《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》導(dǎo)讀

作品簡(jiǎn)介

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是俄國作家列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰的代表作。該作以1812年的衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)為中心，反映了從1805年到1820年間的重大歷史事件。以保爾康斯基、別祖霍夫、羅斯托夫和庫拉金四大貴族的經(jīng)歷為主線，在戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的交替描寫中把眾多的事件和人物串聯(lián)起來。作者將“戰(zhàn)爭(zhēng)”與“和平”兩種生活、兩條線索交叉描寫，構(gòu)成了一部百科全書式的壯闊史詩。小說肯定了俄國人民正義的抵抗行動(dòng)，贊揚(yáng)了俄國人民在戰(zhàn)爭(zhēng)中表現(xiàn)出來的愛國熱情和英雄主義，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中受難的各方都給予了深切的同情。

內(nèi)容梗概

1805年，拿破侖率兵征服歐洲后，法國與俄國之間也發(fā)生了戰(zhàn)爭(zhēng)。青年公爵安德烈·保爾康斯基把懷孕的妻子交給父親及妹妹后，就向前線出發(fā)了。安德烈剛留學(xué)回來的好友皮埃爾是別祖霍夫伯爵的私生子，繼承了伯爵身后的全部遺產(chǎn)。庫拉金公爵看上這一點(diǎn)，便將貌美但品行不端的小姐愛倫嫁給他。同年11月，安德烈所屬的俄軍在奧斯特里茨之役戰(zhàn)敗，他不幸受了重傷。安德烈歷經(jīng)艱辛回到領(lǐng)地的當(dāng)晚，其妻產(chǎn)下一名男嬰后去世，這使安德烈覺得自己的人生已告結(jié)束，便下定決心終老于領(lǐng)地。另一方面，皮埃爾的婚姻也出現(xiàn)了問題。

1807年6月，俄、法言和，和平生活開始了。1809年春天，安德烈去拜訪羅斯托夫伯爵，在伯爵家，他被充滿生命力的年輕小姐娜塔莎深深地吸引了。但父親老公爵強(qiáng)烈反對(duì)，兩人只好相約一年的緩沖期，而后，安德烈即出國去了。年輕的娜塔莎無法忍受寂寞，與皮埃爾之妻愛倫的哥哥阿納托爾約定私奔。

1812年，俄、法兩國再度交戰(zhàn)，安德烈于多勃琪諾戰(zhàn)役中身受重傷，俄軍節(jié)節(jié)敗退。羅斯托夫家將原本用來搬運(yùn)家產(chǎn)的馬車改派去運(yùn)送傷兵，娜塔莎于傷兵中發(fā)現(xiàn)了將死的安德烈。她向他謝罪并熱誠看護(hù)他，但安德烈仍然去世了。皮埃爾化裝成農(nóng)夫，想伺機(jī)刺殺拿破侖，卻被法軍逮捕而成為俘虜，其妻愛倫于戰(zhàn)火中因誤服墮胎藥而死亡。幾番奮戰(zhàn)后，俄國終于贏得勝利，皮埃爾于莫斯科巧遇娜塔莎，兩人結(jié)為夫婦，而安德烈的妹妹瑪莉亞也與娜塔莎之兄尼克拉結(jié)婚，組成了一個(gè)幸福的家庭。

藝術(shù)特色

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》這部小說規(guī)模龐大、人物眾多，精彩的畫面一個(gè)接一個(gè)，動(dòng)人的場(chǎng)面層出不窮，紛繁的事件互相交錯(cuò)。盡管內(nèi)容復(fù)雜、卷帙浩繁，但線索清晰，結(jié)構(gòu)完整。作者把當(dāng)時(shí)的重大歷史事件和人們的社會(huì)生活都以“戰(zhàn)爭(zhēng)”與“和平”為中心加以安排。重要的歷史人物只在他們歷史活動(dòng)的重要時(shí)刻出場(chǎng)，而幾個(gè)貴族家庭的歷史則是小說的基本內(nèi)容。

