論美妝在影視人物形象塑造中的作用

翟小雨 賀敏 蔡娜

【摘要】 影視作品中的人物形象塑造包括美妝、服飾、演員表演技術(shù)等，本文主要針對(duì)美妝在影視人物中的塑造作用進(jìn)行闡述，從寫實(shí)性和寫意性兩個(gè)方面對(duì)人物形象進(jìn)行描述論證，表明妝容的變化能夠進(jìn)一步體現(xiàn)人物的時(shí)代背景文化及人物不同階段的經(jīng)歷，凸顯人物性格，塑造更加飽滿立體的影視人物形象。

【關(guān)鍵詞】美妝；人物形象塑造；影視作品

【中圖分類號(hào)】J91 ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）04-0071-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.04.022

基金項(xiàng)目：廣西壯族自治區(qū)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目（202111838075）支持。

人物形象——影視之魂，借助化妝物品和工具對(duì)演員面部、五官、四肢以及身體其他部位進(jìn)行修飾、渲染，從而達(dá)到符合劇本人物形象的特點(diǎn)，是形象塑造的常規(guī)方式。

演員通過(guò)外在形象向觀眾展示影視人物性格特點(diǎn)、內(nèi)心活動(dòng)、社會(huì)關(guān)系、心理感受及生理特征等，引導(dǎo)觀眾更加深入理解影視作品含義。由此可見，美妝對(duì)影視人物形象塑造具有重要意義。

一、美妝與影視人物形象塑造間的關(guān)系

在影視制作中，設(shè)計(jì)師以劇本中的人物性格、劇情邏輯、主題思想等為依據(jù)，構(gòu)思人物的面貌、服飾等，借助形、光、色、場(chǎng)景、美妝等手段來(lái)勾勒形形色色的影視人物形象。包括對(duì)演員五官的描畫渲染調(diào)整、發(fā)型設(shè)計(jì)、服裝造型搭配、配飾形色搭配等，不僅要尊重影視角色原型，更要凸顯時(shí)代社會(huì)的發(fā)展，也即影視不僅追求紀(jì)實(shí)效果，也著重時(shí)代元素。在美學(xué)與藝術(shù)的表現(xiàn)上，紀(jì)實(shí)，即寫實(shí)性；時(shí)代感，即寫意性，二者辯證統(tǒng)一，卻也是藝術(shù)追求的虛實(shí)結(jié)合境界。因此，使用美妝對(duì)影視人物進(jìn)行形象塑造設(shè)計(jì)時(shí)既要有寫實(shí)的真也要有寫意的時(shí)代感。

（一）寫實(shí)性

根據(jù)影視角色的身份、性別、年齡、性格和背景，通過(guò)使用不同的背景色、化妝效果和服飾來(lái)揭示角色的社會(huì)環(huán)境、內(nèi)心活動(dòng)和性格特點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)人物命運(yùn)與時(shí)代特征、內(nèi)在氣質(zhì)和外表的調(diào)整統(tǒng)一。下面從硬漢形象、古裝劇人物形象與現(xiàn)代職場(chǎng)女性形象來(lái)進(jìn)行描述：

硬漢形象：比如軍人、警察、消防員等，他們均體現(xiàn)出一種堅(jiān)韌不拔、不屈不撓、勇敢正直的性格，充滿陽(yáng)剛之氣，面對(duì)暴力和亡故，面對(duì)不可更改的宿命，都表現(xiàn)出一種冷靜、沉著的毅力與恒心。

如圖1所示，為吳京所飾演的七連連長(zhǎng)伍千里，取自電影《長(zhǎng)津湖之水門橋》，該片以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)里的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役為背景，講述七連戰(zhàn)士們炸毀敵軍撤退要塞——水門橋來(lái)阻擊美軍撤離的艱巨任務(wù)。影片中淋漓盡致地體現(xiàn)出吳京的保家衛(wèi)國(guó)鐵血硬漢的軍人形象，展現(xiàn)出老一輩軍人的滿腔熱血、鐵骨錚錚、保家衛(wèi)國(guó)的信念，他們像高山一樣偉岸，用生命書寫輝煌。對(duì)于吳京這樣鐵骨錚錚的硬漢形象，在面容妝飾時(shí)的表現(xiàn)有：因嚴(yán)重缺水而導(dǎo)致嘴唇龜裂發(fā)白；在炮轟不停、零下三十多度的雪地里執(zhí)行任務(wù)，飽受嚴(yán)寒與燒傷，臉上掛滿凍瘡的紅和受傷的疤，但雙眼炯炯有神，彰顯“敵還在，戰(zhàn)不止”的氣魄。

