來的折磨。張信哲也說，“生活已經(jīng)蠻困難的了，活下去需要很多很多的勇氣。我會(huì)希望自己的生活、情感，不要經(jīng)歷像歌曲里面這么多的波動(dòng)?！薄跋胩唷彼坪跏撬囆g(shù)家們的“通病”?？墒?，聲音和音樂的區(qū)別，正是在于后者需要通過人心去想象和創(chuàng)造。不止于此，將自己赤裸地暴露在感受的澎湃海洋中，獨(dú)自體味、提純、解構(gòu)，然后把成果拋入進(jìn)更大的未知空間和大眾市場(chǎng)，承受可怖的不確定性，經(jīng)歷一個(gè)不斷祛魅的過程，意味著創(chuàng)作者們要在反復(fù)的自我拷問中接受淬煉。“你知道為了宣傳自己的音樂，為了讓大家有多一點(diǎn)機(jī)會(huì)聽到自己的聲音，必須做很多的宣傳，錄很多的綜藝。這些部分，也許是我離音樂最遠(yuǎn)的一個(gè)時(shí)刻了。”說到這里，張信哲坦誠(chéng)得令人心驚。

最終，在金曲盛典中，楊宗緯選擇了《山丘》。2003年的上海，李宗盛開始為《山丘》譜曲，“當(dāng)時(shí)是個(gè)悲傷的夏天，一個(gè)旋律進(jìn)入腦海。”2013年，這首歌終于完成，由臺(tái)北的相信音樂發(fā)行。演唱結(jié)束后，楊宗緯的心怦怦狂跳，華服之下，出了一身大汗?！爸虚g真的有很多時(shí)候，”看著臺(tái)下觀眾，他想道，“我想要插敘，‘我還有好多故事沒有說?！碑?dāng)他講出這句話的時(shí)候，一個(gè)藏于所有來過這個(gè)舞臺(tái)的人心中的秘密好像被揭開了。臺(tái)灣音樂已成形的定義，由時(shí)代背景、音樂人探索革新的嘗試、華語(yǔ)聽眾對(duì)藝術(shù)娛樂的饑渴和尚在構(gòu)建的審美機(jī)制雜糅而成，它不可復(fù)制，也依然在當(dāng)下延伸、演變。

這群歌手身上還有著固有的純粹，但他們確實(shí)已經(jīng)不是青春期的少年人了。音樂作為一種表達(dá)途徑、一門藝術(shù)、一種商業(yè)，在他們身上雕刻下痕跡。但是，演唱的時(shí)刻、和觀眾產(chǎn)生連結(jié)的時(shí)刻、和新老伙伴并肩的時(shí)刻……這樣的瞬間讓他們覺得一切都值得。這無關(guān)地域，放之四海而皆準(zhǔn)，因?yàn)閮H關(guān)乎人的追求。

他們深明創(chuàng)作的殘酷，但他們一定會(huì)回到舞臺(tái)上，因?yàn)樗麄兪翘焐囊魳啡?，他們屬于那里。這是一切集體記憶、文化記錄的起點(diǎn)，時(shí)代最初的吉光片羽。

好在，還有音樂。在那無垠的孤獨(dú)之海上，音樂是他們的寶島。

棕色皮質(zhì)外搭、內(nèi)搭針織衫均為Miu Miu

張韶涵

ELLE：“八0年代前”、“八0年代”、“九0年代”、“00年代”、“一0年代至今”，你最喜歡哪個(gè)時(shí)期，或哪個(gè)時(shí)期的音樂文化？為什么？

張韶涵：我最有感觸的應(yīng)該是千禧年吧，雖然我們參與過的是臺(tái)灣音樂蓬勃發(fā)展的尾聲，但那時(shí)的一切都是陪伴我們成長(zhǎng)的，包括卡帶、磁帶、Mp3?，F(xiàn)在所有一切變成網(wǎng)絡(luò)，你想隨時(shí)聽音樂，隨時(shí)感受舞臺(tái)的魅力，直接動(dòng)一動(dòng)手就行，而我反而還蠻懷念那個(gè)千禧年代，你可以接觸到音樂，但更向往的是可以到現(xiàn)場(chǎng)去看的那種感覺。

