民族歌舞劇外宣翻譯研究——以《老兵》為例

民族歌舞劇對于增強(qiáng)民族凝聚力和文化認(rèn)同感具有重要意義?；诖?，本文以民族歌舞劇《老兵》為藍(lán)本，對民族歌舞劇外宣翻譯進(jìn)行研究，基于翻譯的跨學(xué)科性質(zhì)，提煉民族歌舞劇翻譯模式，討論推廣策略，以期推動(dòng)民族歌舞劇外宣翻譯研究的深入發(fā)展，促進(jìn)中國文化的國際傳播與交流。

1 民族歌舞劇外宣翻譯模式及翻譯通則制定

民族歌舞劇外宣翻譯是一門跨文學(xué)、翻譯學(xué)、傳播學(xué)和音樂學(xué)的學(xué)科。本文將從跨學(xué)科角度提煉民族歌舞劇外宣翻譯模式，探索外宣翻譯原則，總結(jié)外宣翻譯策略，構(gòu)建外宣翻譯模式。

1.1 民族歌舞劇外宣翻譯模式

有些翻譯是為歌唱者和合唱團(tuán)研究學(xué)習(xí)用的，另一些是為觀眾閱讀用的，還有一些則是為了在表演前朗誦或投射到屏幕用的[1]。所以，目標(biāo)群體不同，外宣翻譯模式也不相同。

從文學(xué)維度看，如“四聲四調(diào)”和“押尾韻”等難題[2]，譯者需平衡原作詩意與目標(biāo)語言特點(diǎn)，創(chuàng)新翻譯手法，以貼近目標(biāo)文化審美。

例1：

要種田嘞，沒得水，

要活那個(gè)命嘞，干死個(gè)鬼。

口哇那個(gè)干得，嘴起皮喲，

婆娘娃那個(gè)干得，舔露水。

譯文：

To till the fields， no water in sight，

To live through this life， as dry as a ghostly plight.

Livestock toils in aridity， mouths cracked and dry，

Womenfolk in parched labor， licking dewdrops nearby. （許諾 譯）

譯文力求保持韻律感，使用了押韻等修辭手法，以傳達(dá)原文的節(jié)奏感?！疤蚵端?譯為“l(fā)icking dewdrops nearby”， 盡量保留原文含義，在細(xì)節(jié)上適度創(chuàng)新，以更為生動(dòng)的方式傳達(dá)了相似的意境。

從音樂維度來看，譯者需使英語韻律與音樂旋律相融合，考慮目標(biāo)文化對音樂的接受度，確保翻譯后的音樂能傳達(dá)原作的情感和文化氛圍。

例2：

三年來逢大旱民生維艱，

老百姓受饑寒苦度荒年。

減稅賦穩(wěn)大局國策擬定，

各單位作響應(yīng)簡政縮編。

譯文：

In three years of drought， lives in strain，

People face hunger， cold， and pain.

Tax relief plans， a nation's fate，

Government units act， streamline and straight. （許諾 譯）

譯文把握英語韻律與音樂節(jié)奏，如“hard times”和“taxes”傳達(dá)歌曲情感，運(yùn)用押韻“strain”與“pain”， “fate”與“straight”增強(qiáng)歌詞韻律，更貼合原曲節(jié)奏。

從翻譯學(xué)維度來看，根據(jù)“目標(biāo)文本的形態(tài)首先應(yīng)該由它在目標(biāo)語境中需要完成的功能和目的決定”[3]。譯者需深入理解源文化，考慮文化差異的影響。

例3：

男：百合開花笑盈盈，

哥哥愛妹有真情。

女：如今真情變絕情，

問他虧心不虧心。

男：不是哥哥心腸狠，

為了公家他鐵了心。

譯文：

Male：Lilies bloom， smiles in array，

Love between us， true and gay.

