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    新疆柯爾克孜族非遺音樂文化可持續(xù)發(fā)展研究

    2023-06-10 18:41:47魏勇任小芳
    音樂生活 2023年5期
    關(guān)鍵詞:柯爾克孜族包容性新疆

    魏勇 任小芳

    一、前言

    地處我國(guó)邊陲的新疆維吾爾自治區(qū)是一個(gè)多民族聚居地??聽柨俗巫迦嗣裨谶@里繁衍生息,在悠久的歷史發(fā)展中創(chuàng)造了璀璨的音樂文化,其中一些音樂入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展主體在開展工作時(shí)出現(xiàn)后繼乏力的問題,對(duì)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化保護(hù)與傳承產(chǎn)生不利影響。2016年,聯(lián)合國(guó)教科文組織發(fā)出“在非遺保護(hù)中努力保持可持續(xù)發(fā)展三個(gè)方面(經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和環(huán)境)的平衡”的主張,為世界各國(guó)非遺可持續(xù)發(fā)展指明了方向。鑒于此,本文以可持續(xù)發(fā)展思維對(duì)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化可持續(xù)發(fā)展對(duì)策進(jìn)行研究。具體研究時(shí)以《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》相關(guān)要求為指導(dǎo),把握新時(shí)代少數(shù)民族非遺音樂文化可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵,探討新疆柯爾克孜族非遺音樂文化可持續(xù)發(fā)展對(duì)策。為了解決這一問題,本文建議相關(guān)主體秉持可持續(xù)發(fā)展思維,從包容性社會(huì)發(fā)展、包容性經(jīng)濟(jì)發(fā)展、環(huán)境可持續(xù)發(fā)展三個(gè)方面認(rèn)識(shí)新疆柯爾克孜族族非遺音樂文化發(fā)展問題,制定發(fā)展對(duì)策。

    二、對(duì)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化及其發(fā)展中存在問題剖析

    (一)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是長(zhǎng)久以來人類在勞動(dòng)實(shí)踐下所創(chuàng)造的文化知識(shí)結(jié)晶,是與物質(zhì)文化遺產(chǎn)具有同等重要意義的文化遺產(chǎn)[1]。特殊的生活方式造就了新疆柯爾克孜族人民獨(dú)特的思想個(gè)性,也造就了其獨(dú)特的民族音樂文化。庫(kù)姆孜是新疆柯爾克孜族獨(dú)有的、古老的一種彈撥樂器,它具有獨(dú)特的音色和演奏方式。庫(kù)姆孜歷史悠久,其音樂文化在新疆柯爾克孜族音樂文化體系中占有重要地位??聽柨俗巫鍘?kù)姆孜藝術(shù)是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目,為2008(第二批)。庫(kù)姆孜琴伴唱史實(shí)《瑪納斯》是新疆柯爾克族非遺音樂文化的代表,體現(xiàn)出新疆柯爾克孜族人民在音樂文化領(lǐng)域的智慧,同時(shí)也是研究新疆柯爾克孜族人民歷史、文化、生活的重要材料。觀念是行動(dòng)的先導(dǎo),對(duì)于新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展工作主體而言,只有樹立科學(xué)觀念,才能保證工作的效果。

    (二)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展中的存在問題

    近年來,伴隨著政府對(duì)少數(shù)民族非遺音樂文化保護(hù)工作力度的持續(xù)加大以及學(xué)術(shù)界對(duì)少數(shù)民族非遺音樂功能與作用研究的日益深入,新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展迎來良好的發(fā)展環(huán)境[2]。但與此同時(shí),新型音樂科學(xué)知識(shí)、新型音樂文化類事物、新型音樂創(chuàng)作技術(shù)、新音樂文化發(fā)展觀念的出現(xiàn)和快速發(fā)展,給新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展提出新的課題和新的考驗(yàn)。

    三、新時(shí)代新疆柯爾克孜族非遺音樂文化可持續(xù)發(fā)展的實(shí)效對(duì)策

    對(duì)策是行為主體為了達(dá)成預(yù)期目標(biāo)而采用的一切措施、方法與手段的總和。以《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》相關(guān)要求為指導(dǎo),本文認(rèn)為新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展主體可以從包容性社會(huì)發(fā)展、包容性經(jīng)濟(jì)發(fā)展、環(huán)境可持續(xù)發(fā)展、和平與安全四個(gè)方面制訂新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展對(duì)策,各項(xiàng)對(duì)策以“可持續(xù)發(fā)展”理念為核心。

