宋代牡丹紋藝術(shù)樣式探究

姚舒譽(yù)

This article focuses on origin and development of peony pattern， analyzes the style of peony pattern on the porcelains of the Song Dynasty by means of classification and induction， and helps the people further understand traditional decorative pattern.

中國(guó)裝飾紋樣有著悠久的歷史，幾乎是隨著中國(guó)歷史的發(fā)展而不斷演變，反映著各個(gè)時(shí)期不同的審美與風(fēng)俗，在諸多方面都具有極大的研究?jī)r(jià)值。牡丹紋是中國(guó)裝飾紋樣中非常具有代表性的一種紋樣，歷經(jīng)多個(gè)朝代而經(jīng)久不衰。本文從牡丹紋的起源與發(fā)展入手，再以分類歸納的方法來(lái)分析宋代瓷器上牡丹紋的形式，讓人們對(duì)傳統(tǒng)的裝飾紋樣有進(jìn)一步的了解。

一、牡丹紋的起源與發(fā)展

牡丹紋，顧名思義，是以描繪牡丹為主題。我國(guó)培育牡丹的歷史，大約起始于隋唐，因此牡丹紋也在那個(gè)時(shí)期隨之出現(xiàn)。另外，在魏晉南北朝之前，中國(guó)的裝飾紋樣以鳥獸紋，云氣紋作為主流，植物花卉紋樣作輔助之用。在魏晉南北朝時(shí)期，植物紋隨著佛教在中國(guó)的影響力擴(kuò)大才逐漸隨之發(fā)展，經(jīng)過(guò)時(shí)間的推移，在隋唐時(shí)期得到興盛。古代中國(guó)對(duì)于佛教帶來(lái)的植物紋樣并未照搬挪用，而是根據(jù)傳統(tǒng)文化觀念與審美觀念進(jìn)行了本土化。宋朝時(shí)期，社會(huì)環(huán)境穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，人們有了更高的生活品質(zhì)需求，為牡丹紋的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。北宋的建立，標(biāo)志著中國(guó)分裂割據(jù)的結(jié)束， 人們有了穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境， 思想流派百家齊放， 審美意識(shí)也隨之發(fā)生提升和改變， 牡丹裝飾紋樣反映了人們對(duì)美好生活的向往， 同時(shí)也體現(xiàn)了宋代國(guó)家繁榮昌盛， 中華民族文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

在唐朝時(shí)期，牡丹紋最大的造型特征是“圓”，“圓”是唐代美學(xué)的特點(diǎn)。相較于唐代圓融繁復(fù)的造型特征，牡丹紋在宋代的發(fā)展呈現(xiàn)出纖巧靈動(dòng)的樣貌。受宋代花鳥畫的影響，風(fēng)格更具寫實(shí)意味。

二、牡丹紋的形式探究

牡丹紋的形式有多種劃分方式。本文以折枝、纏枝的方法對(duì)宋代瓷器上的牡丹紋進(jìn)行一定的區(qū)分，并進(jìn)一步地分析紋樣的構(gòu)成。

（一）纏枝

纏枝是以植物的枝干或藤蔓為骨架，枝葉相互纏繞，向上下或左右反復(fù)連續(xù)，形成二方連續(xù)或四方連續(xù)圖案。早先在唐時(shí)期，受佛教忍冬紋的影響，出現(xiàn)了以藤蔓勾連花卉的形式，而在裝飾領(lǐng)域中常說(shuō)的“纏枝”，則形成于北宋。

1.二方連續(xù)纏枝

如圖1是以二方連續(xù)的方式橫向排列。在單個(gè)圖案中，主枝干與兩根莖整體形成了一個(gè)開(kāi)口朝向右上方的Y字形，枝干與莖上間或衍生出一對(duì)對(duì)較小花葉，在左莖頂端形成一對(duì)最大的花葉，在莖頂端形成一朵牡丹花。牡丹花朵整體近似扇形，中間寬上下窄，而底部又寬于頂部?；ǘ湟宰臃俊⒒ㄝ嗪突ㄍ薪M成的一個(gè)小團(tuán)塊為起點(diǎn)，向四面八方展開(kāi)了八片花瓣?；ò晁葡樵茽钍菫樵魄?，寬闊而飽滿。這樣的花朵圓潤(rùn)而中正，對(duì)照真實(shí)的牡丹花朵具有一定的寫實(shí)性，在真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了形狀的概括，更符合民眾的審美。每一對(duì)花葉兩邊并不對(duì)稱，整體空間上排布密集的地方花葉較小，空間上稀疏的地方花葉較大，形成了整體錯(cuò)落有致的效果。

