大師是怎么“鏟”生“鑿”成的（上）

趙世全

安東尼奧·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari 1644？～1734.12.18）的提琴作品通常被視為不可超越的古典主義作品，藝術(shù)價(jià)值幾乎可以與文藝復(fù)興時(shí)期完美的大理石作品相媲美。幾乎每一位提琴制作師都模仿學(xué)習(xí)過(guò)他的作品，在三個(gè)半世紀(jì)之后的今天，我們很難重現(xiàn)他的光彩，更別想超越！但我們可以超越認(rèn)知與情懷，以當(dāng)今的視角，別裁偽體，重新理解他的作品。首先，這位才能出眾的20多歲青年，是如何應(yīng)對(duì)重重困難成為克里蒙納樂(lè)器制作新星的？其次，名聲顯赫的阿瑪?shù)伲ˋmati Family）家族對(duì)提琴這個(gè)樂(lè)器的產(chǎn)生、形成及精細(xì)程度做出的貢獻(xiàn)是無(wú)人能及的，而斯特拉迪瓦里是如何在后來(lái)做到與阿瑪?shù)俦燃缍⒌哪?？再者，斯特拉迪瓦里是如何完善阿瑪?shù)賹W(xué)派的美學(xué)規(guī)范與設(shè)計(jì)思想，他又是怎么被制琴師和音樂(lè)家們奉為大師中的大師的？（圖1：安東尼奧·斯特拉迪瓦里1681年制作的簡(jiǎn)單的、全音階、易攜帶式的置琴。需要注意的是其佩斯卡羅里和貝爾泰西特有的圓雕風(fēng)格。）

一、斯特拉迪瓦里早期生活的人文背景

關(guān)于斯特拉迪瓦里（以下簡(jiǎn)稱(chēng)斯氏）的出生日期大概在1644～1649年之間，歷史學(xué)家對(duì)此進(jìn)行了多次論證，存在許多不一致之地方。當(dāng)時(shí)法國(guó)的Modenese和西班牙的Milanese代理人之間的反復(fù)戰(zhàn)爭(zhēng)，導(dǎo)致了包括斯氏的母親在內(nèi)的難民潮，S.Prospero教區(qū)的洗禮記錄隨后停止，尚不清楚他們?cè)?628～1644年之間是否有任何孩子的出生。這一記錄中的缺口可能是這座城市在1628～1630年之間，斯氏家庭因戰(zhàn)爭(zhēng)、饑荒和瘟疫而離開(kāi)了克雷莫納，或者1788年奧地利約瑟夫二世（Joseph II）的文書(shū)改革而丟失了記錄。這些事實(shí)表明他可能出生在這座城市，而不是僅僅外來(lái)務(wù)工的。他的童年時(shí)代沒(méi)有任何記錄或信息，他在克雷莫納市的第一個(gè)證據(jù)就是他自1666年以來(lái)存活的小提琴的標(biāo)簽（圖2），從而推導(dǎo)出他1644年出生。繼而引出了斯氏和尼古拉·阿瑪?shù)伲∟icola Amati 1596～1684）師徒關(guān)系這個(gè)老生常談的話(huà)題，我們可能永遠(yuǎn)沒(méi)有辦法通過(guò)歷史文獻(xiàn)來(lái)厘清。

