電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識

【摘要】在媒體行業(yè)不斷發(fā)展的背景下，電視專題片的傳播渠道越來越多，電視媒介、新媒體都能夠進行電視專題片的傳播，電視專題片屬于電視紀實作品，其具有多樣化的形式、充實的內(nèi)容、良好的視覺美感、突出的主題以及極強的感染力，受到了廣大人民群眾的喜愛。電視專題片攝像人員的創(chuàng)作意識與編輯意識會對專題片的制作質(zhì)量形成一定的影響，只有攝像人員能夠根據(jù)拍攝場地的具體狀況進行構(gòu)圖，并將專題片的主題用鏡頭進行完整的闡述，才能讓觀眾在觀看專題片的時候接收到媒體人的信息，展現(xiàn)出良好的拍攝效果。本文講解了電視專題片攝像的創(chuàng)作意識與編輯意識，期望能夠給予電視專題片攝像人員一定的參考意義。

【關(guān)鍵詞】電視專題片；攝像；創(chuàng)作；編輯意識

中圖分類號：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.11.058

隨著我國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人民群眾的生活水平不斷提升，在基礎(chǔ)物質(zhì)基礎(chǔ)得到充分保障的前提下，越來越多的群眾追求精神需求的滿足，觀看電視專題片能夠有效擴寬群眾的眼界，豐富群眾的知識儲備，讓其了解到形式多樣的社會狀況與生態(tài)發(fā)展狀況等內(nèi)容。在社會需求量大的情況下，電視專題片的制作數(shù)量也越來越多，大眾會對電視專題片的質(zhì)量進行嚴格的篩選，這便要求電視專題片的攝像人員能夠具備良好的創(chuàng)作意識與編輯意識，通過優(yōu)秀的構(gòu)圖與故事陳述方式來展示電視專題片的主題，通過優(yōu)質(zhì)的電視專題片內(nèi)容來實現(xiàn)電視專題片的大范圍傳播。對于群眾來說，其在觀看電視專題片的過程中不僅僅是滿足自身的泛娛樂化需求，更是想通過電視專題片了解特定的主題，對自身的思維進行啟發(fā)，這便要求電視專題片攝像人員能夠用鏡頭闡述完整的故事，提高攝像畫面質(zhì)量，應(yīng)用優(yōu)秀的攝像技術(shù)與良好的編輯意識在電視專題片中用鏡頭向觀眾闡述故事，表達專題片的內(nèi)涵，提升觀眾觀看電視專題片過程中的感官體驗。

1. 電視專題片攝像的創(chuàng)作意識

1.1 制作高質(zhì)量的攝像腳本

在所有電視節(jié)目拍攝之前都需要為節(jié)目的拍攝制作攝像腳本，對電視專題片來說也不例外，制作高質(zhì)量的攝像腳本是保障電視專題片拍攝效果的必要要素。首先，在制作攝像腳本的時候，攝像人員就需要對專題片的整體內(nèi)容講述進行構(gòu)思，在拍攝的時候想好鏡頭的表述方式，讓專題片的主題得到突出，只有進行良好的構(gòu)思，才能夠讓電視專題片拍攝具有較強的連貫性，內(nèi)容呈現(xiàn)效果更好，為后期的剪輯制作奠定良好的基礎(chǔ)。其次，攝像人員在制作攝像腳本的時候，需要將情感融入到腳本之中，鏡頭闡述的不僅僅是真實的現(xiàn)象及畫面，也可以通過鏡頭語言與觀眾達成情感上的交流，提高觀眾在觀看專題片過程中的代入感。因此，攝像人員為了實現(xiàn)與觀眾間的情感交流，就需要在拍攝的時候?qū)⑶楦腥谌氲侥_本之中，對拍攝手法進行確定，不同的拍攝手法能夠呈現(xiàn)的視覺效果與情感傳遞效果不同，攝像人員需要進行仔細的斟酌與篩選。再次，電視專題片的制作不僅需要攝像腳本，還需要對整個節(jié)目進行合理的策劃，其中便包括內(nèi)容的編輯與策劃，攝像人員需要與導(dǎo)演、編導(dǎo)進行溝通交流，了解紀錄片的故事闡述方式與順序，對內(nèi)容進行了解之后，才能夠更加準確地把握拍攝手法，將內(nèi)容與情感基調(diào)確定以后電視專題片的攝像會更加順利，能夠讓專題片的深層次內(nèi)涵得到彰顯。

