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    技工學(xué)校音樂教育中傳統(tǒng)音樂文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型探討

    2023-06-27 04:01:32劉瑞敏
    海外文摘·藝術(shù) 2023年23期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型教學(xué)方法

    技工學(xué)校音樂教育中,傳統(tǒng)音樂文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型至關(guān)重要。當(dāng)前,傳統(tǒng)音樂文化在技工學(xué)校教育中存在課程內(nèi)容滯后、學(xué)生認(rèn)知缺失、教學(xué)方法僵化及教師素養(yǎng)不足等問題。為應(yīng)對這些挑戰(zhàn),需構(gòu)建融合平臺、營造認(rèn)知氛圍、采用多元教學(xué)手法以及提升教師素養(yǎng)。通過這些策略,促進(jìn)傳統(tǒng)音樂文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型,為技工學(xué)校音樂教育注入新活力。

    0 引言

    隨著全球化的深入發(fā)展和文化多樣性的日益凸顯,傳統(tǒng)音樂文化作為中華民族的文化瑰寶,其傳承與發(fā)展顯得尤為重要。在技工學(xué)校的音樂教育中,傳統(tǒng)音樂文化往往被邊緣化,未能與現(xiàn)代音樂教育有效地融合。因此,對傳統(tǒng)音樂文化進(jìn)行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型,使其在技工學(xué)校音樂教育中煥發(fā)新的生機與活力,成為當(dāng)前亟待解決的問題。

    1 傳統(tǒng)音樂文化現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的必要性

    傳統(tǒng)音樂文化,作為中華民族數(shù)千年歷史文化的積淀,蘊含著豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和深刻的人文精神。隨著現(xiàn)代社會科技的飛速發(fā)展和全球化的深入推進(jìn),傳統(tǒng)音樂文化正面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。其深厚的歷史底蘊和獨特的藝術(shù)魅力,在現(xiàn)代社會的快節(jié)奏生活中,似乎逐漸失去了原有的光彩,甚至在一定程度上被邊緣化、淡化。這種現(xiàn)狀的背后,反映出現(xiàn)代人音樂文化需求的多元化傾向與傳統(tǒng)音樂文化傳承方式之間的矛盾。傳統(tǒng)音樂文化往往注重歷史的傳承和藝人技藝的精湛,而現(xiàn)代社會的音樂文化則更加追求創(chuàng)新、多元和個性化?,F(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的必要性,首先體現(xiàn)在對傳統(tǒng)音樂文化的保護(hù)和傳承上。通過轉(zhuǎn)型,可以將傳統(tǒng)音樂文化與現(xiàn)代社會相結(jié)合,讓更多的人了解和欣賞傳統(tǒng)音樂文化,從而避免其被遺忘和流失[1]?,F(xiàn)代化轉(zhuǎn)型也是滿足現(xiàn)代人對音樂文化多元需求的必然要求,隨著社會的發(fā)展和人們審美水平的提高,現(xiàn)代人對音樂文化的需求越來越多元化。傳統(tǒng)音樂文化雖然具有獨特的魅力,但如果不進(jìn)行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型,就很難滿足現(xiàn)代人的審美需求。通過轉(zhuǎn)型,可以將傳統(tǒng)音樂文化與現(xiàn)代音樂元素相結(jié)合,創(chuàng)造出更多符合現(xiàn)代人審美需求的音樂作品,豐富現(xiàn)代音樂文化的內(nèi)涵和形式。

    2 技工學(xué)校音樂教育中傳統(tǒng)音樂文化的現(xiàn)狀

    2.1 課程內(nèi)容滯后,與現(xiàn)代音樂教育脫節(jié)嚴(yán)重

    在技工學(xué)校的音樂教育中,課程內(nèi)容往往顯得陳舊,沒有及時跟上現(xiàn)代音樂教育的步伐。這種滯后性不僅體現(xiàn)在教材的選擇上,也反映在教學(xué)方法和教學(xué)內(nèi)容的更新上。傳統(tǒng)音樂文化作為中華民族文化的瑰寶,其豐富的內(nèi)容和深刻的內(nèi)涵應(yīng)當(dāng)成為音樂教育的重要組成部分。在當(dāng)前的技工學(xué)校音樂教育中,傳統(tǒng)音樂文化往往被邊緣化,未能與現(xiàn)代音樂教育有效地融合[2]。具體而言,技工學(xué)校音樂教育的課程內(nèi)容往往側(cè)重于西方古典音樂或流行音樂的介紹,而對于傳統(tǒng)音樂文化的探討則顯得相對薄弱。例如,在教材中,學(xué)生可能更多地接觸到貝多芬、莫扎特等西方音樂大師的作品,而對于中國傳統(tǒng)音樂如京劇、昆曲、古琴曲等的了解則顯得不足。這種不均衡的課程設(shè)置使得學(xué)生在接受音樂教育時,難以深入了解傳統(tǒng)音樂文化的精髓,更無法領(lǐng)略其在現(xiàn)代社會中的價值。