《長(zhǎng)津湖之水門橋》中另一經(jīng)典人物為朱亞文所飾演的梅生，如圖2所示，梅生的眼睛雖受了傷，渾身傷痕累累，但依然堅(jiān)守前線。在面容妝扮上，因寒風(fēng)吹而臉色蒼白、皮膚皸裂，梅生的左眼受傷因此描繪成紫青腫脹的模樣，右眼也充斥著不正常的猩紅色，在特效妝容的加持下，結(jié)合演員的細(xì)膩眼神，完美詮釋了角色的鮮活性，同時(shí)也體現(xiàn)了軍人的堅(jiān)強(qiáng)剛毅，守護(hù)祖國(guó)的決心。

古裝劇人物形象：“身體發(fā)膚，受之父母，不敢毀傷，孝之始也?！币虼斯糯鷦≈袩o(wú)論男女，一般都是長(zhǎng)發(fā)，但由于散落長(zhǎng)發(fā)不便勞作，影視作品中便多以“將發(fā)盤起，結(jié)成發(fā)髻”的形象出現(xiàn)在大眾視線。

如圖3所示，為實(shí)力派演員王學(xué)圻所飾演的朱棣，是電視劇《大名風(fēng)華》中的千古一帝——永樂(lè)大帝，朱棣在位期間，編修《永樂(lè)大典》、派鄭和七下西洋、五征漠北，開創(chuàng)歷史上三大盛世之一的“永樂(lè)盛世”。晚年朱棣有一種憂郁沉穩(wěn)的氣質(zhì)，給人一種謀算于心、頗有智慧的感覺。千古一帝的妝容形象刻畫：身著將軍鎧甲，束發(fā)于冠，面色沉穩(wěn)內(nèi)斂，眉宇寬厚，眉梢朝下，額頭與鼻翼略添皺紋，唇色黃白，胡子黑白相混，彰顯永樂(lè)大帝風(fēng)范。

現(xiàn)代職場(chǎng)女性形象：隨著女性普遍就業(yè)，在經(jīng)濟(jì)和人格上獲得獨(dú)立，做自己命運(yùn)的主宰，越來(lái)越多的獨(dú)立又兼具女性魅力的職場(chǎng)女強(qiáng)人形象出現(xiàn)在觀眾的視野。他們不拘泥于家庭瑣碎事宜，將自己的雄心壯志投身于事業(yè)中，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、積極自信、事業(yè)心強(qiáng)。比較有代表性的職業(yè)型女性有空姐、律師、主持人、商界白領(lǐng)、教師等。他們往往身著設(shè)計(jì)高雅的職業(yè)裝束，動(dòng)作敏捷、神情自信，極具成熟、高雅、自信、獨(dú)立的人格魅力。

如圖4所示，源于電視劇《我是真的愛你》，劉濤飾演的蕭嫣，身著黑色OL西裝套裙、高跟鞋，呈現(xiàn)時(shí)尚優(yōu)雅干練的氣質(zhì)，齊肩短發(fā)利落帥氣，皮膚細(xì)嫩光滑，臉頰白凈，沒(méi)有皺紋與斑點(diǎn)，五官立體，眼睛炯炯有神，再配上氣場(chǎng)全開的口紅，搭配簡(jiǎn)約大方的耳環(huán)與精致項(xiàng)鏈，彰顯簡(jiǎn)潔干練、時(shí)髦大氣的獨(dú)立女性形象。

（二）寫意性

寫意是中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)表達(dá)內(nèi)在活動(dòng)的表現(xiàn)手法，也是古典藝術(shù)的表現(xiàn)手法，與道家的“虛實(shí)相生”“主客相融”不謀而同，主要表現(xiàn)為：通過(guò)象征、比擬等方式塑造人物的特點(diǎn)、氣質(zhì)與境界等。例如面若桃花為寫意手法的經(jīng)典案例。

