博物館展陳設(shè)計(jì)中展示風(fēng)格的“隱形化”設(shè)計(jì)思考

姚洛天

Different from temporary displays which highlight the themes and emphasize the design style， museum exhibition design focuses on the approaches to achieving the best display effect of the exhibits. For this reason， manifestation way of “invisible display style form” is often applied in creative design.

展陳設(shè)計(jì)是博物館室內(nèi)展示布置的中心主題，也是以展陳設(shè)計(jì)呈現(xiàn)展品方式的個(gè)性化表現(xiàn)手段。博物館展陳設(shè)計(jì)不同于臨時(shí)性展示為突出主題，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)風(fēng)格，而是專注于如何滿足展品獲得最佳陳列效果。為此常借助“隱藏展示風(fēng)格形態(tài)”的表現(xiàn)手段切入創(chuàng)意設(shè)計(jì)。

隱藏設(shè)計(jì)風(fēng)格突出展品陳列是博物館展陳設(shè)計(jì)創(chuàng)意過程中最為糾結(jié)的內(nèi)容，設(shè)計(jì)應(yīng)該營(yíng)造一種既能夠兼顧展館藏品內(nèi)涵又能包容展品特征的一體化展示氛圍，同時(shí)也需綜合考慮館藏品（IP）形象等諸多關(guān)聯(lián)因素，于是設(shè)計(jì)的純粹常被烙上多樣性的表情。只有通過綜合平衡各種需求并達(dá)成契機(jī)之后，才稱得上基本體現(xiàn)了博物館展陳設(shè)計(jì)的內(nèi)涵，傳遞出展陳設(shè)計(jì)的真正意圖。

以凸顯展品的陳列為題探討展品的陳列方式：設(shè)計(jì)中常出現(xiàn)為凸顯展品形象而削弱或隱去展架特征的設(shè)計(jì)表述，也是以凸顯展品的形象特征為設(shè)計(jì)的主要手段，維護(hù)展品獲得最佳的展陳效果。通常會(huì)借助各種設(shè)計(jì)手段限制展架形態(tài)出現(xiàn)個(gè)性偏強(qiáng)烈的效果，以對(duì)應(yīng)展陳設(shè)計(jì)的“隱形化”思考，還展品自然呈現(xiàn)的狀態(tài)；引觀眾視線對(duì)展品形成聚焦型關(guān)注；在適當(dāng)減弱支架形態(tài)設(shè)計(jì)中為展品形象的凸顯提供更為有利條件的做法，都是為了滿足博物館展品需給觀眾留下記憶痕跡的期盼。同時(shí)也引伸出了對(duì)博物館展陳設(shè)計(jì)支撐結(jié)構(gòu)該如何呈現(xiàn)的探討。

一、展陳設(shè)計(jì)“支持結(jié)構(gòu)”的“隱形化”設(shè)計(jì)思考

如上所述，在認(rèn)同展陳設(shè)計(jì)是為了更好地服務(wù)展陳需求，以協(xié)助展品陳列為目的前提下，展品支撐結(jié)構(gòu)的設(shè)置范圍理應(yīng)劃歸輔助性設(shè)計(jì)的層面。因此，設(shè)計(jì)中的展架形態(tài)就不該出現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)性特點(diǎn)，設(shè)計(jì)師一般的處理方法會(huì)運(yùn)用設(shè)計(jì)手段隱蔽展品的支撐結(jié)構(gòu)，以達(dá)到展架的“隱形化”設(shè)計(jì)目標(biāo)，這是設(shè)計(jì)規(guī)劃、設(shè)計(jì)表現(xiàn)以及加工成型過程中始終繞不過的提問，也是設(shè)計(jì)表達(dá)中急需回應(yīng)與思考的問題。以下結(jié)合日常設(shè)計(jì)案例，列出設(shè)計(jì)中經(jīng)常出現(xiàn)的關(guān)于展架“隱形化”設(shè)計(jì)的表達(dá)方法以供探討：

1. 注重面飾處理的表現(xiàn)方法：以展架面飾的同質(zhì)化、同肌理化以及同色系化表達(dá)為集中構(gòu)思的“隱形化”設(shè)計(jì)表現(xiàn)方案，是追求與環(huán)境融為一體的“整體性”效應(yīng)的表現(xiàn)方式，也是展陳設(shè)計(jì)中最為常見的隱形展架的處理辦法。通過選用同色系與質(zhì)感的紡織品面料包裹展陳的結(jié)構(gòu)支架，或者用作展架面層的粘貼材料（通常會(huì)選用“灰色調(diào)”的絨質(zhì)感材料，作為包裹結(jié)構(gòu)支架與粘貼的面料）作為支撐構(gòu)架的表面裝飾手段，經(jīng)過色系的統(tǒng)一形成簡(jiǎn)單劃一的效果，應(yīng)對(duì)了“隱形或淡化”支撐結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的需求，起到部分弱化支架結(jié)構(gòu)的作用，在燈光照明的輔助性配合下呈現(xiàn)展架的自我隱形和展品突出顯現(xiàn)的效果。

