當(dāng)代工筆花鳥畫的特征

張潔瑞

摘要：工筆花鳥畫具有悠久的歷史，有著豐富的文化底蘊(yùn)，當(dāng)代工筆花鳥畫畫家在傳統(tǒng)的技藝基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，讓工筆花鳥畫有了新的生命，以全新的面貌走進(jìn)了人們的視野。當(dāng)代工筆花鳥畫具有自己的特征，本文就這些特征展開論述，認(rèn)識當(dāng)代工筆花鳥畫的價值，把握其發(fā)展規(guī)律，促進(jìn)其更好發(fā)展。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫? 中國畫? 繪畫特征

中圖分類號：J205文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2023）04-0037－04

工筆花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫的重要流派之一，當(dāng)代工筆花鳥畫與傳統(tǒng)工筆花鳥畫還是有一定的區(qū)別的，它不再拘泥于傳統(tǒng)的畫法和技巧，畫家在傳統(tǒng)技藝上結(jié)合西方的繪畫思想，不斷豐富了繪畫內(nèi)容，以此創(chuàng)造出了工筆花鳥畫的繪畫意境，提升了繪畫的表現(xiàn)力，讓其更具有現(xiàn)代的繪畫特征。當(dāng)代的工筆花鳥畫與傳統(tǒng)的工筆花鳥畫有著很多不同，其特征較為突出，本文就當(dāng)代工筆花鳥畫的特征展開論述。

一、當(dāng)代工筆花鳥畫的肌理特征

肌理表現(xiàn)技法是當(dāng)代工筆花鳥畫的一種新型特殊繪畫技巧，通過不同的肌理，創(chuàng)造不同的畫面效果，讓繪畫作品別具一格。肌理語言是對傳統(tǒng)工筆花鳥畫固有模式的一種突破，將其運(yùn)用在作品中，會讓作品呈現(xiàn)出一種自然靈動之美，因此備受藝術(shù)家的青睞。肌理泛指各種物體表面的紋理變化，比如物體表面的結(jié)構(gòu)排列就是一種肌理表現(xiàn)形式。一般意義上的肌理分為兩個方面：第一種是自然界物體的固有性質(zhì)；另一種則是畫家在美術(shù)作品中表現(xiàn)內(nèi)在情感的一種呈現(xiàn)方式。對于藝術(shù)家來說，肌理語言是其表達(dá)內(nèi)心情感，體現(xiàn)自己藝術(shù)個性的一種繪畫表現(xiàn)形式，它是藝術(shù)家為了迎合現(xiàn)在人們的審美需求，探索個人繪畫風(fēng)格而采取的一種繪畫手段，它可以給藝術(shù)家創(chuàng)造一個巨大的創(chuàng)作空間，讓藝術(shù)家更好地表達(dá)自己內(nèi)心的思想感情。

在當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作中，肌理語言的特征是多樣性的，因為它本身就是隨著社會的發(fā)展、時代的進(jìn)步而產(chǎn)生的一種特殊的繪畫語言，是在原有繪畫基礎(chǔ)上的一種創(chuàng)新。它在結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫語言的基礎(chǔ)上，通過與特殊的工具、材料相結(jié)合，讓作品產(chǎn)生了不同的肌理畫面效果，以此展現(xiàn)出了畫面全新的藝術(shù)魅力。這種豐富的肌理效果會產(chǎn)生多樣的畫面表現(xiàn)形式。形成肌理效果的方法有以下三種：

第一，可以通過紙張的加工產(chǎn)生不同的肌理效果。比如把紙張弄皺形成相應(yīng)的折痕，這就是一種常見的創(chuàng)建肌理的技法。這樣處理過的紙張作畫，畫面會呈現(xiàn)出獨特的肌理效果，而且這樣的效果不會存在重復(fù)的情況，因為每次將紙張弄皺，都會呈現(xiàn)一種獨一無二的紋路，在這樣的紙上作畫，會讓畫面呈現(xiàn)一種朦朧的意境。藝術(shù)家在對紙張進(jìn)行處理時，要根據(jù)紙張的特征對其進(jìn)行肌理特征的處理，讓它產(chǎn)生不同的肌理紋樣，為一步作畫打下基礎(chǔ)。