    (一)推進(jìn)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化包容性社會(huì)發(fā)展

    1.新疆柯爾克孜族非遺音樂文化包容性社會(huì)發(fā)展的內(nèi)涵

    社會(huì)是人與環(huán)境形成的關(guān)系總和。每個(gè)人都存在于一定的社會(huì)當(dāng)中。人在社會(huì)當(dāng)中的各類實(shí)踐統(tǒng)稱為社會(huì)活動(dòng)。社會(huì)活動(dòng)復(fù)雜多樣,生產(chǎn)、生活、學(xué)習(xí)、工作、娛樂等各項(xiàng)活動(dòng)都屬于社會(huì)活動(dòng)的范疇。社會(huì)可持續(xù)發(fā)展是以“可持續(xù)發(fā)展”理念為核心的社會(huì)發(fā)展理念。在當(dāng)今時(shí)代背景下,社會(huì)可持續(xù)發(fā)展理念直接關(guān)乎人類生存與發(fā)展。新疆柯爾克孜族非遺音樂文化由新疆柯爾克孜族人民創(chuàng)造與傳播,創(chuàng)造與傳播的主體是社會(huì)中的人;同時(shí),這些人在創(chuàng)造、傳播非遺音樂文化的過程中必然受到社會(huì)中各種因素的影響。當(dāng)然,新疆柯爾克孜族人民在創(chuàng)造、傳播非遺音樂文化的過程中,也會(huì)對(duì)社會(huì)中各種因素產(chǎn)生影響。具體分析,新疆柯爾克孜族非遺音樂演奏樂器,如庫(kù)姆茲的琴聲優(yōu)美,悅耳動(dòng)聽,有助于促進(jìn)人的精神健康、情緒健康、心理健康。新疆柯爾克孜族弦非遺音樂中的主題思想、歌詞蘊(yùn)含著新疆柯爾克孜族人民對(duì)民族、國(guó)家的熱愛,有助于培養(yǎng)人的愛國(guó)主義精神、增強(qiáng)人的民族情懷[3]。新疆柯爾克孜族非遺音樂文化形成與發(fā)展過程中和其他民族音樂交流與碰撞,相互聯(lián)系、相互促進(jìn),有助于增強(qiáng)不同民族人民之間的凝聚力和包容性。

    2.新疆柯爾克孜族非遺音樂文化包容性社會(huì)發(fā)展的對(duì)策

    包容性是社會(huì)學(xué)家研究的重要課題。從社會(huì)學(xué)視角來看,包容性社會(huì)發(fā)展的理念來源于社會(huì)整合、民族融合等概念。圍繞社會(huì)學(xué)發(fā)展的理念來源,可以制定出新時(shí)代新疆柯爾克孜族非遺音樂文化社會(huì)包容性發(fā)展的實(shí)效對(duì)策。

    (1)社會(huì)整合強(qiáng)調(diào)社會(huì)結(jié)構(gòu)中各個(gè)部分的相互依賴性,要求相關(guān)主體注重對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)中各個(gè)部分進(jìn)行協(xié)調(diào)和控制,促進(jìn)各個(gè)部分有機(jī)團(tuán)結(jié),保證社會(huì)結(jié)構(gòu)整體功能的穩(wěn)定。實(shí)現(xiàn)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化包容性社會(huì)發(fā)展,需要開展的工作有:一是,明確新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展主體(包括組織、工作者)并明確其權(quán)利和責(zé)任。參與新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展的各組織、各工作者均要有明確的分工。明確的分工可以在人與人之間、組織與組織之間形成一種永久把人、組織聯(lián)系起來的權(quán)利和責(zé)任體系。而這種體系能夠保證人、組織正常發(fā)揮功能,保證新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展的穩(wěn)定。二是,建立新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展主體與發(fā)展客體之間緊密的關(guān)系。新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展客體即新疆柯爾克孜族非遺音樂文化資源。新疆柯爾克孜族非遺音樂文化資源大多數(shù)分散在新疆柯爾克孜族農(nóng)區(qū)和牧區(qū)中。要想提高新疆柯爾克孜族非遺音樂文化的社會(huì)整合水平,相關(guān)主體需要加強(qiáng)與該民族農(nóng)區(qū)和牧區(qū)的緊密聯(lián)系。三是,建立新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展工作機(jī)制。機(jī)制是各要素之間相互作用、相互耦合、相互聯(lián)系的制約關(guān)系和功能體系。建立新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展協(xié)調(diào)機(jī)制,能夠協(xié)調(diào)組織和個(gè)人行為,確保其工作的實(shí)效性。

