現(xiàn)代陶瓷藝術在室內(nèi)空間裝飾中的設計與應用探究

王正崎 李雪艷

摘要：隨著現(xiàn)代化進程的加快，傳統(tǒng)藝術也逐漸朝著更加現(xiàn)代化的方向發(fā)展，與人們?nèi)粘；顒拥氖覂?nèi)空間之間產(chǎn)生了精神層面的內(nèi)在關聯(lián)。現(xiàn)代陶瓷藝術在繼承傳統(tǒng)陶瓷制作技藝的基礎上，融入了現(xiàn)代藝術的設計思維，因獨有的材料肌理、表達形式以及人們對陶瓷的高認知度，在室內(nèi)空間裝飾中得到了較為廣泛的運用。文章從現(xiàn)代陶瓷藝術的裝飾角度出發(fā)，探究現(xiàn)代陶瓷藝術在營造室內(nèi)空間氛圍時用到的裝飾方法與呈現(xiàn)方式，深挖其在室內(nèi)空間中的裝飾特點，并基于其藝術形式與創(chuàng)作手法呈現(xiàn)人們內(nèi)心切實的情感、審美、意愿等。通過探究現(xiàn)代陶瓷藝術與室內(nèi)空間的結合應用，以實際作品案例為研究對象，旨在從現(xiàn)代陶瓷藝術的裝飾角度出發(fā)，更好地營造室內(nèi)空間的藝術氛圍。

關鍵詞：現(xiàn)代陶瓷藝術；室內(nèi)空間；裝飾方法

中圖分類號：TU238.2；J527 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）04-0-03

0 引言

現(xiàn)代陶瓷藝術與室內(nèi)空間結合是良好的藝術呈現(xiàn)方式。現(xiàn)代陶瓷藝術具備的藝術特點以及豐富的呈現(xiàn)方式迎合了人們對現(xiàn)代空間環(huán)境的精神寄托。隨著傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代社會的不斷融合，對如今的陶瓷藝術來講，與人們賴以生存的環(huán)境場所相結合，一方面為現(xiàn)代陶瓷藝術未來的創(chuàng)新研究提供了基礎性條件，擴大了該藝術門類的發(fā)展空間，另一方面強化了室內(nèi)空間的藝術氛圍。

1 現(xiàn)代陶瓷藝術概述

現(xiàn)代陶瓷藝術指傳統(tǒng)的陶瓷藝術經(jīng)過不斷發(fā)展，融入了現(xiàn)代藝術設計理念，可理解為“現(xiàn)代”的陶瓷藝術，是現(xiàn)代藝術領域中的一個重要分支?，F(xiàn)代陶藝區(qū)別于傳統(tǒng)陶藝，它擺脫了過去傳統(tǒng)陶藝受到的實用性與功能性的束縛，注重內(nèi)心觀念的構建，追求思維理念上的呈現(xiàn)，以藝術表現(xiàn)力為主，工藝技巧為次。作為一種現(xiàn)代藝術形式，現(xiàn)代陶藝既有傳統(tǒng)陶瓷語言特征的原始性，又融入了現(xiàn)代人的情感觀念，如同裝置藝術、裝飾繪畫等現(xiàn)代藝術形式一般。

2 現(xiàn)代陶瓷藝術在室內(nèi)空間中的應用要素

現(xiàn)代陶瓷藝術的裝飾性較強，在供人們欣賞的同時，也十分講究與環(huán)境的整體協(xié)調(diào)性［1］。在室內(nèi)空間中，現(xiàn)代陶瓷藝術通過物質手段與設計美學的原理，營造出舒適優(yōu)美的環(huán)境氛圍，以滿足人們物質與精神上的需求。

現(xiàn)代陶瓷藝術在室內(nèi)空間中的裝飾方法要注意以下幾個要素。一是空間要素。使空間的構成合理化與展示美感是現(xiàn)代陶瓷藝術在室內(nèi)空間裝飾的基本原則。二是色彩要素?，F(xiàn)代陶瓷藝術在室內(nèi)空間中的顏色搭配不僅會影響人們的視覺感知，而且會直接作用于人們的心靈感受，結合設計學中的色彩構成知識進行搭配，有利于取得良好的身心體驗效果。在現(xiàn)代陶瓷藝術與室內(nèi)空間環(huán)境結合的設計階段，可以采用色彩概括的方法進行視覺感受實驗，即以色塊來代替空間中的部件，在視覺上形成直觀的感受，以便隨時調(diào)整（見圖1）。除了對現(xiàn)代陶瓷藝術在室內(nèi)空間中的應用要素進行研究以外，還要研究材料學，通過對交叉學科的學習，推動科學技術與陶瓷材料學研究的深入開展，同時也促進陶瓷藝術的進步，為現(xiàn)代陶瓷藝術擺脫傳統(tǒng)工藝的束縛提供助力，從而使其朝多形式與重思想的方向發(fā)展［2］。

