關(guān)于參與式設(shè)計(jì)的福州脫胎漆器數(shù)字化保護(hù)與發(fā)展研究

◇姚 凱

漆藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是中華文明的瑰寶，漆藝在中國(guó)美術(shù)歷史中占有重要的地位。漆早期作為一種天然的植物涂料存在，取自漆樹(shù)。在浙江省寧波市余姚市河姆渡村出土的涂有朱紅色漆的木碗，是目前發(fā)現(xiàn)的我國(guó)最早的漆器之一。漆器可分解為“漆”和“器”。其中，“漆”是指器物的材質(zhì)，同時(shí)具有裝飾性表達(dá)的作用，“漆”作為載體在“器物”上更多是進(jìn)行視覺(jué)和精神表達(dá)；“器”為功能性的“器”，是為承載物質(zhì)的容器，體現(xiàn)為物質(zhì)形態(tài)。福州脫胎漆器作為中國(guó)傳統(tǒng)工藝品“三寶”之一，其技藝在國(guó)內(nèi)漆藝界居于領(lǐng)先位置，2006 年福州脫胎漆器工藝被列為國(guó)家級(jí)物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

一、福州脫胎漆器

（一） 福州脫胎漆器工藝概述

福州脫胎漆器工藝分脫胎工藝和髹飾工藝兩部分。脫胎工藝即漆器底胎工藝，底胎一種是傳統(tǒng)的木胎，多采用樟木等木質(zhì)密度較大的木材制作，底胎器型做好之后直接進(jìn)行髹飾。木胎的優(yōu)點(diǎn)是工序簡(jiǎn)單，缺點(diǎn)是木胎有一定重量。另外一種是脫胎技法，其可分為陰脫法和陽(yáng)脫法，因?yàn)殛?yáng)脫法具有一定的局限性，目前多采用陰脫法。陰脫法采用石膏倒模，在模里刷漆泥和貼麻布，干透后進(jìn)行拼接，使用的材料有生漆、瓦灰、黏土、黑推光漆、面粉和水等。

髹飾工藝是漆器進(jìn)行圖式和肌理表達(dá)的必要的工藝手法。福州脫胎漆器的髹飾工藝有百余種，比較典型的有印錦、臺(tái)花和仿古仿采等。印錦仿自雕漆。臺(tái)花技法屬于金屬鑲嵌，1931 年李芝卿首創(chuàng)臺(tái)花技法，先貼錫片，后用刻刀做紋樣，然后髹漆打磨，做到平光。同時(shí)，還有素髹、薄料等技法。

（二） 福州脫胎漆器發(fā)展現(xiàn)狀

2010 年，國(guó)家質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)檢疫總局通過(guò)了對(duì)福州脫胎漆器原產(chǎn)地域產(chǎn)品保護(hù)申請(qǐng)的審查，質(zhì)檢部門認(rèn)定的標(biāo)準(zhǔn)是福州脫胎漆器指以麻布或其他天然布料（布胎）、木材（木胎） 和天然生漆、油類、入漆顏料、金屬材料、鑲嵌材料為主要材料，按福州脫胎漆器生產(chǎn)工藝制作而成并產(chǎn)自福州市現(xiàn)轄行政區(qū)域，包括鼓樓區(qū)、倉(cāng)山區(qū)、臺(tái)江區(qū)、晉安區(qū)、馬尾區(qū)、長(zhǎng)樂(lè)區(qū)以及閩侯縣、閩清縣、福清縣、羅源縣、平潭縣、連江縣、永泰縣的漆器產(chǎn)品。福州脫胎漆器曾在國(guó)內(nèi)外博覽會(huì)上屢次獲獎(jiǎng)。

自20 世紀(jì)90 年代，福州脫胎漆器面臨發(fā)展困境，究其原因有三。一是制作周期長(zhǎng)，成本高。由于脫胎漆器制作工序煩瑣，周期長(zhǎng)，使用的天然大漆價(jià)格昂貴，造成產(chǎn)品成本較高，相對(duì)工業(yè)化、規(guī)?；漠a(chǎn)品不占優(yōu)勢(shì)。二是福州脫胎漆器的設(shè)計(jì)缺乏創(chuàng)新。福州脫胎漆器在發(fā)展過(guò)程中，在圖式語(yǔ)言、器的造型以及與其他介質(zhì)的融合方面設(shè)計(jì)相對(duì)滯后，大部分脫胎漆器缺乏創(chuàng)新元素和新穎的設(shè)計(jì)理念，造型和圖式語(yǔ)言都偏向傳統(tǒng)，缺乏對(duì)消費(fèi)者需求和市場(chǎng)的調(diào)研，造成銷售渠道變窄和后續(xù)發(fā)展乏力。三是技藝傳承出現(xiàn)斷層。由于福州脫胎漆器技法繁難，部分技法瀕臨失傳，同時(shí)回報(bào)周期長(zhǎng)，漆器行業(yè)從業(yè)者的收入和付出不成正比，從事此行業(yè)的年輕人數(shù)量逐年遞減，形成惡性循環(huán)。雖然政府給予了一定的政策扶持，但相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈仍未得到完善，有些政策未得到有效落實(shí)。

