上海榮氏老宅建筑特色研究

彭光軍 晉潔芳

摘要：上海的花園老洋房是上海最經(jīng)典的住宅之一，每一棟“年邁”的歷史建筑都在訴說(shuō)著上海灘昔日的輝煌。靜安區(qū)作為上海的人文大區(qū)，其住宅、公共建筑獨(dú)具風(fēng)貌特色，在陜西北路、南京西路、靜安寺一帶遍布各類老洋房和名人故居。文章選擇靜安區(qū)陜西北路中段的榮氏老宅作為研究對(duì)象，實(shí)地調(diào)研發(fā)現(xiàn)，其在建筑風(fēng)格、空間布局、立面造型、建筑構(gòu)造及細(xì)節(jié)裝飾方面都表現(xiàn)出豐富的文化內(nèi)涵與較高的建筑內(nèi)在價(jià)值。

關(guān)鍵詞：花園洋房；榮氏老宅；建筑特色；地域性

中圖分類號(hào)：TU241 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）03-0-03

1 榮氏老宅建筑歷史概述

1.1 建筑年代

上海榮氏老宅建立于1899年，是上海特定歷史條件下的產(chǎn)物。歷經(jīng)百年崢嶸歲月之后，仍是上海目前保存最好的花園洋房之一［1］。榮宅的原房主人為旅居上海的德國(guó)人，因一戰(zhàn)爆發(fā)被迫回國(guó)。后來(lái)，“中國(guó)面粉大王”榮宗敬老先生在1918年接管并購(gòu)買了這套房子。1920年，經(jīng)當(dāng)時(shí)著名設(shè)計(jì)師陳椿江擴(kuò)建，增建輔樓一座。1938年，榮氏家族因抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)被迫離開(kāi)了舊居，住宅空置多年。直到2002年，榮宅才由傳媒大亨魯伯特·默多克承租，租期為10年，并由PRADA集團(tuán)與中國(guó)、意大利建筑設(shè)計(jì)師和工匠團(tuán)隊(duì)聯(lián)手，歷時(shí)6年的精心修繕，榮宅又一次回到了公眾視野。

1.2 建筑分類

榮宅為獨(dú)立式三層西式住宅，并配有花園，總占地面積共約6.26畝，其中，建筑面積約2182平方米，花園占地面積約2475平方米［2］。其設(shè)計(jì)與建造承襲了西方現(xiàn)代風(fēng)格的特點(diǎn)，庭院綠化基本能體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的審美偏好，建筑立面的整體由水平線條分割而成，內(nèi)部結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜［3］。布局遵循對(duì)稱與均衡的原則，整個(gè)院落顯得緊湊而又和諧有序。建筑有三層，一層是客廳，二層是會(huì)議室、宴會(huì)大廳和日光室等，三層則是臥室、臺(tái)球室、吸煙室和辦公室等。

1.3 建筑風(fēng)格

榮宅的建筑風(fēng)格體現(xiàn)了折中主義。榮宅修建時(shí)正值19世紀(jì)末20世紀(jì)初，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)正在歐洲如火如荼地開(kāi)展，因此，其建筑設(shè)計(jì)手法融入了許多歐洲的古老工藝，并且將歷史上所產(chǎn)生的建筑風(fēng)格打散，再重新自由組合到榮宅建筑之上。建筑立面二層列柱敝廊為典型的法國(guó)古典主義建筑風(fēng)格，在榮宗敬先生入住后，再經(jīng)過(guò)陳椿江之手?jǐn)U建，又加入了中國(guó)傳統(tǒng)元素木制雕花等，中西方風(fēng)格相融合的折中主義可見(jiàn)一斑（見(jiàn)圖1）。

2 榮氏老宅建筑四大特色

2.1 空間功能特色

2.1.1 平面布局規(guī)劃

榮宅三層平面布局分別為：一層客廳；二層包括會(huì)議室、飯廳、日光室、榮氏夫人臥室、榮氏夫人盥洗室、走廊、宴會(huì)大廳；三層包括榮先生臥室、西臥室、蓮花臥室、臺(tái)球室、吸煙室、北會(huì)客廳。