2. 以展架材質(zhì)“透明化”思考的設(shè)計(jì)表達(dá)方法：將結(jié)構(gòu)架支撐部分用材換成具有通透性良好（或具有反射性）的材料，經(jīng)過替換透光度較高或具有一定反射能力材料后，展品支撐構(gòu)架的“透明化”效果得到充分的展現(xiàn)。對(duì)應(yīng)陳列支架的用料需求，亞克力與金屬材料（面層經(jīng)過柔光性處理）成為備選的日常用材。亞克力樹脂具有成型能力超強(qiáng)、支撐力度充沛的特點(diǎn)；而經(jīng)過面層柔化處理后的金屬材料雖經(jīng)多次扭曲但仍擁有很強(qiáng)的支撐力，為支撐結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)應(yīng)用提供了更多的便利（圖1、2），在充分展現(xiàn)低調(diào)與隱形的過程中，也保留了支撐結(jié)構(gòu)承載展品的堅(jiān)韌可靠性。

3. 利用視域的盲點(diǎn)設(shè)置展品的支撐力點(diǎn)：利用展示陳列中被展品遮擋的部位設(shè)置展品的結(jié)構(gòu)支撐點(diǎn)，以避免展陳結(jié)構(gòu)裸露造成的視覺突兀感。設(shè)計(jì)中常跟隨展陳設(shè)計(jì)的動(dòng)線合理選擇展品的安裝（或放置）位置，正是空間規(guī)劃結(jié)合展陳設(shè)計(jì)構(gòu)思過程中難以確定的設(shè)計(jì)點(diǎn)，一般的選擇是盡量尋找觀眾視點(diǎn)不可及的范圍（視覺盲點(diǎn)）合理編排展品的安裝（或放置）位置，（圖3）以便形成無視覺裸露的懸空安裝構(gòu)造，讓展品呈現(xiàn)完美的陳列效果。

二、展陳設(shè)計(jì)融入空間裝飾表現(xiàn)的“隱形化”設(shè)計(jì)表達(dá)

1. 與展品形成主次呼應(yīng)的一體化裝飾性表現(xiàn)手段，是中式展品陳列中經(jīng)常出現(xiàn)的表達(dá)形式，這種能與展品相呼應(yīng)的“支架結(jié)構(gòu)”的設(shè)計(jì)案例，常見的表現(xiàn)方式是為每件精美展品配置與其造型風(fēng)格相一致的、僅用于支撐展品陳列為目的“支架結(jié)構(gòu)”制作，設(shè)計(jì)構(gòu)思緊緊地圍繞展品主題形成風(fēng)格跟隨或形式互補(bǔ)的樣式，甚至連“支架結(jié)構(gòu)”表面的裝飾圖形設(shè)計(jì)也格外講究，從而構(gòu)成具有習(xí)俗特征的整體性展示風(fēng)格。這樣，既解決了展品陳列的支撐用途，也能更加彰顯展品的形象化個(gè)性，同時(shí)還使得展品的體量感得到相應(yīng)的增強(qiáng)。雖然，有些案例的表達(dá)也出現(xiàn)過分夸張的效果，讓托架的設(shè)計(jì)超越了展示的主體形態(tài)（展陳作品），這種以形態(tài)的延展與添加為手段的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，在工藝美術(shù)展品的陳列展示中已經(jīng)形成獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。

