論小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)形式

摘要：小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)注重描繪客觀事物的造型，在嚴(yán)謹(jǐn)寫(xiě)實(shí)之中有疏有放，其構(gòu)圖以巧取勝，且具有賓主鮮明的特點(diǎn)，在表現(xiàn)物象精神氣質(zhì)方面，重視對(duì)意境的營(yíng)造，景小意大。王雪濤善于捕捉自然趣味，在有限的尺幅空間中將所要表達(dá)的情感訴諸筆墨、色彩，將小情小景描繪得淋漓盡致，構(gòu)造出天真淳樸的意境。王雪濤學(xué)先人為己所用，創(chuàng)“三線五字訣”，將西畫(huà)用色法則引入中國(guó)畫(huà)，融會(huì)中西，守正創(chuàng)新。王雪濤在小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域的探索，對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作具有重要意義。

關(guān)鍵詞：小寫(xiě)意花鳥(niǎo)；表現(xiàn)形式；王雪濤

一、小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的造型與構(gòu)圖特征

（一）偏具象與寫(xiě)實(shí)的造型

小寫(xiě)意處于大寫(xiě)意與工筆兩種畫(huà)法間，相比大寫(xiě)意凝練、簡(jiǎn)括的造型特點(diǎn)，小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)較注重描繪客觀事物的造型，對(duì)形體的把握能力更強(qiáng)，更具象細(xì)膩，但又不像工筆畫(huà)一般精細(xì)，以工整、一絲不茍的線描造型。小寫(xiě)意形神兼?zhèn)洌趪?yán)謹(jǐn)寫(xiě)實(shí)之中有疏有放。對(duì)比潘天壽和王雪濤的作品，可窺見(jiàn)大小寫(xiě)意的造型區(qū)別，潘天壽在《盆蘭墨雞圖軸》中結(jié)合點(diǎn)線面，將雞的造型概括為團(tuán)塊，圓圈勾畫(huà)眼睛，線條刻畫(huà)爪與嘴，墨雞與盆景、空白形成巧妙的大小、虛實(shí)對(duì)比。王雪濤的刻畫(huà)更加具象，更注重結(jié)構(gòu)和姿態(tài)的表達(dá)，用筆墨區(qū)分結(jié)構(gòu)和羽毛質(zhì)感。

小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的造型圖式由筆墨語(yǔ)言與物象造型融合演變而成，是畫(huà)家從自然中取舍、提煉、概括甚至夸張、變形的最終呈現(xiàn)形態(tài)。小寫(xiě)意花鳥(niǎo)以率意松弛的筆法描繪客觀事物，如石濤所說(shuō)的“墨非蒙養(yǎng)不靈，筆非生活不神”，王雪濤對(duì)寫(xiě)生的重視為其造型圖式做了鋪墊，他強(qiáng)調(diào)速寫(xiě)記錄瞬間，其筆下的花鳥(niǎo)造型結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)，具有律動(dòng)性和寫(xiě)實(shí)性。

小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展具有時(shí)代個(gè)性，正如王雪濤繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性與他在現(xiàn)代化學(xué)院教學(xué)體系下成長(zhǎng)的聯(lián)系一樣，他將西畫(huà)的造型法則結(jié)合國(guó)畫(huà)語(yǔ)言，融合中國(guó)古代繪畫(huà)的象征性、精神性與現(xiàn)代繪畫(huà)中的現(xiàn)實(shí)性。在花鳥(niǎo)造型上更注重對(duì)象形態(tài)特征的藝術(shù)再現(xiàn)，對(duì)比任伯年的作品，其花鳥(niǎo)造型精致靈巧且瘦削，體量感較輕，而王雪濤深受其師齊白石、王夢(mèng)白影響，繪畫(huà)多用藏鋒，造型較渾圓厚重，體量感較重。對(duì)比二者描繪的紫藤，任伯年的紫藤葉形偏瘦長(zhǎng)，正側(cè)面分明，筆鋒外露；王雪濤則多用藏鋒，形態(tài)較圓，筆形飽滿而粗拙，少有明顯的翻轉(zhuǎn)變化，每組葉子的大小變化較多。