莖干的設(shè)計(jì)也十分巧妙，每一個(gè)圖案的左莖分隔開(kāi)上一圖案的牡丹花朵與現(xiàn)圖案的牡丹花朵，左右兩個(gè)花朵形成了對(duì)稱，在繁雜的同時(shí)又巧妙地保持了秩序感。在花朵與葉片的內(nèi)部，運(yùn)用大塊整體的顏色，色塊之間留下纖細(xì)的白邊作為物體的輪廓線。白色的輪廓線所占面積與物體的整塊顏色面積形成對(duì)比，而物體整塊顏色的面積又與整體圖案的留白區(qū)域形成對(duì)比。

圖2同樣是以二方連續(xù)的方式橫向排列。與圖1不同之處在于，圖2中每一組圖案有兩朵牡丹花。一根藤枝呈橫向的S形從中間穿過(guò)，在藤枝弧形留下區(qū)域中，上下兩個(gè)方向生出兩朵牡丹花。同時(shí)，圖2是以同一根藤條串聯(lián)起每一個(gè)圖案，使它們成為一個(gè)整體。

2.穩(wěn)定結(jié)構(gòu)纏枝

圖3并未采用二方或四方連續(xù)的形式，而是將三朵牡丹花置于上，左下，右下三個(gè)點(diǎn)，形成一個(gè)類似三角形的構(gòu)成，剩余的空間用大量的藤蔓和花葉來(lái)進(jìn)行填充，紋樣看起來(lái)組織得松散，但由于花朵之間的三角形結(jié)構(gòu)又保持了整體上的穩(wěn)定性。紋樣用一根藤枝串聯(lián)起三朵牡丹花，藤枝從畫面右下角起始，圍繞右下的花朵后生出分叉，圈住了上方的花朵，再之后類推至左下角花朵將其包圍。花葉的形式如圖1一般，分兩種形狀，且小花葉兩兩成一對(duì)，大花葉處于畫面邊緣起穩(wěn)定畫面的作用。

圖4的組織形式與圖3相似，采用了將四朵牡丹花朵置于上下左右四個(gè)點(diǎn)形成一個(gè)菱形的結(jié)構(gòu)，并以一根枝條將四朵牡丹連接，并輔以大量葉子來(lái)填充空間。圖4的花葉同樣可以分成大小兩種類型，但不同的是，在圖3中花葉不一定是成對(duì)描繪的，而是在成對(duì)花葉的基礎(chǔ)上根據(jù)畫面在空間上的需要進(jìn)行了單片的補(bǔ)充。

3.單朵纏枝

圖5的纏枝牡丹紋是將單朵牡丹放置在畫面中心位置來(lái)構(gòu)成主體。周圍用一根藤枝圍繞，加上大量近似成對(duì)的葉片來(lái)填充畫面。葉片的形狀經(jīng)過(guò)了藝術(shù)處理，如浪花也似祥云，主要作裝飾之用。

纏枝牡丹花紋樣的三種圖案形式—二方連續(xù)或四方連續(xù)；多朵牡丹構(gòu)成基本幾何形；單朵牡丹置于中心—都能夠讓紋樣在足夠繁復(fù)的同時(shí)構(gòu)建出穩(wěn)定的秩序。

（二）折枝

折枝花紋多數(shù)選取帶有枝葉花頭的完整構(gòu)成形象且展示面多為正面。在固定的器物面積中，將紋樣的莖稈花葉全部表現(xiàn)出來(lái)，既體現(xiàn)完整性，又展示紋樣穿插自然，給人清新明快，富有朝氣，靈活自由的感覺(jué)。折枝牡丹屬于單獨(dú)紋樣，既可以單獨(dú)作為主題紋飾，又可以若干個(gè)連續(xù)排列起來(lái)做邊飾。

