走近瓜乃利家族

華天礽

放在我們面前的是希爾兄弟出版于1931年的著作《瓜乃利家族的小提琴制作家（1626～1762）》。這本書出版近90年來，一直是研究瓜乃利家族的小提琴制作家和他們的作品最權(quán)威的著作。瓜乃利家族共有三代5位著名的小提琴制作家，時間跨度從1626年到1762年，幾乎與意大利小提琴制作的黃金時代同步，是意大利小提琴制作黃金時代除斯特拉迪瓦里以外最主要的代表人。雖然瓜乃利的提琴名揚天下，但是我們對他們的了解卻非常有限。這本書，正是我們了解瓜乃利提琴制作家族最好，也是最權(quán)威的著作。

斯特拉迪瓦里1737年去世，瓜乃利·德爾杰蘇1744年去世，隨著這二位小提琴制作巨匠的離去，意大利小提琴制作的黃金時代也宣告結(jié)束。當(dāng)一個輝煌時代結(jié)束之時，人們并沒有認(rèn)識到它的偉大。他們留下的作品也逐漸被湮沒，而這些當(dāng)時的手工藝人，更是被人遺忘了。直到十九世紀(jì)初，以帕格尼尼為代表的一些小提琴家，用瓜乃利小提琴征服了歐洲以后，人們才開始認(rèn)識到這些琴的藝術(shù)價值。整個十九世紀(jì)，這些琴被人們廣泛認(rèn)識，它們的價格扶搖直上，成為公認(rèn)的名琴。但是對于這些制作家本身，還是缺乏研究的。人們對這些制作家當(dāng)然有興趣，但是由于缺乏嚴(yán)肅認(rèn)真的研究，只是止于一些傳說和流言。直到1902年希爾兄弟出版了《小提琴巨匠斯特拉迪瓦里-他的生平和作品（1644～1737）》，1931年出版了《瓜乃利家族的小提琴制作家（1624～1762）》，才使世人了解到這些偉大的小提琴制作家的生平和作品。這二本書也開創(chuàng)了用檔案資料和實物觀察研究小提琴制作家和他們作品的范例。所以這些書出版后的近百年來，一直是相關(guān)領(lǐng)域最權(quán)威的著作，這是他們用這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒ㄋ龀龅难芯康目茖W(xué)性、可靠性的最好證明（圖1）。

