懷舊主題場景油畫研究與表現(xiàn)

閆立

【摘 要】懷舊主題的創(chuàng)作在于對過去生活和文化的追思，是對情感的緬懷。人們強烈的思考和記憶使我們對以往的生活產(chǎn)生懷舊的感情，比如對童年和青春歲月的懷念、思念故鄉(xiāng)的場景等等。本文旨在從油畫創(chuàng)作角度探索懷舊主題場景油畫的表現(xiàn)方式，更為確切地闡述懷舊主題場景油畫其背后的情感表達所對應(yīng)的獨特藝術(shù)語言。遵循這樣的思路，本文的研究主要從以下三個層面展開：首先，解讀懷舊主題場景的相關(guān)概念以及懷舊主題場景的文化內(nèi)涵。其次，通過對懷舊主題場景油畫作品的表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式的梳理，分析懷舊主題場景油畫創(chuàng)作的藝術(shù)形式。最后，將其中能夠表現(xiàn)懷舊的繪畫語言運用于自己的創(chuàng)作中，進而闡述筆者的懷舊主題場景油畫創(chuàng)作——《歲月如歌》系列作品的實踐，并由此去尋求個人的創(chuàng)作方式，總結(jié)個人的藝術(shù)符號、探索個性化的繪畫語言，逐漸整理出適合自己的創(chuàng)作之路，以此傳達對歷史文化的思考和對歲月的深厚情感。

【關(guān)鍵詞】懷舊主題；場景；油畫；表現(xiàn)

【中圖分類號】J213 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）03

一、研究目的及意義

懷舊是指對逝去的人或物的懷念之情，在中國，有很多畫家以懷舊題材來進行油畫創(chuàng)作，比如郭潤文，張曉剛，冷軍。他們的創(chuàng)作靈感來自于自身的生活經(jīng)歷，并從中提煉出可以表達自我懷舊情緒的因素，表達出畫家對歷史的思考和對文明的態(tài)度?！拔覀円獔猿值缆纷孕拧⒗碚撟孕?、制度自信，最根本的還有一個文化自信?！睔v史文物作為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、世界文化遺產(chǎn)，意境深遠、文化內(nèi)涵豐富。變遷的懷舊主題場景油畫創(chuàng)作的研究，對于弘揚中國精神、堅定文化自信具有重要的實踐意義。懷舊主題油畫藝術(shù)承載中國文化思想，包含了中華民族的人文氣質(zhì)和文化哲學(xué)，對于推廣本民族優(yōu)秀文化和傳承人文精神具有重要價值。

二、研究現(xiàn)狀

目前我國對于這類經(jīng)典題材繪畫方面的研究著作不多見，對于繪畫中懷舊場景題材系統(tǒng)化探究和學(xué)術(shù)分析的相對較少，但是有很多相關(guān)的文獻和評述。結(jié)合以上詞頻資料，對近年來發(fā)表的著作、學(xué)術(shù)論文、學(xué)位論文進行分析，筆者分別從“文化內(nèi)涵和懷舊情感”“懷舊主題場景油畫理論及作品的品評”兩方面展開。

一方面，在“文化內(nèi)涵和懷舊情感”上筆者主要研究了阿榮的《我國現(xiàn)代寫實油畫的文化演繹探索》，黃雪峰的《論我國當(dāng)代寫實油畫中的懷舊題材》，謝婉怡的《當(dāng)代寫實油畫中的懷舊主題探析》，張繁文的《論郭潤文的藝術(shù)之路及其寫實人物畫》等。20世紀80年代，隨著藝術(shù)表現(xiàn)形式的多元化，懷舊題材的油畫創(chuàng)作也出現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢，如劉柏榮的《左鄰右舍》、孫為民的《臘月》、沈行工的《小鎮(zhèn)春深》等，都是以“鄉(xiāng)愁”為主題的油畫作品。這一時期的懷舊題材油畫創(chuàng)作，多以頌揚自然、對生命的渴望為主題。到了20世紀90年代，油畫懷舊主題的創(chuàng)作開始轉(zhuǎn)向?qū)θ说纳鏍顩r、對社會的責(zé)任和對人性的反思，藝術(shù)表現(xiàn)形式上的變化更加多樣。比較有代表性的畫家有：郭潤文、張曉剛、冷軍、段正渠等，而對于懷舊主題的研究，則以蔣昌一2009年的《走入歷史——鄰里之間》為例。