二、基于參與式設(shè)計(jì)的數(shù)字化保護(hù)

參與式設(shè)計(jì)是以人為本的設(shè)計(jì)方法。參與式設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)共同參與、共同研究，突出參與的主體、過(guò)程、形式和內(nèi)容，在整個(gè)流程中強(qiáng)調(diào)與用戶的互動(dòng)，從而提高用戶的參與興趣，進(jìn)而使基于參與式設(shè)計(jì)的成果多元化，同時(shí)滿足用戶需求。基于參與式設(shè)計(jì)的數(shù)字化保護(hù)是在數(shù)字化保護(hù)過(guò)程中，通過(guò)多方主體的共同協(xié)作、共同參與實(shí)現(xiàn)數(shù)字化保護(hù)，讓更多人擁有參與數(shù)字化保護(hù)的權(quán)利，在文化傳承上起到活化文化的作用，使其更好地與市場(chǎng)、生活對(duì)接。

三、搭建福州脫胎漆器數(shù)據(jù)庫(kù)

（一） 福州脫胎漆器的造型信息采集

早期的福州脫胎漆器主要為生活服務(wù)，具有很強(qiáng)的功能性，而發(fā)展到一定時(shí)期，部分漆器開(kāi)始向裝飾性功能轉(zhuǎn)變。按照這種功能歸屬進(jìn)行福州脫胎漆器分類，其主要包括以功能性為主的福州脫胎漆器；按照飲食用品進(jìn)行分類，有盤、盒、杯、樽、勺、壺等類別；按照禮儀用品進(jìn)行分類，有簋、鼎、鐘等類別；按照梳妝日用品進(jìn)行分類，有案、幾、床、架等類別。對(duì)其進(jìn)行圖片采集以及數(shù)字化處理，如將漆盒以三維建模立體化和平面化形式進(jìn)行呈現(xiàn)，存入數(shù)據(jù)庫(kù)，漆盒上的紋樣采用激光掃描，并進(jìn)行色彩與線條紋飾的剝離，使用戶能夠精細(xì)地查看漆器的造型和紋樣美。

（二） 福州脫胎漆器的紋樣、 色彩和工藝信息采集

裝飾紋樣是福州脫胎漆器的重要組成部分，傳統(tǒng)的紋樣類型大致分為幾何紋樣、植物紋樣、動(dòng)物紋樣、銘文紋樣、人物紋樣和自然景觀紋樣等，對(duì)其進(jìn)行分類采集和紋樣提取。同時(shí)，傳統(tǒng)的福州脫胎漆器較之漆畫(huà)色彩相對(duì)單一。在色彩的采集上，由于大漆的色彩區(qū)別于化學(xué)顏料的色彩，增加能夠豐富脫胎漆器色彩效果的配色種類，并通過(guò)對(duì)不同色彩的多層覆蓋打磨增強(qiáng)色彩呈現(xiàn)的趣味性。對(duì)福州脫胎漆器的脫胎工藝和髹飾工藝進(jìn)行分類采集，對(duì)脫胎工藝進(jìn)行分層分步驟建模。對(duì)于髹飾工藝，分步驟將色彩和材料等整合到工藝步驟中，進(jìn)行數(shù)據(jù)庫(kù)搭建。

（三） 福州脫胎漆器的年代和作者信息采集

福州脫胎漆器的發(fā)展有著漫長(zhǎng)的歷史，根據(jù)時(shí)間節(jié)點(diǎn)進(jìn)行漆器作品的信息采集和分類，筆者采集了一些漆藝大師的代表性作品，如清乾隆年間福州漆工沈紹安的漆器作品。其改進(jìn)了夾纻技法，制作出沈氏脫胎漆器，后沈氏家族不斷創(chuàng)新脫胎漆器的技藝和形式，使得福州脫胎漆器的價(jià)值得以提升。數(shù)據(jù)庫(kù)的搭建需要技藝傳承人和技術(shù)人員共同參與，這樣才能促進(jìn)福州脫胎漆器數(shù)據(jù)庫(kù)數(shù)據(jù)完整性和真實(shí)性的提升。