第二，通過特殊的工具對紙張以及畫面進(jìn)行處理，產(chǎn)生肌理效果，表達(dá)自己的藝術(shù)情感。比如可以利用各種工具、材料、砂紙對作品的筆墨顏色進(jìn)行擦洗，讓作品呈現(xiàn)斑駁的肌理，這種作品可以給人傳達(dá)一種淡泊清靜的人生態(tài)度。再如可以利用噴槍、噴嘴等方法，產(chǎn)生噴繪肌理效果，讓整體畫面呈現(xiàn)逼真柔美的藝術(shù)情感。

第三，采用特殊材料處理畫面產(chǎn)生特殊的肌理效果。很多藝術(shù)家為了表達(dá)自己對藝術(shù)的追求，會采用特殊材料對畫面進(jìn)行處理，產(chǎn)生一些特殊的肌理，表現(xiàn)繪畫效果，這也是當(dāng)代中國工筆花鳥畫的一個重要特征。比如有的藝術(shù)家會通過潑灑特殊材料方式，在畫面中產(chǎn)生不同的濃淡變化，通過這樣處理畫面顏色會呈現(xiàn)多樣性的特點，給人們展示一種豐富多彩的藝術(shù)效果。有的作者會潑撒鹽或者洗衣粉，讓這些材料與畫面發(fā)生催化反應(yīng)，進(jìn)而產(chǎn)生霧氣、雪花等特殊的紋理，提高畫面的表現(xiàn)力。將肌理語言運(yùn)用在當(dāng)代工筆花鳥畫作中，可以有效地推動當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作創(chuàng)新，給其注入新的理念和時代精神。

二、當(dāng)代工筆花鳥畫色彩特征

工筆花鳥畫作為我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，隨著歷史發(fā)展進(jìn)程形成了獨特的藝術(shù)特色，即在作品色彩表現(xiàn)方面有著獨特的風(fēng)格，這成了其藝術(shù)精華的一個重要組成部分。色彩本身就是繪畫的重要組成元素，以形寫形、以色貌色是藝術(shù)設(shè)計者在繪畫創(chuàng)作中的一個重要思想，也是一種繪畫技巧和要求。如今單純的以色貌色已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代畫家畫作要求了。特別是有些工筆花鳥畫需要表現(xiàn)作品的意境，創(chuàng)作者需要采用不同的顏色來呈現(xiàn)畫面的色彩基調(diào)，表現(xiàn)畫面的藝術(shù)風(fēng)格。在歷史上，不同時期工筆花鳥畫的色彩有著不同的特征，比如在五代時期花鳥畫呈現(xiàn)的色彩特征是徐黃異體，有徐、黃兩大流派，其在顏色用法和技巧上都有明顯的不同，成了當(dāng)時工筆花鳥畫的一個色彩特征。再比如宋代，當(dāng)時工筆花鳥畫呈現(xiàn)的是一濃一淡的色彩基調(diào)，元代流行的是水墨設(shè)色，明代流行的則是工筆重色畫法，清代花鳥畫的用色澤呈現(xiàn)清逸秀雅之境。就當(dāng)代而言，工筆花鳥畫的色彩呈現(xiàn)裝飾性、簡約性、個性化特征。當(dāng)下，各國重視本土的文化繼承和發(fā)揚(yáng)，民族的就是世界的，民族文化具有獨特的文化價值和特征，當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作者對民族文化價值有深刻領(lǐng)悟，自覺、主動地成為了傳統(tǒng)文化的繼承者和發(fā)揚(yáng)者。在傳統(tǒng)的民間藝術(shù)作品中，色彩特征具有很大的裝飾性，因此在繼承了傳統(tǒng)民間藝術(shù)色彩特征之后的當(dāng)代工筆花鳥畫也具有較強(qiáng)裝飾性的特征，增強(qiáng)了畫作的吸引力。

