黃沁瀟：還原生活本來的樣子

許宵雪

有這樣一個問題曾被多次探討：這個時代，我們有了電影、電視，為什么還需要戲劇？即便是傳媒如此發(fā)達的時代，戲劇所特有的現(xiàn)場感、儀式感也無法通過網(wǎng)絡(luò)傳達。在北京、上海等城市，越來越多的人開始為了獲得這種特殊的體驗而走進劇場。被問及為何留在南京時，導(dǎo)演黃沁瀟說，因為這里需要戲劇。

幸運的巧合

1991年出生的黃沁瀟畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，進入大學(xué)之前，他對“戲劇”和“導(dǎo)演”這兩個概念并不太了解。

從小，黃沁瀟都是無拘無束、熱烈奔放的性格，腦海中總有許多天馬行空的想法，在校園里也是文藝活動的積極分子。高考后選擇專業(yè)時，傳統(tǒng)的文科類專業(yè)在他看來都有些沉悶，舉棋不定時，在同學(xué)的推薦下，“藝考”和“導(dǎo)演專業(yè)”第一次走進黃沁瀟的視野，那時，距離藝考只剩下半個月時間。

2009年是南京藝術(shù)學(xué)院招收導(dǎo)演系學(xué)生的第二年，并且在全國只招收十名學(xué)生，江蘇省內(nèi)只有兩個男生的名額，教學(xué)模式類似于小班化教育。如此大的競爭反而激起了黃沁瀟的斗志，他頂住來自父母和各方的壓力，抱著背水一戰(zhàn)的信念，終于如愿考上心儀的導(dǎo)演專業(yè)。

在南京藝術(shù)學(xué)院，黃沁瀟慢慢了解并愛上了導(dǎo)演專業(yè)。然而，本科畢業(yè)后，剛剛邁出事業(yè)第一步的黃沁瀟就遇上了瓶頸——劇團不招人，找投資屢屢碰壁。彼時的黃沁瀟就像冰天雪地里的一絲火苗，虛弱卻又執(zhí)著地散發(fā)著瑩瑩微光。他記得很清楚，第一家愿意支持自己的企業(yè)是景楓集團。有了資金，黃沁瀟成立了工作室，開始在南京做小劇場演出，湊不出人手的時候，他就自己上臺表演。

回想起當(dāng)年孤注一擲的自己，黃沁瀟從沒覺得后悔，反而認為自己是幸運的?，F(xiàn)在所從事的事業(yè)不僅是專業(yè)所學(xué)，也是愛好所在，難道不讓人羨慕嗎？對于黃沁瀟來說，自己對導(dǎo)演戲劇最大的興趣點在于其表達性：導(dǎo)演的藝術(shù)在于創(chuàng)作，能夠?qū)⒆约赫J為有價值的東西表達出來，而這也是大部分人的工作所不具備的特性?！拔沂撬孔?，性格既外放又敏銳，有很強的表達欲，有時候也‘神經(jīng)兮兮的?！秉S沁瀟開玩笑說。作為戲劇導(dǎo)演，每天都有新的舞臺，每次創(chuàng)作都有新的內(nèi)容，這種變化和不確定性，與天馬行空的黃沁瀟深深契合。

還原生活本來的樣子

2015年，黃沁瀟將原來工作室的名字改為“七點半戲劇工作室”，取名七點半，是因為按照國際慣例，戲劇演出的開始時間都是七點半，它代表著整個劇場中戲劇類演出的一個特定時間。工作室擁有一支年輕的帶著點“理想主義”的團隊，大部分是對戲劇創(chuàng)作擁有純粹熱愛的教師和畢業(yè)生。平時，大家在各處學(xué)習(xí)、工作，群里的一句“有戲來了”又會讓大家像歸巢的鳥兒般聚攏在一起。

同年4月，南京藝術(shù)學(xué)院黃瓜園劇場里，當(dāng)燈光刺穿黑暗，話劇《收信快樂》的故事在信紙般的舞臺上漸漸展開?！妒招趴鞓贰分v述了一對從小相識的男女，藉由幾十年不間斷的魚雁往返，共同分享了生命中的起起落落。這是黃沁瀟導(dǎo)演的一部來自臺灣的話劇，在創(chuàng)作中，他大膽地去掉了之前版本中的桌椅等表演支點，取而代之的是舞臺中間一張巨大的弧形信紙，背后的幾級臺階和洞口則增添了舞臺的延伸感。黃沁瀟解釋道，去掉支點后能形成一個寫意的舞臺空間，讓觀眾感受到足夠強的情感濃度。

