書論雙絕之《書譜》

文／王海軒

《書譜》，唐代孫過庭作，紙本，縱26.5 厘米，橫900.8 厘米，全文3700 余字，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

孫過庭（646—691 年），名虔禮，唐代著名書法家、書法理論家、文學(xué)家。他出身寒微，于志學(xué)之年胸懷大志，留心翰墨，研習(xí)書法，專精極慮達(dá)二十年，終于成才。他好古博雅，工文辭，擅草書，取法“二王”，尤妙于用筆。孫過庭40 歲才做了“率府錄事參軍”的小官，又因操守高潔遭人讒議，辭官歸家后抱病潛心研究書法，撰寫書論?？上醇巴旮澹鸵蜇毑〗焕П┳溆诼尻?yáng)之客舍。孫過庭的書法及書法理論水平在當(dāng)朝就名聲顯赫。陳子昂曾把他比作三國(guó)時(shí)期的大書法家鐘繇。

現(xiàn)存《書譜》確切地說應(yīng)該叫《書譜序》。孫過庭曾著《書譜》二卷，遺憾的是早已佚失?，F(xiàn)存《書譜序》通稱為《書譜》?！稌V》可謂書論雙絕，首先是一部法度嚴(yán)謹(jǐn)、方圓并用、氣勢(shì)非凡的草書大作；再細(xì)品其文，更是一部?jī)?nèi)容廣博、見解獨(dú)到精辟的書法論著。《書譜》奠定了中國(guó)書法理論的基本框架，揭示了書法藝術(shù)的本質(zhì)及諸多重要規(guī)律。其中很多觀點(diǎn)，一直指導(dǎo)著后人學(xué)書和創(chuàng)作的過程，是后人學(xué)習(xí)草書不可繞過的范本。

《書譜》分為溯源流、辨書體、評(píng)名跡、述筆法、誡學(xué)者、傷知音六個(gè)部分，內(nèi)容文思縝密，言簡(jiǎn)意深。其中，學(xué)書三階段揭示了書法家成功的規(guī)律，即“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。初謂未及，中則過之，后乃通會(huì)，通會(huì)之際，人書俱老”?？瑫筒輹毴诤辖粎R的書法觀，即“草不兼真，殆于專謹(jǐn)；真不通草，殊非翰札”，以及“古不乖時(shí)，今不同弊”的書法觀，則奠定了中國(guó)書法美學(xué)的理論基礎(chǔ)。

細(xì)觀《書譜》墨跡全卷，其章法參差錯(cuò)落，渾然天成。開始一段用筆沉穩(wěn)，中規(guī)中矩，氣平意和；中段漸見興起，筆勢(shì)放縱，點(diǎn)畫相連，鉤彎牽引；后段則逸興遄飛，筆下生風(fēng)，波詭云譎，盡情揮灑，直至高潮，一氣呵成。全卷意先筆后，翰逸神飛，達(dá)到了“心手雙暢”的境界。這種境界還體現(xiàn)在全卷看似無拘無束、自然揮灑，卻無一字失其法度，無一段臃堵、空虛，飄逸而沉著，俊美且剛健。

《書譜》的字體結(jié)構(gòu)非常豐富，有的平正均勻，奇正共存，卻沒有呆滯之感；有的疏朗瀟散，計(jì)白當(dāng)黑，卻沒有懈怠之氣；還有的錯(cuò)位相生，變化生姿，卻沒有生硬之態(tài)。

孫過庭的用筆既得二王筆法的真諦，又有弘揚(yáng)創(chuàng)新。其筆法豐富，有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、露鋒、搭鋒，還有破鋒。以中鋒取勁為主，以側(cè)鋒取妍為輔，以露鋒縱其神采，以藏鋒掩其氣勢(shì)。方圓兼?zhèn)?，圓筆見柔美，方筆見剛健，流暢中求精微，精微中求變化，處處體現(xiàn)出書法的自然之美。

千百年來，《書譜》博得了眾多書家的推崇。宋代著名書法家米芾曾評(píng)《書譜》：“凡唐草得二王法，無出其右?！鼻宄跷娜藢O承澤則評(píng)說：“唐初諸人無一人不摹右軍，然皆有蹊徑可尋。孫虔禮之《書譜》，天真瀟灑，揮臂獨(dú)行，無意求合，而無不宛合，此有唐第一妙腕?！贝嗽u(píng)多得后人贊同。