四、基于參與式設(shè)計(jì)的福州脫胎漆器數(shù)字化——交互式設(shè)計(jì)App 創(chuàng)新探索

20 世紀(jì)六七十年代，參與式設(shè)計(jì)（Participatory Design） 發(fā)源于北歐國(guó)家，最初的含義強(qiáng)調(diào)將公眾聲音加入決策制定中，重在突出用戶參與設(shè)計(jì)過(guò)程，并產(chǎn)生互動(dòng)，增強(qiáng)使用感受并反作用于設(shè)計(jì)本身。福州脫胎漆器的數(shù)字化保護(hù)需要公眾、技藝傳承人以及相關(guān)部門等作為參與主體。福州脫胎漆器傳統(tǒng)設(shè)計(jì)方法在造型和圖面裝飾上由設(shè)計(jì)者決定，輸出方式以漆器產(chǎn)品為主，使用者僅有選擇權(quán)。而參與式設(shè)計(jì)在造型和圖面裝飾上由使用者決定，使用者擁有選擇權(quán)、創(chuàng)作權(quán)、設(shè)計(jì)權(quán)。通過(guò)參與式的體驗(yàn)設(shè)計(jì)，了解漆器的技藝方法、制作流程，了解漆器的繪畫(huà)技巧和材料特性，同時(shí)在參與式設(shè)計(jì)過(guò)程中調(diào)動(dòng)自己的創(chuàng)作思維，進(jìn)行情感表達(dá)，這樣能夠更深刻地理解漆器作品，并能輔助提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)。

（一） 福州脫胎漆器造型體驗(yàn)的交互設(shè)計(jì)

福州脫胎漆器在發(fā)展過(guò)程中面臨器型品類單一、造型過(guò)于傳統(tǒng)等問(wèn)題，不論是漆器制作者還是需求群體均出現(xiàn)了斷層。交互設(shè)計(jì)根據(jù)功能性器型進(jìn)行分類，匯集豐富多樣的三維模型器型設(shè)計(jì)品類，將素材庫(kù)與其他三維建模軟件素材庫(kù)進(jìn)行整合，使用者可以根據(jù)分類選擇適宜的造型進(jìn)行進(jìn)一步設(shè)計(jì)，不僅能滿足功能需求，還能滿足個(gè)性化設(shè)計(jì)需求。這樣的交互設(shè)計(jì)極大地拓寬了福州脫胎漆器器型的延展面，滿足了各個(gè)年齡段使用者的設(shè)計(jì)需求，數(shù)字化的造型呈現(xiàn)降低了福州脫胎漆器藝人制作胎膜的成本，為福州脫胎漆器的現(xiàn)代化創(chuàng)新帶來(lái)了新的發(fā)展方向。

（二） 福州脫胎漆器圖式體驗(yàn)的交互式設(shè)計(jì)

福州脫胎漆器在交互式設(shè)計(jì)App 上是以脫胎器型為基底呈現(xiàn)圖式語(yǔ)言的，脫胎器型是筆觸的感應(yīng)區(qū)也是基底。一種方式是基于自由式畫(huà)筆進(jìn)行創(chuàng)作，以畫(huà)筆或者手指的接觸實(shí)現(xiàn)像素點(diǎn)成像。基底的色彩可以自主選擇切換，通過(guò)交互菜單欄可以調(diào)整筆觸的大小、粗細(xì)、強(qiáng)度以及線條樣式等，筆觸在下拉菜單欄中有多種樣式可以選擇，能夠呈現(xiàn)出具有厚重感或者暈染、濕度的效果等。在筆觸的樣式選擇上，融合了漆的筆觸肌理，如金銀箔、蛋殼、塑料袋、鋁線等材料所產(chǎn)生的筆觸肌理。另外一種方式就是利用素材庫(kù)進(jìn)行再組合。在交互式設(shè)計(jì)App 素材庫(kù)中選擇合適的紋樣進(jìn)行拼貼，素材在脫胎漆器數(shù)據(jù)庫(kù)中實(shí)現(xiàn)導(dǎo)入，可以將多種紋樣組合在一起，對(duì)原有漆器作品進(jìn)行臨摹或者二次創(chuàng)作，不論是采用自由式畫(huà)筆進(jìn)行創(chuàng)作還是通過(guò)素材庫(kù)進(jìn)行紋樣組合，最終使用者都能夠通過(guò)參與式設(shè)計(jì)了解福州脫胎漆器，感受福州脫胎漆器圖式語(yǔ)言的特征，產(chǎn)生對(duì)脫胎漆器的興趣。

（三） 福州脫胎漆器肌理體驗(yàn)的交互式設(shè)計(jì)

1.技法肌理的交互式設(shè)計(jì)