3 現(xiàn)代陶瓷藝術在室內(nèi)空間中的應用價值

對裝飾語言的組織，除了要協(xié)調(diào)不同符號形式與所依附對象的整體形態(tài)，還要契合空間主題?，F(xiàn)代陶瓷藝術裝飾的整體性要考慮物、人和環(huán)境的統(tǒng)一，應與地域環(huán)境契合，其整體思維指向為細節(jié)服務于整體［3］。室內(nèi)空間設計講究營造空間的氛圍與意境。人們在滿足物質需求的基礎上，增加了對室內(nèi)環(huán)境的追求，注重藝術設計與生活空間的雙重結合。

藝術設計主要表現(xiàn)在室內(nèi)空間意境的營造上，現(xiàn)代陶瓷藝術在室內(nèi)空間的裝飾能夠豐富室內(nèi)空間的視覺體驗，其體現(xiàn)的內(nèi)涵包含兩個方面：一方面是現(xiàn)代陶瓷藝術的外部特征，例如擁有形式美的造型以及多變的釉料；另一方面是現(xiàn)代陶瓷藝術的內(nèi)涵，即打造其所在整體室內(nèi)空間的藝術氛圍。在室內(nèi)空間裝飾中融入陶瓷藝術是藝術創(chuàng)作者常用的方法，通常表現(xiàn)為陶藝壁畫、陶藝雕塑、陶藝器皿與陶藝擺掛件等。以陶藝壁畫為例，它能起到保護墻體、營造氛圍與美化周邊環(huán)境的作用［4］。陶瓷藝術發(fā)展至今，制作方法不斷完善，人們對陶瓷材料的應用，以及圍繞陶瓷藝術開展的相關活動，早已突破了傳統(tǒng)陶瓷的局限，特別是在藝術創(chuàng)作領域，現(xiàn)代藝術家們逐漸把陶瓷材料應用在現(xiàn)代藝術創(chuàng)作中，為該藝術門類的可持續(xù)發(fā)展打下了堅實的基礎［5］。

例如，中國陶瓷藝術大師朱樂耕的作品突破了以往陶瓷作為室內(nèi)中小型陳設品的局限，多以大體量的壁畫、裝置、雕塑等公共藝術形式出現(xiàn)，其作品具有鮮明的現(xiàn)代性，又不失地域特色。以其在韓國首爾麥粒音樂廳的陶藝裝置壁畫為例，該作品以幾何抽象的方式呈現(xiàn)，由數(shù)千塊大小、顏色、厚度不一的陶藝立方體布滿墻面空間，變化豐富且極具視覺沖擊力（見圖2）。

4 現(xiàn)代陶瓷藝術在室內(nèi)空間中的裝飾方法

4.1 材料結合的呈現(xiàn)

材料的運用在現(xiàn)代藝術中至關重要，是藝術創(chuàng)作者表達自身觀念的重要工具［6］?，F(xiàn)代陶瓷藝術的造型效果是其重要特征之一，與其他材料相結合，可以優(yōu)化室內(nèi)空間的視覺效果，也有利于發(fā)展更全面的陶瓷藝術品種。綜合材料的介入可以使現(xiàn)代陶瓷藝術的造型語言產(chǎn)生了新的形式，展現(xiàn)出陶瓷的語言多樣性［7］。以陶瓷與木材的組合為例，在家居陳設方面能進一步體現(xiàn)藝術特色，豐富現(xiàn)代陶瓷藝術的呈現(xiàn)載體。陶瓷材料具有較高的硬度與熔點，將其與木頭結合，能夠形成多樣化的藝術形態(tài)，提升藝術品的表現(xiàn)力，也為材料的設計結合提供了可能性［8］。除了木材，金屬、樹脂之類的材料也能與陶瓷結合，進而帶動周邊材料制造產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，實現(xiàn)經(jīng)濟收益與藝術審美的共同提升。