（二）三線五字的構(gòu)圖法則

中國(guó)畫(huà)的章法布局，由顧愷之首先提出，他在《魏晉勝流畫(huà)贊》中說(shuō)道：“若以臨見(jiàn)妙裁，尋其置陳布勢(shì)，是達(dá)畫(huà)之變也?！睒?gòu)圖形式不能脫離內(nèi)容而獨(dú)立存在，須“尋”“置”“布”的經(jīng)營(yíng)，再通過(guò)一定的技法表現(xiàn)。與大寫(xiě)意磅礴的氣勢(shì)不同，小寫(xiě)意的構(gòu)圖以巧取勝，一般注重往細(xì)致精巧的方向發(fā)展，具有賓主鮮明的特點(diǎn)。一幅作品要顯得完整，須有“主”“次”之分，主體為視覺(jué)中心，而“賓”為“主”服務(wù)，起烘托、渲染的輔助作用。

王雪濤在傳承和吸收中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)技法的同時(shí)，融合西方繪畫(huà)法則，將前人的“賓主之法”，歸納為系統(tǒng)理論，總結(jié)出“三線五字法”，即主線、輔線、破線三種線型為主的構(gòu)圖理論。他提出：“主線是確定形式的主導(dǎo)，輔線加強(qiáng)主線氣勢(shì)，而破線一方面打破單調(diào)布局，同時(shí)又以對(duì)比的方式再次突出主線?！边@“三線”并不指單純的線條，可以是直線或曲線，或用墨點(diǎn)、墨塊表達(dá)，描繪的內(nèi)容可以是植物、動(dòng)物或靜物。王雪濤的《梅花喜鵲圖》（圖1）便體現(xiàn)了“三線法”，以最粗壯的枝干為主線，位置醒目且所占分量最重，枝干由左下方進(jìn)入，勢(shì)朝右上方走。小枝從主干的側(cè)面伸出，較為纖細(xì)和短小，與主干略成角度，但勢(shì)與主線一致，在輔助主線的同時(shí)增添了畫(huà)面層次感。兩只喜鵲佇立在枝頭，其中一只俯身下看，尾巴朝左上方翹起，將單一的走向破開(kāi)，扭轉(zhuǎn)畫(huà)面的走勢(shì)使之生動(dòng)有趣，此外喜鵲朝梅花看去，形成呼應(yīng)。在更大尺幅或細(xì)節(jié)更繁復(fù)的畫(huà)中會(huì)配合多組“三線”，相互穿插、交織的“三線”組合可使構(gòu)圖更明確。

對(duì)于小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的開(kāi)合氣勢(shì)，王雪濤用“五字訣”的“引、伸、堵、瀉、回”具體闡述，“引”是氣質(zhì)或神態(tài)停留在主題上，通過(guò)其他物象將畫(huà)面氣勢(shì)有形或無(wú)形地引申到某處，甚至引申到畫(huà)外?！吧臁笔侵赣邢蛲庋由斓目臻g和氣勢(shì)，讓氣適當(dāng)向外擴(kuò)散，能增強(qiáng)畫(huà)面張力，給人“畫(huà)外有畫(huà)”的想象?！岸隆备鶕?jù)畫(huà)面需要，在適當(dāng)位置將某部分堵住，以免顯出氣勢(shì)渙散的感覺(jué)?！盀a”則在畫(huà)面太集中或過(guò)擠的地方，用破開(kāi)的方式將氣散一散，使畫(huà)面穩(wěn)定舒暢?！盎亍笔窃谶m當(dāng)時(shí)候?qū)⒁?、伸、瀉出去的氣勢(shì)收回，具有呼應(yīng)作用。如《荷花翠鳥(niǎo)》（圖2）中，一片荷葉隨枝干垂下，左右上角分別有濃、淡的荷葉呼應(yīng)，中墨勾寫(xiě)雜草穿插其中，作為塊面的荷葉，實(shí)則是將要沖出畫(huà)外的氣勢(shì)“堵”住，以此均衡畫(huà)面，渾然一體。下方游動(dòng)的蝌蚪則將氣收回。五字法則能指引畫(huà)面動(dòng)態(tài)和氣勢(shì)走向，通過(guò)恰當(dāng)?shù)呐浜鲜巩?huà)面和諧統(tǒng)一。