ELLE：你覺得自己為了音樂所放棄過的最重大的事物是什么？

張韶涵：無法花時(shí)間好好陪我愛的人。

ELLE：音樂給予你最重大的禮物是什么？

張韶涵：當(dāng)我知道我付出的一些愛，有可能通過不同的形式來展現(xiàn)出來，比如音樂的編曲、表演、一個(gè)眼神、動(dòng)作或者是一次真心的對(duì)話，譬如說就像現(xiàn)在。我覺得當(dāng)我真正花時(shí)間去講述內(nèi)心的時(shí)候，如果有另一個(gè)人被打動(dòng)，那就是音樂帶給我最大的禮物。

西裝上衣、長(zhǎng)褲、靴子均為Saint Laurent

陳立農(nóng)

ELLE：提到寶島、寶島音樂，你的腦海里最先會(huì)浮現(xiàn)出什么意象？

陳立農(nóng)：我會(huì)想起一些熟悉的地方的畫面，甚至是一些很古早的街道、海景，和山上的風(fēng)景。寶島這塊地方有很多很多寶。

ELLE：寶島音樂給你的青春帶來了什么？

陳立農(nóng)：唱歌從我幼稚園開始伴隨我，我可以說它是我人生的另一半嗎？（笑）

ELLE：最能代表你青春歲月的臺(tái)灣歌曲是？

陳立農(nóng)：很多，年紀(jì)小的時(shí)候，你不知道那是誰(shuí)的，長(zhǎng)大才慢慢了解。比如李榮浩對(duì)我影響很深，從他身上，我開始找到自己唱歌的那種感覺。

外套Nanushka內(nèi)搭、領(lǐng)帶、長(zhǎng)褲均為藝人私物

張杰

ELLE：“八0年代前”、“八0年代”、“九0年代”、“00年代”、“一0年代至今”，你最喜歡哪個(gè)時(shí)期，或哪個(gè)時(shí)期的音樂文化？為什么？

張杰：喜歡九0年代，有很多我熟悉的臺(tái)灣經(jīng)典音樂，我也經(jīng)常會(huì)在演唱會(huì)上唱起。我也很喜歡00年代的音樂文化，出現(xiàn)了更多音樂上的融合。

ELLE：你為音樂放棄過的最重大的事物是什么？

張杰：錯(cuò)失了很多和爺爺在一起的時(shí)間，沒有多陪伴爺爺。

ELLE：音樂給予你最重大的禮物是什么？

張杰：自信、事業(yè)和美好的人生。所以我也想把更多的愛和力量傳遞給更多的人。

張光億外套、長(zhǎng)褲均為UNROW呂品外套、皮質(zhì)長(zhǎng)褲均為UNROW張?zhí)煲韸A克、長(zhǎng)褲均為SOURPLUM靴子Jimmy Choo徐飛鴻內(nèi)搭襯衫UNROW大衣、長(zhǎng)褲均為Sean Suen靴子Christian Louboutin

夏日入侵企畫

ELLE：青春時(shí)期的你希望自己成為一個(gè)什么樣的人？

呂品：一個(gè)什么都會(huì)的人。

張?zhí)煲恚?/b>到現(xiàn)在我還沒有想清楚我到底想要成為一個(gè)什么樣的人。

徐飛鴻：有趣平淡和努力、真誠(chéng)的人吧。

張光億：我想成為一個(gè)對(duì)社會(huì)有用的人。

ELLE：和青春時(shí)的你們相比，最大的變化和不變是什么？徐飛鴻：還在堅(jiān)持年幼時(shí)想堅(jiān)持的一些東西，比如想成為一個(gè)盡可能真誠(chéng)善良、不傷害別人的人，生活中會(huì)遇到很多問題讓我覺得這些堅(jiān)持很疲憊，但我依然相信這是在做正確的事。

張?zhí)煲恚?/b>不變的是，我覺得自己依然是一個(gè)無知的人。

ELLE：寶島音樂給你的青春帶來了什么？

張光億：曾經(jīng)有一個(gè)女孩子，當(dāng)時(shí)我們一起上課，坐同一班校車。我們每天都戴著自己的耳機(jī)，聽自己的音樂。后來有一天我好奇，想知道她在聽什么音樂，當(dāng)時(shí)是放學(xué)，伴隨著夕陽(yáng)，我們坐在最后一排，我回頭看了她一眼，她好像也領(lǐng)會(huì)到我的意思，就給了一只耳機(jī)到我的耳邊，于是故事就發(fā)生了。當(dāng)時(shí)聽的是張震岳的《勇氣》。