在今天一般的定論認(rèn)為，斯特拉迪瓦里青少年時(shí)期沒(méi)有在老師的房子里真正住過(guò)，而這在當(dāng)時(shí)的意大利是一個(gè)最典型的習(xí)俗，尼古拉·阿瑪?shù)僮畛雒耐降馨驳铝摇す夏死ˋndrea Guarneri）就是像我國(guó)傳統(tǒng)的“學(xué)徒”一樣吃住、識(shí)字、學(xué)習(xí)都在他家里。許多學(xué)者進(jìn)行的研究揭示了17世紀(jì)小提琴制作師們的生存環(huán)境、社會(huì)地位以及和斯特拉迪瓦里家族的內(nèi)在聯(lián)系。年輕的斯特拉迪瓦里的職業(yè)涉及到木工裝飾和手工雕刻，他是一個(gè)技巧嫻熟且受過(guò)高級(jí)技術(shù)培訓(xùn)的藝術(shù)工匠?？死酌杉{（Cremona）是一座具有深厚音樂(lè)文化歷史的城市。中世紀(jì)晚期，該地區(qū)的音樂(lè)活動(dòng)開(kāi)始于12世紀(jì)克雷蒙納的圣·佛朗切斯科大教堂。到了16世紀(jì)，該市已成為著名的音樂(lè)中心，有重要的重奏樂(lè)團(tuán)演奏文藝復(fù)興和巴洛克音樂(lè)，克雷蒙納市是曼圖亞（Mantua）和米蘭（Milano）附近最大的衛(wèi)星城市之一，保留了起源于古羅馬帝國(guó)統(tǒng)治時(shí)期的重大慶?；顒?dòng)，涉及許多作家、翻譯家、詩(shī)人、藝術(shù)家、建筑師、數(shù)學(xué)家、化學(xué)家、醫(yī)生和印刷商。作曲家馬克·安東尼奧·英格涅里（Marc'Antonio Ingegneri）在那里授課；克勞迪奧·蒙特威爾第（Claudio Monteverdi）是他最著名的學(xué)生，于1591年前往曼圖亞（Mantua）發(fā)展。同時(shí)代法國(guó)巴黎著名小提琴家和作曲家皮埃爾·弗朗西斯·卡魯貝爾（Pierre-Francisque Caroubel）的出生地也是克雷蒙納。1560年3月3日上任克雷蒙納教區(qū)的主教尼科洛·斯方德拉蒂（Nicolò Sfondrati）是反宗教改革運(yùn)動(dòng)的保守派，于1590年成為格雷高里十四世教皇。由于他是音樂(lè)的強(qiáng)烈愛(ài)好者，因此該市作為音樂(lè)勝地的知名度也相應(yīng)提高。當(dāng)然這也與克雷蒙納已是著名的樂(lè)器制作中心分不開(kāi)的。這個(gè)城市擁有大量的中產(chǎn)階級(jí)，形成了音樂(lè)活動(dòng)的消費(fèi)群體。圖書(shū)館和教會(huì)學(xué)校都是非常知名的，克雷蒙納是個(gè)藝術(shù)和科學(xué)的中心。這些傳統(tǒng)的文化和藝術(shù)背景，感覺(jué)上，在這塊土地上需要他這么一個(gè)天才——斯特拉迪瓦里。

二、斯氏早期的職業(yè)生涯

卡羅-奇耶薩（Carlo Chiesa）和其他的學(xué)者研究發(fā)現(xiàn)的文獻(xiàn)中，其中一段人物關(guān)系對(duì)了解探究斯特拉迪瓦里的生平影響至關(guān)重要。這就是他與建筑師兼雕刻家弗朗西斯科·裴斯卡洛里（Francesco Pescaroli）家族千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。裴斯卡洛里不僅是雕刻和鑲嵌藝術(shù)的大師，實(shí)際上他還是一位科學(xué)家，他熟知繪圖并懂得數(shù)學(xué)和幾何學(xué)。他有很多作品，其中，最著名的是保存在克雷蒙納大教堂里耶穌誕生的木雕。他是尼古拉·阿瑪?shù)俚泥従?。安東尼奧·斯特拉迪瓦里于1667年7月4日與他的第一任妻子弗朗西斯卡·斐拉波斯姬（Francesca Ferraboschi）結(jié)婚。并租了大建筑師弗朗西斯科·裴斯卡洛里位于圣-阿加塔（S-Agata）教堂附近的住所。他妻子的第一任丈夫賈科莫·卡普瓦（Giacomo Capra）是另一個(gè)非常有名的建筑師亞歷山德羅（Alessandro）的兒子，在一次意外事故中喪生。1664年，弗朗西斯科的兄弟在加里波第廣場(chǎng)（前圣阿加塔廣場(chǎng)）用弩射殺了賈科莫。他后來(lái)被流放，盡管多年后被允許返回了克雷蒙納。斯特拉迪瓦里結(jié)婚后搬進(jìn)了妻子所在教區(qū)的一所名為Casa del Pescatore或Casa Nuziale的房子。1659年復(fù)活節(jié)人口普查，列出了阿瑪?shù)偌易遄∷嚯x四棟房子隔壁的費(fèi)拉博斯基家族，這時(shí)他們是否有機(jī)會(huì)接觸又如何會(huì)面的線索不得而知。三到四個(gè)月后，這對(duì)夫婦有了一個(gè)女兒朱莉亞·瑪麗亞。他們一直呆在房子里，直到1680年，在此期間，他們又生了四個(gè)孩子：卡特琳娜、弗朗切斯科、亞歷山德羅和奧莫博諾·斯特拉迪瓦里，以及一個(gè)僅活了一周的嬰兒兒子。

賈科莫·卡普瓦和她育有兩個(gè)孩子。他一直活躍在木工雕刻領(lǐng)域，留下的一些作品與清單也顯示出他們當(dāng)時(shí)擁有一個(gè)設(shè)備齊全的工作室。這不禁讓我聯(lián)想在克雷蒙納的斯特拉迪瓦里博物館展示的圖紙、草圖和設(shè)計(jì)圖（圖3），提琴盒的配件：鎖、鎖閂、鉸鏈門(mén)合葉和其他細(xì)節(jié)，包括不同的鑰匙孔設(shè)計(jì)，是否是在這個(gè)時(shí)期的這個(gè)工作室產(chǎn)生的。