    2.2 認(rèn)知缺失,對傳統(tǒng)音樂文化了解不足

    在技工學(xué)校中,學(xué)生對傳統(tǒng)音樂文化的認(rèn)知普遍缺失,這是一個不容忽視的現(xiàn)狀。由于歷史背景、教育環(huán)境以及個人興趣等多方面因素,學(xué)生們往往對傳統(tǒng)音樂文化了解不足,難以深入領(lǐng)略其獨特的藝術(shù)魅力和文化內(nèi)涵。具體而言,許多學(xué)生對傳統(tǒng)音樂文化的認(rèn)知僅停留在表面上,可能知道一些傳統(tǒng)音樂的基本概念和名稱,但對其背后的歷史淵源、藝術(shù)特色和文化內(nèi)涵則知之甚少。由于缺乏深入的了解和研究,學(xué)生們往往難以真正領(lǐng)會傳統(tǒng)音樂文化的精髓和價值。加之現(xiàn)代流行音樂的普及和流行,學(xué)生們往往更傾向于追求時尚和潮流的音樂形式,而對于傳統(tǒng)音樂文化則缺乏興趣,認(rèn)為傳統(tǒng)音樂過時、沉悶,難以與現(xiàn)代生活產(chǎn)生共鳴,這種誤解和偏見進(jìn)一步加劇了學(xué)生們對傳統(tǒng)音樂文化的認(rèn)知缺失[3]。

    2.3 方法僵化,教學(xué)手段缺乏創(chuàng)新突破

    長期以來,技工學(xué)校音樂教育教學(xué)方法和手段往往顯得過于僵化,缺乏必要的創(chuàng)新性和靈活性。這影響了教學(xué)質(zhì)量,更阻礙了學(xué)生對傳統(tǒng)音樂文化學(xué)習(xí)的興趣和動力。傳統(tǒng)的音樂教學(xué)方式,往往側(cè)重于教師的單方面講授和演示,而學(xué)生則處于被動接受的地位。這種“填鴨式”的教學(xué)方法,使學(xué)生難以真正參與到音樂學(xué)習(xí)中來,更無法深入理解和體驗傳統(tǒng)音樂文化的魅力。由于教學(xué)手段的單一和缺乏創(chuàng)新,學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中容易感到枯燥乏味,甚至產(chǎn)生厭學(xué)情緒。舉個例子來說,在教授傳統(tǒng)樂器的演奏技巧時,許多教師仍然采用傳統(tǒng)的示范和模仿的方式。先演奏一遍,然后讓學(xué)生跟著模仿。這種教學(xué)方式雖然能夠讓學(xué)生掌握基本的演奏技巧,但無法使其真正理解樂器的內(nèi)涵和音樂的精神。學(xué)生只是機械地模仿,而無法真正領(lǐng)悟傳統(tǒng)音樂文化的精髓和價值[4]。

