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    麻江型銅鼓研究綜述

    2023-06-09 09:04:07王光曉
    東方收藏 2023年3期
    關鍵詞:銅鼓樂理紋飾

    摘要:銅鼓是一種具有特殊社會意義的打擊樂器,在粵、桂、滇、黔、川、湘、瓊等地均有發(fā)現(xiàn),每個省份的銅鼓形制和紋飾具有一定的共性。因此,相關領域的研究人員根據(jù)銅鼓的發(fā)現(xiàn)區(qū)域?qū)︺~鼓進行分類和命名,現(xiàn)主要包括八個類型。因在貴州省黔東南苗族侗族自治州麻江縣發(fā)現(xiàn)有一定數(shù)量的矮扁體型銅鼓,其形制紋飾極具代表性,據(jù)此得名麻江型銅鼓。麻江型銅鼓承載著豐富的科學文化信息,無論是其澆鑄技術,還是其鼓身上的紋飾,抑或是其發(fā)出的音色特征,都值得加以考究。目前,對于麻江型銅鼓的研究已經(jīng)取得了一系列的成果,為后續(xù)的進一步探索提供了豐富的理論依據(jù)。

    關鍵詞:銅鼓;紋飾;樂理;澆鑄;研究

    一、關于銅鼓的記載及研究發(fā)展

    古代麻江型銅鼓主要流行于南宋初期至清朝末年,至今部分少數(shù)民族地區(qū)仍在使用這種打擊樂器。銅鼓在歷史古籍中有著較為豐富的記載,最早的記載可見于范曄的《后漢書·馬援傳》,當中提到:“援好騎,善別名馬,于交趾得駱越銅鼓?!盵1]可知,銅鼓最早與騎兵征戰(zhàn)有著密切的關聯(lián)。南宋詩人范成大《桂海虞衡志》中提到:“其制如坐墩,而空其下,滿鼓皆細花紋,極工致,四角有小蟾蜍。”可見其做工精美,紋飾講究。除此之外,該古籍對銅鼓另描述道:“銅鼓,古蠻人所用,南邊土中時有掘得者?!盵2]由此可知,銅鼓應是南方少數(shù)民族的產(chǎn)物。再者,從周去非《嶺外代答》中的“廣西土中銅鼓,耕者屢得之”[3]有關描述,可見銅鼓在廣西也有一定數(shù)量的出土,并且可推測銅鼓不僅在生活中發(fā)揮著實際作用,還用作陪葬品隨墓主埋于地下?!稘≈莞尽分杏涊d道:漁民在捕魚時意外網(wǎng)獲一面銅鼓,同日耕地時又發(fā)現(xiàn)了一面。胡南藩在《銅鼓灘》中寫道:“銅鼓何年鑄?曾聞躍此灘,漁人抬不得,神物出應灘?!鼻宕瓠Z《銅鼓記》中記載道:“雍正八年春,粵西北流縣農(nóng)民獲銅鼓一?!薄稊⒅莞尽分杏涊d:“宜賓縣,橫江鄉(xiāng),水洞壩,嘉慶三年,土人掘獲,今置城北師來山元祖廟?!盵4]銅鼓在許多地區(qū)都有發(fā)現(xiàn),而這些頻繁出土銅鼓的地區(qū)也常因銅鼓而得名,如銅鼓山、銅鼓嶺、銅鼓溪、銅鼓灘和銅鼓村等。

    現(xiàn)代意義的麻江型銅鼓較早的記載可見于蔣英《重釋麻江型銅鼓發(fā)現(xiàn)地——60年前麻江型銅鼓發(fā)現(xiàn)地背后的故事》,文章就麻江型銅鼓的出土時間和出土地點展開討論。學者在行文前期為確定現(xiàn)有記載的可靠性,不僅進行了大量的文獻梳理,還根據(jù)梳理的文獻展開田野調(diào)查,最后在田野報告中得出“麻江型銅鼓出土于1956年夏季,是為修建麻江谷硐區(qū)衛(wèi)生所時平整地基時發(fā)現(xiàn)的”[5]之結(jié)論。近現(xiàn)代對銅鼓的研究始于國外學者,鄭師許出版于1936年的《銅鼓考略》對銅鼓近現(xiàn)代研究的開端及發(fā)展進行了介紹,對我國近現(xiàn)代關于銅鼓方面的研究具有開創(chuàng)性意義。新中國成立后,涌現(xiàn)出了許多有關銅鼓的研究成果,例如:聞宥的《四川大學歷史博物館所藏銅鼓考》《續(xù)銅鼓考》《古銅鼓圖錄》;云南省博物館就該館館藏的40面銅鼓的具體信息進行全面梳理和著錄;中國古代銅鼓研究會出版的《中國古代銅鼓》,對古代銅鼓的發(fā)現(xiàn)地點進行了梳理和闡釋,也正是在這部著作出版以后才出現(xiàn)了沿用至今的八大類銅鼓的分類概念;蔣廷瑜在《古代銅鼓通論》中對許多南方少數(shù)民族的銅鼓進行了具體描述,其中便包含了不少麻江型銅鼓,之后該學者還與萬輔彬、韋丹芳等合作編著了《大器銅鼓:銅鼓文化的傳承與保護研究》一書,將研究范圍延伸到銅鼓文化及其傳承問題,是銅鼓研究成果方面的進一步突破;馬騰蛟在其碩士學位論文中以麻江型銅鼓為研究對象,對其發(fā)展過程、分布情況、形制與紋飾、年代和分期、制作所使用的礦料來源、在少數(shù)民族中的使用情況等核心問題進行了全面的梳理[6]。