Female： Now， love fades， lost in its flight，

Ask him， guilt or heart contrite？

Male：Not for self， his heart upright，

For the greater good， his will tight.（許諾 譯）

譯者的目標(biāo)是傳達(dá)旋律及情感，確保歌詞在英語中自然流暢?！盀榱斯宜F了心”譯為“For the greater good， his will tight”，凸顯為大局的堅(jiān)定決心，與原文情感高度契合。

從傳播學(xué)的維度來看，譯者應(yīng)當(dāng)考慮目標(biāo)文化對民族歌舞劇的接受程度，根據(jù)目標(biāo)受眾的文化背景選擇合適的傳播方式，制定相應(yīng)的宣傳策略和具體的傳播策略。

1.2 民族歌舞劇外宣翻譯原則

根據(jù)上述民族歌舞劇外宣翻譯模式，提煉出具體的外宣翻譯原則。歌舞劇外宣翻譯原則包括兩大類：文化傳承、創(chuàng)新原則和跨文化傳播原則。

1.2.1 文化傳承原則

對外宣傳要彰顯文化品格，就必須讓文化價(jià)值貫穿始終。文化價(jià)值是因民族、地域和歷史的變化而變化的，文化價(jià)值觀卻具有相對穩(wěn)定性[4]。在外宣翻譯中，要傳遞源文化價(jià)值觀，保留原作的文化特色。

例4：

鄉(xiāng)親們哪 莫憂傷，

面對那個(gè)困難 要堅(jiān)強(qiáng)。

抗旱那個(gè)救災(zāi) 靠自己，

咱與老天斗一場 斗一場。

譯文：

Folks， don't be sad，

Face difficulties with strength， we've got that.

For drought relief， rely on ourselves，

We fight a battle against fate， just as well. （許諾 譯）

將“鄉(xiāng)親”翻譯成“folks”；“老天”一詞選擇“fate”，保留了原文中的中華文化元素，讓中華文化的特有精神在翻譯中得以傳遞。

對外宣傳翻譯是外文“再創(chuàng)造”[4]。譯寫作為翻譯手段，可在尊重原文主旨的基礎(chǔ)上，以目標(biāo)受眾認(rèn)可的形式呈現(xiàn)，合理創(chuàng)新翻譯。

例4：干部帶頭我理解，

原則問題我明白。

無奈一日三餐，

沒有工資怎么活？

譯文：

Bearing the burden， leading the way，

Principles clear， I must obey.

Yet， in life's essentials， dismay，

No pay， how can I face each day？（許諾 譯）

譯者調(diào)整語言表達(dá)，貼近目標(biāo)語境的文化和語境?！癇earing the burden”對應(yīng)了“干部帶頭”之困難，增添了原文沒有的內(nèi)容。“No pay， how can I face each day？”形象地解釋了“沒有工資怎么活”的內(nèi)涵。

1.2.2 跨文化傳播原則

翻譯是跨文化交際和跨文化轉(zhuǎn)向的重要方面[5]。由于語言間的非對等性，譯員不僅要實(shí)現(xiàn)語言轉(zhuǎn)換，更需搭建文化橋梁。因此，掌握跨文化傳播原則對譯員至關(guān)重要。

維索爾倫（Verschueren）認(rèn)為，語境順應(yīng)是語用學(xué)四個(gè)方面之一，語境又包括語言語境和交際語境[6]。譯者應(yīng)考慮目標(biāo)文化的背景，提高文化適應(yīng)性。要避免文化誤解，確保信息傳遞準(zhǔn)確而清晰。

例5：

一條九曲回腸路

懸崖峭壁邊邊掛

人如螻蟻半山爬

命在閻王手中抓

A winding path， twists and turns，

Cliffs steep， where danger yearns.

Ant-like climbers， mountains traverse，

Life held by Yama， fate's terse.（許諾 譯）

譯者巧妙使用“Yama”，既保留了中文文化元素，又符合英語語境。該詞準(zhǔn)確傳達(dá)了原文中閻王和命運(yùn)的文化內(nèi)涵，更便于英語讀者理解。這體現(xiàn)了語境順應(yīng)論的理念，即尊重目標(biāo)語言文化，傳遞源文信息。

1.3 民族歌舞劇外宣翻譯策略

在信息時(shí)代，傳播媒介對國際交流與外宣至關(guān)重要，講好中國故事需充分發(fā)揮傳播手段作用。因此，譯者需結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)，創(chuàng)新翻譯策略，提升民族歌舞劇的國際影響力。

