以設(shè)計(jì)記錄大美中國(guó)

杜丙旭

本書收錄了中國(guó)當(dāng)下民宿設(shè)計(jì)中特色突出的設(shè)計(jì)師及其經(jīng)典作品， 能夠代表當(dāng)下民宿設(shè)計(jì)的較高水平。書中以精美的實(shí)景照片搭配詳盡的設(shè) 計(jì)理念文字，并附民宿的詳細(xì)信息以及設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)心得，無論從設(shè)計(jì)專 業(yè)角度還是休閑旅游角度，都能夠?yàn)樽x者提供較高價(jià)值的參考資料。

陳衛(wèi)新

室內(nèi)建筑師，《中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì) 年鑒》主編，中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽評(píng) 委，《中國(guó)室內(nèi)》雜志編委，中國(guó)建 筑學(xué)會(huì)室內(nèi)分會(huì)理事，南京市室內(nèi)設(shè) 計(jì)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，南京筑內(nèi)空間設(shè)計(jì)顧 問有限公司總設(shè)計(jì)師。

時(shí)代的快速發(fā)展讓新型旅游方式不斷擴(kuò)展，也促進(jìn)了我國(guó)文旅產(chǎn)業(yè)內(nèi)容的多樣化和創(chuàng)新。民宿作為一種地域文化、居住體驗(yàn)并重且獨(dú)具特色的業(yè)態(tài)，不僅可以吸引人流、促進(jìn)當(dāng)?shù)叵M(fèi)，更兼具延續(xù)傳統(tǒng)、人文、民族等文化的重要作用，是人們體驗(yàn)中國(guó)地域風(fēng)俗和文化的空間載體。尤其在全球旅游業(yè)的發(fā)展態(tài)勢(shì)中，中國(guó)的民宿設(shè)計(jì)更是需要朝著專業(yè)化、地域化、高端化、國(guó)際化的方向不斷發(fā)展。

2017年，我策劃的《民宿在中國(guó)》出版，書中收錄了28個(gè)各具特色的經(jīng)典民宿作品，每個(gè)作品獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念與文化內(nèi)涵構(gòu)成了整本書的核心價(jià)值，出版后暢銷海內(nèi)外。如今蓄力四載，基于以往的經(jīng)驗(yàn)與總結(jié)，我們獨(dú)家對(duì)接了業(yè)主、設(shè)計(jì)師以及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，深度挖掘每一個(gè)民宿背后的故事，最終將收錄34個(gè)獨(dú)特作品的《民宿在中國(guó)2》呈現(xiàn)給讀者。

該書囊括了中國(guó)當(dāng)下民宿設(shè)計(jì)行業(yè)中特色突出的設(shè)計(jì)師以及他們的經(jīng)典作品，能夠代表民宿設(shè)計(jì)的較高水平，收錄其中的國(guó)內(nèi)著名民宿設(shè)計(jì)師包括沈雷、余平、林迪、姚亮、張健、林文格等，項(xiàng)目地點(diǎn)涵蓋大理、杭州、南京、昆山、西安等城市，以及碧山村、大港鎮(zhèn)、大建旁村、同里鎮(zhèn)、邁古村等村鎮(zhèn)。裝幀精美、版式設(shè)計(jì)新穎獨(dú)特的同時(shí)，書中的案例實(shí)景照片都具有較高的精度，文字描述詳盡細(xì)致，配有豐富的設(shè)計(jì)圖紙，既向讀者呈現(xiàn)了優(yōu)秀的民宿案例，也完整地表達(dá)了其獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念和文化內(nèi)涵。在此基礎(chǔ)上，讀者還可以通過掃描書中二維碼與民宿業(yè)主直接聯(lián)系，方便讀者出行。作為一次新時(shí)代民宿設(shè)計(jì)實(shí)踐的記錄，也是中國(guó)人的一種理想棲居方式的縮影，《民宿在中國(guó)2》中有老宅，有新宅，還有幾個(gè)世紀(jì)、幾代人的生活情感與集體記憶。我希望該書能為廣大讀者展現(xiàn)出中國(guó)遼闊地域的時(shí)代風(fēng)貌，也向世界展示大美中國(guó)。