1.2 準確把握專題片的表達要素

作為電視專題片的攝像人員，需要有統(tǒng)籌規(guī)劃的能力，在拍攝專題片的時候準確把握專題片的表達要素，從畫面、配樂、解說等多方面入手來優(yōu)化電視專題片的整體觀看效果，確保專題片內(nèi)容的完整傳遞，提高觀眾在觀看專題片時的理解程度。首先，從畫面的角度上來說，電視專題片攝像人員在進行畫面呈現(xiàn)的時候需要保障畫面的清晰，并且，整個專題片的色彩基調(diào)需要保持一致。在應(yīng)用拍攝光線時需要與專題片陳述內(nèi)容相結(jié)合考量，確保光線的呈現(xiàn)效果符合專題片拍攝的情感基調(diào)，做到整體畫面與內(nèi)容情感一致。其次，從配樂的角度上來說，大部分的專題片都需要應(yīng)用背景音樂，雖然在電視專題片攝像階段不需要進行配樂的應(yīng)用，但是在后期剪輯中會加入背景音樂，攝像人員需要在拍攝的階段就考慮到配樂的應(yīng)用，將畫面的節(jié)奏、氣氛與配樂進行匹配，確保后期制作過程中整個專題片觀看情感的一致性。再次，大部分的專題片都會配備專業(yè)的配音解說，其需要將專題片的內(nèi)容進行詳細的解釋說明，解說員的聲線、情感也需要與專題片一致，攝像人員在進行畫面拍攝的時候需要給解說員的解說預(yù)留出空間，讓其有講解的空間。最后，電視專題片中字幕也是非常重要的一個表達要素，雖然字幕是在后期制作過程中添加的內(nèi)容，但是攝像人員在拍攝的時候就需要為字幕的添加范圍進行預(yù)設(shè)，在畫面中出現(xiàn)留白或是將重點要素進行轉(zhuǎn)移，確保字幕與畫面重點內(nèi)容能夠同時呈現(xiàn)。

1.3 合理設(shè)置畫面的光線

光線的應(yīng)用會影響到整個電視專題片的風格基調(diào)，攝像人員在設(shè)置畫面光線的時候需要考慮到專題片的內(nèi)容與基礎(chǔ)風格，保證在光線的設(shè)定下整個專題片的色調(diào)統(tǒng)一，并且，需要通過光線向大眾傳遞出特定的情感要素。比如：攝像人員在拍攝冬季景色的專題片時，可以用冷色調(diào)的光線來強化畫面的情感輸出，提高觀眾在觀看過程中的代入感。再比如：攝像人員在拍攝主題風格沉悶、陰郁的主題時，可以利用光影強化畫面的陰郁感，用畫面的整體效果來渲染主題氛圍。

1.4 靈活切換鏡頭和畫面

電視專題片在拍攝與播出的過程中都需要進行靈活的鏡頭與畫面切換，大部分的專題片都不會采取一鏡到底的拍攝方式，一鏡到底的拍攝方式能夠呈現(xiàn)的內(nèi)容具有局限性，并且對拍攝人員的手法要求較高，后期操作也難以發(fā)揮，會影響到專題片的整體呈現(xiàn)效果。進行鏡頭切換是讓專題片主題能夠更好地呈現(xiàn)在觀眾眼前，強化電視專題片的視覺沖擊力，給予觀眾更好的觀看感受。電視專題片在拍攝的時候都會有特定的內(nèi)容或是事物的呈現(xiàn)順序，攝像人員需要根據(jù)導(dǎo)演及編導(dǎo)的實際要求進行鏡頭的變換，將鏡頭畫面與專題片內(nèi)容、主題進行匹配，確保內(nèi)容的完整傳述，提高專題片的信息傳遞價值。