西服外套、內(nèi)搭襯衫、馬甲、長(zhǎng)褲均為MR.DANDY

張信哲

ELLE：你最喜歡哪個(gè)時(shí)期，或哪個(gè)時(shí)期的音樂文化？

張信哲：我感覺很舒適的時(shí)期應(yīng)該是到了EMI成立自己的音樂工作室，開始自己主導(dǎo)自己的音樂作品。那是華語(yǔ)音樂最蓬勃發(fā)展的時(shí)期，唱片公司會(huì)銷售實(shí)體專輯，會(huì)更全心全意地去扶持藝人和整體地做音樂企劃、包裝等等，我會(huì)覺得它是一個(gè)共同協(xié)作的工作狀態(tài)，跟獨(dú)立音樂工作室單打獨(dú)斗的感覺是不一樣的。

ELLE：提到寶島、寶島音樂，你的腦海里最先會(huì)浮現(xiàn)出什么？

張信哲：因?yàn)槲以谶@個(gè)行業(yè)待得非常久，不管回憶到哪一個(gè)階段，更多的是朋友間的回憶，或是師徒之間的感情。所以我現(xiàn)在回想到華語(yǔ)音樂，就是我真正參與過的人生歷程。

ELLE：音樂給予你最重大的禮物是什么？

張信哲：一個(gè)生活的目標(biāo)。不只是理想追求，它也是一個(gè)生命的出口，更是滿足我內(nèi)心創(chuàng)作熱情的方式。音樂本身是除了生命之外最重要的禮物。

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陳粒

ELLE：用一種顏色來形容一下你的青春？

陳粒：是綠色和紅色的拼接色。

ELLE：之前我們聊了很多青春，哪個(gè)時(shí)刻，你覺得自己變成了一個(gè)大人？

陳粒：當(dāng)我覺得不趕時(shí)間了。

ELLE：音樂給予你最重大的禮物是什么？

陳粒：音樂世界。

楊宗緯

ELLE：《寶島季》中哪首歌最能代表你此刻的心境？

楊宗緯：《浪人情歌》，因?yàn)槲乙郧熬蛯?duì)浪人有很多想象，這些年的經(jīng)歷也讓我對(duì)于漂泊不定的狀態(tài)有了更多的體會(huì)吧。

ELLE：你為了音樂放棄過的最重大的事是什么？

楊宗緯：我的整個(gè)人生。但這并不是一句很失落或沮喪的話，只是說我會(huì)好奇其他樣子的人生，很多音樂人都是這樣，平穩(wěn)的生活也好，或者像我可能很向往的家庭生活也好，因?yàn)檫x擇了音樂，就沒有辦法兼得。我就是這樣一個(gè)想東想西想七想八的人。

ELLE：音樂給予你最重大的禮物是什么？

楊宗緯：我和音樂有關(guān)的整個(gè)人生。

格紋西裝、西褲、內(nèi)搭襯衫均為Gucci

華晨宇

ELLE：《聲生不息·寶島季》中，你覺得哪一首歌/哪一個(gè)舞臺(tái)，最能代表你此刻的心境？

華晨宇：《你曾是少年》，因?yàn)檫@首歌是我們那英隊(duì)演唱的最后一首歌曲，大家一起相處了一百多天，我覺得在這個(gè)團(tuán)隊(duì)里又溫暖又好玩，唱的時(shí)候就覺得挺舍不得大家的。

ELLE：最希望與怎樣的一群人通過音樂去達(dá)到共通、建立連接？

華晨宇：我之前在《寶島季》獨(dú)唱了一首歌曲，叫《美好的事可不可以發(fā)生在我身上》，這個(gè)原唱的樂隊(duì)是康士坦的變化球。后來他們有在網(wǎng)絡(luò)上轉(zhuǎn)這首歌，我也希望有機(jī)會(huì)可以跟他們一起創(chuàng)作音樂。

ELLE：音樂給予你最重大的禮物是什么？

華晨宇：最重大的禮物應(yīng)該還是歌迷。因?yàn)橐魳纷屛矣龅搅诉@么多喜愛我的音樂的人，大家很像一家人，我也得到了很多家人般的溫暖。

系帶喇叭形皮革連身裙、格紋長(zhǎng)靴均為L(zhǎng)ouis Vuitton

艾怡良

E L L E：“八0年代前”、“八0年代”、“九0年代”、“00年代”、“一0年代至今”，你最喜歡哪個(gè)時(shí)期，或哪個(gè)時(shí)期的音樂文化？為什么？

