接受美學(xué)視域下喜劇類綜藝節(jié)目的受眾闡釋與意義建構(gòu)
——以《一年一度喜劇大賽》為例

□ 李 昱

喜劇類綜藝節(jié)目《一年一度喜劇大賽》海報(bào)

《一年一度喜劇大賽》作為愛(ài)奇藝和米未傳媒聯(lián)合出品的一檔原創(chuàng)喜劇類綜藝節(jié)目，連續(xù)兩年的播出收獲如潮好評(píng)，以黑馬之姿在同類型綜藝節(jié)目中脫穎而出，并多次引發(fā)觀眾的熱議而沖上微博熱搜，在各媒體平臺(tái)都掀起了一陣討論的熱潮，成為近幾年來(lái)十分具有代表性的喜劇類節(jié)目之一。該節(jié)目將喜劇演出與舞臺(tái)競(jìng)技的形式相融合，堅(jiān)守喜劇初心，注重內(nèi)容為本，不僅充分考慮受眾在節(jié)目策劃與制作過(guò)程中的潛在作用，還以匠心獨(dú)運(yùn)的制作方式對(duì)以往的喜劇類綜藝節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)新性的意義賦能，極大滿足了受眾的多樣化審美需求。本文以《一年一度喜劇大賽》為例，從接受美學(xué)的視域?qū)ζ湓诔浞譂M足受眾期待視野、深入挖掘潛在受眾和巧妙設(shè)置召喚結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行分析，以期為挖掘和解讀當(dāng)下喜劇類綜藝節(jié)目的受眾闡釋與意義建構(gòu)提供更多可能。

一、預(yù)判觀眾審美訴求，充分滿足期待視野

在姚斯的文學(xué)史理論上，“期待視野”是一個(gè)非常重要的概念。它指的是在文學(xué)接受活動(dòng)中，讀者的文學(xué)閱讀經(jīng)驗(yàn)及趣味、素養(yǎng)等綜合形成的對(duì)文學(xué)作品的一種欣賞要求和欣賞水平，構(gòu)成了思維定向或先在結(jié)構(gòu)，在具體閱讀中，表現(xiàn)為一種潛在的審美期待[1]。具體來(lái)說(shuō)，就是受眾在過(guò)去的欣賞活動(dòng)中所積累的對(duì)藝術(shù)作品的藝術(shù)特性和美學(xué)價(jià)值的理解，將直接影響著接受者的審美取向與價(jià)值選擇。因此，觀眾的接受活動(dòng)是主觀能動(dòng)的，其本身的觀看習(xí)慣和審美訴求會(huì)對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行選擇和接受。

《一年一度喜劇大賽》的主創(chuàng)人員認(rèn)真選題、精妙策劃，最大程度上預(yù)判觀眾的娛樂(lè)需求和審美訴求，并在滿足觀眾期待視野的基礎(chǔ)上力求豐富和拓展其原本的期待視野。首先，《一年一度喜劇大賽》一改以往選角“綜藝=流量”的慣常傳統(tǒng)，不再一味地選擇當(dāng)紅明星，也不再僅僅考慮選手和導(dǎo)師有沒(méi)有流量，而是真正走進(jìn)喜劇領(lǐng)域，挖掘有實(shí)力、有特點(diǎn)的喜劇演員、編劇，以優(yōu)秀的作品來(lái)博取好評(píng)與口碑，反過(guò)來(lái)也能吸引更多的觀眾。節(jié)目中的喜劇演員大多沒(méi)有流量甚至非科班出身，但他們?cè)趧?chuàng)作與表演中彰顯出的獨(dú)特性、創(chuàng)造力，為觀眾帶來(lái)了無(wú)限的新鮮感，充分滿足了觀眾的獵奇心理。另一方面，《一年一度喜劇大賽》在喜劇形式上大膽創(chuàng)新、多元融合，將各種喜劇類型搬上舞臺(tái)，用多樣化的表現(xiàn)形式詮釋喜劇的多種可能性。該節(jié)目以素描喜劇Sketch Comedy 為主，又兼顧漫才、狗坨子、陷阱喜劇、無(wú)厘頭喜劇、音樂(lè)劇、偶戲、獨(dú)角戲等非常規(guī)喜劇形式，極大程度上給予觀眾陌生化體驗(yàn)與多元享受。整個(gè)節(jié)目就像一個(gè)混合口味的糖果罐，觀眾不由自主地期待每一次會(huì)品嘗到哪種口味的糖果，滿足了觀眾欣賞活動(dòng)中最基礎(chǔ)的“文體期待”。