    (2)民族融合是社會(huì)整合的演進(jìn)范式。民族融合的模式有同化模式和多元模式兩種。新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展中的民族融合模式主要是多元模式。我國(guó)少數(shù)民族種類多,在新疆地區(qū)包括新疆柯爾克孜族在內(nèi)的10多種民族在發(fā)展中,不僅保持自身非遺音樂文化的獨(dú)特性,還在空間上保持分割的族群和空間,體現(xiàn)出民族融合的多元模式[4]。民族融合的多元模式易導(dǎo)致不同民族文化之間的差異,這種差異直接影響新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展。為了避免這種差異,應(yīng)建立一種社會(huì)包容機(jī)制。

    (二)推進(jìn)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化的包容性經(jīng)濟(jì)發(fā)展

    1.新疆柯爾克孜族非遺音樂文化包容性經(jīng)濟(jì)發(fā)展的內(nèi)涵

    包容性也是經(jīng)濟(jì)學(xué)家研究的共同課題。包容性經(jīng)濟(jì)簡(jiǎn)單來講就是包容性增長(zhǎng)的經(jīng)濟(jì),或者稱為經(jīng)濟(jì)的包容性增長(zhǎng)。文化屬于上層建筑,受經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的影響。反過來,文化也會(huì)影響經(jīng)濟(jì),對(duì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展又具有能動(dòng)性和反作用力[5]。新疆柯爾克孜族非遺音樂文化從屬于中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化體系,是一種以新疆克爾克孜族非遺音樂為載體的特殊文化形式。新疆柯爾克孜族非遺音樂文化保護(hù)與傳承活動(dòng)可以為很多人提供收入和體面的就業(yè)。活態(tài)的新疆柯爾克孜族非遺音樂文化是一些產(chǎn)品(或服務(wù))開發(fā)與創(chuàng)新的源泉。另外,結(jié)合了新疆柯爾克孜族非遺音樂文化的旅游活動(dòng)能夠?yàn)楹芏嗳藥硎杖搿?/p>

    2.新疆柯爾克孜族非遺音樂文化包容性經(jīng)濟(jì)發(fā)展的對(duì)策

    新疆柯爾克孜族非遺音樂文化包容性經(jīng)濟(jì)發(fā)展,尋求自身與經(jīng)濟(jì)協(xié)調(diào)發(fā)展、可持續(xù)發(fā)展,與單純經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)相對(duì)立。新疆柯爾克孜族非遺音樂文化包容性經(jīng)濟(jì)發(fā)展著眼點(diǎn)有四:一是,讓更多的人享受新疆柯爾克孜族非遺音樂文化帶來的經(jīng)濟(jì)效益。新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展尤其是品牌化發(fā)展,能夠形成文化經(jīng)濟(jì),產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟(jì)效益。如新疆柯爾克孜族非遺音樂演奏樂器成為熱銷樂器,相關(guān)圖書成為熱銷圖書,相關(guān)展覽館與演出場(chǎng)所成為旅游熱點(diǎn),相關(guān)教育培訓(xùn)快速發(fā)展,并帶動(dòng)當(dāng)?shù)夭惋?、交通、金融等發(fā)展。新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展帶來的以上經(jīng)濟(jì)效益,需要讓更多人享受,才能激發(fā)更多人參與新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展的積極性,從而促進(jìn)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化的可持續(xù)發(fā)展。二是,關(guān)注弱勢(shì)群體,助力新疆柯爾克孜族非遺音樂文化經(jīng)濟(jì)共同發(fā)展進(jìn)步。三是,制定文化經(jīng)濟(jì)平衡健康發(fā)展有關(guān)政策措施。新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展主體應(yīng)制定文化經(jīng)濟(jì)平衡健康發(fā)展有關(guān)政策措施,引導(dǎo)和幫助企業(yè)、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)參與新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展工作,推進(jìn)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展。

