穿透歷史的寫(xiě)意表達(dá) 評(píng)2023上戲版話劇《德齡與慈禧》

王鳴謙

話劇《德齡與慈禧》是由編劇何冀平于1997年創(chuàng)作的極具中西文化交融沖突的作品。1998年在香港地區(qū)首演引起轟動(dòng)，獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)。該劇在2019年和2021年也重新創(chuàng)排演出，反響熱烈。2023年1月11日，上海戲劇學(xué)院19級(jí)表演系畢業(yè)大戲《德齡與慈禧》在上海實(shí)驗(yàn)劇院拉開(kāi)大幕，演出當(dāng)晚座無(wú)虛席。深宮里的真善美，一般不為人知，幸識(shí)《德齡與慈禧》，也幸識(shí)戲劇人用寫(xiě)意手法對(duì)歷史進(jìn)行了重新詮釋。

這部人氣話劇，凝聚著同學(xué)和老師夜以繼日的耕耘。因?yàn)橐咔樵?，排練曾一度中斷。但是演員在老師們的指點(diǎn)和督促下，懷著對(duì)藝術(shù)無(wú)止境的熱愛(ài)，通過(guò)線上連線的方式，繼續(xù)著排練工作。話劇《德齡與慈禧》的校外指導(dǎo)老師是與上戲長(zhǎng)期合作的特聘教授馮遠(yuǎn)征和濮存昕，濮存昕曾經(jīng)出演過(guò)該劇中的光緒一角。他們?cè)谂啪氝^(guò)程中，通過(guò)視頻連線的方式，教授學(xué)生表演方式，使參演學(xué)生受益匪淺。

《德齡與慈禧》講述的是：光緒年間，在西洋長(zhǎng)大的德齡回到北京紫禁城，依靠自己的智慧改變慈禧太后，悄無(wú)聲息地推動(dòng)了晚清制度的變革。2023年上戲版《德齡與慈禧》與1998年和2021年上演的版本不同，導(dǎo)演在舞美、表演兩方面充分地運(yùn)用了寫(xiě)意手法。寫(xiě)實(shí)的舞美設(shè)計(jì)能展現(xiàn)舞臺(tái)上真實(shí)的逼真感，讓觀眾產(chǎn)生“生活幻覺(jué)”從而達(dá)到藝術(shù)真實(shí)。但在本劇中，導(dǎo)演沒(méi)有在舞臺(tái)上安置大量的布景和道具來(lái)營(yíng)造出身臨其境之感，更注重舞美的“留白”和“寫(xiě)意”。“寫(xiě)意”源于中國(guó)畫(huà)，通過(guò)略有節(jié)制的藝術(shù)處理，以達(dá)到“似與不似之間”的藝術(shù)境界。相比于寫(xiě)實(shí)化的舞臺(tái)呈現(xiàn)，寫(xiě)意化的舞臺(tái)別有一番風(fēng)味。

觀眾必然會(huì)記得演出開(kāi)頭的一個(gè)場(chǎng)景：空曠的舞臺(tái)中央，從空中緩緩降落下一把金黃色的靠背椅，伴隨著周?chē)珶艄獾恼丈?，給人一種“皇權(quán)”蒞臨之感。演出即將結(jié)束之時(shí)，這把象征著皇權(quán)的椅子在舞臺(tái)中央緩緩上升，從觀眾視野中消失，這似乎又意味著皇權(quán)的瓦解，新時(shí)代的來(lái)臨。舞臺(tái)的“空”和“簡(jiǎn)”，激發(fā)人們調(diào)動(dòng)自身對(duì)清朝歷史的知識(shí)和記憶，不自覺(jué)地參與到故事之中，以自己的想象力去豐富那個(gè)空白。封建王朝的宮廷氛圍，拋開(kāi)雕欄玉砌、富麗堂皇的皇宮，僅僅用一把靠背椅來(lái)表現(xiàn)，足矣。導(dǎo)演賦予這把椅子“悲涼”“尊貴”“不可侵犯”的意味。演出中的一幕：光緒帝手舉玉璽下跪，眾人跟著磕頭，唯有慈禧一人端坐在這把椅子上不為所動(dòng)。慈禧正是那位悲涼、尊貴、不可侵犯的清朝實(shí)際掌權(quán)者。僅僅一把椅子，卻將那陳舊、哀婉、搖搖欲墜的封建王朝悲劇命運(yùn)以一種詩(shī)意化手段展示在觀眾眼前，使人不由地贊嘆演出精妙的舞美編排。