當(dāng)線性的圖式語(yǔ)言確定之后，接下來(lái)便是進(jìn)行肌理語(yǔ)言的表達(dá)。漆器的技法一部分來(lái)自漫長(zhǎng)歷史中漆藝技法的傳承，還有一部分是在現(xiàn)代漆器創(chuàng)作中，制作者結(jié)合其他畫(huà)種和個(gè)人創(chuàng)作想法所形成的創(chuàng)新性的技法語(yǔ)言。交互式設(shè)計(jì)App 的使用者包括對(duì)福州脫胎漆器感興趣的初學(xué)者，也包括漆器制作者，對(duì)于對(duì)福州脫胎漆器感興趣的使用者，需要注重在交互設(shè)計(jì)上增強(qiáng)應(yīng)用的自由性，以培養(yǎng)提高其興趣和傳播福州脫胎漆器文化為目的。對(duì)于漆器制作者，因其具有良好的創(chuàng)造性思維，開(kāi)發(fā)者可以在App 界面上盡可能豐富技法選擇。當(dāng)然，數(shù)字漆器技法的交互無(wú)法實(shí)現(xiàn)智能量化，更多是通過(guò)豐富的技法感受其在器物上呈現(xiàn)的肌理觀感效果。

在交互設(shè)計(jì)中，根據(jù)漆藝技法特征，對(duì)上百種漆藝技法進(jìn)行數(shù)據(jù)采集和分類。這些技法的操作需要結(jié)合材料的交互協(xié)作進(jìn)行，同時(shí)可分層疊加，這種操作方式符合Adobe Photoshop 的設(shè)計(jì)界面特征，同時(shí)也符合漆藝層層髹飾的特性。在整個(gè)圖式的處理上，會(huì)根據(jù)線性圖式的形態(tài)識(shí)別成不同的斑塊，可單一選擇或同時(shí)選擇幾組進(jìn)行肌理的處理，具有較強(qiáng)的可操作性。

2.材料肌理的交互設(shè)計(jì)

漆器材料的選擇具有很強(qiáng)的包容性，很多材料如蛋殼、螺鈿、漆粉、植物、毛發(fā)等都可以使用，通過(guò)技法、利用材料所呈現(xiàn)的肌理具有較強(qiáng)的隨機(jī)性和不可預(yù)測(cè)性。這是漆畫(huà)與其他美術(shù)工種相比最具獨(dú)特性的地方，材料隨著濕度、色彩、形態(tài)等的變化而存在差異，呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)藝術(shù)效果。

材料肌理的交互設(shè)計(jì)同樣是基于線性圖式所形成的不同斑塊進(jìn)行選擇，面板上針對(duì)不同材料會(huì)有下拉菜單，同時(shí)可看到不同的材質(zhì)所呈現(xiàn)在漆面上的成品圖。如使用者選擇布料選項(xiàng)，點(diǎn)擊進(jìn)去會(huì)有多種肌理的布料可以選擇，選擇其中一種布料貼到漆面上，會(huì)呈現(xiàn)出與漆面融合后的肌理效果，同時(shí)可根據(jù)絲網(wǎng)方向調(diào)整模式。同樣，選擇塑料袋效果功能，可根據(jù)數(shù)值設(shè)定塑料袋的起皺強(qiáng)度，數(shù)值越大，起皺越大。這樣的交互設(shè)計(jì)尤其適合漆器制作者在方案草圖階段進(jìn)行數(shù)字化繪制，可以實(shí)現(xiàn)最接近漆藝的呈現(xiàn)效果。同時(shí)這種操作便捷、直觀且可量化的交互設(shè)計(jì)極大地提高了漆器制作者的效率，豐富了漆器肌理效果的種類。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，交互式設(shè)計(jì)可以提高其使用興趣，為其帶來(lái)沉浸式體驗(yàn)。

（四） 交互式設(shè)計(jì)的可拓展性

在未來(lái)交互式設(shè)計(jì)的發(fā)展上，可以在福州脫胎漆器交互設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上開(kāi)發(fā)出專業(yè)的漆藝設(shè)計(jì)軟件。通常情況下，漆器制作者在造型設(shè)計(jì)上，草圖通常是手繪造型、標(biāo)注尺寸后進(jìn)行木胎車模而形成，圖式的繪制多是以手繪線稿進(jìn)行顏料填充，或者使用Adobe Photoshop 軟件進(jìn)行創(chuàng)作，最終的草圖效果與成品在表現(xiàn)上會(huì)有差異。而如果能豐富交互式設(shè)計(jì)App 的功能模塊，優(yōu)化器型給人帶來(lái)的沉浸式體驗(yàn)，同時(shí)提高圖式語(yǔ)言和肌理語(yǔ)言表現(xiàn)上的精準(zhǔn)程度，就能夠在草圖階段最大限度地還原漆器成品，最大限度地呈現(xiàn)大漆和其他材料結(jié)合后的韻味，使用者在創(chuàng)作過(guò)程中可以更好地感受漆畫(huà)的獨(dú)特魅力。