其次，在“意象期待”上，《一年一度喜劇大賽》節(jié)目組在作品的場(chǎng)景布置、人物設(shè)定等方面極其注重對(duì)細(xì)節(jié)的把控和描繪，在拍攝與后期剪輯的精妙加持下，真實(shí)還原了不同場(chǎng)景下的各色人物，既強(qiáng)化了現(xiàn)場(chǎng)即時(shí)的演出效果，也彌補(bǔ)了場(chǎng)外觀眾欣賞過(guò)程中的誤差。比如第二季節(jié)目中的作品《排練瘋云》，其對(duì)舞臺(tái)布景、燈光、妝發(fā)服飾甚至音樂(lè)伴奏等進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，用人物動(dòng)作所演繹網(wǎng)絡(luò)延遲、回音、虛擬背景等從現(xiàn)實(shí)生活中提取出來(lái)的素材，生動(dòng)形象地為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)線上溝通排練的有趣故事；作品《心上人兒》特色化的舞臺(tái)布景、恰到好處的背景音樂(lè)，加之演員生動(dòng)化的演繹也一下子將觀眾拉入主人公雀躍而心動(dòng)的內(nèi)心世界，觀眾的意象期待同樣得到了極大滿足。

最后，“意蘊(yùn)期待”是對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)在價(jià)值的期待，也是期待視野中的最深層次[2]。有了第一季節(jié)目的破圈路徑與成功經(jīng)驗(yàn)，節(jié)目組在第二季中優(yōu)化策略，呈現(xiàn)了更多難得的創(chuàng)新以及更加精彩的對(duì)決，致力于做出好笑、有內(nèi)容、有深度的多元化喜劇節(jié)目。在《黑夜里的脆弱》里，演員自由切換極端情緒的表演，既制造了喜劇效果，也讓觀眾漸進(jìn)式地共情于自己再熟悉不過(guò)的“割裂日常”，當(dāng)演員最后大笑著吶喊“我不開(kāi)心”時(shí)，觀眾也同步達(dá)到了既喜又悲的情緒高潮。這就是喜劇的鏡子功能，使觀眾從故事里看到自身、看到生活。然而喜劇的意義不僅僅止于反射，在《虎父無(wú)犬子》中，通過(guò)班主任家訪的主線快速代入故事，借以搞笑的家庭日常去詮釋家庭教育的重要性，大笑之余引發(fā)觀眾的自我批評(píng)與深刻反思。因此，喜劇又像一把利刃，對(duì)造成這些困境的問(wèn)題進(jìn)行解剖，并對(duì)個(gè)人錯(cuò)誤、社會(huì)怪象加以調(diào)侃，用幽默的方式予以批評(píng)和化解。當(dāng)然，喜劇的另一大價(jià)值就是“治愈”，人們往往喜歡用幽默來(lái)緩解自己的挫敗感，以便使自身得到某種治愈，在喜劇世界里找到一個(gè)情緒出口，讓隱匿的能量得到釋放。比方《沒(méi)有學(xué)習(xí)的人不傷心》中所謂的“壞學(xué)生”偷偷學(xué)習(xí)不想被人看到，當(dāng)被一一揭穿時(shí)所制造的笑點(diǎn)又令人心酸。創(chuàng)作者運(yùn)用喜劇對(duì)一切不可調(diào)和、荒誕、怪異和畸形的強(qiáng)大包容性，去溫柔地消解“努力不一定有結(jié)果”背后的痛苦，給觀眾帶來(lái)不同于影視作品的獨(dú)特情感體驗(yàn)。這些喜劇作品不僅跟進(jìn)時(shí)代潮流，又能與當(dāng)下的大眾文化巧妙融合，最難能可貴的是它不乏對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思以及社會(huì)現(xiàn)象的批判，一方面實(shí)現(xiàn)了情感價(jià)值的正向輸出，另一方面又在某種程度上緩解了負(fù)面情緒和社會(huì)焦慮，從而真正滿足了觀眾最深層次的對(duì)于節(jié)目?jī)?nèi)在價(jià)值的審美期待。