2.1.2 功能空間劃分

榮宅功能空間被劃分為三類，即公共功能空間、生活服務(wù)空間及私密功能空間。其中，公共性為第一大屬性，其次才是私密性。公共功能空間包括客廳、餐廳、會(huì)議室、吸煙室和臺(tái)球室等，以滿足榮宅兩大活動(dòng)需要為主，一是要滿足家庭人員溝通交流、增進(jìn)感情的需要，二是待客的需要［4］。生活服務(wù)空間由衛(wèi)生間、廚房和儲(chǔ)藏室組成，該區(qū)域重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)實(shí)用性，功能目的明確。私密功能空間由臥室、書房和日光室組成，是供家族內(nèi)個(gè)體或某些人群開(kāi)展私密活動(dòng)的場(chǎng)所空間。

2.2 立面造型特色

2.2.1 日光室——彩拼玻璃圖案

日光室為全宅光線最佳之處，此房間最具特色的是彩拼玻璃圖案。彩拼玻璃窗采用歐洲傳承千年的傳統(tǒng)手工藝制作而成，復(fù)古花卉和抽象幾何圖形組合成裝飾圖案。

日光室中彩拼玻璃表現(xiàn)的場(chǎng)景與榮宗敬先生的生活經(jīng)歷是息息相關(guān)的。從左至右，首幅面板刻畫榮宗敬先生在無(wú)錫太湖梅園建塔，以緬懷其母；第二幅和第三幅面板描繪的均為船只揚(yáng)帆起航的場(chǎng)景，寓意榮氏家族繁榮昌盛，間接暗示榮氏大部分都是通過(guò)船只運(yùn)輸完成生意往來(lái)的；第四幅面板是他白手起家的最佳寫照，河流代表由無(wú)錫流經(jīng)上海的蘇州河，榮宗敬先后在蘇州河沿岸興辦面粉廠、棉紡廠等，西式城堡和大風(fēng)車是輕工業(yè)和財(cái)力的標(biāo)志（見(jiàn)圖2）。

2.2.2 壁爐及吊燈裝置

壁爐總體由深藍(lán)色爐磚制成，草綠色的墻壁、乳白色歐式金線嵌廓鏡面與鏡央佛龕相結(jié)合，滿墻都是細(xì)膩雕花柚木，工匠使用鑿子、刻刀及其他工具將其刻于柚木之上，使臥室造型精致，色彩搭配典雅。

壁爐上面的吊燈配置了燈罩，整體為薄雕，并且采用了現(xiàn)代汽燈，代替了以往的蠟燭和煤油燈照明裝置。現(xiàn)代汽燈的燈光透過(guò)由半透明雪花石做成的燈罩，顯得更加明亮，發(fā)出的光線也更加柔和。壁爐與吊燈結(jié)合在一起，其造型前衛(wèi)，哪怕在100年后的今天看來(lái)依舊充滿了設(shè)計(jì)感，它也為人們提供了一種全新的生活方式和視覺(jué)體驗(yàn)。

2.3 建筑構(gòu)造特色

2.3.1 紅色六棱形拱頂

榮宅的建筑構(gòu)造采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，站在草坪上眺望榮宅南面的正立面，或是鳥(niǎo)瞰宅邸全貌，可以看出建筑整體造型并不勻稱。1920年，榮宅進(jìn)行了擴(kuò)建，在南立面西三層加輔樓，即朝外突出的八角形日光房，其具有特殊的淺紅色六棱形拱頂。拱頂造型致敬了文藝復(fù)興風(fēng)格的開(kāi)山之作圣母百花大教堂，布魯內(nèi)萊斯基在修建圣母百花大教堂的穹頂時(shí)采用了兩種方法，一是自制機(jī)械裝置，用設(shè)備將磚吊起來(lái)，螺旋上升，再斜交；二是穹頂穿過(guò)內(nèi)外兩層薄殼，采用魚骨形結(jié)構(gòu)連接起來(lái)，使穹頂結(jié)構(gòu)更牢固。由于榮宅穹頂體積比百花圣母大教堂小得多，因此為使建筑物外部比例和諧，建筑師們花費(fèi)了大量時(shí)間進(jìn)行設(shè)計(jì)研究和施工制作，使用了六棱形穹頂，令其成為整個(gè)宅邸的視覺(jué)焦點(diǎn)。