為什么希爾兄弟能寫出這樣的著作來呢？這當(dāng)然與他們的經(jīng)歷有關(guān)。本書的作者希爾三兄弟是英國著名的提琴公司希爾父子公司（H.E.HILL & SONS）的第五代傳人。根據(jù)《新格羅夫詞典》的記載，希爾父子公司于1762年由約瑟夫·希爾（Joseph Hill，1715～1784）創(chuàng)建，他是一個小提琴、中提琴和大提琴的制作家。他制作的琴僅次于最好的意大利琴，特別是他的大提琴很受歡迎。他有5個兒子，其中威廉·希爾（William Hill，1745～1790）和洛基·希爾（Lockey Hill，1756～1810）兩人成為著名的小提琴制作家。這個家族的第三代亨利·洛基·希爾（Henry Lockey Hill，1774～1835）是洛基·希爾的兒子，他在1810年前一直在倫敦最著名的小提琴店約翰·貝茨（John Betts）那里工作。他制作了許多小提琴和大提琴，他制作的琴屬于當(dāng)時最好的英國提琴。第四代的威廉·埃伯斯沃思·希爾（William Ebsworth Hill，1817～1895）是亨利·洛基·希爾的兒子。他是一個杰出的小提琴制作家和弦樂器鑒賞專家，也是古琴修復(fù)專家，在這個領(lǐng)域的權(quán)威當(dāng)時無人可以企及。希爾家族在弦樂器方面的巨大聲望和經(jīng)驗由第五代的希爾發(fā)揚和繼承。其中三人：威廉·希爾（William Hill，1857～1929），亞瑟·弗雷德里克·希爾（Arthur Frederick Hill，1860～1939）和阿弗雷德·埃伯斯沃思·希爾（Alfred Ebsworth Hill）就是本書的作者。由此我們可以看到，從1762年希爾父子公司創(chuàng)立，到本書出版的1932年，在這170年中，希爾父子公司一直從事提琴的制作與貿(mào)易，在這方面積累了大量的經(jīng)驗和資料。從18世紀(jì)60年代開始的英國工業(yè)革命，使英國逐漸成為當(dāng)時的世界第一強(qiáng)國，也成為世界經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易的中心，積累了大量財富。大批優(yōu)秀的意大利提琴集聚到英國，或通過英國流通到世界各地。由于希爾父子公司在小提琴界的顯赫地位，這些意大利提琴在進(jìn)入英國，或在歐洲流通時，或多或少都會經(jīng)過他們的手。加上他們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)和專業(yè)的觀察，使他們積累了大量可靠的第一手資料。就斯特拉迪瓦里琴來說，據(jù)貝克1962年所寫的多佛版序言說，他們積累了超過600把斯特拉迪瓦里琴的詳細(xì)記錄和照片——這幾乎包括了現(xiàn)存世界上所有的斯特拉迪瓦里琴。在《小提琴巨匠斯特拉迪瓦里——他的生平和作品（1644～1737）》一書中，希爾兄弟說，他們“已知存世的斯特拉迪瓦里小提琴共540把，中提琴12把，大提琴50把?！薄瓣P(guān)于小提琴，我們可以有把握地說，我們對其中四分之三有記錄，其他100多把小提琴我們或多或少有所聞?！标P(guān)于瓜乃利家族的提琴在他們手中流通、記錄、觀察的情況，本書中沒有提及。我估計情況應(yīng)該和斯特拉迪瓦里琴差不多。即現(xiàn)在存世的大部分瓜乃利提琴，大部分都曾經(jīng)經(jīng)過他們的手，或在流通過程中在他們手中留下資料。所以他們才能有充分的依據(jù)，來統(tǒng)計瓜乃利家族的各位提琴制作家在各個年份有多少作品，這些作品各有什么特點。他們對瓜乃利琴的統(tǒng)計，直到今天還是最權(quán)威、可靠的。今天，這些琴分布在世界各地，很少再能有提琴制作方面的專家，有機(jī)會接觸那么多的瓜乃利提琴了（圖2）。

在瓜乃利家族的小提琴制作家中，最著名的當(dāng)然是第三代的瓜乃利·德爾杰蘇。他的作品被譽為可與斯特拉迪瓦里琴媲美的天才之作。由于他的小提琴在某種程度上更符合20世紀(jì)聽眾和音樂家的品味，作品更具個性，數(shù)量更少，因而在某種程度上更受追捧。從1931年希爾兄弟的書出版后，有許多人對瓜乃利·德爾杰蘇的生平和作品進(jìn)行研究，也取得許多新的成果，使我們對他有了一些新的了解。其研究成果集中體現(xiàn)在彼得·比達(dá)爾夫《朱塞佩·瓜乃利·德爾杰蘇——經(jīng)典傳世二十五把小提琴賞析》一書中。 我想對他的生平根據(jù)以上的敘述做一些梳理，以便于我們更好地理解他的作品。

瓜乃利·德爾杰蘇出生于1698年，是朱塞佩·瓜乃利·小安德里亞的小兒子。回顧他的一生，可以說既幸運，又悲慘：幸運的是他出生在一個享有盛譽的提琴制作世家，從而使他有機(jī)會受到最經(jīng)典的克雷莫納提琴制作傳統(tǒng)的訓(xùn)練；悲慘的是當(dāng)時瓜乃利家的經(jīng)濟(jì)狀況從他出生起就陷入入不敷出的境地，長期靠借債度日，這種狀態(tài)幾乎持續(xù)了他的一生。當(dāng)然這些債務(wù)主要是在他的父親名下，但是作為當(dāng)時唯一生活在克雷莫納的瓜乃利家的兒子，如果說對此一點也不受到影響，那是不現(xiàn)實的。

在此，我想簡述一下他的父親朱塞佩·瓜乃利·小安德里亞的債務(wù)情況，使我們可以對他家的經(jīng)濟(jì)情況有一個真實的了解。

1698年瓜乃利提琴制作家族的創(chuàng)始人安德里亞去世，朱塞佩和他的哥哥曼圖亞的彼埃特羅繼承遺產(chǎn)。由于彼埃特羅已在曼圖亞定居，所以彼埃特羅放棄房產(chǎn)，由朱塞佩支付600里拉予以補(bǔ)償。但是朱塞佩一直無力支付。在1700年又訂立合約，規(guī)定此款要支付5%的年息。此款直到1708年，兩兄弟在曼圖亞簽訂了遺產(chǎn)的最終解決條款，才算結(jié)清。