艾怡良：我最感同身受的應(yīng)該是00年代，因?yàn)槟菚r(shí)我已經(jīng)是個(gè)小小少年了，對(duì)音樂有自己的情緒幻想，有自己喜歡的偶像等等，那是深植在心中的一個(gè)年代，非常單純。

ELLE：你為了音樂放棄過的最重要的事物是什么？

艾怡良：朝九晚五的工作，說穿了就是比較穩(wěn)定的生活。

ELLE：音樂給予你最重大的禮物是什么？

艾怡良：就是我可以很瘋狂地做自己呀，我可以盡興地感性，盡情地感受生活中所有的細(xì)節(jié)，再把它變成歌詞或是歌曲當(dāng)中的一部分。當(dāng)它傳到了某一個(gè)人的耳朵中，TA又獲得了一些溫暖和慰藉，我只要聽到這樣子的回答，就覺得我沒有白活。

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陳卓璇

ELLE：和青春時(shí)的你相比，最大的變化和不變是？

陳卓璇：我比那個(gè)時(shí)候更勇敢和更相信自己，對(duì)自己更有底氣了。不變的是依然喜歡唱歌。

ELLE：青春時(shí)期的你希望成為一個(gè)什么樣的人？

陳卓璇：學(xué)習(xí)很好，然后考一個(gè)很好的大學(xué)，有一份很好的工作。

ELLE：寶島音樂給你的青春帶來了什么？

陳卓璇：我覺得音樂是刻畫了我的記憶的，現(xiàn)在再聽以前那些音樂的時(shí)候，不僅僅是想起那些歌，其實(shí)想起的，還有聽歌那個(gè)時(shí)刻同時(shí)發(fā)生的故事。

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那英

ELLE：《聲生不息·寶島季》中，你覺得哪一首歌/哪一個(gè)舞臺(tái)，最能代表你此刻的心境？

那英：《給你一瓶魔法藥水》。

ELLE：這次音樂旅程最大的收獲是什么？哪一部分和你來之前的設(shè)想最為不同？

那英：遇到了從沒想過會(huì)一起合作的人，不管是年輕人還是同輩，在音樂上都有不同風(fēng)格的碰撞。很好！

ELLE：青春時(shí)期的你希望自己成為一個(gè)什么樣的人？

那英：很受大家歡迎、被記住的一個(gè)好歌手，一個(gè)善良的人。

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魏如萱

ELLE：這次來到《聲生不息》，覺得自己有展現(xiàn)出一部分此前不為人知的魏如萱嗎？

魏如萱：不管在哪個(gè)舞臺(tái)，我都是表現(xiàn)出我最真實(shí)的一面。有些人會(huì)覺得我很奇怪，但我就只是在好好做自己。不管從事何種工作，都需要一份安全感。其實(shí)我一開始是屬于比較沒安全感的人，容易感到焦慮，但中間我累積了很多表演經(jīng)驗(yàn)，也慢慢與身邊的工作伙伴培養(yǎng)了默契，這對(duì)我來說非常重要。

ELLE：寶島音樂給你的青春帶來了什么？

魏如萱：我覺得生活中有很多話都說不出來，沒有辦法好好地去表達(dá)自己的內(nèi)心，尤其是在青春期的時(shí)候。音樂的魔力可能就是，哭不出來的時(shí)候，傷心的歌可以讓自己哭，或者有的時(shí)候聽到一首歌，就覺得，天哪怎么這么符合我的心情。

ELLE：音樂給予你最重大的禮物是什么？

魏如萱：我非常開心自己的興趣可以成為工作，并且可以從中找到平衡，這對(duì)我來說就是最重大的禮物。

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壞特

ELLE：你的青春是從何時(shí)開始的？

壞特：在做學(xué)生的時(shí)候有一種被保護(hù)的感覺，但真正開始做音樂的時(shí)候，我才發(fā)現(xiàn)，人生可以自己掌控，步調(diào)可以自己掌握。

ELLE：和青春時(shí)的你相比，最大的變化和不變是什么？

壞特：以前可能不知所措或毛毛躁躁時(shí)，自己是沒有辦法意識(shí)到這件事的，現(xiàn)在我越來越可以感受到自己的狀態(tài)。赤子之心沒有變。

ELLE：寶島音樂給你的青春帶來了什么？

壞特：療愈。