    (三)推進(jìn)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化環(huán)境可持續(xù)發(fā)展

    1.新疆柯爾克孜族非遺音樂文化環(huán)境可持續(xù)發(fā)展的內(nèi)涵

    環(huán)境對(duì)事物發(fā)展有重要影響。新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展處在一定的客觀環(huán)境中,與外界進(jìn)行著輸出和輸入的交流[6]。新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。環(huán)境為新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展提供了機(jī)會(huì)和可能,但是環(huán)境的變化會(huì)導(dǎo)致新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展發(fā)生重大變化。良好的自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境能夠促進(jìn)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展工作的完善及其整體功能的發(fā)揮,從而促進(jìn)其可持續(xù)發(fā)展;反之,則阻礙其可持續(xù)發(fā)展。相關(guān)主體要想實(shí)現(xiàn)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化可持續(xù)發(fā)展,必須加強(qiáng)對(duì)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展環(huán)境的研究。

    2.新疆柯爾克孜族非遺音樂文化環(huán)境可持續(xù)發(fā)展的對(duì)策

    基于環(huán)境對(duì)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展的重大影響,本文建議相關(guān)主體開展以下幾項(xiàng)工作:一是加強(qiáng)保護(hù)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化相關(guān)的自然環(huán)境。新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展受到新疆柯爾克孜族地區(qū)地形、氣候、土壤、河流、動(dòng)植物等自然環(huán)境因素的影響,這可以在新疆柯爾克孜族非遺音樂名稱、主題、歌詞、演奏樂器的材質(zhì)等方面得到驗(yàn)證[7]。若以上自然環(huán)境被破壞,勢(shì)必對(duì)新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展產(chǎn)生不利影響。二是創(chuàng)造利于新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展的社會(huì)環(huán)境。本文建議新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展主體從家庭結(jié)構(gòu)、風(fēng)俗習(xí)慣、價(jià)值觀念、消費(fèi)習(xí)慣、審美觀點(diǎn)等方面創(chuàng)造利于新疆柯爾克孜族非遺音樂文化發(fā)展的社會(huì)環(huán)境。

    四、結(jié)語

    新疆柯爾克孜族非遺音樂文化是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶,實(shí)現(xiàn)其健康發(fā)展意義重大。新時(shí)代,為了使新疆柯爾克孜族非遺音樂文化不陷入后繼乏力的困境,相關(guān)主體應(yīng)秉持可持續(xù)發(fā)展理念,制定出科學(xué)的、符合新疆柯爾克孜族非遺音樂文化實(shí)際的發(fā)展對(duì)策。

    本文系新疆中華民族多元一體格局歷史與文化研究基地2022年課題“新疆柯爾克孜族非遺音樂文化保護(hù)傳承與創(chuàng)新研究”(KDJDC22009)的研究成果。

    注釋:

    [1]袁彥伯、馮洋:《本質(zhì)、多元與發(fā)展——音樂類“非遺”傳承和保護(hù)耦合性研究》,《音樂生活》2022年第9期,第18-22頁(yè)。

    [2]吳亞南、楊銀波:《表演語境下的柯爾克孜族民歌生態(tài)現(xiàn)狀》,《交響》(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào))2020年第2期,第64-69頁(yè)。

    [3]王春燕、昝梅、施國(guó)芳、周玲強(qiáng):《新疆文化資源空間分布特征及成因分析——以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為例》,《干旱區(qū)地理》2021年第2期,第584-593頁(yè)。

    [4]張芳芳、劉旭玲、高自敞:《新疆國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)分布及影響因素研究》,《市場(chǎng)研究》2019年第11期,第12-14頁(yè)。

    [5]孫瑜、李曉榮:《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代中國(guó)音樂類非遺譯介模式研究》,《新聞知識(shí)》2021年第1期,第27-33頁(yè)。

    [6]張林:《音樂文化建構(gòu)之歷史視角的思考》,《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2022年第1期,第74-83,110頁(yè)。

    [7]程敏:《創(chuàng)新音樂教學(xué)模式 實(shí)現(xiàn)非遺活態(tài)傳承——評(píng)〈中國(guó)民族音樂文化傳承與高校音樂教育研究〉》,《山西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào)》2021年第2期,第129頁(yè)。

    魏 勇 喀什大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院講師

    任小芳 喀什大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院副教授

    (責(zé)任編輯 高月)

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