另一方面，懷舊主題場景油畫理論及作品的品評。該類文章是對當(dāng)代懷舊主題繪畫藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格及其作品呈現(xiàn)的藝術(shù)特色的評述。如張開源的《場景在油畫語言中多重含義的呈現(xiàn)》、黃雨程的《主題性油畫創(chuàng)作中人物與場景的設(shè)置研究》、梁旭才的《論懷舊情結(jié)在《逝去無名》系列油畫創(chuàng)作中的運用》、薛冰的《油畫創(chuàng)作中室內(nèi)場景的應(yīng)用》、劉光煒的《觸摸不可見的真實——探尋郭潤文油畫細節(jié)的魅力》、劉曉琳的《繪畫本身是一件非常純粹的事情——專訪著名油畫家郭潤文》、劉永濤的《論中國當(dāng)代寫實油畫中的懷舊主題》，以及曉果的《行走在時間的痕跡里——談郭潤文創(chuàng)作》等。這些文章是側(cè)重于繪畫素材的選擇，結(jié)合個人創(chuàng)作作品的評述。

三、研究方法

主要采用的研究方法如下。

文獻研究法：通過圖書資料搜索查找，收集相關(guān)國內(nèi)畫家的資料以及繪畫語言、場景油畫的相關(guān)資料，查閱關(guān)于懷舊主題場景油畫的文化內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)的著作和論文，以及關(guān)于懷舊題材場景油畫創(chuàng)作的相關(guān)文獻，把握該題材繪畫的發(fā)展脈絡(luò)，探究懷舊主題繪畫的創(chuàng)作特點和價值取向。

圖像研究法：針對本課題的研究筆者搜集了具有代表性的懷舊主題場景油畫作品，對構(gòu)圖、色彩、肌理等要素，分析其意境表現(xiàn)和情感訴求。

分析與綜合法：在現(xiàn)存的圖集和研究資料中，對懷舊主題場景繪畫的繪畫語言進行了剖析，并對其表達了自己的看法。從題材、色調(diào)、構(gòu)圖、形體、肌理等方面對現(xiàn)代懷舊主題場景油畫的研究進行了梳理，總結(jié)出懷舊主題場景油畫在繪畫中的表現(xiàn)和價值。

藝術(shù)實踐法：通過在練習(xí)中提高繪畫技巧、積累技法經(jīng)驗、選取合適的材料和繪畫語言，從而為創(chuàng)作實踐提供方向和基本準備。

四、懷舊主題場景概述及文化內(nèi)涵

（一）懷舊主題場景概述

“懷舊”是對過往事物的回憶與追思，是對過往的記憶與情景的重現(xiàn)，可以引起人們的情緒變化。懷舊場景在藝術(shù)表現(xiàn)形式上是非常寬泛的。強調(diào)思想和情感的表達，描繪的場景有小商店、廚房、街道、村口等等。

場景是繪畫中特定的空間情境、繪畫敘事的基礎(chǔ)，是油畫創(chuàng)作中的一個重要構(gòu)成要素。繪畫中的場景，從場景位置上大致上分為：內(nèi)景和外景。在室內(nèi)，專門為油畫寫生提供的人造場景。這些場景的面積大小比較有限，繪畫的環(huán)境和光線的處理可以根據(jù)自己的畫面需求來調(diào)節(jié)，不會受到自然條件的影響。外景，大多是自然景觀的場景。這樣的場景空間效果比較開闊，整體空間非常廣闊，需要在一定的局部做出取舍來表現(xiàn)，因為畫面的效果受自然光的制約，所以在光影處理上要選對合適的時機。從場景真實性大致分為：實景和虛景。人們的日常生活環(huán)境及其物件，都與生活緊密相連，并帶有生命的色彩。在真實的空間環(huán)境里，現(xiàn)實中的對象通常都有一個明確的構(gòu)造依據(jù)，而描述時要遵循客觀規(guī)律。而虛景，則是將虛擬的景象通過繪畫語言來表達，比如幻象、虛幻的背景，或者是模糊的色彩，如人的夢境。