隨著全球經(jīng)濟(jì)文化的融合發(fā)展，西方的極簡主義傳入了我國，它不僅是一種生活態(tài)度更是一種審美取向，它是讓復(fù)雜東西簡單化，繁瑣生活簡約化的過程，整個去繁就簡的流程，可以讓人更舒適。當(dāng)代的工筆花鳥畫也受到了這種思想的影響，創(chuàng)作者富有極簡化的思想特征，將極簡化的思想態(tài)度運(yùn)用在工筆畫形式語言中，不僅符合了當(dāng)下人們的審美觀念，也將工筆畫整體的花鳥形象從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代。這里的簡約并不等于簡單，更沒有單一的韻味，它是建立在同一色系中，在保持畫面色調(diào)和諧的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出的一種簡約視覺感受，一種唯美的藝術(shù)氛圍。在色彩處理方面，創(chuàng)作者會在物體原有的色彩基礎(chǔ)上，加上自身主觀感受，對色彩進(jìn)行調(diào)整，雖然畫面不會呈現(xiàn)豐富的視覺感受，但是可以將同一色系的明暗變化、同一色彩不同飽和度的應(yīng)用進(jìn)行展示，經(jīng)過處理的畫面會給人一種唯美、寧靜的感覺。當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的最后一個特征就是個性化，它已經(jīng)不再局限于呈現(xiàn)實物的固有色彩，而是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行色彩應(yīng)用創(chuàng)新，表達(dá)作者對畫面意境的追求。當(dāng)代藝術(shù)家繪畫工筆花鳥畫時會吸收不同的色彩語言，讓整個作品表現(xiàn)出獨特的創(chuàng)作風(fēng)格，達(dá)到讓觀者通過畫家色彩的運(yùn)用來感受其情感，表現(xiàn)畫作個性化的特征。

三、當(dāng)代工筆花鳥畫表現(xiàn)形式特征

（一）題材的傾向性

首先，創(chuàng)作當(dāng)代工筆畫的人群基本是20世紀(jì)50—60年代的畫家，他們是當(dāng)代工筆花鳥畫的引領(lǐng)者，帶動著整個行業(yè)的發(fā)展，他們生活中的體驗以及其情感世界都有現(xiàn)代化的特征，創(chuàng)作的作品傾向于都市色彩濃重的當(dāng)代生活事物。這些作品題材與當(dāng)代的現(xiàn)實社會是密不可分的，體現(xiàn)著時代的進(jìn)步和人們思想的轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作者創(chuàng)作對象無論是現(xiàn)代家具還是民族服飾，都透露著畫家內(nèi)在的精神世界，這是當(dāng)代工筆花鳥畫表現(xiàn)形式的一個重要特征。

其次，很多當(dāng)代工筆花鳥畫家長期生活在都市之中，他們深受都市生活的影響，給畫家創(chuàng)作帶來了巨大的空間，畫家在自己生活空間中進(jìn)行取材，對身邊事物進(jìn)行描繪，從這個角度看，都市生活為傳統(tǒng)工筆花鳥畫創(chuàng)作提供了更為豐富的題材，為畫家創(chuàng)作題材轉(zhuǎn)型提供了條件，讓當(dāng)代工筆花鳥畫更加貼合當(dāng)今社會。

再次，很多畫家在學(xué)習(xí)過程中，接受過西方立體式繪畫教育，對西方的一些繪畫技巧了如指掌，轉(zhuǎn)到中國畫領(lǐng)域進(jìn)行學(xué)習(xí)后，這些西方繪畫思想和繪畫技巧，對其創(chuàng)作工筆花鳥畫產(chǎn)生了重要的影響。其在選擇繪畫題材上給畫家提供了更多的空間，比如很多現(xiàn)在產(chǎn)物也成了當(dāng)代工筆花鳥畫家創(chuàng)作的對象。如當(dāng)代工筆花鳥畫家高茜所創(chuàng)作的《日光浴》，創(chuàng)作對象就是一件蕾絲吊帶長裙，畫面整體給人一種愉悅、靈動、輕盈的感覺，透露出青春時尚的現(xiàn)代女性特質(zhì)。這種當(dāng)代工筆花鳥畫已經(jīng)突破了原先的題材選擇范圍，讓畫作能表現(xiàn)更寬更廣的生活視野，這也是當(dāng)代工筆花鳥畫的一個重要特征。