精明干練形象：電視劇《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳一出場(chǎng)，便“未見其人，笑語(yǔ)先至”，身材苗條、面容美艷華貴。作為賈府的實(shí)際掌權(quán)人，管理能力強(qiáng)、做事干練、城府極深、善于心機(jī)、能言善辯、八面玲瓏等等。在塑造王熙鳳這一形象時(shí)，讓人印象深刻的必是鄧婕所飾演的王熙鳳，如圖5所示，取自1987版《紅樓夢(mèng)》，身著橘色錦繡立領(lǐng)袍，頭戴嵌珠金鳳釵，發(fā)髻高聳，發(fā)飾層疊，丹鳳眼、柳葉眉、紅眼影、紅口紅，突出強(qiáng)調(diào)王熙鳳在賈府中實(shí)權(quán)在握、明艷跋扈、潑辣狠毒、精明能干的形象。

妖魔鬼怪形象：通常存在于神話傳說(shuō)中，形容那些有妖術(shù)且長(zhǎng)得形狀怪異的精靈。也將其闡述為：嚇人的，讓人害怕的東西。妖怪在人們的想象中，通常長(zhǎng)相怪異，有妖術(shù)，并且不善良。如圖6所示，取自《西游記》中的牛魔王，外貌形似牛的模樣且具有牛的脾氣犟的特點(diǎn)。牛魔王與孫悟空是結(jié)拜兄弟，卻又勢(shì)均力敵，牛魔王就象征的孫悟空自己的心魔，在與自身做斗爭(zhēng)?；鹧嫔狡鋵?shí)是當(dāng)年悟空出八卦爐時(shí)踢下一塊紅磚所造成的。牛魔王與紅孩兒都象征著心頭上的火焰，由于之前沒(méi)有管束好自己的內(nèi)心，到頭來(lái)卻引火燒身。因此，這場(chǎng)火焰山難關(guān)其實(shí)是孫悟空早年的頑空之心導(dǎo)致，孫悟空必須打敗自己的心魔，以后才能更好地走下去。

神仙形象：說(shuō)起神仙，浮現(xiàn)于腦海的便是身穿一襲白衣，一頭雪白長(zhǎng)發(fā)，手持浮塵，腳踏坐騎（如白鶴），三花聚頂，法力強(qiáng)大，長(zhǎng)生不老，俯瞰人間，仙氣飄飄，莊嚴(yán)使人敬畏。

如圖7所示，為唐國(guó)強(qiáng)所飾演《封神演義》中的元始天尊，為道教神仙，容貌裝扮時(shí)，須發(fā)皆白，眉毛寬而長(zhǎng)，胡子長(zhǎng)而順，臉呈麥膚色，略添幾條皺紋與法令紋。雖容貌呈年老狀態(tài)，但壽命不減且神態(tài)莊重使人敬畏。

如圖8所示，為高偉光所飾演的東華帝君，取自電視劇《三生三世十里桃花》，又稱東王公，為眾仙之首，劇中其風(fēng)度翩翩，對(duì)于其妝容形象：一襲白衣飄逸高冷，皓皓銀發(fā)似青丘流泉，銀色長(zhǎng)發(fā)似山巔之雪，又似銀月之輝，眉眼間像是冰雕而成，一雙深邃眼眸，目奪星輝，妝容大氣，風(fēng)姿絕勝。

二、美妝在影視人物角色中的作用

美妝在塑造影視人物角色時(shí)，不僅要體現(xiàn)出劇中人物的年齡、身份、個(gè)性及所處的時(shí)代背景，更重要的是不同時(shí)期人物角色的轉(zhuǎn)變所帶來(lái)的妝容變化，能夠更加貼切地表現(xiàn)人物角色的經(jīng)歷與心理活動(dòng)。

（一）妝容映射時(shí)代背景

每個(gè)經(jīng)典的妝容背后，都有一個(gè)蕩氣回腸的時(shí)代，女性?shī)y容的變化也示意著女性思想的變化，甚至可以讀出一個(gè)時(shí)代的精氣神和審美力。