（二）懷舊主題的文化內(nèi)涵

其文化內(nèi)涵可以概括為：具有廣博的知識，能夠?qū)⑵溥\用于生活，以及內(nèi)在的精神與修養(yǎng)。在傳統(tǒng)觀念里：文化是指人在社會發(fā)展中所產(chǎn)生的物質(zhì)財富與精神財富。文化的內(nèi)容包含著物質(zhì)文化、制度文化、精神文化。物質(zhì)文明是指人類所創(chuàng)造的物品，比如服裝，日用品等，其中包括運輸工具在內(nèi)，是有形的顯性文化；制度文化和精神文化指生活制度、家庭制度、社會制度、思維方式以及審美情趣等，屬于內(nèi)在文化，這是一種無形的隱性文化。包括文學(xué)、哲學(xué)、政治等方面的內(nèi)容。我國地域遼闊，共同擁護著物質(zhì)文化，畫家們之所以能把生活環(huán)境描繪得生動形象，依靠于對生活的細致觀察和對生活習(xí)俗的喜愛。從物質(zhì)層面到精神層面的多重體悟，再通過精煉構(gòu)思最終呈現(xiàn)于畫面中。

回眸過去，感悟文化。懷舊主題場景是指在日常生活中形成的具有一定歷史和文化價值的物件。在懷舊主題的背后，有一種獨特的故事，它可以喚起人們對過去的回憶，承載著人們的深厚感情。筆者認為，每一件懷舊物件都是特定的文化象征，是特定的時代背景和文化特征的體現(xiàn)，因此，它的文化價值應(yīng)該得到充分的關(guān)注。每一件古物都是一代又一代人生命和文化的傳承者，見證著人們的日常生活變化，具有歷史和文化意義

五、懷舊主題場景油畫的個案分析

（一）懷舊的靜謐色彩——張曉剛油畫語言的樣態(tài)

張曉剛是中國當(dāng)代藝術(shù)家。他的藝術(shù)作品和藝術(shù)思想對筆者的創(chuàng)作有很大的影響。張曉剛更注重表達個人的真實情感，正如他在1981年的一篇日記里所說提到的“所謂風(fēng)俗對我來說毫無意義”， “而是表現(xiàn)心靈對自然的一種特殊感應(yīng)”。他的作品在表現(xiàn)方式和思想表達上都顯示出了鮮明的藝術(shù)特征。他不是完全按照現(xiàn)實場景或者事物寫實，然而，作品的呈現(xiàn)方式卻會讓人時常想起過往，這樣的作品帶來的觀感，與欣賞者之間產(chǎn)生了有一種微妙的聯(lián)系，而這種聯(lián)系不僅能反映個人的體驗，也能引起人們的共鳴。

筆者對張曉剛的畫作進行分析的同時，個人的《歲月如歌》系列油畫作品在空間處理上、構(gòu)圖安排上、色彩語言上，學(xué)習(xí)借鑒張曉剛綠墻系列作品的空間布置、色彩象征，在重現(xiàn)現(xiàn)實的基礎(chǔ)上，增添筆者的實踐痕跡。盡管如此，作者仍被張曉剛的繪畫所感染。

六、懷舊主題場景油畫的創(chuàng)作實踐

（一）創(chuàng)作主題來源及創(chuàng)作構(gòu)思

1.源于生活的創(chuàng)作主題

油畫創(chuàng)作的主題與構(gòu)思在整個繪畫中起著主導(dǎo)作用。萌生創(chuàng)作懷舊題材的油畫，是從情感與回憶中產(chǎn)生的。每一個人的心里，都有一段難以磨滅的回憶。漸漸地，它成為支配美學(xué)思維的“懷舊情結(jié)”。因為筆者自幼便對故鄉(xiāng)的現(xiàn)實生活和農(nóng)民以及破舊、留有歲月痕跡的東西有了濃厚的興趣，可回憶的東西從有到無漸漸消失。如今高樓林立，加之時代不斷更迭，漸漸地，對于充滿了時代氣息的老畫面、老場景有了一些感觸，于是，一種懷舊的情懷應(yīng)運而生。將目光從現(xiàn)代城市轉(zhuǎn)向?qū)ν碌淖窇?，懷舊是一種象征，一種元素，一種精神寄托，通過這種方式喚醒回憶、感慨生活、體會人生。