二、注重創(chuàng)新與交互反饋，深入挖掘潛在觀眾

伊澤爾作為接受美學(xué)的代表人物之一，提出并強(qiáng)調(diào)了“隱含的讀者”的重要概念。它是相對(duì)于現(xiàn)實(shí)讀者而言的,是指文本自身設(shè)定的能夠?qū)ξ谋咎峁┑目赡苄约右跃唧w化的預(yù)想讀者，是作家預(yù)想出來(lái)的他的作品在問(wèn)世之后可能出現(xiàn)的或應(yīng)該出現(xiàn)的讀者[3]。這一概念意味著文本之潛在的一切閱讀的可能性[4]。因此，創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)有意識(shí)地注重隱含讀者的存在與接受之維。而在電視節(jié)目策劃與制作的整個(gè)過(guò)程中，如何通過(guò)潛在觀眾預(yù)測(cè)審美傾向、滿足不同觀眾的多元需求，就成了制作節(jié)目時(shí)需要考慮的首要問(wèn)題之一。

《一年一度喜劇大賽》正是主創(chuàng)人員與潛在觀眾實(shí)現(xiàn)對(duì)話互動(dòng)的產(chǎn)物，甚至在一定程度上是二者雙重作用的結(jié)果，觀眾早已在潛移默化中影響著節(jié)目的創(chuàng)作與鋪排。首先，《一年一度喜劇大賽》將節(jié)目定位為一檔專門為年輕群體量身打造的喜劇節(jié)目，它打破了傳統(tǒng)喜劇類節(jié)目制作的底層邏輯，不再局限于傳統(tǒng)喜劇結(jié)構(gòu)完整、敘述清晰、節(jié)奏舒緩的束縛，取而代之的則是以笑點(diǎn)更迭、節(jié)奏迅速、直擊痛點(diǎn)、喚起共鳴為特點(diǎn)的“新喜劇”模式，這樣不僅更加符合年輕受眾的審美傾向，也給觀眾帶來(lái)眼前一亮的陌生化體驗(yàn)。

喜劇類綜藝節(jié)目《一年一度喜劇大賽》海報(bào)

再有，《一年一度喜劇大賽》的主題設(shè)置同樣體現(xiàn)了主創(chuàng)人員對(duì)潛在觀眾群體的追尋。第一季節(jié)目的團(tuán)戰(zhàn)階段，節(jié)目組特意收集了路人的煩惱——愛(ài)情、網(wǎng)絡(luò)、工作、社交、錢、父母，喜劇演員圍繞這六個(gè)關(guān)鍵詞展開(kāi)作品創(chuàng)作。六個(gè)關(guān)鍵詞如同六支毫不留情的箭直戳人心，既傳遞了某種情感導(dǎo)向或價(jià)值觀念，又迎合了觀看群體的審美需求。第二季節(jié)目也不例外，節(jié)目組將第二賽段的主題設(shè)置為“生活小事兒”，意為用喜劇照見(jiàn)生活中那些不起眼的角落，進(jìn)一步分為學(xué)習(xí)、分手、告白、過(guò)年、聚會(huì)、斷舍離等多個(gè)主題。喜劇小隊(duì)們?cè)跁r(shí)代的帷幕之下，通過(guò)鮮活靈動(dòng)的人物與真實(shí)自然的故事觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使觀眾得以直面鏡像中的自我，從而在自嘲中完成共情與認(rèn)同機(jī)制。

最后，在比賽機(jī)制與環(huán)節(jié)鋪排上，節(jié)目組弱化競(jìng)賽機(jī)制，重視“交互反饋”。很多喜劇類綜藝節(jié)目為了吸引眼球、博取熱度，往往會(huì)采用復(fù)雜且不科學(xué)的比賽規(guī)則，甚至利用后期剪輯故意制造話題，而《一年一度喜劇大賽》則摒棄這種重?zé)岫榷p口碑的不高明之處，力求實(shí)現(xiàn)“叫好又叫座”。節(jié)目組凈化環(huán)節(jié)設(shè)置，權(quán)衡比賽機(jī)制，導(dǎo)師們不再擁有一票否決的特權(quán)，而是與現(xiàn)場(chǎng)觀眾同樣占有100 分的評(píng)審分值，他們的存在只是提供了有別于觀眾的更多聲音與意見(jiàn)。這樣一來(lái)，觀眾對(duì)于節(jié)目擁有了更多的參與感，且對(duì)于導(dǎo)師們的固有印象得以改善，也有效杜絕了單一化、大眾化的審美導(dǎo)向。在這里，評(píng)分制度的目的已從傳統(tǒng)的選秀轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)于作品本身的關(guān)注，通過(guò)分?jǐn)?shù)的反饋達(dá)成與觀眾的交流互動(dòng)，在打磨和修正中使節(jié)目更好地經(jīng)受市場(chǎng)和觀眾的檢驗(yàn)?？偠灾?，《一年一度喜劇大賽》重視與觀眾的交互反饋，不僅契合了觀眾既有審美經(jīng)驗(yàn)的期待，還盡可能地充分挖掘更多的潛在觀眾，完成對(duì)于“隱含的讀者”的深入追尋。