2. 展品的分類組合形成功能化展示的效果：將展品的構(gòu)造轉(zhuǎn)換為陳列中的“空間展示”形式，是展示設(shè)計(jì)中經(jīng)常見著的表現(xiàn)手段。因展品眾多須通過依次排列再做陳列展示時(shí)形成的困惑，尤其對(duì)品類豐富且顯小而雜的展品，實(shí)施歸類集中展示時(shí)出現(xiàn)較多，展品即便已經(jīng)被歸類集群排列，終究還會(huì)因個(gè)體特征（邊緣形態(tài)）的差異性過分強(qiáng)烈，導(dǎo)致仍然無法較好地展現(xiàn)規(guī)整化的排列與組合效果。這是展館陳列過程中都會(huì)面臨的問題，尋找其中的規(guī)律，借助展品依托的空間結(jié)構(gòu)重新編排設(shè)計(jì)秩序，是容易出效果的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手段。通常是將設(shè)計(jì)重點(diǎn)移位于整體性空間裝飾表現(xiàn)方向。如設(shè)計(jì)案例（圖4）自然博物館“繽紛世界館”展示中的《松果》燈架，通過歸類后形成懸架式設(shè)計(jì)，集中并展示出較為整體化的展陳效果，集松果品類的展陳需求，經(jīng)過設(shè)計(jì)編排形成類松樹形的盤旋上升結(jié)構(gòu)，并以燈架懸掛的方式呈現(xiàn)展陳效果，是通過松果的集聚與盤旋上升序列規(guī)劃出整體性極強(qiáng)的設(shè)計(jì)案例；同館的《蝴蝶展柜》設(shè)計(jì)中則集中展示蝴蝶群“密集排列”的平面秩序感，在品類、色澤與動(dòng)態(tài)秩序的編排中，突出展現(xiàn)蝴蝶群整體樣式的場(chǎng)景，也形成館藏設(shè)計(jì)的個(gè)性化展陳案例。（圖5）電影博物館的《璀璨金杯》墻的整體性編排方案，以電影事業(yè)的成長(zhǎng)為序，承載著由創(chuàng)建、發(fā)展到成熟光榮歷程；并將譜寫的光輝業(yè)績(jī)集成為獎(jiǎng)品墻設(shè)計(jì)，給人留下深刻的記憶；同樣的案例還有一大會(huì)址紀(jì)念館設(shè)計(jì)中表現(xiàn)《共產(chǎn)黨宣言》多版本展陳的效果，共通之處是都能在展覽空間的限制中經(jīng)過設(shè)計(jì)的合理編排，使展陳設(shè)計(jì)協(xié)同空間裝飾手段形成互補(bǔ)增色的作用，在滿足展方陳列設(shè)計(jì)需求的前提下，能借助展品的多樣性特征以統(tǒng)一支架的展示形式，兌現(xiàn)展品陳列的多樣性表達(dá)需求，以整體化的構(gòu)思綜合回應(yīng)了源自工程技術(shù)、材質(zhì)工藝以及視覺感受諸方面的提問。通過集群排列及秩序的梳理，集中呈現(xiàn)展品的整體視覺效果，讓重復(fù)中的單調(diào)功能展示形成突破視域的巨大場(chǎng)景，以眾多展品的合力積蓄起巨大的能量形成新的展陳場(chǎng)景，以削弱展架個(gè)性對(duì)展品形成的干擾與影響，同時(shí)也展現(xiàn)出支架結(jié)構(gòu)自身特有的功能與價(jià)值。

3. 同層展示的作品之間時(shí)常運(yùn)用虛位謙讓的設(shè)計(jì)排列方法，同層展示布置也經(jīng)常面臨展品之間邊緣形態(tài)的參差不齊，常出現(xiàn)兩者擺放位置形態(tài)上的沖突現(xiàn)象。為規(guī)避展陳設(shè)計(jì)過程中因相鄰物件放置而產(chǎn)生的視覺干擾所形成的不和諧現(xiàn)象，會(huì)借助書法與篆刻字體間隔中的“章法”原理構(gòu)筑空間的平衡，通過形態(tài)邊緣間的相互比較，放置間距疏密的空間移位中做出判斷，定義出兩者間應(yīng)該留存的合理間距，以及共存中的“點(diǎn)線面”關(guān)聯(lián)，以設(shè)計(jì)的眼光重構(gòu)布展的和諧性與展品的合理性排列。（圖6）以平面構(gòu)成設(shè)計(jì)的語言規(guī)劃空間組合排列關(guān)系，重構(gòu)后的展品陳列當(dāng)然也要考慮展品相互謙讓，間隔位置的整列布局，而對(duì)展品的色澤、展品的材質(zhì)肌理會(huì)做更為綜合的兼顧，從細(xì)致的層面為展陳設(shè)計(jì)的秩序排列做好安排，以設(shè)計(jì)構(gòu)思充實(shí)展品陳列的內(nèi)涵，使展品獲得更加完美的呈現(xiàn)。

三、展陳設(shè)計(jì)虛擬化時(shí)代即將到來

隨著網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的市場(chǎng)化應(yīng)用，“云”運(yùn)行技術(shù)的不斷精進(jìn)以及對(duì)展品IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)）保護(hù)意識(shí)的提高，展陳藝術(shù)設(shè)計(jì)的“云空間展示”形成的虛擬景象正在逐步走近生活，展品陳設(shè)不依賴實(shí)體呈現(xiàn)的時(shí)代即將來臨。各種虛擬展示活動(dòng)，在展品IP意識(shí)的保護(hù)下已經(jīng)急急邁入尚在啟蒙之中的NFT領(lǐng)域，并加速對(duì)接形象的變現(xiàn)途徑。由展架的虛位化隱形處理起步到無展架的虛擬展示，都表達(dá)出共同的意愿，即“如何凸顯展品風(fēng)采”，同時(shí)減弱襯托展品的設(shè)計(jì)存在，使展陳設(shè)計(jì)達(dá)到更高預(yù)期的陳列效果。