2.源于形象思維的創(chuàng)作構(gòu)思

本文旨在以懷舊場景的描繪來喚起人們的文化良心，來保存文化遺產(chǎn)，并保存祖先留給我們的寶貴財富。珍視“活”了數(shù)百年的民族精神。讓我們看到當(dāng)?shù)鼐用袂闆r的同時，讓人們對剩下一些孤寡老人和留守兒童產(chǎn)生了憐憫之心，年輕人都外出工作，只剩他們堅守陣地，他們的生活環(huán)境和還和以前一樣，引人思考今天的社會現(xiàn)象。都市化的加速，使其近乎“沒有價值”，筆者通過藝術(shù)創(chuàng)作，運用具象表達的方法，剖析懷舊生活、民俗風(fēng)情、托物寄情等一系列作品，以今日為鑒，喚起社會關(guān)注。在情感上達成一致，有助于民族文化的保存與覺醒。

（二）表現(xiàn)手法的探索

1.選擇懷舊的色彩語匯

在創(chuàng)作中的，筆者為了畫面節(jié)奏，打破視覺規(guī)律，尊重畫面的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身的直觀視覺感受，做了一定的色彩調(diào)整。

《歲月如歌》系列一，以棕色、灰色作為主色調(diào)，整體色調(diào)沉穩(wěn)。筆者選擇了用黯然失色的同色系梳理畫面整體效果，不過分強調(diào)主次關(guān)系，尋求古樸、暗沉的質(zhì)感?！稓q月如歌》系列一中寂靜、沉默的氛圍是筆者身臨其境對老灶臺感舊之哀的真實傳達。

《歲月如歌》系列二，以黑色、土黃色作為主色調(diào)，保留了較多的客觀物象的色相，色彩的運用，能讓人直接體會到畫家想要傳達的思想內(nèi)涵，所以色彩是服務(wù)于畫面的。通過對土黃色的堆積，達到氤氳之效，從而增加畫面朦朧氛圍，并且突出場景，升華畫面的懷舊情感和意境。

《歲月如歌》系列三，是筆者三幅作品中用色最自由和放松的，也是創(chuàng)作時間最長的。經(jīng)過探索，筆者發(fā)揮主觀能動作用，場景里統(tǒng)一融合在淺灰、淺粉的色調(diào)里，用低飽和度的色彩給畫面增加一層樸拙的質(zhì)感，希望營造出意境的含蓄美。

2.創(chuàng)造粗糲的肌理效果

肌理是油畫中的一種獨特表現(xiàn)形式，對于創(chuàng)作而言也是最重要的一部分。一種是畫面呈現(xiàn)出光滑平整的平面式效果。以《歲月如歌》系列二中的房檐、天空為例，筆者先將造型輪廓繪制在畫布上，再借助膠帶固定好輪廓邊緣線，隨后用尼龍筆平涂，將表面修飾的平整光滑，形成薄厚均勻、沒有筆觸感的色塊，塑造出堅實的輪廓線。

另一種是樸拙厚重的粗糲感。綜合材料的融入，豐富了肌理技法。運用了揉紙、裁剪拼貼、刮抹等手法，將毛邊紙、包裝紙、塑型膏、石英砂等最常見的材料入畫。在《歲月如歌》系列一的油畫創(chuàng)作中，筆者先使用了塑型膏做基底，增加畫面的厚重感，隨后用毛邊紙覆蓋在塑型膏上，趁塑型膏半干狀態(tài)，對毛邊紙做適當(dāng)肌理效果，再用顏料著色時，保留塑造的肌理效果。

總體來說，懷舊主題場景油畫在繪畫中有了越來越多的表現(xiàn)方式。以此為題材的畫家應(yīng)該繼續(xù)拓展繪畫語言，吸收磨合東西方表現(xiàn)形式上的差異，以提升自身藝術(shù)修養(yǎng)為目的，找到適合自己的創(chuàng)作方向，形成具有個人特色的藝術(shù)語言。

七、結(jié)語

懷舊主題場景油畫是非常有意義的，這不僅加強了對文化與藝術(shù)的思考，同時也有效地向外輸出了我們獨特的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。探索油畫表現(xiàn)方式的更多可能性，逐漸突破傳統(tǒng)油畫的局限形成各自獨特的語言，尋找當(dāng)下和未來的出路。通過色彩和肌理探索豐富意涵，傳達筆者對文化內(nèi)涵的思考。

感悟時代變革的脈絡(luò)，作為中國年輕一代的油畫學(xué)習(xí)者，筆者努力培養(yǎng)文化自覺和時代意識，在作品中加強對歷史和文化的反思、對生命的認識，把握當(dāng)下的大好時光。

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