三、設(shè)置空白構(gòu)建否定，實(shí)現(xiàn)觀眾深層召喚

伊澤爾將英加登的存在理論與迦達(dá)默爾的視域融合理論進(jìn)行了重新整合，從而產(chǎn)生了“召喚結(jié)構(gòu)”這一術(shù)語(yǔ)。他認(rèn)為文學(xué)文本中存在著許多意義“空白”和“未定點(diǎn)”，各語(yǔ)義單位之間存在著意義闡釋的空間，而且對(duì)讀者習(xí)慣性閱讀行為的悖逆也引起心理上的“空白”，所有這些組成文學(xué)作品的否定性結(jié)構(gòu)，成為吸引讀者對(duì)文本中諸多“空白”和“未定點(diǎn)”進(jìn)行填空、馳騁想象的區(qū)域，成為作品意義產(chǎn)生的催化劑，這就是文學(xué)文本的召喚性[5]。簡(jiǎn)而言之，作品的意義并不單純由創(chuàng)作者賦予，受眾在接受過(guò)程中能動(dòng)地對(duì)作品進(jìn)行再創(chuàng)造解讀，最終達(dá)成作品意義的建構(gòu)。由此可見(jiàn)，綜藝節(jié)目應(yīng)巧用召喚結(jié)構(gòu)，以創(chuàng)新的視角盡可能多地制造空白和否定，給予觀眾豐富開(kāi)闊的意義讀解與想象空間，充分調(diào)動(dòng)觀眾的能動(dòng)性和創(chuàng)造性，進(jìn)而賦予節(jié)目更多的看點(diǎn)與生機(jī)。

《一年一度喜劇大賽》主創(chuàng)人員合理設(shè)置文本空白，適當(dāng)引導(dǎo)觀眾的主觀能動(dòng)性與思維創(chuàng)造性，在某種程度上實(shí)現(xiàn)了對(duì)觀眾的深層召喚。具體而言，節(jié)目組有意留有“空白”又適當(dāng)補(bǔ)充，激發(fā)觀眾想象的同時(shí)也合理引導(dǎo)觀眾解讀，充分調(diào)動(dòng)節(jié)目文本與受眾的交互。比如節(jié)目中的意義傳遞大多直接通過(guò)畫面實(shí)現(xiàn)，除此之外就是利用字幕來(lái)建構(gòu)的。節(jié)目的后期制作中常常使用特效、花字等，觀眾通過(guò)對(duì)這些特效字幕的意義解讀，理解畫面無(wú)法傳遞的信息，激發(fā)對(duì)深層內(nèi)涵的想象，同時(shí)有趣的字幕也為畫面內(nèi)容增加了可觀性。再如節(jié)目中的背景音樂(lè)抑或是作品配樂(lè)也往往能夠營(yíng)造氣氛，激發(fā)觀眾的想象。為了凸顯畫面的情感基調(diào)，節(jié)目組在后期制作時(shí)會(huì)根據(jù)故事發(fā)展和畫面風(fēng)格選擇相契合的背景音樂(lè)，每個(gè)喜劇小隊(duì)在作品創(chuàng)作中也會(huì)精選與作品風(fēng)格融為一體的配樂(lè)。喜劇小隊(duì)“某某某”在創(chuàng)作決賽作品《再見(jiàn)老張》時(shí)，選擇將結(jié)尾曲定為郁可唯的《路過(guò)人間》，整部作品不刻意煽情，不強(qiáng)行感動(dòng)，全是真情的流露，結(jié)尾這首配樂(lè)更是喚起無(wú)數(shù)觀眾對(duì)親情的真切感受，讓人們?cè)诔錆M包袱與笑點(diǎn)的喜劇中潸然淚下。

