芝加哥抒情歌劇院三聯(lián)劇《親密》世界首演

陳怡倩

芝加哥抒情歌劇院過去似乎很少推出全新作品或現(xiàn)代作曲家的作品，但近期這家歌劇院似乎雄心勃勃。2023 年初，這家歌劇院冒險(xiǎn)在一個(gè)演出季中上演兩部世界首演的歌劇，當(dāng)然應(yīng)該受到贊揚(yáng)。

幾周前，芝加哥抒情歌劇院剛剛推出的原創(chuàng)歌劇《總管》（The Factotum ）取得了巨大的成功， 并有望在全美各地的劇院進(jìn)行進(jìn)一步的演出；僅一個(gè)月后，3 月底，抒情歌劇院再次推出了全新的三聯(lián)劇《親密》（Proximity ），這是由三對(duì)編?。?作曲家組合完成的一組三部獨(dú)幕作品。

三聯(lián)劇《親密》由富有想象力、才華橫溢的導(dǎo)演于瓦爾· 沙朗（Yuval Sharon）執(zhí)導(dǎo)。導(dǎo)演明智地沒有選擇一個(gè)接一個(gè)地呈現(xiàn)三個(gè)故事，因此我們?cè)谘莩鲞^程中是看不到這三部作品的明顯順序的。沙朗將每個(gè)獨(dú)幕劇的場(chǎng)景穿插在各自的片段中，以創(chuàng)建一個(gè)令人信服的整體，并闡明嚴(yán)重的社會(huì)問題，例如芝加哥的槍支暴力、技術(shù)對(duì)通信的影響以及持續(xù)的氣候變化。沙朗用最終的作品證明了自己善于執(zhí)行棘手的概念，而這些概念的最終呈現(xiàn)卻出人意料地動(dòng)人。

因?yàn)闆]有選擇線性表達(dá)，故事只能斷斷續(xù)續(xù)地呈現(xiàn)。由丹尼爾· 伯納德· 魯曼（Daniel Bernard Roumain） 作曲、安娜· 迪維爾· 史密斯創(chuàng)作劇本（Anna Deavere Smith） 的《步行者》（The Walkers ），是目前為止三部曲中最長(zhǎng)、影響最大的一部。除了人物之間的對(duì)話，安娜· 迪維爾· 史密斯還引用了她對(duì)芝加哥槍支暴力世界的真實(shí)參與者進(jìn)行的采訪中的敘述。前教育部長(zhǎng)、芝加哥“創(chuàng)造真正的經(jīng)濟(jì)命運(yùn)”項(xiàng)目（Create Real Economic Destiny）創(chuàng)始人阿恩· 鄧肯（Arne Duncan）是歌劇介紹中的“真實(shí)人物”之一。

《步行者》被定義為“無(wú)論情況多么糟糕，都與正在掙扎的人并肩而行而不放棄的人”。除了鄧肯之外，其他“步行者”還包括傳教士[ 由戈登·霍金斯（Gordon Hawkins）飾演，盡管他的男中音出現(xiàn)了明顯的搖擺，但依舊很有力] 和柯蒂斯· 托勒[ 由才華橫溢的男高音伊薩卡· 薩維奇（Issachah Savage）飾演]。三個(gè)男人走在男女幫派之間，拼命想要化解危險(xiǎn)的暴力局勢(shì)。剛剛出獄的比拉爾[ 男中音諾曼· 加勒特（Norman Garrett）飾] 也加入了他們的行列，他試圖用親身經(jīng)歷教導(dǎo)幫派成員， 監(jiān)獄生活根本就不是生活。

但是，當(dāng)優(yōu)秀的小男孩邦奇· 貝茨[ 由13 歲小演員賈米恩· 科頓（Jamion Cotten）飾演] 在一次隨機(jī)槍擊中喪生時(shí)，幫派開始了相互指責(zé)。凱爾斯汀· 派珀· 布朗（Kearstin Piper Brown） 飾演的女幫派頭目被誤認(rèn)為是殺人犯，她唱著有力的獨(dú)白，宣告她是清白的。最后，在最后一幕中，我們遇到了一位年輕的母親亞斯敏· 米勒，她正面對(duì)她20 個(gè)月大的孩子被隨機(jī)槍殺以及兇手可能永遠(yuǎn)不會(huì)被抓獲的事實(shí)。女高音惠特尼· 莫里森（Whitney Morrison）用力量和情感飾演了米勒這個(gè)角色。

總的來(lái)說，《步行者》的故事是令人不安和感傷的，盡管它偶爾會(huì)越過界限進(jìn)入說教的模式。它仿佛正在通過合唱團(tuán)布道，因?yàn)樗械闹ゼ痈缛硕贾肋@個(gè)城市曾經(jīng)遭遇的可怕的槍支問題，并對(duì)此表示遺憾。但是歌劇以非常人性化的方式，闡述了非常個(gè)人化的悲劇，這就是這部獨(dú)幕劇有舞臺(tái)效果的原因之一。