相較于該系列的第一本書，我對(duì)《民宿在中國(guó)2》傾注了更多的心血和精力。首先，我與主編陳衛(wèi)新就內(nèi)容框架問題進(jìn)行了多次的溝通和探討，最終才確定下來整體的編輯思路和收錄作品的標(biāo)準(zhǔn)要求。在編輯思路方面，我們認(rèn)為這本書既要能夠作為專業(yè)民宿設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)參考，又要滿足大眾讀者對(duì)于旅行和休閑閱讀的需要。為此，我們?cè)趦?nèi)容策劃的時(shí)候需要兼顧專業(yè)性與通俗性的統(tǒng)一。為了達(dá)到這一目的，我們對(duì)書中收錄的設(shè)計(jì)師設(shè)置了需要是在民宿行業(yè)深耕10年以上的國(guó)內(nèi)知名設(shè)計(jì)師的門檻。在此基礎(chǔ)上，我們對(duì)于案例也提出了更高的標(biāo)準(zhǔn)和要求：第一，作品的規(guī)模不限，但一定要突出獨(dú)特、新穎的設(shè)計(jì)理念，包括材料的運(yùn)用、空間氛圍的營(yíng)造、文化內(nèi)涵的表達(dá)等；第二，圖片要由專業(yè)攝影師拍攝，以視角和內(nèi)容突出空間的生命感和生動(dòng)性；第三，圖紙要豐富，既要有總平面圖，又要包含各功能區(qū)的平面圖以及各樓層的平面圖，除此之外還要有設(shè)計(jì)手繪圖；第四，每個(gè)設(shè)計(jì)師要寫一份設(shè)計(jì)感悟，分享通過案例的設(shè)計(jì)和實(shí)施，從設(shè)計(jì)者的角度獲得了什么，同時(shí)附上親筆簽名。

其次，該書在延續(xù)第一本的內(nèi)容體例和版式設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上追求精益求精。保守容易，創(chuàng)新很難。由于第一本的操作相對(duì)成功，仿佛總有一個(gè)聲音在我耳邊說：按照第一本的模式抓緊把第二本搞出來。但是如果不挖出一些新東西，總感覺對(duì)不住讀者的期待和信任，所以我在內(nèi)容上又做了進(jìn)一步的深挖和探索。比如，對(duì)所有收錄作品的照片統(tǒng)一做了調(diào)色，這項(xiàng)工作耗費(fèi)了大量的時(shí)間和物力，但調(diào)色后照片的表現(xiàn)力得到了進(jìn)一步的提升；再如，對(duì)收錄作品的圖紙全部重新修圖，對(duì)個(gè)別圖紙的斷點(diǎn)、輔助線、標(biāo)注等做了修補(bǔ)和擦除，經(jīng)過修圖后的圖紙更加清晰，表現(xiàn)的信息也更加準(zhǔn)確；又如，邀請(qǐng)專業(yè)人士對(duì)文字進(jìn)行潤(rùn)色，大部分設(shè)計(jì)師的時(shí)間和精力有限，提供的文字內(nèi)容并非精益求精，需要對(duì)稿件進(jìn)行有針對(duì)性地改寫和調(diào)整，經(jīng)過潤(rùn)色后的文字詳盡且有文采，對(duì)提升圖書的品質(zhì)起到了極大的促進(jìn)作用。

最后是具體對(duì)接每一位民宿設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)師的想法是五花八門的，要讓20多位設(shè)計(jì)師都能夠理解編輯的思路和要求，以積極的態(tài)度配合出版，這件事情做起來難度非常大。出于對(duì)讀者和設(shè)計(jì)師的負(fù)責(zé)，我提的建議都是站在提高內(nèi)容質(zhì)量的角度，可能在過程中給設(shè)計(jì)師增添了很多麻煩，也消耗了大量的時(shí)間，但整體做下來大家都很開心，我也從心底里發(fā)現(xiàn)努力和付出真的能夠獲得理解和支持。

少年不知鄉(xiāng)愁意，再歸已是愁鄉(xiāng)人，鄉(xiāng)愁與理想的棲居都是人的本能。書中我們可以聆聽經(jīng)歷500余年風(fēng)雨的江南古宅的故事，可以見證百余年歷史老屋的重?zé)ㄐ律梢愿兄霸诘鼗瘡?fù)蘇”的少數(shù)民族古建民居的魅力。而書中收納的作品有的延續(xù)了傳統(tǒng)文化的包容與折中，有的分享了游牧民族生活與文化的傳承，有的展現(xiàn)了地道的藏式生活與生態(tài)環(huán)境，有的擁有海邊最文藝的漁村以及如鹽粒般潔凈的純白建筑，有的能夠感受“山麓炊香有人家”的山水景象，有的可以讓人探索“猶抱琵琶半遮面”般的隱秘感受。此外，還有哀牢山上的自然美感，無想山內(nèi)的創(chuàng)新再造；有千年古鎮(zhèn)的原始形態(tài)，也有江南水鄉(xiāng)的柔軟氣質(zhì)；有道教發(fā)源地的曲徑通幽、與世無爭(zhēng)的安寧，也有山水田園、古村石屋，以及順應(yīng)時(shí)代的生活方式。作者以字傳意、以圖入境，希望讀者能在書中感受到來自東方審美的文化自信，重新審視人與自然、時(shí)間與空間的關(guān)系，從內(nèi)心深處追尋、還原最真實(shí)的生活美學(xué)。

2023年，民宿在中國(guó)，設(shè)計(jì)在中國(guó)，我們?cè)谥袊?guó)。

（作者單位：遼寧科學(xué)技術(shù)出版社）