最后，中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)對畫家工筆花鳥畫題材的選擇產(chǎn)生了一定的影響。在傳統(tǒng)的繪畫題材中經(jīng)常用松、竹、梅或者古器物、盆景等作為繪畫對象，代表著深刻的寓意，這些繪畫對象也經(jīng)常出現(xiàn)在工筆花鳥繪畫作品中，意在表現(xiàn)作者的清雅舒適之感，寄托畫家的思想感情。很多畫家在繼承基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，通過學(xué)習(xí)古人繪畫作品，啟發(fā)自身創(chuàng)作靈感，達(dá)到了提高自身繪畫水平的效果。

（二）技術(shù)唯美性

不可否認(rèn)的是，當(dāng)代工筆花鳥畫作品與傳統(tǒng)工筆花鳥畫作品有著明顯的不同，這主要表現(xiàn)在畫家在技巧上的別出心裁，他們追求畫作的藝術(shù)表現(xiàn)力，更加熱衷于典雅唯美的藝術(shù)效果。在當(dāng)代很多工筆花鳥畫創(chuàng)作者的作品中可以看到他們在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，進(jìn)行了技術(shù)方面的加工。在造型方面他們借鑒了西方的一些造型方法；畫面效果方面他們更加追求畫面的唯美性和意境，體現(xiàn)了當(dāng)代工筆花鳥畫的時代性特征，這是一大亮點。首先，畫家在追求唯美性取向，這與其從小接受西方繪畫觀念有著密切的關(guān)系。在20世紀(jì)初，我國美術(shù)教育是以科學(xué)與理性相互結(jié)合為教育理念的，這與中國傳統(tǒng)繪畫教育理念形成了互補(bǔ)的關(guān)系，促進(jìn)了新繪畫觀念的出現(xiàn)。近代西方文化不斷地進(jìn)入我國，對近代美術(shù)藝術(shù)有著不可忽略的影響。西方藝術(shù)文化思想與我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)思想在歷史進(jìn)程中不斷地交融碰撞，形成了多元化、現(xiàn)代化、自強(qiáng)不息的繪畫思想。當(dāng)代工筆花鳥畫具有現(xiàn)代化的特性，這種特性既不是對西方的完全接受，也不是對我國傳統(tǒng)的自然延續(xù)，而是我國畫家參照西方繪畫經(jīng)驗努力趕超先進(jìn)水平的結(jié)果。很多畫家的畫作雖然參照很多西方繪畫的元素，但是仍然體現(xiàn)著自身的價值和民族情感精神。比如畫家高茜《彩蝶圖》在背景描繪上采用了西方水彩平鋪繪畫技巧，但是在描繪的對象上則選擇了具有文化氣息的折扇和飛舞的蝴蝶。對折扇的刻畫和蝴蝶的描繪，采用的是精細(xì)勾勒、反復(fù)渲染的方法，在畫面中呈現(xiàn)了有靜有動相互呼應(yīng)的生動唯美之感。再比如畫家方政和的作品《別石塔》，畫面主要呈現(xiàn)一只展翅飛翔的白鶴，顯得飄逸、自由，背景則是湖、石頭與經(jīng)幢，給人感覺沉穩(wěn)素凈，三者形成了鮮明的對比，整體用色也偏于清淡，畫面樸實、溫和蕩漾著典雅靈動的氣息。技術(shù)唯美性、畫面的典雅性已經(jīng)成為當(dāng)代工筆花鳥畫家所推崇的一種繪畫思想，隨著時代的發(fā)展而不斷豐富變化著，比起傳統(tǒng)繪畫方式，當(dāng)代工筆花鳥畫畫家更加側(cè)重引出寓意，將人們帶入婉約寧靜靈動的唯美世界，技術(shù)的唯美性也成了時代發(fā)展的一種趨勢和特征。