而另外兩部歌劇的問題要大得多。《四個(gè)肖像》（Four Portraits ）， 由卡羅琳· 肖（Caroline Shaw） 作曲，肖和喬斯林· 克拉克（Jocelyn Clarke）共同創(chuàng)作劇本。這部獨(dú)幕劇呈現(xiàn)了四個(gè)場(chǎng)景，涉及一對(duì)戀人，簡(jiǎn)稱為A 和B，他們?cè)噲D在嘈雜的技術(shù)海洋中尋找溝通和關(guān)系。前兩個(gè)場(chǎng)景顯示B 試圖與A 通過電話進(jìn)行交談，但同時(shí)其他一些聲音也在使用電話。下一個(gè)場(chǎng)景，B 又來(lái)到了火車上，她被其他乘客的聲音包圍著。這個(gè)場(chǎng)景中，由于舞臺(tái)上充斥著噪聲，觀眾完全聽不見此處的音樂，也不清楚舞臺(tái)上究竟發(fā)生了什么。

我發(fā)現(xiàn)這部獨(dú)幕作品的情節(jié)相當(dāng)朦朧，風(fēng)格也很笨拙。第三個(gè)場(chǎng)景確實(shí)有效，并提供了演出當(dāng)晚僅有的一些笑聲——我們發(fā)現(xiàn)B 開著她的車回家，同時(shí)用一個(gè)頑固的、有時(shí)又極富哲學(xué)的GPS 語(yǔ)音系統(tǒng)導(dǎo)航。但是，盡管女性男中音露西婭· 盧卡斯（Lucia Lucas）和男高音約翰· 霍利迪（John Holiday）飾演的B 和A 的歌聲優(yōu)美，但《四個(gè)肖像》這部作品，最終還是通過它本身試圖駁斥的技術(shù)完成的。

第三部獨(dú)幕劇是非常簡(jiǎn)短的《夜》（Night ），由約翰· 路德· 亞當(dāng)斯（John Luther Adams）作曲，配以約翰· 海恩斯（John Haines）的一首詩(shī)。在這里， 一個(gè)女巫出現(xiàn)在夜空中，反映了人類及其對(duì)地球的破壞。這部獨(dú)幕劇的音樂過于慵懶平淡，詩(shī)詞多是自然界的意象，沒有什么特別的效果。這個(gè)場(chǎng)景感覺非常像一個(gè)正在進(jìn)行工作的車間，需要進(jìn)一步發(fā)展；如果該劇還會(huì)再次演出，那可能也需要進(jìn)一步擴(kuò)寫。

舞臺(tái)的實(shí)物布景相當(dāng)可觀。制作設(shè)計(jì)師賈森·湯普森（Jason H. Thompson）和凱特琳· 彼得拉斯（Kaitlyn Pietras）在舞臺(tái)地板上樹立了一個(gè)巨大的LED 屏，一直延伸到后墻。LED 屏上，投映著場(chǎng)景位置的彩色想象圖。例如，在前面提到的《四個(gè)肖像》中的汽車場(chǎng)景中，B 正在開車，我們可以通過大屏幕看到她經(jīng)過時(shí)被車燈照亮的建筑物和風(fēng)景， 效果很神奇。

然而，有時(shí)圖像會(huì)淹沒場(chǎng)景，例如在《夜》中， 數(shù)十顆投影的行星、恒星和彗星比音樂更引人注目?？逅埂に魍校–arlos J. Soto）的服裝，在《步行者》中的街頭服裝效果很好，而《四個(gè)肖像》中A 和B 的單調(diào)灰色的衣服對(duì)穿著者來(lái)說毫無(wú)意義。喬迪·埃爾夫（Jody Elff）的聲音設(shè)計(jì)，在有些場(chǎng)景中非常有效，但背景聲音過于嘈雜和刺耳反而喧賓奪主。

指揮卡贊姆· 阿卜杜拉（Kazem Abdullah）在駕馭《親密》的不同場(chǎng)景方面，做得非常出色，即使在情緒和節(jié)奏突然變化的情況下，也能保持音樂向前推進(jìn)。芝加哥抒情歌劇院管弦樂隊(duì)的成員演奏得優(yōu)美而精準(zhǔn)。

所以對(duì)我來(lái)說，三聯(lián)劇《親密》是一次完美的表演實(shí)驗(yàn)，導(dǎo)演和舞臺(tái)都很好，但最終的舞臺(tái)效果只能部分滿足音樂和戲劇。我希望看到《步行者》的長(zhǎng)度和復(fù)雜性都得到擴(kuò)展，最終可以更深入地探索其中的人物關(guān)系，并作為一部完整的歌劇呈現(xiàn)?；蛟S這會(huì)比一次呈現(xiàn)三部獨(dú)幕劇更容易取得成功。