二、小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨與色彩

（一）相輔相成的筆墨形式

“筆墨”強(qiáng)調(diào)以筆為主導(dǎo)，墨色變化隨筆而出，二者相互生發(fā)、相輔相成，筆墨是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)重要的表現(xiàn)手段，在用筆上，小寫(xiě)意多用中鋒和側(cè)鋒，運(yùn)用雙勾、沒(méi)骨、勾線等方法刻畫(huà)。墨色的運(yùn)用上，小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)仍遵循中國(guó)畫(huà)以墨為宗的筆墨原則，墨色柔和統(tǒng)一。王雪濤早期學(xué)習(xí)陳淳、徐渭、齊白石等大寫(xiě)意畫(huà)家瀟灑、渾厚的筆墨，遵循“墨即是色”和墨色為主、色彩為輔的設(shè)色方法來(lái)體現(xiàn)大自然中的色彩變化，王雪濤也曾師從王夢(mèng)白，同時(shí)他又結(jié)合華喦、任伯年等小寫(xiě)意畫(huà)家清雅、線條勁挺的筆墨風(fēng)格，用筆概括生動(dòng)，偏向工寫(xiě)結(jié)合。

王雪濤在《技法為上不可取》中提出筆墨技巧要因其自然，為表現(xiàn)對(duì)象服務(wù)。他繼古拓今，其繪畫(huà)線條似草書(shū)用筆，大多短而細(xì)，運(yùn)筆果斷，巧用多變的筆鋒“皴擦點(diǎn)染”，且沿襲任伯年的筆墨語(yǔ)言，筆法相對(duì)流暢與平直，善用勾勒、點(diǎn)簇。從墨色的運(yùn)用上看，王雪濤善于將色墨調(diào)和，如《玉蘭雙雞》中，公雞用淡墨概括頸部羽毛和尾上復(fù)羽，用濃墨描繪胸前羽毛和尾巴，墨色富有濃淡變化，同時(shí)筆觸有干燥的皴擦，而腹部羽毛墨色次之，筆觸較圓潤(rùn)，體現(xiàn)厚重和蓬松感。王雪濤運(yùn)筆快速、熟練果斷，多變的筆鋒可體現(xiàn)雄雞旺盛的生命力。用淡墨大筆側(cè)鋒皴擦，結(jié)合濃墨勾勒草叢、重墨點(diǎn)染苔點(diǎn)，與禽類(lèi)形成對(duì)比。

（二）借鑒西畫(huà)的色彩法則

近現(xiàn)代以來(lái)，中西方文化相互碰撞，王雪濤在堅(jiān)持繼承傳統(tǒng)文人筆墨的同時(shí)，大膽借鑒西方繪畫(huà)的色彩規(guī)律，其作品面貌從以墨為宗到墨色結(jié)合，最終發(fā)展成以墨顯色，他運(yùn)用高純度、色調(diào)醒目的顏色，將色墨結(jié)合，二者相互襯映，對(duì)比協(xié)調(diào)。郎紹君評(píng)價(jià)之：“置身于他的畫(huà)展，有置身于春天盛開(kāi)的花園之感。適中的水分，靈巧的用筆，飽和的色彩，總是刻畫(huà)出自然對(duì)象的生機(jī)與嬌艷，而無(wú)一般文人繪畫(huà)常見(jiàn)的寂寞荒寒的景色?！?/p>

王雪濤認(rèn)為畫(huà)面主調(diào)要一致，他借鑒西方色彩法則，將冷暖色、對(duì)比色、互補(bǔ)色引入其畫(huà)中，在明快艷麗中尋找色調(diào)的和諧，探尋中國(guó)畫(huà)色彩更多的可能性。王雪濤經(jīng)常將草綠和赭石色搭配、墨色與花青結(jié)合使畫(huà)面雅致，并認(rèn)為紫與黑不能共用、白不宜與黃搭配等。在花鳥(niǎo)畫(huà)中，植物與草蟲(chóng)鳥(niǎo)獸的體積通常大小懸殊，除了將動(dòng)物作為主體擺放于突出位置之外，還可運(yùn)用色彩對(duì)比來(lái)強(qiáng)化主體，如《雪景喜鵲》中，喜鵲背部與腹部羽毛黑白對(duì)比分明，左下方伸入鮮紅的梅花，王雪濤用淡墨營(yíng)造雪景氛圍，墨與色相配合，加之宣紙固有的白，黑、白、紅對(duì)比強(qiáng)烈。