1.單獨(dú)一朵

如圖6中，圖案是以單朵牡丹作為主題。牡丹并非全株，而是取了其中一支。這種形式來(lái)源于中國(guó)的花卉畫，以簡(jiǎn)單的折枝經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖，物體以外的區(qū)域留下空白，使人的視線能夠集中在物體上而空白區(qū)域給人以遐想?；ǘ錇槲淳`開(kāi)的狀態(tài)，整體概括成一個(gè)上窄下寬的橢圓形，密集排列了多層花瓣，顯示著這朵牡丹的豐厚?；ㄖκ菑淖笙陆浅霭l(fā)的，形成一個(gè)開(kāi)口向左的明顯弧度。花枝頂端的花朵，花頭的朝向也明顯地向左。連帶著圖案中的兩簇花葉，左簇偏下，右簇偏上；左簇稍小，右簇稍大，這樣在視覺(jué)上能進(jìn)行水平方向上的平衡。葉片描繪得接近現(xiàn)實(shí)，棱角分明，沒(méi)有太多的藝術(shù)加工。

圖7中，花枝同樣從左側(cè)出發(fā)。但與圖6不同的是，圖7整個(gè)花枝都位于瓷瓶的左半部分，因此為了視覺(jué)空間上的平衡，花朵指向了右上方，且將花朵放置在接近瓷瓶中軸線的位置?；ㄈ~有三簇，左一簇右兩簇。因枝條明顯處于左邊的緣故，畫面重心過(guò)于傾斜，右側(cè)留下了過(guò)多的空白，因此需要在枝條右側(cè)放置兩組花葉，且兩組花葉皆是明顯歪向右方來(lái)進(jìn)行一定程度上的平衡，此舉也是為了視覺(jué)效果，十分巧妙。

圖8的主體物與圖6一樣都是置于中心，花枝呈現(xiàn)的是一個(gè)S形，上半部分整體偏右，下半部分整體偏左，在垂直方向上進(jìn)行了平衡。 風(fēng)格十分精簡(jiǎn)與抽象，似以墨筆勾勒輕點(diǎn)，繪畫感很強(qiáng)。比如葉片被拉伸得更加狹長(zhǎng)，與纖細(xì)的花枝搭配更顯輕快。而花朵則描繪得較為圓潤(rùn)，與花枝葉片的細(xì)長(zhǎng)形成對(duì)比，讓畫面的構(gòu)成不是那么單調(diào)。并且，圖案的筆觸不多，留下了大面積的空白，整體上讓觀者有輕松與平靜之感。

2.若干排列

圖9是多個(gè)排列形式的折枝牡丹紋。單個(gè)圖案之間間隔一段不小的空白，以上下上下的形式排列，富有一種疏密有致、連續(xù)不斷的美感。單個(gè)圖案紋樣簡(jiǎn)化成菱形的外輪廓，將盛開(kāi)的花朵置于近乎中央的位置，花枝自下而上貫穿花朵，蔓延出副枝與葉片，三片大花葉與花枝的底端分別作為菱形外輪廓的四個(gè)頂點(diǎn)，維持了圖案在結(jié)構(gòu)上的穩(wěn)定。紋樣的風(fēng)格規(guī)整而繁復(fù)，細(xì)筆描畫，葉片的紋路，花瓣的褶皺，都以細(xì)線條的方式勾勒而出。

折枝牡丹花紋樣的單朵與諸朵排列這兩種形式，無(wú)論是哪一種，都富有靈動(dòng)的變化，作為裝飾有著很高的審美價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上文對(duì)宋代牡丹紋形式上的分析與研究，能夠讓現(xiàn)在的人們對(duì)傳統(tǒng)的裝飾紋樣有進(jìn)一步的了解。雖然在當(dāng)今社會(huì)，生活中所見(jiàn)到的裝飾、設(shè)計(jì)中，來(lái)自西方的美學(xué)理念更為流行，但是近幾年來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)理念也逐漸受到人們的注視，這些傳統(tǒng)的裝飾紋樣重新回到了大眾的視野里。并且就如同最初因佛教的傳播而被改良的植物紋樣一般，如今再次回歸視野的傳統(tǒng)紋樣也漸漸發(fā)生了變化。其應(yīng)用方式的現(xiàn)代化，從側(cè)面也反映了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代新觀念的融合。不同的美學(xué)形式互相交織，最終密不可分，進(jìn)而形成新中國(guó)獨(dú)具特色的美學(xué)理念。同時(shí)，也體現(xiàn)著人們樂(lè)于接受新事物的同時(shí)也善于接納老事物，古為今用，繼承中國(guó)千年文化精華并加以發(fā)展。