慎重的查爾斯·畢爾（C·Beare），他是研究克雷蒙納古典制琴業(yè)的專(zhuān)家，一直傾向于斯特拉迪瓦里的學(xué)徒是跟尼科洛·阿瑪?shù)偻瓿傻模麑?xiě)道“有人提出了一種假設(shè)，這一假設(shè)被一些明顯的事實(shí)所證實(shí)，安東尼奧初始的工作是搞雕刻的，因?yàn)樵趯?zhuān)業(yè)上他經(jīng)常同雕刻家弗朗西斯科-佩斯卡羅里接觸，后者的店鋪就在圣一多梅尼科廣場(chǎng)旁，離尼科洛·阿瑪?shù)俚牡赇伜芙?。?667年至1680年期間，斯特拉迪瓦里正好住在佩斯卡羅里家里，這可能幫助他作出了改行的決定”。斯特拉迪瓦里受過(guò)雕刻和鑲嵌技術(shù)訓(xùn)練這一點(diǎn)，可以從其1670年的頭幾把鑲嵌琴和1681年的豎琴（見(jiàn)圖1）的雕刻上表露出來(lái)，他的技術(shù)是絕對(duì)靈巧和嫻熟的。還有資料表明，斯特拉迪瓦里在1680年之前，他就收到了不同委托的樂(lè)器制作，有一部分吉他、魯特琴和曼陀林琴。他的小提琴制作行業(yè)就是因?yàn)橛辛诉@個(gè)最初的委托，才有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。斯特拉迪瓦里于1680年左右以7000里拉的總價(jià)購(gòu)買(mǎi)了在圣·馬泰奧（San·Matteo）教堂對(duì)面的（現(xiàn)在被稱(chēng)為羅馬廣場(chǎng)1號(hào)，原圣多梅尼科廣場(chǎng)2號(hào)）一套房產(chǎn)。他在購(gòu)買(mǎi)時(shí)支付了2000里拉頭款首付。房子的總價(jià)在1684年之前付清。這棟房子離克雷莫納的其他幾個(gè)小提琴制作家庭只有僅幾步之遙幾扇門(mén)遠(yuǎn)，包括阿瑪?shù)偌易搴凸夏死易?。斯特拉迪瓦里的作坊可能建在閣樓里，他下半輩子都住在這所房子的閣樓里工作。斯特拉迪瓦里居住的圣馬特奧教區(qū)和阿瑪?shù)倬幼〉氖ジＫ沟僦Z教區(qū)是克雷蒙納小提琴制作中心。它們對(duì)彼此的形狀、清漆和樂(lè)器聲音產(chǎn)生了相互影響，但也對(duì)許多同齡人產(chǎn)生了影響；年輕的斯特拉迪瓦里怎么也不會(huì)想到，他們定義了未來(lái)300年的小提琴制作標(biāo)準(zhǔn)。

另一個(gè)必須強(qiáng)調(diào)的因素是，在一定程度這個(gè)城市里控制著弦樂(lè)器的生產(chǎn)與銷(xiāo)售的主要家族是：最早的是阿瑪?shù)偌易澹S后的瓜乃利家族（Andrea Guarneri born1623）與弗朗西斯科·魯杰瑞（Francesco Rugeri，born1625）家族。后面這兩位制琴師開(kāi)創(chuàng)了一些逐漸獨(dú)立于阿瑪?shù)偌易逯獾闹魄賾T例。但是他們的關(guān)系似乎不僅僅是競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系。這三個(gè)家族中的成員被捆綁在一個(gè)社區(qū)盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的熟人網(wǎng)絡(luò)中，至少在某些時(shí)期這些人表現(xiàn)出相互幫助的形式。例如，費(fèi)朗西斯科·魯杰瑞的第一個(gè)兒子賈莘托（Giacinto）出生于1658年，1658年11月19日受洗，尼古拉·阿瑪?shù)偈墙谈?。不幸的是，賈莘托在洗禮后只活了幾個(gè)月（圖4）。