    銅鼓在古籍中有著較為豐富的記載,并且在許多地區(qū)都有一定數(shù)量的發(fā)現(xiàn)。關于銅鼓研究,無論文獻資料方面還是實物方面,都有著數(shù)量足夠多且可靠的支撐材料,進行相關領域研究的學者不乏其人。其中包括以銅鼓為核心概念展開的綜合性研究,也有聚焦于銅鼓某一方面的,如對銅鼓紋飾、銅鼓化學元素、銅鼓樂理、銅鼓澆鑄技術等的研究;或是聚焦某一類型銅鼓,如對萬家壩型、石寨山型、冷水沖型、遵義型、麻江型、北流型等的研究;也有方向更加具體的研究,如對麻江型銅鼓紋飾研究、麻江型銅鼓化學元素研究等。

    二、關于麻江型銅鼓的紋飾

    許多學者對麻江型銅鼓的紋飾進行深入探索,以解讀這些包含在圖案里的民族文化密碼。例如:李偉卿在其著作《銅鼓及其紋飾》中就銅鼓的基礎概念進行了逐一闡釋,進而圍繞銅鼓的紋飾展開深入探討,著重分析了銅鼓紋飾的內(nèi)涵寓意。專著主要分為三部分:第一部分就銅鼓的起源、分類、功能、斷代等問題的劃分標準進行全面介紹;第二部分主要對紋飾的類型進行梳理和解讀,內(nèi)容涵蓋銅鼓紋飾的母體寓意、演變規(guī)律、審美價值、文化內(nèi)涵等,論證了“一元多支,自西向東”的核心觀點;第三部分是附論,這一部分對前兩個部分的相關內(nèi)容進行了總結(jié)梳理和補充說明,整理了學界在該方面研究尚待完善的問題。[7]陳麗瓊根據(jù)早期學者們所作的古代銅鼓數(shù)量統(tǒng)計數(shù)據(jù),發(fā)現(xiàn)麻江型銅鼓的數(shù)量在八大類銅鼓中位居首位,而當時未見有其他學者對該類型銅鼓進行專題性研究,因此其便以麻江型銅鼓為研究對象,圍繞相關紋飾開展了深入研究。該文以麻江型銅鼓的紋飾特征為核心問題,梳理了有關麻江型銅鼓的斷代依據(jù),指出當中存在爭議的部分,從而就其紋飾分期、姊妹紋飾之間的關系、佛教紋飾的起源及含義等問題進行逐一闡釋。[8]曾躍明選取了一件特殊的麻江型銅鼓為研究對象,即中國歷史博物館(現(xiàn)中國國家博物館)收藏的帶有蟾蜍紋飾圖樣的麻江型銅鼓。在該銅鼓發(fā)現(xiàn)之前,學界普遍認為麻江型銅鼓無蛙飾,因此該學者就麻江型銅鼓是否有蛙飾的問題展開研究,其研究過程中借助與該面具有蟾蜍紋飾的麻江型銅鼓有著密切關聯(lián)的其他銅鼓進行對比分析,最后得出結(jié)論:麻江型銅鼓是否具有蛙飾并非絕對,該面銅鼓出現(xiàn)蛙飾或與文化滲透、農(nóng)業(yè)文明及圖騰崇拜有關。[9]

    向婭華在其碩士學位論文中,根據(jù)麻江型銅鼓的紋飾圖樣對其進行進一步分類,并對各類麻江型銅鼓的分布現(xiàn)狀進行探索,再對其審美價值及文化內(nèi)涵進行闡釋,最后對麻江型銅鼓身上的紋飾在其他領域的運用進行總結(jié)。[10]陸秋燕的研究對象為順德博物館所藏的兩面麻江型銅鼓,作者對其外觀特征和紋飾類型進行全面描述并展開深入探討,進而對這兩面麻江型銅鼓身上紋飾所包含的特殊信息進行解讀。[11]