唐代妝容：唐朝的女子審美與現(xiàn)在不同，很喜歡那種短粗的眉形，這一點(diǎn)從出土的唐代陶俑和壁畫中都可以看出。另外，這種短粗的眉毛因?yàn)樾螤羁崴乒鹑~，因此稱作桂葉眉，當(dāng)時(shí)還有“新桂如蛾眉”這樣的詩(shī)句來(lái)形容。另外古代人是不允許隨意剪掉頭發(fā)的，隨著發(fā)量的增多，便將頭發(fā)向上盤起。因此，盛唐時(shí)期，貴族女性又格外注重儀表儀態(tài)，所以將頭發(fā)向后梳成碗狀，且攏發(fā)于頂，也即“反綰式”發(fā)型，包括半翻髻、元寶髻、驚鵠髻、雙刀髻、朝天髻等形式。

而唐朝妝容多數(shù)為嬌小濃艷型。比如唇妝，可謂中國(guó)古代唇妝之巔，有小紅春、半邊嬌、圣檀心、露珠兒、朱龍格、內(nèi)家圓、雙唐媚、天宮巧、眉花奴等多種樣式。描繪時(shí)，一般先用粉底將本身唇色蓋住，再用唇脂勾勒出嬌艷欲滴的小巧唇形，然后再配上不同的唇色。顏色更是多樣化，有檀口（淺紅色）、朱唇（大紅色）、絳唇（深紅色）與嘿唇（烏膏）等。

如圖9所示，為劉嘉玲飾演的武則天，取自電視劇《狄仁杰之通天帝國(guó)》，該人物形象參照唐朝畫像和敦煌壁畫而設(shè)計(jì)，從整體來(lái)看，武則天身著六層多的衣裙，外披黃色繡金線披肩，頭發(fā)茂密且攏發(fā)于頂，攏成比面部還要寬大的高髻發(fā)型，并配有兩頂金冠、兩鬢各插三支巨大的金步搖，穿著貴氣逼人，不僅突出武則天的威武氣勢(shì)，更彰顯唐代的輝煌之勢(shì)。劇中武則天的眉形設(shè)計(jì)非常醒目，將本身的眉毛全部剃掉、漂白，再重新畫上眉毛，妝點(diǎn)上粗大且短小的八字眉，此種眉型也可在《簪花仕女圖》中考究，且持續(xù)流行至開元盛世。配合點(diǎn)出的櫻桃小嘴、黃色腮紅，劇中武則天的唇妝為“絳唇”，屬于唐朝時(shí)期的中庸唇妝，體現(xiàn)出武則天的時(shí)代真實(shí)感與獨(dú)一無(wú)二。

民國(guó)妝容：民國(guó)時(shí)期，銘刻在老上海人心底的經(jīng)典旋律莫過(guò)于《夜上?！罚L(fēng)靡全國(guó)驚艷時(shí)代，直至今日也廣為傳唱，她就是金嗓子周璇。那個(gè)時(shí)期女性自我意識(shí)開始覺醒，妝容也出現(xiàn)很大的變化。女性的妝容造型影響主要來(lái)源于好萊塢和夜上海的時(shí)髦引領(lǐng)。民國(guó)時(shí)期的女生跟著燙起了波紋發(fā)型，穿衣風(fēng)格上也出現(xiàn)了旗袍，既能勾勒出身材曲線，又能完美展示東方韻味。民國(guó)妝容特點(diǎn)：眉毛纖細(xì)而修長(zhǎng)（新月眉）；眼影以深色為主；唇妝（丘比特弓唇）比較飽滿且顏色鮮艷?？芍^端莊又風(fēng)情無(wú)限。

（二）妝容映射人物經(jīng)歷

當(dāng)影視人物在經(jīng)歷不同的事情時(shí)，心境、處事方法等也會(huì)與從前不同，與此同時(shí)，妝容也會(huì)相繼跟著變化，來(lái)充分符合劇中人物形象。如圖11-13所示，取自電視劇《甄嬛傳》，為孫儷所飾演的不同時(shí)期的甄嬛，大致分為入宮前，入宮后得寵時(shí)，再次回宮直至坐上太后的寶座，這其中的心理與妝容千差萬(wàn)別。