2.3.2 殖民地風(fēng)格長(zhǎng)廊

榮宅第一層和第二層以南為大片長(zhǎng)廊走道，三層為構(gòu)筑護(hù)欄，形成的露臺(tái)具有典型的殖民地風(fēng)格。房屋向陽(yáng)，外有長(zhǎng)廊，避免陽(yáng)光直射入室，通風(fēng)效果良好。上海建筑開(kāi)埠之初，建筑物外側(cè)基本上都設(shè)立了長(zhǎng)廊，而上海屬于亞熱帶季風(fēng)氣候，四季分明，春秋較短，冬夏較長(zhǎng)，為了防止外界冷空氣入侵，走廊一般均為半開(kāi)放式，以減少熱量損失。上海的建筑風(fēng)格是因地制宜的，針對(duì)上海的季節(jié)氣候，對(duì)其加以改良。榮宅擴(kuò)建之時(shí)，南側(cè)保留了較大面積的長(zhǎng)廊，而另外三面都為封閉式；西側(cè)擴(kuò)建了日光房用以抵擋冬日冷風(fēng)；東側(cè)開(kāi)敞式的長(zhǎng)廊則用來(lái)迎接夏季的涼風(fēng)。

2.4 細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)特色

2.4.1 瀑布式樓梯

位于客廳外立的樓梯，自上而下共有九階，第五階連接多立克柱基座，往下四層臺(tái)階向兩邊呈弧形展開(kāi)。這一形式借鑒了文藝復(fù)興時(shí)期米開(kāi)朗基羅在佛羅倫薩修建的美奇·勞倫齊納圖書館門廳樓梯，樓梯上窄下闊，形成透視效果，使人們?cè)谥庇^上感覺(jué)到圖書館較現(xiàn)實(shí)高得多［5］。同時(shí)，臺(tái)階可以將整個(gè)走廊分割成許多小空間，榮宅門廳階梯就運(yùn)用了這種設(shè)計(jì)方法，使臺(tái)階如同峽谷中的瀑布一般涌向周圍，更具視覺(jué)沖擊力。

2.4.2 猶太教地磚

門廳地面鋪設(shè)的馬賽克地磚，其外部為六邊形邊框，內(nèi)設(shè)藍(lán)白相間的六角形，六角形的內(nèi)部是正反相扣的三角形，再次組成了六角形狀。內(nèi)部正反相扣的三角形是以色列著名的大衛(wèi)星，也就是以色列的國(guó)旗，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)陜西北路一帶有很多猶太人的住宅，比如離榮宅不遠(yuǎn)的馬勒別墅就是由北歐猶太富商建造的，從這里可以看出馬賽克的重要性和其獨(dú)特之處?？蛷d的馬賽克地板暗示榮宅原主人與猶太人關(guān)系密切。

2.4.3 景泰藍(lán)墻磚

蓮花臥室所用的琺瑯磚是榮宅的一大特色，據(jù)說(shuō)這是榮宗敬先生小女兒的臥室。臥室墻壁使用了非常少見(jiàn)的貼磚法，因?yàn)橥ǔＶ粫?huì)在潮濕場(chǎng)所的墻壁上貼磚，如衛(wèi)生間、廚房。墻壁顏色以淺灰為主，顯得高雅又有質(zhì)感，鑲嵌在墻上的各種花草植物與周圍的環(huán)境相呼應(yīng)，屋內(nèi)裝修主要采用了抽象蓮花圖案。墻面大范圍采用藍(lán)蓮花瓷磚，用了約1600塊瓷釉磚。瓷釉磚的制作手法起源于古希臘景泰藍(lán)技術(shù)，在瓷磚上預(yù)刻格子內(nèi)灌注液態(tài)琺瑯，然后高溫煅燒，所燒花紋栩栩如生，色彩分明。