上戲版《德齡與慈禧》在表演上靈活運(yùn)用了寫(xiě)意動(dòng)作。寫(xiě)意動(dòng)作具有“簡(jiǎn)”“型”兩種特點(diǎn)。首先，寫(xiě)意動(dòng)作的“簡(jiǎn)”在于能做到“擷其一點(diǎn)”來(lái)表現(xiàn)人物生活，以“能指”表現(xiàn)“所指”，向觀眾傳遞信息。例如，眾人手捧禮物排著隊(duì)行走，以這一系列動(dòng)作表現(xiàn)“慈禧過(guò)壽”的場(chǎng)面。勛齡為慈禧拍照，隆裕誤以為有刺客，幾個(gè)太監(jiān)上臺(tái)圍著勛齡“跑圓場(chǎng)”，表現(xiàn)沖突場(chǎng)面。慈禧要坐火車(chē)，李蓮英安排人鋪設(shè)鐵軌、建造火車(chē)?？帐幍奈枧_(tái)上，只見(jiàn)太監(jiān)與宮女們用寫(xiě)意化的動(dòng)作進(jìn)行著工作。觀眾能清楚地理解舞臺(tái)上演員寫(xiě)意表達(dá)的內(nèi)容是什么，充分感受著寫(xiě)意戲劇的魅力。

寫(xiě)意動(dòng)作的“型”在于能催生出動(dòng)作的造型感。動(dòng)作寫(xiě)意化，能引導(dǎo)演員剔除多余而零碎的小動(dòng)作，提高表演的準(zhǔn)確性。精簡(jiǎn)后的動(dòng)作往往會(huì)自然而然地具備一種造型感，從而賦予新的意味。比如，慈禧與光緒帝母子對(duì)談時(shí)，剛開(kāi)始慈禧娓娓道來(lái)，十分動(dòng)情地回憶著自己照顧光緒帝的往事，那份母愛(ài)和親情溢于言表，舞臺(tái)上儼然是一對(duì)母子互訴衷腸的情景。當(dāng)?shù)弥饩w帝仍然堅(jiān)持變法改革，慈禧氣急敗壞地扇了他一耳光。光緒帝被扇倒在地，倒地的姿態(tài)恰恰是大臣下跪行禮的姿態(tài)。此刻兩人的畫(huà)面，暗示著雙方關(guān)系又從母子變成了君臣。此情此景，將朝野政治內(nèi)斗的現(xiàn)狀袒露無(wú)遺，許多的酸楚和惆悵，讓人感嘆。

清宮歷史劇的搬演，往往讓觀眾會(huì)想到詭計(jì)、陰森、宮斗等內(nèi)容。雖然這也是宮廷生活不可或缺的一部分，但是導(dǎo)演在劇本改編上做了調(diào)整，去掉了福祥和德齡對(duì)話提親的橋段，削弱了宮闈內(nèi)斗的內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)了劇中人文主義思想和忠君愛(ài)國(guó)的精神氣節(jié)。調(diào)整后也使得整個(gè)故事更為緊湊流暢?！兜慢g與慈禧》是編劇何冀平根據(jù)《御香縹緲?shù)洝贰秾m中二年記》等口述史錄為基礎(chǔ)創(chuàng)作而來(lái)的作品。經(jīng)過(guò)導(dǎo)演和演員們寫(xiě)意化的舞臺(tái)呈現(xiàn)，這些遙遠(yuǎn)的歷史人物似乎不再陌生。權(quán)傾朝野而飛揚(yáng)跋扈的慈禧、博學(xué)聰慧且直言不諱的德齡、有膽識(shí)卻苦悶的光緒帝、高貴而難掩孤寂的隆?；屎蟆⒔苹~媚但盡忠盡責(zé)的李蓮英、戎馬一生卻免不了兒女情長(zhǎng)的榮祿大臣……這些活靈活現(xiàn)的人物仿佛穿透歷史的帷幕走到我們身邊，向我們?cè)V說(shuō)著他們?cè)?jīng)的愁苦與歡欣。

《德齡與慈禧》以寫(xiě)意的手法，譜寫(xiě)了這曲風(fēng)月斷腸的凄美哀歌。曲終人散，回過(guò)頭來(lái)，感受到那份內(nèi)心深處的溫柔在流淌著。歷史是充滿遺憾和反思的，對(duì)歷史劇的創(chuàng)新不僅是為了滿足隨著文化環(huán)境日益寬松而形成的戲劇藝術(shù)的多元化需求，更是為了以史為鑒，幫助后人更加積極進(jìn)取地面對(duì)命運(yùn)和生活。

（作者為上海戲劇學(xué)院在讀碩士研究生）