    3 傳統(tǒng)音樂文化現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的策略

    3.1 教學(xué)內(nèi)容的調(diào)整

    技工學(xué)校致力于實現(xiàn)傳統(tǒng)音樂文化與現(xiàn)代音樂教育的無縫融合。技工學(xué)校的學(xué)生,作為社會的新生力量,他們的接受程度和興趣點對于傳統(tǒng)音樂文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型至關(guān)重要。針對技工學(xué)校學(xué)生的特點和需求,有必要對傳統(tǒng)音樂文化的教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行重新評估和設(shè)計。技工學(xué)校的學(xué)生往往注重實踐應(yīng)用,對于理論知識的學(xué)習(xí)可能缺乏耐心和興趣。因此,應(yīng)當(dāng)以傳統(tǒng)音樂素材為基礎(chǔ),結(jié)合現(xiàn)代音樂元素,打造富有創(chuàng)意和吸引力的教學(xué)內(nèi)容。在教學(xué)過程中,可以引入現(xiàn)代音樂制作技術(shù),將傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂風(fēng)格相融合,創(chuàng)造出新的音樂形式。這樣的創(chuàng)新不僅能夠激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,還能讓他們在傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂之間找到平衡點,更好地理解和接受傳統(tǒng)音樂文化。還可以利用多媒體教學(xué)手段,通過視頻、音頻等形式展示傳統(tǒng)音樂的演奏技巧和表演形式,讓學(xué)生直觀地感受傳統(tǒng)音樂的魅力。同時,組織豐富多樣的音樂活動,如音樂會、音樂節(jié)等,讓學(xué)生親身參與,體驗傳統(tǒng)音樂的獨特魅力。通過這樣的教學(xué)方法,不僅可以讓學(xué)生更容易理解、接受和欣賞傳統(tǒng)音樂文化,還能培養(yǎng)他們的音樂素養(yǎng)和審美能力。以某技工學(xué)校為例,該校在音樂教育中積極探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合之路,不僅設(shè)立了融合課程,還邀請了多位傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂領(lǐng)域的專家共同授課。學(xué)生們在這些課程中不僅學(xué)到了傳統(tǒng)音樂的知識和技巧,還得到了現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的啟發(fā)和指導(dǎo),定期舉辦的音樂融合創(chuàng)新大賽也成了學(xué)生們展示自己才華的重要平臺。

    3.2 教師隊伍的培養(yǎng)

    技工學(xué)校作為培養(yǎng)技能人才的搖籃,有責(zé)任也有義務(wù)加強對傳統(tǒng)音樂文化的宣傳和推廣,為學(xué)生營造出一個濃厚的認(rèn)知氛圍。為了推進(jìn)傳統(tǒng)音樂文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型,技工學(xué)校肩負(fù)著培養(yǎng)新一代傳承人的重任。而要實現(xiàn)這一目標(biāo),關(guān)鍵在于培養(yǎng)一批既具備傳統(tǒng)音樂文化背景知識,又熟悉現(xiàn)代教育理念和教學(xué)方法的專業(yè)教師。這些專業(yè)教師不僅是傳統(tǒng)音樂文化的傳承者,更是現(xiàn)代教育的實踐者。他們需要深入研究和掌握傳統(tǒng)音樂文化的精髓,了解其發(fā)展脈絡(luò)和歷史淵源,從而能夠更好地“傳道授業(yè)解惑”。同時,他們還需要具備扎實的音樂教育專業(yè)知識和技能,能夠靈活運用各種教學(xué)方法和手段,引導(dǎo)學(xué)生深入理解和感受傳統(tǒng)音樂的魅力。這些專業(yè)教師還需具備創(chuàng)新意識和實踐能力。他們能夠積極探索傳統(tǒng)音樂文化與現(xiàn)代技術(shù)手段相結(jié)合的教學(xué)模式,利用現(xiàn)代科技手段如多媒體、互聯(lián)網(wǎng)等,為學(xué)生創(chuàng)造更加豐富、多元的學(xué)習(xí)體驗。通過創(chuàng)新教學(xué)方式和方法,他們能夠激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和積極性,使他們更加主動地參與到傳統(tǒng)音樂文化的學(xué)習(xí)和傳承中來。這些專業(yè)教師還應(yīng)具備團(tuán)隊協(xié)作和溝通能力。他們需要與同事、學(xué)生、家長等多方進(jìn)行有效的溝通和協(xié)作,共同推進(jìn)傳統(tǒng)音樂文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。

    3.3 教學(xué)資源的整合

    為了深入支持傳統(tǒng)音樂文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型,技工學(xué)校亟需整合并優(yōu)化相關(guān)教學(xué)資源,為師生打造一個全面、高效的音樂教育環(huán)境。音樂教室作為音樂教學(xué)的核心場所,其建設(shè)顯得尤為關(guān)鍵。技工學(xué)校應(yīng)投入足夠的人力物力,打造出功能齊全、設(shè)施完備的音樂教室。這些教室不僅要具備基本的音響設(shè)備,還要考慮到聲學(xué)設(shè)計,確保音樂傳達(dá)的清晰度和純凈度。同時,教室內(nèi)的布置也應(yīng)充滿藝術(shù)氛圍,讓學(xué)生在舒適的環(huán)境中感受音樂的魅力。樂器設(shè)備是音樂教學(xué)的物質(zhì)基礎(chǔ)。技工學(xué)校應(yīng)根據(jù)教學(xué)需求,購置一系列傳統(tǒng)樂器和現(xiàn)代樂器,供學(xué)生實踐操作。這些樂器不僅包括傳統(tǒng)的民族樂器,如二胡、古箏等,也應(yīng)包括現(xiàn)代西洋樂器,如鋼琴、小提琴等。這樣既能讓學(xué)生深入了解傳統(tǒng)音樂文化,又能讓他們掌握現(xiàn)代音樂技能。建立音樂圖書館和數(shù)字化資源庫也是整合教學(xué)資源的重要一環(huán)。音樂圖書館應(yīng)收藏大量與音樂相關(guān)的書籍、樂譜和音像資料,為學(xué)生提供豐富的閱讀材料和學(xué)習(xí)素材。數(shù)字化資源庫則可以利用現(xiàn)代科技手段,將音樂教學(xué)資源進(jìn)行數(shù)字化處理,方便師生隨時隨地查閱和學(xué)習(xí)。通過整合這些教學(xué)資源,技工學(xué)校能夠為師生提供一個全方位、多層次的音樂教育平臺。師生們可以充分利用這些資源,深入了解傳統(tǒng)音樂文化,掌握現(xiàn)代音樂技能,為傳統(tǒng)音樂文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型貢獻(xiàn)自己的力量。