    三、關于麻江型銅鼓的化學元素

    有許多學者將研究方向聚焦在麻江型銅鼓的化學元素方面,鄒桂森、李延祥、梁燕理針對麻江型銅鼓的含砷問題展開討論。三位學者采用掃描電鏡能譜分析、金相顯微鏡分析等方法對所取樣本進行實驗,通過鉛同位素比值,得出銅鼓的礦料可能來源于云南和廣西,據(jù)此得出與遵義型銅鼓存在一定源流關系的結(jié)論。[12]學者鄒桂森、李延祥繼續(xù)探索麻江型銅鼓所包含的金屬元素,經(jīng)過一系列的實驗得知,麻江型銅鼓中的化學元素主要由受熱均勻的金屬組織構(gòu)成,經(jīng)學者推論影響麻江型銅鼓音色的因素主要為其形制,與其所含金屬元素種類及含量關系不大。[13]作為古代打擊樂器,麻江型銅鼓的產(chǎn)生年代同樣受到學者們的關注。鉛同位素測年作為最早使用且準確度最高的測年法之一,有學者通過鉛同位素考證的方法對麻江型銅鼓展開探索。萬輔彬、盛樂民、李曉岑、張玉忠、李世紅選取26個麻江型銅鼓和32個金屬礦作為樣本進行實驗檢測,通過對樣本的鉛同位素分布情況進行比對分析,不僅知曉銅鼓所處的年代,還推斷出廣西一帶流行的麻江型銅鼓的制作礦料源于滇黔交界處。

    四、關于麻江型銅鼓的樂理

    麻江型銅鼓作為樂器,其樂理方面也頗受關注,因此已經(jīng)有許多學者將研究重點放在其樂理方面。華偉、覃嬌將廣西東蘭地區(qū)的麻江型銅鼓作為研究對象,借助現(xiàn)代聲樂理論及研究手段對其形制特征、發(fā)聲原理、音調(diào)協(xié)和、調(diào)音方法等方面進行探索。通過實驗檢測和數(shù)據(jù)統(tǒng)計,了解到銅鼓的音色主要與其鑄造工藝和銅鼓整體的完整性相關。[14]麻江型銅鼓的使用場景并非只在距今久遠的古代,在今天的少數(shù)民族地區(qū)仍在使用。袁華韜、萬輔彬兩位學者的研究對象就是現(xiàn)代新鑄造的麻江型銅鼓,基于圓板的振動公式,運用古代的北流型和靈山型調(diào)音技術對研究對象進行實驗,根據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)麻江型銅鼓是可以通過調(diào)節(jié)改變其音色的,其調(diào)音方式與中原編鐘具有一定相似性。[15]《麻江型銅鼓測音報告》是國家自然科學基金課題《麻江型銅鼓振動模式與調(diào)音機理研究》(課題編號:1064002)的結(jié)項報告,該課題由廣西民族學院原副院長萬輔彬教授和黃世杰、趙顏、黃仲裕、潘育生、邱明、韋顯初等學者對廣西壯族自治區(qū)博物館的館藏94面麻江型銅鼓進行測音統(tǒng)計,并進行全面梳理研究所得出的成果。[16]李世紅、萬輔彬從基頻的角度將麻江型銅鼓分為兩組,研究基頻與泛音之間的聯(lián)系,找到了雌雄銅鼓的基頻差異,推測出古代南方民族已經(jīng)掌握了較高的金屬鑄造技術。[17]

    五、關于麻江型銅鼓的鑄造技術

    無論是麻江型銅鼓的形制還是紋飾都與其鑄造技術密不可分,因此同樣有許多學者對麻江型銅鼓的鑄造技術進行研究分析。在《古代麻江型銅鼓澆鑄系統(tǒng)研究》一文中,作者鄒桂森、李延祥、李永春、梁燕理對廣西各地市博物館麻江型銅鼓館藏進行實物研究,對銅鼓的外觀尺寸進行測量,觀察研究其鑄造痕跡,找到了其澆鑄口。通過理論分析探明,古代麻江型銅鼓的澆鑄方式分為鼓面朝上和鼓面朝下兩種澆鑄方式,而這兩種澆鑄方式與現(xiàn)代麻江型銅鼓的澆鑄方式具有許多相似之處。[18]

    學者李楚榮參加了1992年于廣西東蘭縣舉辦的“三月三銅鼓會”,他認為使用麻江型銅鼓的少數(shù)民族不一定就是麻江型銅鼓的創(chuàng)造民族,其產(chǎn)生和發(fā)展與民族文化交融有著極大的關系,因此圍繞這一話題展開了深入的探討。[19]在《麻江型銅鼓鼓耳、墊片及其設計研究》一文中,作者鄒桂森通過對廣西壯族自治區(qū)內(nèi)各縣市博物館館藏中的麻江型銅鼓進行調(diào)研,研究了其鼓耳和墊片,得出鼓耳主要使用渾鑄法的結(jié)論。[20]