2. 電視專題片攝像的編輯意識

2.1 蒙太奇手法的合理應(yīng)用

蒙太奇手法的合理應(yīng)用能夠讓鏡頭進行更加合理的組合，增強電視專題片的藝術(shù)感染力，并且，兩個不同的鏡頭進行并列能夠形成全新的特征，產(chǎn)生全新的涵義，向觀眾更加直接地傳遞內(nèi)容和情感。蒙太奇手法完全符合思維的辯證法，能夠揭示現(xiàn)象和事物之間存在的內(nèi)在聯(lián)系，通過感性的表象來強化觀眾對事物的理解，作為攝像人員，需要熟練應(yīng)用蒙太奇手法增強電視專題片的故事闡述效果。電視專題片往往都會存在著特定的主題或是關(guān)聯(lián)全片的事物，攝像人員在應(yīng)用蒙太奇手法的時候，需要注重同類型事物的關(guān)聯(lián)性，各個畫面之間的剪輯也需要具備著特定的依據(jù)，比如時間順序、地理位置變化順序、情節(jié)變換順序，以特定的要求進行畫面聯(lián)動，在不同角度上呈現(xiàn)出不同的畫面，讓觀眾對專題片的故事及事件內(nèi)容進行立體化的了解。另外，攝像人員在應(yīng)用蒙太奇手法的時候需要始終保障畫面的真實性，在進行拼接的時候，避免出現(xiàn)畫面拼接造成理解歧義的狀況，需要遵循實事求是的原則，對觀眾進行正確的思想引導(dǎo)，用真實的攝像元素來強化各個鏡頭、畫面之間的關(guān)聯(lián)性，為觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)、客觀的電視專題片。

2.2 運動性編輯意識

電視專題片在拍攝過程中會面臨著運動性元素的捕捉，這便需要攝像人員具備運動性編輯意識，能夠?qū)討B(tài)的攝像畫面進行良好的處理，保障畫面的穩(wěn)定性與內(nèi)容輸出效果。在捕捉運動性鏡頭元素的時候，攝像人員需要搞清楚鏡頭呈現(xiàn)的主體，當主體為運動元素的時候，鏡頭需要跟隨主體進行變化，當主體處于靜態(tài)狀態(tài)，而環(huán)境處于變動性的時候，鏡頭則需要進行主體的追蹤，對主體進行突出。整個畫面中需要具有針對性的標識物才能夠凸顯畫面的重點，讓觀眾在觀看專題片的時候能夠快速地獲取專題片中的實際內(nèi)容，除此之外，運動性編輯意識能夠加強鏡頭的情感感染力，實現(xiàn)觀眾與攝像人員之間的情感、精神共鳴。

電視專題片攝像的運動性編輯意識可以從內(nèi)在與連續(xù)兩個方面進行闡述：其一，在內(nèi)在方面，電視專題片的攝像畫面都以原生態(tài)畫面為主，其主要目的是突出專題主題、題材的本質(zhì)特征，強化電視專題片的真實性，在出現(xiàn)故事性內(nèi)容或是專題片情節(jié)變化的時候，可以采用顫抖、推動等技巧來優(yōu)化電視專題片的視覺效果，給予觀眾更加強烈的視覺沖擊感。其二，電視專題片具有記錄的作用，其能夠?qū)ξ幕⒆匀粻顩r、社會現(xiàn)象進行記錄，這必然會存在著連續(xù)性的攝像內(nèi)容，增大了攝像人員的資源整合處理難度，在拍攝連續(xù)性內(nèi)容的時候，攝像人員需要對拍攝現(xiàn)場狀況進行全面了解，設(shè)立多個機位進行整體性捕捉，為后續(xù)的剪輯提供更加完善的素材，盡可能構(gòu)成連續(xù)化的統(tǒng)一整體。

2.3 優(yōu)化鏡頭與畫面的細節(jié)處理

電視專題片具有較強的信息傳遞價值，攝像人員需要優(yōu)化鏡頭與畫面的細節(jié)處理，對畫面中蘊含的信息內(nèi)容進行高度重視，既需要保障專題內(nèi)容的完整傳遞，又需要給予觀眾充足的想象空間，讓觀眾有一定的視覺旁白，優(yōu)化觀眾的觀看體驗。在專題片出現(xiàn)情感變化、氣氛轉(zhuǎn)換的時候，攝像人員都可以通過鏡頭、畫面的處理來進行細節(jié)變換，強化內(nèi)容中情感與氛圍的轉(zhuǎn)化效果，引發(fā)觀眾的情感共鳴。在電視專題片中出現(xiàn)情感走向變化、人物行動、主題深化等內(nèi)容的時候，攝像人員都可以通過鏡頭的搖晃、推動以及鏡頭切換來突出主體內(nèi)容，強化鏡頭展示的層次感。