托爾斯泰以深摯的感情，優(yōu)美、深刻的筆觸創(chuàng)作了一部壯麗、精美的文學(xué)精品。作品中的景色描繪與人物內(nèi)心世界緊密相連，如奧斯特里茨的天空、春天的白樺林都跟安德烈的心理變化密不可分。整部作品的語言如行云流水、揮灑自如，在優(yōu)美的散文中插入大段雄辯的議論，直接表達(dá)作者的歷史、哲學(xué)觀點(diǎn)，是這部巨著的又一藝術(shù)特色。

托爾斯泰用他的天才之筆，游刃于戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、心理與社會(huì)、歷史與哲學(xué)、婚姻與宗教之間，主次分明，匠心獨(dú)具。他把一幅波瀾迭起又層次井然地向前推進(jìn)的歷史畫卷寫得有聲有色、有張有弛而又富于變化。同時(shí)，作者還在該書中塑造了數(shù)以百計(jì)的性格迥異、血肉豐滿的人物。才智過人、性格堅(jiān)強(qiáng)、內(nèi)心豐富的安德烈，感情沖動(dòng)、善良真誠的皮埃爾，美麗動(dòng)人、純潔自然的娜塔莎，以“耐心”為座右銘的庫圖佐夫；還有快快活活上戰(zhàn)場(chǎng)、穿上干凈的襯衫赴死、只求投奔造物主的農(nóng)夫們，在污濁和饑餓中為自己的憧憬而滿面笑容的法軍俘虜……涉及生活的各個(gè)層面，既有千差萬別的個(gè)性，又共同體現(xiàn)著鮮明的俄羅斯風(fēng)情，讀來生動(dòng)親切，令人不忍釋卷。

片段賞析

第九部 第十五章（節(jié)選）

羅斯托夫像看獵犬逐獸似的看著面前發(fā)生的一切。他以嗅覺感覺到，如果現(xiàn)在與驃騎兵一起沖向法軍龍騎兵，他們會(huì)站不住腳的；可是，如果要沖鋒，就得即刻沖鋒，一分鐘也不能拖，否則就遲了。他環(huán)視自己周圍。大尉就站在身旁，也目不轉(zhuǎn)睛地望著下面的騎兵。

“安德烈·謝瓦斯季揚(yáng)內(nèi)奇，”羅斯托夫說，“要知道我們可以沖垮他們……”

“是厲害的一著?！?/p>

大尉說：“確實(shí)……”

沒有聽完他的話，羅斯托夫就策馬馳到騎兵連前面，沒有等他發(fā)出出擊的口令，跟他有同感的整個(gè)騎兵連，都隨他之后驅(qū)動(dòng)了戰(zhàn)馬。羅斯托夫自己不知道，他是怎樣做的，又為何這樣做。他做這一切，正像他在打獵時(shí)所做的一樣，不假思索，不假考慮。他看見龍騎兵走近了，他們?cè)诒捡Y，隊(duì)形散亂；他知道他們會(huì)支持不住的，他知道，時(shí)機(jī)只在轉(zhuǎn)瞬之間，稍一放過，就一去不復(fù)返了。炮彈那么激烈地在他周圍咝咝呼嘯，戰(zhàn)馬是那樣躍躍欲奔，以至于籠它不住了。他策動(dòng)了戰(zhàn)馬，發(fā)出口令，在此同時(shí)，他聽見身后展開隊(duì)形的騎兵連的得得馬蹄聲，他們飛奔著沖向山下的龍騎兵。他們剛下山，大步的奔馳自然而然轉(zhuǎn)為疾馳，越接近自己的槍騎兵和追趕他們的法國龍騎兵，就越馳越快，離龍騎兵很近了，前面那些看見驃騎兵的龍騎兵開始向后轉(zhuǎn)，后面的停住了。懷著堵截狼的心情，羅斯托夫完全放開自己的頓河馬，疾馳著堵截隊(duì)形混亂的龍騎兵。一個(gè)槍騎兵停下來了，一個(gè)步兵伏下身子以免被馬踩著，一匹失掉了馬鞍的馬混在驃騎兵中間。幾乎所有的法軍龍騎兵都向后奔逃。羅斯托夫挑了一個(gè)騎灰馬的龍騎兵緊追下去。途中遇見一個(gè)灌木叢，那匹駿馬馱著他飛躍而過，差點(diǎn)把尼古拉掀下馬鞍，眼看再有幾秒鐘就可以追上那個(gè)他選作目標(biāo)的敵人。這個(gè)法國人根據(jù)其制服來看大概是個(gè)軍官，他在灰色馬上彎著腰，用佩刀趕馬飛奔。頃刻之間，羅斯托夫的戰(zhàn)馬的前胸已碰著那個(gè)軍官的馬屁股，差點(diǎn)把它撞個(gè)四腳朝天，就在同一瞬間，羅斯托夫自己也不知為什么，就舉起佩刀，照著那法國人劈去。