再者，節(jié)目組巧妙構(gòu)建懸疑“否定”來(lái)打破觀眾的固有期待，引導(dǎo)觀眾否定心理期待的同時(shí)又喚起觀眾強(qiáng)烈的觀看欲望，從而更好地提升節(jié)目的受眾粘性。好的文學(xué)文本在喚起讀者熟識(shí)的期待的同時(shí)，更應(yīng)“否定”它、打破它，而不是去證實(shí)它、實(shí)現(xiàn)它[6]。因而節(jié)目組認(rèn)真策劃、推陳出新，“否定”了觀眾對(duì)喜劇類綜藝節(jié)目的固有印象與期待，為觀眾帶來(lái)全新的審美體驗(yàn)。比如第一季節(jié)目在跨界合作賽環(huán)節(jié)中邀請(qǐng)了傅首爾、徐志勝、五條人等跨界嘉賓參與小組演出，為作品注入全新的生命力，給予觀眾新鮮的觀感與體驗(yàn)。而第二季每期節(jié)目也都會(huì)邀請(qǐng)一位神秘嘉賓，與其余四位常駐嘉賓共同組成評(píng)審團(tuán)參與評(píng)分環(huán)節(jié)，且又有張弛、蔣龍、宋木子、史策等第一季選手前來(lái)助陣，吸引了大量粉絲圍觀。再如第一季節(jié)目的賽段將原本的喜劇小隊(duì)打亂重組為三大社團(tuán)，不同風(fēng)格的喜劇演員共同匯集在一起，使得作品的觀感更加豐富，觀眾獲得一種“抽盲盒”般的快感與刺激。第二季節(jié)目同樣延續(xù)以往特點(diǎn)并做出精心改良，喜劇小隊(duì)兩兩配對(duì)，形成新的組合，共同碰撞出有趣好看的作品。將風(fēng)格截然不同的喜劇形式融為一體、相得益彰，在某種意義上拓寬了喜劇的邊界。例如節(jié)目中木偶劇與素描喜劇的碰撞融合使得較為劇場(chǎng)化的木偶和自制道具極具亮點(diǎn)，也大大增加了非常規(guī)喜劇的小眾化審美與受眾市場(chǎng)。

綜上所述，《一年一度喜劇大賽》節(jié)目組所精心設(shè)置的“空白”引導(dǎo)著觀眾參與到節(jié)目文本中進(jìn)行再創(chuàng)造解讀與意義構(gòu)建，懸疑“否定”的存在又不斷地打破觀眾的固有期待與審美訴求，在二者的循環(huán)往復(fù)中，節(jié)目文本的召喚性得以生成，觀眾進(jìn)行審美再創(chuàng)造的欲望真正被喚起，自覺(jué)成為節(jié)目意義建構(gòu)的中堅(jiān)力量。

四、結(jié)語(yǔ)

在大眾傳媒高速發(fā)展的當(dāng)下，觀眾的娛樂(lè)需求和審美期待日益提升，然而同質(zhì)化喜劇節(jié)目層出不窮，娛樂(lè)審美趨同化傾向不可避免，觀眾在所難免地產(chǎn)生審美疲勞，這給當(dāng)下喜劇類節(jié)目的制作帶來(lái)了巨大挑戰(zhàn)。原創(chuàng)喜劇競(jìng)技類綜藝節(jié)目《一年一度喜劇大賽》以黑馬之姿強(qiáng)勢(shì)崛起，不僅是節(jié)目組堅(jiān)持喜劇創(chuàng)新和精妙構(gòu)思的結(jié)果，更是主創(chuàng)人員從接受美學(xué)之維重新審視觀眾審美訴求、激發(fā)觀眾創(chuàng)造活力的有力之舉。運(yùn)用接受美學(xué)的相關(guān)理論助力節(jié)目策劃與制作，既可以幫助滿足觀眾期待視野、挖掘更多潛在觀眾、實(shí)現(xiàn)觀眾的深層召喚，又能增強(qiáng)節(jié)目生命力與核心競(jìng)爭(zhēng)力，使其在競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)中占據(jù)一席之地，最終達(dá)成觀眾審美認(rèn)同和經(jīng)濟(jì)效益的共贏局面。

因此，《一年一度喜劇大賽》前后兩季節(jié)目的播出實(shí)現(xiàn)了當(dāng)下喜劇類綜藝節(jié)目的潛在問(wèn)題和固有困境的成功破局，為激發(fā)多元?jiǎng)?chuàng)新精神、構(gòu)建良性傳媒生態(tài)提供了有益思考。