阿瑪?shù)偈撬慕谈高@一事實(shí)表明，魯杰瑞和阿瑪?shù)賰蓚€(gè)家庭緊密聯(lián)系在一起。與此相似的是，斯特拉迪瓦里和弗朗西斯卡·斐拉波斯姬（Francesca Ferraboschi）的第一個(gè)女兒朱莉亞·瑪麗亞（Giulia Maria）在費(fèi)朗切斯科·帕格里亞里（Francesco Pagliari，弗朗西斯科·魯杰瑞的妻子）面前受洗，提琴歷史研究學(xué)者基耶薩（Carlo Chiesa`）就此認(rèn)為帕格里亞里可能與尼古拉·阿瑪?shù)俚钠拮颖R克雷齊亞（Lucrezia）有近親關(guān)系?？紤]到阿瑪?shù)倥c斯特拉迪瓦里默認(rèn)的學(xué)徒關(guān)系，各個(gè)工作室的競(jìng)爭(zhēng)不能映射克雷蒙納當(dāng)時(shí)在手工業(yè)和貿(mào)易上，被親屬關(guān)系滲透，被行業(yè)公會(huì)制度滋養(yǎng)的狀況。1685年，一位小提琴家向摩德納公爵提起了一樁訴訟，他希望摩德納公爵能解決自己遇到的欺詐行為。在這個(gè)事件中，小提琴演奏家和作曲家托馬索·安東尼奧·維塔利（Tomaso Antonio Vitali）買(mǎi)了一把號(hào)稱(chēng)是尼古拉·阿瑪?shù)僦谱鞯男√崆?。然而，在阿瑪?shù)俚臉?biāo)簽下是弗朗西斯科·魯杰瑞的標(biāo)簽。當(dāng)時(shí)阿瑪?shù)俸汪斀苋鹦√崆俚膬r(jià)格相差3倍，所以這是一個(gè)嚴(yán)重的問(wèn)題。這表明，在克雷蒙納制琴師家族——阿瑪?shù)佟⒐夏死退固乩贤呃铩挠绊懴碌聂斀苋?，采取了一種近乎絕望的行為；不顧一切來(lái)進(jìn)行銷(xiāo)售和交易。弗朗西斯科·魯杰瑞在意大利克雷莫納的城外生活和工作，位于圣貝納諾教區(qū)。后來(lái)于1687年又搬到圣塞巴斯蒂亞諾教區(qū)，他住在圣西吉斯蒙多修道院旁邊，這是克雷蒙納最好的建筑和居住地區(qū)之一。在1670年代至1680年代，弗朗西斯科·魯杰瑞密切關(guān)注尼古拉·阿瑪?shù)俚臉?lè)器，在阿瑪?shù)僮鞣蝗諠u衰落，安東尼奧·斯特拉迪瓦里工作室崛起之前，他成功的將他的工作室經(jīng)營(yíng)到達(dá)頂峰。弗朗切斯科的小提琴（圖5）具有高水平的工藝和略高的弧度。

1670年后，弗朗切斯科在他的作坊里得到了3個(gè)兒子的干練協(xié)助。魯杰瑞是第一個(gè)為大提琴制作做出重要貢獻(xiàn)的人，他們開(kāi)發(fā)了現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)大提琴的較小版本。他是大提琴獨(dú)奏尺寸的先驅(qū)，大提琴比同期其他克雷蒙納制作家（即阿瑪?shù)俸退固乩贤呃铮┲谱鞯拇筇崆傩?英寸（10厘米）。該時(shí)期其他制作家制作的大提琴通常相當(dāng)大，除非大幅縮小尺寸，否則現(xiàn)代玩家使用起來(lái)相當(dāng)難以控制與演奏。費(fèi)朗西斯科·魯杰瑞傳統(tǒng)衣缽由他的兒子溫森鄒（Vincenzo Rugeri）繼承和發(fā)展，溫森鄒是魯杰瑞的兒子中唯一一個(gè)后來(lái)作為獨(dú)立制琴工匠，其職業(yè)生涯非常成功的兒子。據(jù)稱(chēng)，弗朗切斯科的一些樂(lè)器實(shí)際上是文森佐的作品。費(fèi)朗西斯科·魯杰瑞制作的樂(lè)器因其工藝高超和音色優(yōu)異而頗受歡迎。

最為關(guān)鍵的是，安東尼奧·斯特拉迪瓦里可能在佩斯卡羅里（Francesco Pescaroli）的建議下接受了耶穌會(huì)的保護(hù)。耶穌會(huì)的人只對(duì)那些有影響的重要人物，或者認(rèn)為值得他們特殊關(guān)心的人物給予保護(hù)。從這一點(diǎn)可以推斷出，這位圣一馬泰奧（San·Matteo）教堂的制琴大師早在1680至1685年期間就有了很高的聲譽(yù)，所以才被接受到了極有權(quán)勢(shì)的圣--馬爾切利諾（San-Marcellino）兄弟會(huì)的氅下?，F(xiàn)在我們理解了，一個(gè)年輕的藝術(shù)工匠單憑扎實(shí)的手工是不夠的，必須了解社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)，體驗(yàn)大眾處境，時(shí)刻準(zhǔn)備著迎接挑戰(zhàn)且具有擔(dān)當(dāng)。沒(méi)有人愿意幫助一個(gè)沒(méi)有上進(jìn)心的人，你的努力，就是你的后天資本?？嗥湫闹?，增益其所不能。在生活磨練中成為克雷蒙納（Cremona）樂(lè)器制作新星。

（待 續(xù)）