這些作品為何能拿下科幻小說金獎？

彭超

5月13日，第十四屆全球華語科幻星云獎在四川廣漢三星堆揭曉。華語科幻星云獎作為國內(nèi)重要科幻獎項(xiàng)，每年評選一次，由科幻作家、評論家、編輯、翻譯家等投票選出，獲獎作品代表中國科幻發(fā)展水平和未來趨勢。

隨著電影《流浪地球2》在春節(jié)檔全國院線的熱映、電視劇《三體》的熱播，關(guān)于科幻的熱潮被再次掀起。“下一個劉慈欣在哪里”的討論也又一次被提出來。此次獲獎的作者和作品，為觀察我國近年來科幻小說創(chuàng)作情況提供了參考。

硬核科幻作家正在改變網(wǎng)絡(luò)科幻的樣貌

天瑞說符是頗受矚目的網(wǎng)絡(luò)科幻小說作家，也是這屆華語科幻星云獎閃耀的新星，他的獲獎代表著網(wǎng)絡(luò)科幻的崛起。

早在這次獲獎之前，天瑞說符就受到業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。他的《死在火星上》獲評第三十屆銀河獎最佳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎（2019），《我們生活在南京》獲評第三十二屆銀河獎最佳網(wǎng)絡(luò)小說獎（2021），《泰坦無人聲》獲評第三十三屆銀河獎最佳原創(chuàng)圖書（2022），他本人獲評第十三屆華語科幻星云獎新星獎銀獎（2022）。

作為風(fēng)頭正勁的“95后”網(wǎng)絡(luò)小說作家，他的3部獲獎作品在2022年都推出了紙質(zhì)版?！犊苹檬澜纭冯s志社副總編輯兼主編、華語科幻星云獎創(chuàng)始人姚海軍認(rèn)為，天瑞說符“這樣的硬核科幻作家正在改變網(wǎng)絡(luò)科幻的樣貌”。

網(wǎng)絡(luò)與科幻逐漸成為雙向賦能點(diǎn)，越來越多的網(wǎng)絡(luò)作家轉(zhuǎn)型創(chuàng)作科幻作品，將科幻元素融入作品中，滿足讀者多樣化閱讀的期待。

以獲得長篇小說金獎的作品《我們生活在南京》為例，小說是以無線電為題材的硬核科幻作品。生活在2019年的南京市高三男生與生存在2040年同一地理位置的女生，通過無線電進(jìn)行跨越時空的交流，繁華的現(xiàn)代都市與荒涼的未來廢土形成對比，兩個身處不同時空的中學(xué)生承擔(dān)起拯救世界的重任。

硬核的科幻設(shè)定、精彩的構(gòu)思、細(xì)膩的情感，加之以現(xiàn)實(shí)城市南京為背景，以及相對節(jié)制的篇幅，讓作品在網(wǎng)文圈和科幻圈都頗受好評。

小說在敘事技巧方面，也表現(xiàn)出較高追求，嘗試采用“元敘事”的手法，故事敘述者名為天瑞，與小說作者同名。小說正文包括兩部分，一部分是按照故事發(fā)展線索講述少年白楊與少女半夏拯救世界的歷險故事，另一部分是天瑞做的采訪實(shí)錄節(jié)選，包括艱難的時光慢遞、摸索與總結(jié)中的三大定律、人類歷史上最后一場抵抗戰(zhàn)役等章節(jié)。這種結(jié)構(gòu)，讓閱讀過程充滿張力，當(dāng)讀者試圖獲得沉浸式體驗(yàn)時，敘事者將其從虛擬幻象中拉回來，提醒讀者作品的虛構(gòu)性，從而拉開距離獲得思考空間。

網(wǎng)絡(luò)科幻小說的迅速崛起成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展轉(zhuǎn)型的重要趨勢，起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城等網(wǎng)站也在不斷加大對科幻題材的支持力度。與傳統(tǒng)科幻小說相比，網(wǎng)絡(luò)科幻小說更擅長融合發(fā)展，將科幻元素有機(jī)融入到玄幻、仙俠、都市等不同類型中，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展增添新的生長點(diǎn)，也為中國科幻發(fā)展打開新的面向。

關(guān)注技術(shù)時代的未來人類生存狀態(tài)

今年獲獎作品的另一特點(diǎn)是關(guān)注技術(shù)時代的未來人類生存狀態(tài)。

獲得中篇小說金獎的《解控人生的少女》，以卓越的想象力對技術(shù)時代的人的異化問題進(jìn)行批判與反思。小說圍繞人類的“自持”展開，將網(wǎng)癮、電擊治療、互聯(lián)網(wǎng)大廠等話題有機(jī)融合，探討人類自我救贖的可能性。

遲卉的《不做夢的群星》獲得短篇小說金獎，作品冷靜的筆觸下暗流涌動，揭示出宇宙群星不做夢的冷酷真相。然而，人總是要做夢的，嘗試著為生命賦予意義，拒絕元宇宙的狂歡，轉(zhuǎn)身去尋找現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)感。

韓國作家金草葉的《如果我們無法以光速前行》是作者出道初期的作品合集，展示出細(xì)膩溫情的女性視角，關(guān)注到未來人類的情感命題。這部短篇合集風(fēng)格多樣，筆法嫻熟，令人期待作者未來創(chuàng)作出更多作品。作為翻譯作品，譯者貼切地呈現(xiàn)出原作風(fēng)格，準(zhǔn)確地傳達(dá)出作品對技術(shù)時代人性的思考。

中國科幻研究進(jìn)展到現(xiàn)在，《20世紀(jì)中國科幻小說史》一書的出現(xiàn)恰逢其時。頒獎詞評價這部非虛構(gòu)作品“體現(xiàn)了近20年來中國科幻研究界的集體成果”。

中國科幻小說在20世紀(jì)經(jīng)歷了跌宕起伏的漫長歷史過程，并逐漸走向成熟。這部作品資料翔實(shí)、考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)，注重用史料說話，對海量的資料進(jìn)行處理，去粗取精、去偽存真，最終將20世紀(jì)中國科幻發(fā)展史呈現(xiàn)在讀者面前。

科幻評論與科幻創(chuàng)作之間的關(guān)系密不可分，姚利芬的評論《〈大國重器〉：時代科幻文學(xué)——為科學(xué)家提供“腦洞氧氣”》敏銳把握住科幻創(chuàng)作與科技迭代這二者之間的內(nèi)在聯(lián)系。

這提醒我們，科幻的發(fā)展需要形成創(chuàng)作、出版、閱讀、評價的良性互動，將作者、編輯、讀者、評論家都納入科幻生態(tài)圈，以高質(zhì)量的評價促進(jìn)高水平的創(chuàng)作，以扎實(shí)的內(nèi)容贏得長期市場。

◎ 來源|中國科學(xué)報