    在與麻江型銅鼓相關的研究中,學者們主要從紋飾、化學元素、樂理、鑄造技術等方面展開。其中,關于麻江型銅鼓紋飾方面的研究最多,其他方面的研究成果數(shù)量相當。究其原因主要有以下幾個方面:首先,麻江型銅鼓本身具有一定的象征意義,而紋飾在民族文化中具有類似于文字的功能,當中蘊藏了豐富的文化內(nèi)涵,對其進行解讀有利于對民族文化進行深入研究。其次,對麻江型銅鼓的金屬、樂理、鑄造工藝等進行研究,不僅能洞悉麻江型銅鼓的源流,還有利于進一步了解當時礦產(chǎn)的開發(fā)使用和冶煉情況。

    麻江型銅鼓是非物質(zhì)文化的物質(zhì)載體,除了其身上所具有的文化信息值得探索,還有以其為核心發(fā)展起來的民俗文化,如銅鼓舞、銅鼓禮俗、銅鼓山歌、銅鼓節(jié)慶等。但由于民族文化傳承如今也受到一定程度的沖擊,與麻江型銅鼓相關的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承日趨嚴峻,與其民俗文化相關的研究成果則相對較少。

    參考文獻:

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    [2][宋]范成大.桂海虞衡志校注[M].嚴沛校注.南寧:廣西人民出版社,1986.

    [3][宋]周去非.嶺外代答[M].屠友祥校注.上海:上海遠東出版社,1996.

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    [5]蔣英.重釋麻江型銅鼓發(fā)現(xiàn)地——60年前麻江型銅鼓發(fā)現(xiàn)地背后的故事[A].中國古代銅鼓研究會.中國古代銅鼓研究通訊(第21期)[C]//.中國古代銅鼓研究會,2017:4.

    [6]馬騰蛟.麻江型銅鼓研究[D].云南大學,2021.

    [7]李偉卿.銅鼓及其紋飾[M].昆明:云南科技出版社,2000.

    [8]陳麗瓊.麻江型銅鼓紋飾研究[C].//中國古代銅鼓研究會.銅鼓和青銅文化的新探索——中國南方及東南亞地區(qū)古代銅鼓和青銅文化第二次國際學術討論會論文集,中國古代銅鼓研究會,1991.

    [9]曾躍明.試論麻江型銅鼓蛙飾——從云南省文山地區(qū)麻江型銅鼓的蟾蜍、蛙飾談起[A].中國古代銅鼓研究會.中國古代銅鼓研究通訊(第21期)[C]//.中國古代銅鼓研究會,2017:7.

    [10]向婭華.黔東南麻江型銅鼓紋飾研究[D].重慶師范大學,2018.

    [11]陸秋燕.順德博物館館藏兩面銘文麻江型銅鼓[A].中國古代銅鼓研究會.中國古代銅鼓研究通訊2019[C]//.中國古代銅鼓研究會,2019:1.

    [12]鄒桂森,李延祥,梁燕理.古代含砷麻江型銅鼓研究[J].文物保護與考古科學,2018,30(01):1-10.

    [13]鄒桂森,李延祥.麻江型銅鼓成分與金相組織研究[A].中國古代銅鼓研究會.中國古代銅鼓研究通訊(第21期)[C]//.中國古代銅鼓研究會,2017:10.

    [14]華偉,覃嬌.壯族麻江型銅鼓的音色屬性及協(xié)和度分析研究[J].音樂文化研究,2019(04):77-88+4-5.

    [15]袁華韜,萬輔彬.麻江型銅鼓調(diào)音初探[J].廣西民族大學學報(自然科學版),2006(04):43-49.

    [16]萬輔彬.麻江型銅鼓測音報告[A].中國古代銅鼓研究會.中國古代銅鼓研究通訊(第十八期)[C]//.中國古代銅鼓研究會,2002:4.

    [17]李世紅,萬輔彬.麻江型銅鼓聲學特性及雌雄銅鼓的探討[J].自然科學史研究,1992,11(03):8.

    [18]鄒桂森,李延祥,李永春,梁燕理.古代麻江型銅鼓澆鑄系統(tǒng)研究[J].廣西民族大學學報(自然科學版),2015,21(03):45-51.

    [19]李楚榮.麻江型銅鼓制造問題芻議[A].中國古代銅鼓研究會.中國古代銅鼓研究通訊(第九期)[C]//.中國古代銅鼓研究會,1993:4.

    [20]鄒桂森.麻江型銅鼓鼓耳、墊片及其設計研究[A]. 中國古代銅鼓研究會.中國古代銅鼓研究通訊2019[C]//.中國古代銅鼓研究會,2019:8.

    作者簡介:

    王光曉(1993—),女,漢族,貴州貴陽人。碩士研究生學歷,研究方向:文物與博物館。

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