（三）視野的細(xì)節(jié)化

在當(dāng)代工筆花鳥畫中還有一個比較明顯的特征則是畫家喜歡對某些細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)致刻畫，不厭其煩地描述和表現(xiàn)，呈現(xiàn)獨特的藝術(shù)效果。如畫家張見作品《風(fēng)景之一》中對茂密的熱帶植物棕櫚樹進(jìn)行了細(xì)致的線條刻畫，用線條將棕櫚樹的每一個紋路細(xì)節(jié)、枝葉方向、形狀、形態(tài)刻畫得惟妙惟肖，本來不帶任何情感色彩和精神含義的棕櫚，通過畫家對細(xì)節(jié)的刻畫，給人傳遞了一種百折不撓的精神。再比如徐累的《舞步》中對白馬的形象進(jìn)行了細(xì)膩刻畫，讓馬兒呈現(xiàn)一種動態(tài)優(yōu)雅的感覺，這與背景中厚重的帷幔、古樸的書桌形成了強(qiáng)烈的對比，讓觀者通過觀賞畫作便能感受到畫中對象的質(zhì)感。同樣在雷苗作品《百寶箱》中也采用這樣的繪畫方法，細(xì)致描繪了每一朵花及其花瓣似開未開、亭亭玉立、花枝招展、生機(jī)勃勃的樣子，通過這樣描繪讓普通的花朵具有了女性特質(zhì)，她運(yùn)用了文學(xué)作品中的擬人修辭手法，通過對花朵枝葉的刻畫，體現(xiàn)出畫家一種堅韌不拔的精神。可以說作品中的每一個細(xì)節(jié)都呈現(xiàn)著畫家的心血和思想，對細(xì)節(jié)的刻畫成為畫家呈現(xiàn)完美作品的一種主要手段。其實很多畫家也是想通過這樣的繪畫方式來追求藝術(shù)上的唯美性，視野細(xì)節(jié)化已經(jīng)成為當(dāng)代工筆花鳥畫的一個重要特征，它與技術(shù)唯美性相輔相成，最終讓作者通過畫作表現(xiàn)自己的思想感情。時代的不斷發(fā)展為繪畫視野提供了前提條件，題材的時代性、技術(shù)的唯美性則成為視野細(xì)節(jié)化的可能性和必然性。其一，題材傾向于時代性，限定了畫家表現(xiàn)范圍，畫家可以對自己喜歡的事物進(jìn)行細(xì)致觀察、仔細(xì)刻畫；其二，在技法上畫家繼承了傳統(tǒng)的工筆技法，同時加以改進(jìn)，融入了現(xiàn)在審美的唯美性，使當(dāng)代工筆花鳥畫作品更具表現(xiàn)力，為視野細(xì)節(jié)化提供了可能；其三，傳統(tǒng)工筆花鳥畫更多表現(xiàn)的是作者思想情感狀態(tài)，對細(xì)節(jié)的刻畫并不重視，整體畫面缺乏了細(xì)節(jié)在畫面中的作用，而視野細(xì)節(jié)化豐富了畫面，反映了當(dāng)今現(xiàn)實生活，使畫面更加有可塑性，成為當(dāng)代工筆花鳥畫追求更加完美狀態(tài)的一個途徑。

（四）語言的多樣化

當(dāng)代工筆花鳥畫另一個特征則是藝術(shù)語言的多樣化，雖然很多畫家在繪畫題材的選擇上、技術(shù)的表現(xiàn)上以及細(xì)節(jié)的描述上大都存在相似之處，但是最終呈現(xiàn)的藝術(shù)效果卻是截然不同的，這就是繪畫語言多樣性的一種表現(xiàn)形式。這個特征存在的原因，離不開當(dāng)前美術(shù)創(chuàng)作的環(huán)境和畫家對傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)新，以及對西方繪畫觀念和繪畫技巧的融入。在很多繪畫作品中，大家都可以看到中西合并的繪畫效果，這本身就是畫家創(chuàng)作的全新視角。

