游

兩個(gè)世界的分離。金鑄成 攝

2020年，我踏上了留學(xué)之路，孤身一人帶著相機(jī)和好奇來到了英國(guó)倫敦，學(xué)習(xí)攝影。這段學(xué)習(xí)讓我認(rèn)清了攝影對(duì)于我的真正意義，使我擁有了新的觀看世界的方式。

我的攝影之路始于大學(xué)階段，始于對(duì)攝影史上一個(gè)個(gè)偉大攝影師的崇拜。每個(gè)周六日，我總會(huì)帶上我的理光GR2，乘上北京地鐵，在地圖上隨機(jī)選擇一個(gè)地鐵站下車，帶著相機(jī)像日本攝影師森山大道一樣走上街頭，開始我貪婪的“狩獵”。記得西單路邊穿著鮮艷的路人，記得天安門前充滿敬畏的游客，也記得玉淵潭公園樹蔭下演奏薩克斯的大爺，這一切都被我幻化成一張張照片，留在了相機(jī)之中。這時(shí)的創(chuàng)作多半屬于模仿，帶著對(duì)攝影的好奇嘗試著各種不同的風(fēng)格—森山大道的晃動(dòng)模糊、威廉·埃格爾斯頓（WilliamEggleston）的淡雅色彩、亞歷克斯·韋伯（AlexWebb）精致的構(gòu)圖都是我模仿的對(duì)象。

庇護(hù)所。金鑄成 攝

醉火車。金鑄成 攝

等待。金鑄成 攝

隨著大學(xué)學(xué)習(xí)的結(jié)束，我對(duì)攝影的反思也越來越多。一個(gè)三腳架，一臺(tái)相機(jī)，甚至僅僅用一部裝在口袋里的手機(jī)，就可以生成一張?jiān)?jīng)需要多種步驟才能生成的照片。在一個(gè)智能手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的時(shí)代，所有人都學(xué)會(huì)了拍照—吃飯的時(shí)候會(huì)拍照，畢業(yè)的時(shí)候會(huì)拍照，旅游的時(shí)候會(huì)拍照……拍照無處不在。而面對(duì)一張照片，我總是選擇用一種分析式的眼光去觀看。驚嘆于照片完美的構(gòu)圖和美妙的顏色，本能地想象照片所再現(xiàn)的場(chǎng)景。像用手術(shù)刀將照片分解切割，剖析照片的每一個(gè)細(xì)節(jié)，然后將它們重組在我的大腦中。如果說照片是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一次復(fù)制，那么我的觀看則是第二次復(fù)制。我將照片中的場(chǎng)景完美地投射在大腦中，通過對(duì)照片不停地掃視和切割來對(duì)腦中第二次復(fù)制的場(chǎng)景細(xì)節(jié)進(jìn)行補(bǔ)充，恐怕自己遺漏了任何信息從而導(dǎo)致不能完整地理解“再現(xiàn)”。這種線性的復(fù)制方式簡(jiǎn)單明了，能讓我完整地獲取信息。但我的視線從來沒有離開過照片規(guī)定的邊界，只是在有限的范圍內(nèi)游蕩。這種觀看方式限制了我的想象力，沉迷于尋找照片所再現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)，而不是去想象照片所提供的更多可能性?？偸沁\(yùn)用理性的頭腦去分析式的觀看，卻忽略了攝影充滿詩意的另一面。

夕。金鑄成

海上行者。金鑄成 攝

結(jié)束倫敦的學(xué)習(xí)生活后，我?guī)е鄼C(jī)進(jìn)行了一次一個(gè)人的旅行。帶著新的思考拍下了《游》。我不再執(zhí)著于再現(xiàn)眼前的所見，而是試著將我心中所感通過相機(jī)傳達(dá)出來，去做相機(jī)的主人而不是被相機(jī)所奴役。拋開那些攝影的“正確”規(guī)則，將在心中壓抑許久的欲望和貪婪通過相機(jī)釋放出來。這是一種詩意的觀看，解放了我固定的視角，打破了觀看的壁壘，讓我穿梭在各種可能性之間。這種穿梭帶來的感覺就像失重在太空，沒有既定的軌道，沒有明確的方向，在沒有任何重力的情況下，我?guī)е约旱乃胗|碰各種不同隕石，在各種不同的隕石上不斷地看到新的可能性，并轉(zhuǎn)換為自己繼續(xù)飄蕩的能量。不再是簡(jiǎn)單的線性思維，而是一種發(fā)散式的觀看。不再著迷于照片再現(xiàn)了什么，而是嘗試通過照片所呈現(xiàn)的內(nèi)容喚起內(nèi)心深處感性的體驗(yàn)。

未知作為燃料燃燒著我的貪婪，促使我不停地按下快門。攝影給了我直視生命的方法，我可以拍下天空、海洋、報(bào)紙、燈光以及死亡。一切都可以被我的貪婪凝住，一切都可以被照片消融，攝影讓我的欲望翩翩起舞。