2.4.4 彩繪玻璃窗

宴會(huì)大廳正上方為45平方米的天花板，由69塊彩色玻璃面板組成，采用幾何玫瑰花作為中央彩色玻璃面板，水晶呈射線狀逐漸向周圍蔓延開(kāi)來(lái)，組成旭日形裝飾。用白色或藍(lán)色線條將這些彩色玻璃板連接成一個(gè)整體，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)效果，這種以自然色彩為主的裝飾風(fēng)格曾經(jīng)在20世紀(jì)二三十年代風(fēng)靡全球。彩繪玻璃窗的邊緣還有體現(xiàn)古希臘、古羅馬文化的螺旋形綢帶、桂花環(huán)等裝飾元素，融歷史和現(xiàn)代裝飾元素于一體（見(jiàn)圖3）。

3 榮氏老宅文化內(nèi)涵

3.1 傳統(tǒng)禮教的體現(xiàn)

僑居上海的外國(guó)人在建筑宅邸時(shí)，雖然可以自己設(shè)計(jì)宅邸的建筑圖紙，但是必須依靠中國(guó)本土的建筑工匠進(jìn)行建造實(shí)施，因此建筑的細(xì)節(jié)特征與建造方法不可避免地存在傳統(tǒng)建筑的特點(diǎn)。例如，二樓會(huì)議室的護(hù)墻板，整體色彩為淺朱紅色，雕刻的深木色雕花是典型的傳統(tǒng)文化符號(hào)，木質(zhì)壁爐上也刻有中國(guó)風(fēng)的雕花；榮宗敬先生臥室的整體色調(diào)十分柔和，與其他臥室莊嚴(yán)的裝飾形成鮮明的對(duì)比。壁爐上方的鏡面嵌入了一個(gè)佛龕，體現(xiàn)著榮先生對(duì)佛教禮節(jié)的尊重。

意大利奢侈品牌PRADA及中意團(tuán)隊(duì)聯(lián)手修葺榮宅，整體修繕目標(biāo)主要是修補(bǔ)破損之處，秉承“修舊如舊”的原則，采取古董材料與傳統(tǒng)鍛造工藝精心修葺，盡可能恢復(fù)宅邸室內(nèi)外傳統(tǒng)建筑的歷史風(fēng)貌。

3.2 海派文化的體現(xiàn)

海派文化為上海特有的文化，融合了江南一帶的古典精致和國(guó)際大都市的現(xiàn)代化，具有很強(qiáng)的地域性，所蘊(yùn)含的人文精神和審美意識(shí)對(duì)現(xiàn)代城市建設(shè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在海派建筑中，門在形態(tài)上既汲取西方建筑之精華，又有民族文化特點(diǎn)，體現(xiàn)了新古典主義風(fēng)格、維多利亞風(fēng)格與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格等，構(gòu)成了一個(gè)整體和諧統(tǒng)一而又充滿現(xiàn)代氣息的空間環(huán)境。

4 結(jié)語(yǔ)

榮氏老宅建筑空間布局與折中主義風(fēng)格是基于當(dāng)時(shí)社會(huì)背景與人們生活水平而形成的，榮氏老宅不僅具有歷史研究?jī)r(jià)值，還是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)藝術(shù)的典范之作。它體現(xiàn)出濃厚的地域色彩和人文氣息，充分考慮了上海本土文化與氣候特點(diǎn)，其建筑內(nèi)外立面特點(diǎn)、所使用的傳統(tǒng)施工手法，以及精巧的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，都充分反映了榮宅深刻的建筑價(jià)值和文化底蘊(yùn)。時(shí)至今日，PRADA集團(tuán)又開(kāi)始了對(duì)設(shè)計(jì)形式和設(shè)計(jì)語(yǔ)言的全新探索，榮宅也成了PRADA集團(tuán)開(kāi)展文化、藝術(shù)交流活動(dòng)的一個(gè)場(chǎng)所，同時(shí)是靜安區(qū)具有地域性文化特征的建筑。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：彭光軍（1999—），男，江蘇南京人，碩士在讀，研究方向：會(huì)展與空間環(huán)境設(shè)計(jì)。

晉潔芳（1973—），女，上海人，碩士，副教授，研究方

向：室內(nèi)外空間設(shè)計(jì)。