《收信快樂》感人的故事情節(jié)和獨出心裁的設(shè)計讓話劇一經(jīng)亮相便收獲了觀眾的喜愛，在可容納兩百余人的劇場里，《收信快樂》劇組連開十四場，場場爆滿?！懊繄鼋Y(jié)束后，劇組都得掃一晚上地（因為觀眾哭了一地紙巾）?！秉S沁瀟笑著說。憑借這部戲，黃沁瀟在南京戲劇領(lǐng)域初露鋒芒。

2021年，黃沁瀟帶著他導(dǎo)演的原創(chuàng)話劇《故障白日夢》參與了南京紫金文化藝術(shù)節(jié)小劇場單元的展演，并獲得優(yōu)秀劇目獎。這是當(dāng)時十個作品中，唯一根據(jù)真實社會新聞改編的戲劇。在這部戲中，黃沁瀟拋棄了傳統(tǒng)的定框式舞臺表演，做了一個“蛋糕舞臺”，兩邊的觀眾席像兩片熱狗夾著中間的長條形舞臺，讓表演直接鋪陳在觀眾之中，表演時，演員和觀眾有接觸、互動，營造出了沉浸式的觀劇氛圍。

黃沁瀟很喜歡《故障白日夢》的故事，表面上看，它是一個用器官和結(jié)婚進行利益交換的“不道德”的事情，然而背后卻是溫暖善良的內(nèi)核。在原新聞報道中，兩位故事主角最后治好了病，幸福地生活在一起。而在《故障白日夢》中，黃沁瀟和編劇選擇讓兩個人都離開了世界。他認為，一個有遺憾的故事能讓觀眾更好地記住，也促使大家重新思考，該如何對待身邊的家人朋友，甚至陌生人。

有了一些戲劇創(chuàng)作的積淀后，黃沁瀟更加關(guān)注現(xiàn)實生活類題材，關(guān)注人與人之間的情感。他不刻意追求視覺上夸張的沖擊力，而是將細膩的情感細節(jié)娓娓道來。“我更愿意讓故事接近事實本來的樣貌，還原生活本來的樣子，不違背我們作為當(dāng)代社會的參與者，活在當(dāng)下的意義?！秉S沁瀟說。

攪動一池春水

現(xiàn)在大部分時間，黃沁瀟都在南京傳媒學(xué)院教學(xué)，編導(dǎo)、導(dǎo)演、表演……課表排得密密麻麻。“別看我們表面上似乎挺光鮮的，演員們喊著一聲聲‘導(dǎo)演‘老師，但真正做戲的時候就跟‘孫子似的，天天發(fā)愁怎么省錢，怎么刷臉借人情?！秉S沁瀟自嘲。特別是三年新冠肺炎疫情，更讓南京小劇場雪上加霜。迷茫過、沮喪過、思考過，有時候也會想放棄，但看著學(xué)生們忽閃著天真的大眼睛，黃沁瀟想，如果老師在學(xué)生的心中倒下了，對他們而言是對信仰的毀滅性打擊。面對熱愛的事業(yè)，黃沁瀟選擇了堅持，他覺得沉浸在戲劇中的自己更加純粹，也更開心。

在教師的視角中，黃沁瀟看到過不少優(yōu)秀的戲劇人才流失，也有轉(zhuǎn)行影視行業(yè)的。而作為導(dǎo)演，他卻希望自己接觸商業(yè)資本的時間越晚越好，等到成為一名基礎(chǔ)扎實、具有成熟思想認知的導(dǎo)演時再“觸電”，那時會更容易守住自己的初心?！耙驗椴还茉谑裁辞闆r下，戲劇人都要用做好戲來證明自己的價值和尊嚴(yán)?！?/p>

戲劇是個“手工藝品”，除了娛樂性較強的題材外，大多戲劇對觀眾的文化素質(zhì)設(shè)置了一道天然門檻，也就是“挑觀眾”。要激活南京的戲劇市場，還有很長的路要走。黃沁瀟計劃重啟因新冠肺炎疫情擱置的七點半戲劇工作室，解決人才和資金的問題，同時積極引導(dǎo)觀眾。雖然很難，但黃沁瀟依然愿意竭盡全力，做春天到來之前攪動一池春水的一只小魚。

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