    3.4 教學(xué)方法的創(chuàng)新

    傳統(tǒng)音樂文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型,是一項既富有挑戰(zhàn)又充滿機遇的任務(wù)。在這個過程中,教學(xué)方法的革新顯得尤為重要。需要打破傳統(tǒng)的教學(xué)模式,采用更加多元化、生動有趣的方式來引導(dǎo)學(xué)生主動參與和體驗傳統(tǒng)音樂文化。課堂講解與實踐演奏的結(jié)合是一種十分有效的教學(xué)方法。通過課堂講解,教師可以系統(tǒng)地介紹傳統(tǒng)音樂文化的歷史背景、藝術(shù)特點以及演奏技巧,幫助學(xué)生建立起對傳統(tǒng)音樂文化的初步認(rèn)識。而實踐演奏則能夠讓學(xué)生親身感受傳統(tǒng)音樂的韻味和魅力,通過親自動手演奏,他們能夠更加深入地理解傳統(tǒng)音樂的內(nèi)涵和精髓[5]。引導(dǎo)學(xué)生主動參與和體驗也是至關(guān)重要的??梢越M織各種形式的音樂活動,如音樂會、音樂節(jié)等,讓學(xué)生有機會親身參與傳統(tǒng)音樂的演出和創(chuàng)作。通過參與這些活動,學(xué)生不僅能夠加深對傳統(tǒng)音樂文化的理解,還能夠培養(yǎng)自己的音樂才能和創(chuàng)造力。現(xiàn)代技術(shù)手段的運用也為傳統(tǒng)音樂文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型提供了有力的支持。音樂軟件、網(wǎng)絡(luò)資源等現(xiàn)代技術(shù)工具,可以讓學(xué)生更加方便地獲取學(xué)習(xí)資料和信息,同時也能夠為他們提供更加生動、形象的學(xué)習(xí)體驗。例如,利用音樂軟件,學(xué)生可以隨時隨地練習(xí)演奏技巧;通過網(wǎng)絡(luò)資源,他們可以了解到更多的傳統(tǒng)音樂作品和演出信息。

    4 結(jié)語

    傳統(tǒng)音樂文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型是技工學(xué)校音樂教育發(fā)展的重要方向,通過構(gòu)建融合平臺、營造認(rèn)知氛圍、采用多元教學(xué)手法和提升教師素養(yǎng)等措施,可以推動傳統(tǒng)音樂文化在技工學(xué)校音樂教育中的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型,為傳承和弘揚中華民族的文化瑰寶做出積極貢獻(xiàn)?!?/p>

    引用

    [1] 劉舒琴.信息時代多媒體技術(shù)對技工學(xué)校音樂教育的影響研究[J].音樂大觀,2014(12):175-176.

    [2] 葉淑媛.成才視域下技工院校音樂課教學(xué)創(chuàng)新路徑探索[J].成才之路,2014(22):88-89.

    [3] 王亞玲.體驗式教學(xué)在中職音樂教學(xué)中的應(yīng)用策略研究[J].課程教育研究:學(xué)法教法研究,2017(8):243.

    [4] 張秀.現(xiàn)代信息技術(shù)下提升中職音樂教學(xué)質(zhì)量策略[J].中華志愿者,2022(3):22-24.

    [5] 彭群.體驗式方法在中職音樂教學(xué)中的應(yīng)用[J].試題與研究:教學(xué)論壇,2020(30):167.

    作者簡介:劉瑞敏(1994—),男,山東鄆城人,本科,講師,就職于鄆城縣高級技工學(xué)校。

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