三、小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的意境追求

（一）景小意長(zhǎng)

意境是構(gòu)成中國(guó)藝術(shù)審美不可或缺的一個(gè)重要因素，宗白華先生在《美學(xué)散步》中提到：“藝術(shù)家以心靈映射萬(wàn)象，代山川而立言，他所表達(dá)的是主觀的生命情調(diào)與客觀的自然景象交融互滲，成就了鳶飛魚(yú)躍、活潑玲瓏、淵然而深的靈境。這靈境就是構(gòu)成藝術(shù)之所以為藝術(shù)的意境?！币饩臣仁峭跹齻€(gè)人情感的傾注，同時(shí)也是中華民族文化精神的獨(dú)有體現(xiàn)。中國(guó)畫(huà)注重寫(xiě)意精神，小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)雖比大寫(xiě)意花鳥(niǎo)更寫(xiě)實(shí)，但并非復(fù)制客觀物象。小寫(xiě)意花鳥(niǎo)要求把握物象的精神氣質(zhì)，重視對(duì)意境的創(chuàng)造，引起觀者的情感共鳴。王雪濤將自我意識(shí)滲透于他的繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作之中，其繪畫(huà)色彩具有獨(dú)特的特色，意境鮮明強(qiáng)烈。王雪濤留存于后世的小寫(xiě)意畫(huà)作十分豐富，但其大尺幅的繪畫(huà)作品較少，寫(xiě)意小品居多。筆者認(rèn)為這是源于王雪濤在對(duì)景寫(xiě)生時(shí)多以局部為主的取材方式，他善于探尋、捕捉自然中富有趣味的情景，將情感訴諸筆墨、色彩、造型中，于有限的尺幅空間中將小情小景描繪得淋漓盡致，擅長(zhǎng)構(gòu)造生機(jī)勃勃、天真淳樸、雅俗共賞的意境，能極大地感染欣賞者。

（二）自然趣味

繪畫(huà)作品的意境與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景聯(lián)系緊密，了解徐渭的生平經(jīng)歷之后再看他氣勢(shì)奔放、水墨淋漓的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，就能理解他為何能在似與不似之間營(yíng)造出一片開(kāi)闊的天地。又如八大山人朱耷將自己面對(duì)國(guó)破家亡、復(fù)國(guó)無(wú)望的哀嘆表現(xiàn)于畫(huà)中，心中的苦悶隨筆而出，營(yíng)造出獨(dú)寂的意境。王雪濤的作品中極少有孤寂、清寥或是怠惰的情態(tài)。王雪濤認(rèn)為要將自然的生命力和性情繪出，表現(xiàn)生動(dòng)之態(tài)，展現(xiàn)自然生機(jī)，其中筆墨情趣與其性情、情感相映生輝。他對(duì)動(dòng)物神態(tài)和瞬間姿態(tài)的把握得當(dāng)，筆下的鳥(niǎo)兒靈動(dòng)，花草靜謐，動(dòng)靜搭配和諧自然。王雪濤在畫(huà)作中融合“動(dòng)”與“靜”，他善于捕捉動(dòng)物轉(zhuǎn)瞬即逝的動(dòng)態(tài)，如佇立于枝頭高歌的禽鳥(niǎo)、在空中飛舞的昆蟲(chóng)、水中游動(dòng)的魚(yú)兒、林間嬉戲的松鼠、在草間覓食的雄雞等，與周?chē)h(huán)境中的花草形成了對(duì)比，也為之注入生機(jī)，使我們感受到自然的趣味，體現(xiàn)了景與情的機(jī)趣。

作者簡(jiǎn)介

曾思雨，女，漢族，福建龍巖人，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫(huà)。

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