一刻不停的奔赴與營(yíng)救

劉知銓

當(dāng)漫威電影進(jìn)入第四階段后，技術(shù)進(jìn)步與慣性思維令多數(shù)IP淪為淺嘗輒止的爆米花產(chǎn)品。《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)3》作為該系列的終結(jié)曲，打造了火箭浣熊版的“宇宙盡頭呼喚愛”，一刻不停的奔赴和營(yíng)救，平均而飽滿的個(gè)人高光，最終導(dǎo)向誠(chéng)摯的大團(tuán)圓謝幕儀式。敘事由團(tuán)隊(duì)成員的情感驅(qū)動(dòng)，聚光燈也從視效重新回到了人物身上，每個(gè)角色的過往都以“四兩撥千斤”式的詼諧段子來提示，煥發(fā)出昔日經(jīng)典好萊塢家庭情節(jié)劇的光彩。

自《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)3》上映之后，國(guó)內(nèi)很多平臺(tái)上的宣傳語為“復(fù)聯(lián)4之后，漫威最佳”。我們屬實(shí)可以判斷該片規(guī)避了第四階段的作品（以及第五階段的開端《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》）整體上呈現(xiàn)出來的、過度的跨文本敘事對(duì)單部電影造成的破壞。隨著漫威宇宙的絲線越來越密，這個(gè)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)也顯得越發(fā)臃腫。當(dāng)作品之間的相互指涉本身成為最終目的，單部電影也逐漸向徹底工具化過渡，身在其中的創(chuàng)作者則面臨越來越多的束縛。

而在漫威宇宙的所有單體里，《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》系列始終都是獨(dú)特的存在，它獨(dú)立地探討多元共存的話題。成員里的浣熊、樹、傻子、還有滅霸養(yǎng)女，這些身份各異的角色最終居然成為一家人。到了《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)3》，他們不光救人、也救動(dòng)物，甚至還把敵人吸納成隊(duì)友，當(dāng)每個(gè)人在自己的困境中孤獨(dú)無助和深陷桎梏時(shí)，唯有互愛，才是答案。在高概念的外衣下，影片表達(dá)的是對(duì)弱肉強(qiáng)食這個(gè)亙古話題的現(xiàn)代性反思，這從載滿了動(dòng)物的新諾亞方舟便可見一斑。同時(shí)，導(dǎo)演將這些邊緣英雄們的故事寫出了深厚的情感，在一定程度也反思了人類敘事的目的。商業(yè)性上，影片中多人大亂斗的長(zhǎng)鏡頭可以算是年度名場(chǎng)面，但“打打殺殺”的童話里始終不存在真正的困境，以至于創(chuàng)作者們對(duì)于宇宙的等級(jí)價(jià)值觀念停留在顯性的層面。除此之外，故事的關(guān)鍵突轉(zhuǎn)還是乏善可陳，場(chǎng)景剪輯邏輯之粗暴也反反復(fù)復(fù)地在高潮時(shí)打斷觀眾情緒的連綿。

時(shí)代終結(jié)的想象，對(duì)每個(gè)人物蘊(yùn)藏的愛已然足夠動(dòng)人?！躲y河護(hù)衛(wèi)隊(duì)3》中多元物種、文化帶來的銀幕奇觀雖然不乏明顯的政治正確傾向，但亞文化的獨(dú)特張力也沖淡了刻意為之的物種設(shè)定。故事里共存的毒舌與善良，以及腦洞大開的超后現(xiàn)代場(chǎng)景，背后依舊潛藏著溫暖友愛的內(nèi)核，主流抒情俗套卻有效，一切看似古怪、先鋒的元素，實(shí)則立意傳統(tǒng)，關(guān)乎大愛無疆。難得的是，這類具備生命智慧和感悟的作品幾乎成了當(dāng)下超英市場(chǎng)里的一種奢望。

《我和媽媽的最后一年》

推薦指數(shù)：★★★

反調(diào)指數(shù)：★★

最新票房：97萬

（截止5月30日）