另外，現(xiàn)代陶瓷藝術與不同材質的結合運用也能觸發(fā)人們不同的感受，材質的不同意味著觸碰的感覺也不盡相同。當人觸碰到木材與陶瓷材料相結合的作品時，木材部分帶來的粗糙感與陶瓷材料帶來的柔順感在人體的神經(jīng)反饋之中會形成鮮明的對比，由此滿足人們在觸感方面的藝術審美需求［9］。

4.2 現(xiàn)代陶瓷藝術在室內(nèi)空間的視覺效果營造

視覺效果在藝術發(fā)展中扮演著重要角色，并不斷影響如今的藝術創(chuàng)作與大眾審美。在室內(nèi)空間設計中，色彩裝飾繼承了傳統(tǒng)的色彩觀與現(xiàn)代西方的審美風格。人們在室內(nèi)裝飾方面不僅會注重陶瓷藝術的材料品質，還關注室內(nèi)視覺方面的色彩氛圍效果［10］。上海鏞舍酒店將以“綠竹”為主題的陶瓷綠釉磚作為墻面裝飾（見圖3），為酒店賦予了文人韻味，其設計理念為“中庸之道”?！熬G竹”使用的釉色為綠釉，其制作工藝采用了模具成型、人工吹釉和多層施釉法。

4.3 現(xiàn)代陶瓷藝術在室內(nèi)商業(yè)空間中的陳設運用

以商業(yè)空間為例，現(xiàn)代陶瓷藝術的介入能對空間、商品、藝術品之間的相互作用產(chǎn)生循環(huán)影響，現(xiàn)代陶瓷藝術對商業(yè)空間內(nèi)的整體規(guī)劃構建起到一定的推動作用［11］。陶瓷陳設對室內(nèi)裝飾來說是個傳統(tǒng)而又新穎的選擇，既體現(xiàn)了人們生活水平的提高，又體現(xiàn)了人們對藝術文化的渴望與追求［12］。將體量較大的陶瓷藝術作品放置在室內(nèi)空間臺面是比較常見的方式，這是因為大型的陶瓷藝術作品在整體空間氛圍中能夠增加空間的縱深層次感，布置在室內(nèi)空間流量核心區(qū)域能成為人們的視覺中心。

此外，公共活動空間的角落、墻邊或出入口旁、走廊盡頭等位置都是陳設點的可選項，還可在陶瓷藝術作品中加入實用功能性的設計，比如指引牌和內(nèi)容宣傳等，起到視覺上的引導作用。通常來說，室內(nèi)商業(yè)空間里的各種臺面都具有良好的穩(wěn)定性，將現(xiàn)代陶瓷藝術作品陳設在臺面上，可以增添室內(nèi)整體環(huán)境的藝術氣息，表現(xiàn)出該空間的審美水平層次與藝術氛圍認知程度。

5 結語

現(xiàn)代陶瓷藝術作為一種現(xiàn)代藝術，立足于陶藝材料本身與傳統(tǒng)的本土文化，從產(chǎn)生發(fā)展到今天，經(jīng)過現(xiàn)代陶瓷藝術家們孜孜不倦的探索、思考以及實踐，突破了傳統(tǒng)意義上的日用品和工藝品概念，使陶藝家無論是對自己的內(nèi)心，還是對外界，都有了更開闊、自由的表達空間。在室內(nèi)空間裝飾中，現(xiàn)代陶瓷藝術品的應用方法與展現(xiàn)形式多種多樣，無論是室內(nèi)家居空間的臺面陳設還是墻面裝飾，或是室內(nèi)商業(yè)空間的商業(yè)藝術展覽主題宣傳，甚至是建筑構造方面，現(xiàn)代陶瓷藝術都能起到良好的裝飾作用。好的設計要堅持以人為本，以人的體驗感為重點要素，在現(xiàn)代社會中探索室內(nèi)空間與現(xiàn)代藝術的可持續(xù)發(fā)展道路，是提升人文審美精神境界的必經(jīng)之路，現(xiàn)代陶藝如何準確表達所處社會現(xiàn)狀與存在的意義，需要設計家、美學家以及大眾共同展開深刻的思考。

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作者簡介：王正崎（1998—），男，山東菏澤人，碩士在讀，研究方向：公共藝術與手工藝設計。

李雪艷（1973—），女，江蘇連云港人，博士，教授，系本文指導老師，研究方向：環(huán)境設計、工藝文化、公共藝術。