就在他這樣做的同一剎那，羅斯托夫全身勁頭忽然消失了。那軍官倒下了，與其說他是由于刀劈，不如說是由于馬的沖撞和恐懼，他的肘彎上方只受了一點(diǎn)輕傷。羅斯托夫勒住馬，以目光察看自己的敵人，好看看他戰(zhàn)勝了誰。那法軍龍騎兵軍官以一只腳在地上跳著，另一只腳掛在馬鐙上了。他嚇得瞇縫著眼睛，好像等待隨時(shí)可能的新的打擊，皺著眉頭，帶著恐怖的表情從下往上望著羅斯托夫。他的臉色蒼白，沾滿泥濘，頭發(fā)淡黃色，年輕，下巴上有個(gè)酒窩，一雙淺藍(lán)色的眼睛，完全不像戰(zhàn)場(chǎng)上含有敵意的臉，而是最平常和最普通的臉。在羅斯托夫還未決定拿他怎么辦之前，這軍官就喊道：“Je? me? rends?。ǚㄕZ：我投降！）”他慌里慌張地想從馬鐙里抽出腳來，但是抽不出來，一對(duì)驚慌的藍(lán)眼睛，不停地望著羅斯托夫。馳過來的驃騎兵幫他把腳抽出來并把他扶到馬鞍上，驃騎兵們從四方收容龍騎兵；有一個(gè)受了傷，滿臉是鮮血，仍不愿放棄自己的馬；另一個(gè)抱著驃騎兵坐在馬屁股上；第三個(gè)由驃騎兵扶著才爬上馬背。前方法軍步兵一面奔跑，一面射擊。驃騎兵們趕忙帶著自己的俘虜馳向后方，羅斯托夫同別人一起馳向后方，一種不愉快的感覺使他胸中發(fā)悶。他俘虜這個(gè)軍官并劈他一刀所引起的某種模糊的、混亂的感覺，他無論怎樣也不能向自己解釋。

◆賞析

在托爾斯泰筆下，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫是一個(gè)重要方面，他通過描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的不同階段來表現(xiàn)人物的心理變化，通過展示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無情，表達(dá)對(duì)人道主義的贊揚(yáng)和對(duì)受戰(zhàn)爭(zhēng)迫害的人民的同情。這一選段就描繪了栩栩如生的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，一幕接一幕，情節(jié)細(xì)致，內(nèi)容豐富生動(dòng)，在波瀾中推進(jìn)。隨著騎兵沖鋒進(jìn)程的發(fā)展，羅斯托夫由一開始的“像看獵犬逐獸似的看著面前發(fā)生的一切”“不假思索，不假考慮”，到“全身勁頭忽然消失了”“一種不愉快的感覺使他胸中發(fā)悶”……作者緊緊抓住細(xì)節(jié)，用代表性的動(dòng)作和言辭，描繪出羅斯托夫鮮明的人物性格，沒有虛偽的夸張和矯情的傷感，是一種依照人物思想性格發(fā)展的逼真形態(tài)。