2.4 把控專題片的內(nèi)容節(jié)奏

電視專題片在進行內(nèi)容闡述的時候需要進行內(nèi)容節(jié)奏的把控，在電視專題片中，畫面是傳遞信息與內(nèi)容的主要要素之一，攝像人員的創(chuàng)作手法與編輯意識會直接影響到內(nèi)容的輸出節(jié)奏，因此，作為攝像人員，還需要具備把控節(jié)奏的能力。攝像人員在拍攝專題片主題的時候需要對鏡頭的層次感進行有效的調(diào)整，不同內(nèi)容的呈現(xiàn)時間、順序以及主題的突出節(jié)奏，都需要有攝像人員把控，其需要與導(dǎo)演進行深入的溝通，了解導(dǎo)演想要創(chuàng)設(shè)的實際效果，通過鏡頭語言對內(nèi)容的重點進行突出。在電視專題片內(nèi)容闡述的過程中，常常會出現(xiàn)部分重點內(nèi)容畫面過于簡單、畫面時長較短等狀況，這些都不利于觀眾對專題片主題的了解，攝像人員在拍攝專題片的時候，需要通過多角度進行主題拍攝來闡述該專題片的內(nèi)容，客觀地展現(xiàn)專題片的主題，提高觀眾對專題片內(nèi)容的了解程度。除此之外，在專題片拍攝的過程中還常常會出現(xiàn)一些次要的鏡頭，其主要作用就是對專題片主題進行突出、與專題片主題進行對比，攝像人員也需要把握好拍攝的節(jié)奏，對內(nèi)容的變化以及鏡頭的應(yīng)用進行合理調(diào)整，用合適的鏡頭長度與正確的拍攝方法來明確闡述專題片內(nèi)容，凸顯專題片的攝像節(jié)奏，抓住觀眾的眼球，提高觀眾在觀看專題片過程中的代入感。

2.5 強化攝像情緒表述

在電視專題片制作過程中，制作人員不僅需要考慮到內(nèi)容與信息的輸出，更需要向觀眾傳遞特定的情感，與觀眾產(chǎn)生內(nèi)心情感上的共鳴，能夠提高觀眾對電視專題片的滿意程度，優(yōu)化電視專題片的傳播效果。作為電視專題片的攝像人員，在攝像的過程中需要強化情緒表述，通過畫面、構(gòu)圖來突出電視專題片中的情感變化。對于觀眾來說，專題片中主體內(nèi)容的變化以及環(huán)境的變化都會引發(fā)觀眾情感的變化，攝像人員需要把握畫面情感與內(nèi)容情感的一致性，通過統(tǒng)一的情感傳遞來對觀眾進行準確的情感導(dǎo)向，強化觀眾與專題片內(nèi)容之間的情感共鳴。在拍攝專題片的時候，攝像人員也需要與專題片的主題進行情感交流，充分理解主體人物或事物的狀態(tài)，利用長鏡頭將情感與環(huán)境變化進行突出比對，應(yīng)用環(huán)境強化情感的感染力，優(yōu)化觀眾的情感理解。

3. 結(jié)束語

在新時代中，信息技術(shù)的普及拓展了人民群眾接收信息的渠道，這也給電視行業(yè)的發(fā)展帶來了較大的阻礙，電視專題片為了有效提高傳播量與收視率，需要不斷優(yōu)化專題片的制作效果，提升專題片的制作質(zhì)量。因此，作為電視專題片的攝像人員，需要通過提高自身的專業(yè)能力及編輯意識來優(yōu)化電視專題片的畫面，讓觀眾在觀看電視專題片的時候能夠與鏡頭、畫面產(chǎn)生共情感受，有更加強烈的視覺沖擊感，提高電視專題片對人民群眾的吸引力，讓群眾能夠通過觀看電視專題片對主題進行深入了解，滿足群眾的泛娛樂化需求與學(xué)習需求，提高電視專題片拍攝與傳播的價值。

參考文獻：

[1]李雪燕，朱建章.電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識探析[J].西部廣播電視，2022，43（22）：200-202.

[2]馬程光.電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識研究[J].記者搖籃，2021（11）：157-158.

[3]范欣.電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識分析[J].傳播力研究，2020，4（14）：40-41.

[4]李凌鶴.電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識探究[J].記者觀察，2020（05）：98.

[5]徐英森.電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識[J].記者搖籃，2020（02）：107-108.

[6]高飛.電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識探究[J].傳媒論壇，2019，2（22）：60，63.

[7]李艷麗.淺談電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識的重要性[J].記者觀察，2019（17）：139.

[8]徐忠文.電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識的重要性[J].電視指南，2018（02）：47.

作者簡介：張飛勇，江西南昌，研究方向：攝像與編輯.