第一，多樣性表現(xiàn)在畫家對色彩和肌理的開發(fā)和創(chuàng)新，上文已經(jīng)提及當(dāng)代工筆花鳥畫具有鮮明的色彩特征和肌理創(chuàng)作開發(fā)特征。色彩在繪畫中占有重要的地位，好的繪畫作品離不開色彩的輔助。色彩本身自帶情感，畫家通過對色彩的選擇應(yīng)用，表現(xiàn)自己的內(nèi)心情感，提高畫作效果。在當(dāng)代工筆花鳥畫中，色彩具有強(qiáng)烈的即視感語言表現(xiàn)形式，它可以直接、直面地給觀者一種視覺沖擊，讓觀者通過感受畫面色彩，體會畫作情感。同樣，上文已經(jīng)提過肌理應(yīng)用以及其特征，它在很大程度上彌補(bǔ)了筆墨方面的不足，突破了傳統(tǒng)規(guī)整的繪畫效果，做到了為當(dāng)代畫作新技法再添新彩。比如，江宏偉的工筆花鳥荷花系列，不僅繼承了傳統(tǒng)的繪畫技法，而且在繪畫背景上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新處理，采用了沖染法和積水法讓墨與水相互碰撞，表現(xiàn)出荷葉的紋理，然后在畫面有六七分干時加入石色，表現(xiàn)荷葉的斑駁特征，讓其變化效果更加明顯。在背景處理時又用了水洗法，將畫面原有的浮色洗掉，呈現(xiàn)一種灰色的調(diào)子，使整體畫面呈現(xiàn)和諧統(tǒng)一、沉穩(wěn)含蓄的特征，表現(xiàn)出當(dāng)代工筆花鳥畫的古典情懷。

第二，在造型表現(xiàn)和構(gòu)圖方面呈現(xiàn)繪畫語言多樣化的特征。第一，在造型方面，由于受到西方繪畫技巧的影響，畫家對繪畫造型把握也駕輕就熟，在表現(xiàn)時更愿意突出自己的精神和情感。例如：同樣表現(xiàn)蕾絲，有的畫家會用淡化顏色來營造朦朧之美；有的畫家則會用精細(xì)線條刻畫每個花紋，營造青春朝氣的氛圍。同樣的在表現(xiàn)花朵姿態(tài)時，每個畫家也都有自己的特征。有的畫家會選擇用樸實優(yōu)雅來突出花朵內(nèi)在本質(zhì)；有的畫家則會選擇嚴(yán)謹(jǐn)逼真的繪畫思想，對花朵進(jìn)行細(xì)膩刻畫，表現(xiàn)花朵的真實姿態(tài)。第二，構(gòu)圖變化也使得新工筆花鳥畫有了全新視覺效果，當(dāng)代對于經(jīng)營位置的表現(xiàn)有了全新的詮釋，整體構(gòu)圖更加趨向于西方繪畫中的抽象化和立體化。比如徐累作品《馬籠》，就打破了原先畫面布局，一匹高大的駿馬置身于狹窄鳥籠之中，讓不屬于同一空間的事物在畫面中有了交集，讓空間交疊之感表現(xiàn)得淋漓盡致，豐富了繪畫語言，打破了常規(guī)模式，讓畫作更有現(xiàn)代的藝術(shù)風(fēng)貌。

四、結(jié)語

總之，工筆花鳥畫作為我國的傳統(tǒng)繪畫形式，其風(fēng)格各異、百花齊放，給人們展示了其獨特的藝術(shù)魅力。工筆花鳥畫具有悠久的文化歷史，內(nèi)容包含較龐雜，這些龐雜性讓當(dāng)代的工筆花鳥畫具有了自己的特征。經(jīng)過數(shù)代人的共同努力，其重新找準(zhǔn)了自己的定位，在現(xiàn)在的繪畫工藝中重整旗鼓再現(xiàn)了輝煌。工筆花鳥畫以自身特征和人文精神為基礎(chǔ)，傳承了濃厚的民族文化風(fēng)情，體現(xiàn)著全方位、深層次的傳統(tǒng)文化精神。研究當(dāng)代工筆花鳥畫特征是為了在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展，把握當(dāng)代工筆畫的精髓，展現(xiàn)其獨特的人文魅力，助力當(dāng)代工筆花鳥畫發(fā)展，讓創(chuàng)作者在繼承傳統(tǒng)技藝的同時，通過創(chuàng)新注入新的活力，讓其更加契合當(dāng)代人的審美觀念，讓現(xiàn)實中的事物成為新工筆畫的表現(xiàn)對象，讓當(dāng)代工筆花鳥畫在現(xiàn)代文化語境中不斷得到全面發(fā)展。

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