但是好景不長，1715年，瓜乃利家經(jīng)歷了“災(zāi)難性的歲月”，因而不得不向他的鄰居羅拉借了1000里拉，規(guī)定年息5%。

1717年朱塞佩的嫂嫂提起訴訟，討要安德里亞遺囑中規(guī)定要給她家的50里拉。此案后來由于種種原因不了了之。

由于瓜乃利家債臺高筑，1717年時年22歲的彼埃特羅離開克雷莫納去了威尼斯。1722年，瓜乃利·德爾杰蘇也搬離父母家，結(jié)婚。他之所以要搬離父母家，其中一個原因是不想牽入父親的債務(wù)中，給以后的生活帶來麻煩。

朱塞佩·瓜乃利1715年借的1000里拉，一直到1727年逾期6年也未能歸還。

1728年朱塞佩·瓜乃利與一個鞋匠奧汀納訂立貸款、租賃協(xié)議，以一半房產(chǎn)的租賃權(quán)，取得貸款1500里拉。這是典型的借新債還舊債，還了1715年借的1000里拉，但新的債務(wù)是1500里拉。

1730年4月，朱塞佩重病入院。生病住院的事在當(dāng)時是非常罕見的。朱塞佩雖然活了下來，但他再也無法為自己和妻子謀生了。到1730年5月，朱塞佩和他的妻子芭芭拉已身無分文。朱塞佩一家只有靠借債度日，到1732年10月，朱塞佩·瓜乃利欠奧汀納的債務(wù)高達(dá)2000里拉。

1737年朱塞佩的妻子芭芭拉重病，瓜乃利家的經(jīng)濟(jì)又陷入困境，朱塞佩不得已將一半房產(chǎn)出售，得到2500里拉以償還債務(wù)、利息等。當(dāng)年12月31日芭芭拉去世，瓜乃利家無錢為她辦喪事。于1738年1月2日向一個叫加蘭蒂的人借了600里拉，用以支付芭芭拉的喪葬費。

1738年5月，朱塞佩用僅剩的房產(chǎn)做抵押，向鄰居費布拉利借款1000里拉，用于償還加蘭蒂的600里拉，留下400里拉。1939年底，又向加蘭蒂借了330里拉。

1740年朱塞佩去世，瓜乃利兄弟出售了瓜乃利最后的房產(chǎn)，得3000里拉，1500里拉用于還債。其余的二兄弟均分。

由此可見，瓜乃利·德爾杰蘇從出生到1740年他的父親去世，幾乎都生活在家庭債務(wù)的陰影下。最終只得把瓜乃利老宅全部賣掉，才還清債務(wù)。在這樣的家庭背景下，我們來梳理一下瓜乃利·德爾杰蘇的人生軌跡。

他出生于1698年，時年他的父親32歲，祖父在同年去世。按照當(dāng)時的慣例，他應(yīng)該在12歲開始在父親的作坊學(xué)藝，1717年他19歲那年他的哥哥彼埃特羅離家去了威尼斯，而他自己在1722年離開父母家，搬出去結(jié)婚成家。此時他24歲，在父親那里學(xué)藝12年，受到了完整而嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練，成為掌握了從阿瑪提流傳下來的克雷莫納經(jīng)典提琴制作技藝的小提琴制作家。在此以前在父親的工作室制作的樂器，按當(dāng)時的規(guī)矩都是貼父親的標(biāo)簽，所以應(yīng)該不存在貼著他自己標(biāo)簽的小提琴，但是在此期間貼著他父親標(biāo)簽的小提琴有由他制作的可能。隨著瓜乃利·德爾杰蘇的離家，朱塞佩·瓜乃利作坊的生意陷入困境，致使他在1722～1727年間只有極少數(shù)的提琴留下來。而由于資料的缺乏，我們不知道從1722～1728年間瓜乃利·德爾杰蘇的活動蹤跡。但是1728年的一個材料，也許可以對他這段時間的生活作一個參考。