1.3.1 藝術(shù)表達(dá)策略

譯者應(yīng)確保翻譯后的歌舞劇在演繹上與原作一致。也就是說，譯文必須要富有歌唱性。歌劇翻譯要首先保留原作風(fēng)貌和神韻， 其次才是配歌，讓觀眾一次聽懂[7]。

例6：

一群喜鵲飛山坡，十個(gè)姐妹織綾羅。

絲絲縷縷結(jié)錦團(tuán)，花是花來朵是朵喲，花是花來朵是朵喲。

譯文：

A bunch of magpies on the hill，

Ten sisters weaving with skill.

Threads entwine in a colorful thrill，

Flowers and buds， each with its fill， oh?。ㄔS諾 譯）

譯者以口語化手法翻譯“山坡”和“織綾羅”，契合歌曲歡快氛圍。保留“花是花來朵是朵喲”的音韻，保留語氣詞“喲”，維持原歌詞韻律。保持音樂特色，觀眾易于理解。

1.3.2 傳播途徑推廣策略

民族歌舞劇外宣推廣是跨文化傳播活動(dòng)，需拓寬傳播途徑，利用報(bào)刊、微視頻等立體化手段。同時(shí)，參與國際活動(dòng)如音樂節(jié)也至關(guān)重要。應(yīng)綜合多渠道推廣，增強(qiáng)民族歌舞劇的國際影響力。

2 民族歌舞劇外宣翻譯展望

隨著機(jī)器翻譯和人工智能（AI）的飛速進(jìn)步，譯員需保持創(chuàng)造性和文化敏感性；全球文化交流愈發(fā)頻繁，民族歌舞劇外宣翻譯在跨文化交際中的重要性日益凸顯，未來研究應(yīng)探索如何在不同文化背景下實(shí)現(xiàn)更豐富的藝術(shù)表達(dá)，推動(dòng)文化間的理解與交流；科技進(jìn)步也預(yù)示著民族歌舞劇外宣翻譯將更加注重多媒體整合，社交媒體的深度互動(dòng)將讓觀眾更積極參與到歌舞劇的傳播中來。

然而，外宣翻譯也面臨挑戰(zhàn)，需深入研究語言文化間的微妙關(guān)系，創(chuàng)造更高效準(zhǔn)確的翻譯方法。民族翻譯的未來在于技術(shù)的提升與人文的傳遞的結(jié)合。

3 結(jié)語

本文系統(tǒng)研究民族歌舞劇外宣翻譯，強(qiáng)調(diào)翻譯在文化傳播中的重要作用，也指出社交媒體等多渠道傳播策略能夠助力歌舞劇國際化，科技發(fā)展也會(huì)影響翻譯，以期為相關(guān)研究者對跨文化交際的研究提供一些啟示?！?/p>

引用

[1] 陳歷明，馬雙.歌曲翻譯理論：一種交叉學(xué)科研究[J].人民音樂，2021（6）：82-87.

[2] 費(fèi)元洪.音樂劇翻譯中的“信達(dá)雅”[J].上海戲劇，2014（8）： 12-15.

[3] Mark Shuttleworth amp; Moira Cowie， Dictionary of Translation Studies [M] .London： Routledge， 1997.

[4] 張健.新時(shí)代對外宣傳研究[M].上海：上海外語教育出版社，2022.

[5] Bassnett， S .1998. The translation turn in cultural studies[J]. In Bassnett ， S .amp; Lefevere ， A .（ Eds .）， Constructing Cultures - Essays on Literary Translation . Clevedon ： Multilingal Matters .132-133.

[6] VESCHUEREN J. Understanding pragmatics [M]. London： Edward Arnold Publishers， 1999.

[7] 孫慧雙.歌劇翻譯與研究[M].武漢：湖北教育出版社，1999.

本文系土家音樂劇翻譯與國際傳播研究（MYK2023050）

作者簡介：許諾（2000—），女，黑龍江綏化人，碩士研究生，就讀于湖北民族大學(xué)。