圖11為甄嬛入宮前的模樣，17歲的她，正值青春年華，懷揣嫁與這世間最好男兒的夢(mèng)想。在父母的寵愛下，沒(méi)有心機(jī)，不諳世事，清秀單純，有一種晶瑩剔透的美。此時(shí)的甄嬛形象塑造也極為簡(jiǎn)單，身著淡青色服飾，齊劉海一字頭（小旗頭），左右各裝飾一兩個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的銀飾玉簪，便凸顯溫潤(rùn)與單純。妝容也十分清淡素雅，底妝清透，腮紅呈淡橘色，無(wú)須過(guò)多粉黛裝飾，眼妝只需用內(nèi)眼線精致勾勒一下，眉色也十分輕描淡雅?？诩t顏色也很清淡，如同嘴唇本身的顏色，更體現(xiàn)出此時(shí)甄嬛不諳世事，整個(gè)就是美麗純潔、楚楚動(dòng)人的少女模樣。

入宮后，那場(chǎng)杏花微雨的相遇后，嬛嬛與四郎的愛情接踵而至，此后，甄嬛獨(dú)得皇上恩寵，其地位日漸穩(wěn)固，甄嬛也慢慢褪去清純少女的稚氣，走向成熟嫵媚姿態(tài)。如圖12所示，服飾顏色一改曾經(jīng)的淡雅轉(zhuǎn)為鮮艷，玫粉色長(zhǎng)衫與鵝黃色百褶裙搭配，彰顯甄嬛的活潑可愛。發(fā)型設(shè)計(jì)中沒(méi)有了曾經(jīng)稚嫩的齊劉海，已然是成熟的中分發(fā)型，發(fā)飾也首次出現(xiàn)了鳳凰，此時(shí)妝容也大為變化，由初入宮的淡雅清新妝更迭為成熟嫵媚妝。色調(diào)搭配也由粉色系（少女般）變?yōu)槌壬担厝岢墒欤?，眉毛也比之前略彎些，眉型采用遠(yuǎn)山黛手法（眉毛細(xì)長(zhǎng)舒揚(yáng)，眉頭低于眉尾，顏色略淡），配合淡粉色腮紅，滿臉呈現(xiàn)被寵愛、幸福甜蜜和與世無(wú)爭(zhēng)的模樣。

從甘露寺回宮后，甄嬛的形象與之前大不相同，一改往前的活潑可愛，衣服顏色多偏向?yàn)榉€(wěn)重的顏色（如金色、黑色、橘色、米黃色、暗紅色等），凸顯甄嬛的穩(wěn)重。此時(shí)，甄嬛的吉服也改為正紅色與黑色的鑲邊金色搭配，整個(gè)人看起來(lái)更加莊重。甄嬛妝容也有很大的變化，整個(gè)妝容色彩濃郁，粗黑上挑的眼線，深咖的眼影中帶點(diǎn)藍(lán)色，更顯得甄嬛冷靜成熟，正紅色的嘴唇也極度妖艷，令人一眼看到就心生敬畏。此時(shí)的她內(nèi)心早已不再柔軟，而是為自己的未來(lái)打算。

作為皇太后的甄嬛，如圖13所示，身穿明黃吉服，石青色的領(lǐng)子與袖子繡上金色龍紋，無(wú)不彰顯著甄嬛至高無(wú)上的地位，頭飾顏色與吉服顏色相呼應(yīng)，以金色為主，頭飾造型配以鈿子頭飾，形狀對(duì)稱但配飾的左右位置不對(duì)稱，中間是金色鏤空配飾與金色掛飾，一邊為鏤空金牡丹與鑲嵌的寶石，另一邊是純金的鳳凰流蘇頭飾，嘴銜珍珠，這造型給人尊貴的感覺，也側(cè)面烘托了人物至高的權(quán)力。

三、結(jié)語(yǔ)

美妝可從寫實(shí)和寫意兩個(gè)方面對(duì)人物形象進(jìn)行塑造，寫實(shí)性要求體現(xiàn)出影視人物角色的年齡、性別、身份、個(gè)性、所處的時(shí)代背景等；寫意性主要通過(guò)象征、比擬的方式，塑造人物的氣質(zhì)、境界等。同時(shí)也可以從妝容的變化了解人物的背景文化以及人物不同階段的經(jīng)歷，凸顯人物內(nèi)在的真善美和假惡丑，使人物形象更加豐滿立體。

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