從“甜寵文”到“正甜劇”：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材改編路徑探析

張富麗 于楊

內(nèi)容提要：近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材影視改編持續(xù)升溫。隨著《你是我的城池營壘》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇熱播，“正甜劇”這一新的現(xiàn)實題材劇作類型也正式進(jìn)入大眾的視野。本文將從原著小說的自發(fā)轉(zhuǎn)型起筆，圍繞劇本改編、影視制作、后期出品等改編全環(huán)節(jié)，分析闡明“正甜劇”的特點、優(yōu)勢以及發(fā)展機遇，為后續(xù)的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編提供參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 現(xiàn)實題材 影視改編 正甜劇 《你是我的城池營壘》

一、正甜?。含F(xiàn)實題材網(wǎng)改劇的新分支

自痞子蔡在網(wǎng)絡(luò)上連載《第一次親密接觸》開始至今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已走過20年的發(fā)展歷程。當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)處于轉(zhuǎn)型升級發(fā)展的關(guān)鍵階段，由以往的“大流量”轉(zhuǎn)向追求“高質(zhì)量”，現(xiàn)實題材成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自我突破、邁向新高峰的重要發(fā)力點。這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突破發(fā)展瓶頸的有益探索，是作者創(chuàng)新求變和制度引導(dǎo)的綜合效果，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化的必由之路?，F(xiàn)實轉(zhuǎn)向給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注入了新的藝術(shù)活力a。

與此同時，影視行業(yè)也產(chǎn)生了新的情況：隨著“IP熱”不斷發(fā)酵、升溫，層出不窮的IP改編劇也逐漸暴露出同質(zhì)化、模式化的弊端，自我復(fù)制、粗制濫造的“套路劇”已經(jīng)無法讓觀眾滿意。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP改編由“黃金期”轉(zhuǎn)入“冷靜期”，影視方在劇本選購方面愈加謹(jǐn)慎。

至此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)供給側(cè)與影視公司需求側(cè)都已發(fā)生變化，IP不再是收視的萬能靈藥。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要開辟現(xiàn)實維度的新賽道，為下游影視產(chǎn)業(yè)提供更多反映時代特征、切入現(xiàn)實生活、包含思想深度的精品文本。而“現(xiàn)實主義強調(diào)真實地再現(xiàn)社會現(xiàn)實，其孕育的公民精神與社會責(zé)任感對于‘玄幻滿屏的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有糾偏和引航作用”b，恰恰能夠解決當(dāng)前影視行業(yè)的燃眉之急。

而今，網(wǎng)劇正劇化的趨勢愈加明顯，時代關(guān)切和現(xiàn)實精神已成為網(wǎng)劇在當(dāng)前影視業(yè)激烈競爭的大環(huán)境中實現(xiàn)突圍的重要路徑?！洞蠼蠛印贰冻聊恼嫦唷贰稓g樂頌》等影視作品的成功證實了網(wǎng)改劇的“現(xiàn)實主義勝利”，也再次說明在網(wǎng)改劇層出不窮、逐漸飽和、基數(shù)大、出頭難的市場背景下，向主流靠攏、向精品發(fā)展不再是單純的自上而下的倡導(dǎo)，更是影視行業(yè)為求生存和突破所進(jìn)行的一次自發(fā)自覺的轉(zhuǎn)型、一次主動的擁抱和響應(yīng)。

與此同時，網(wǎng)改劇的重要類型分支“甜寵劇”自身發(fā)展已經(jīng)到了瓶頸期。“無腦發(fā)糖”“甜到發(fā)膩”“故事虛浮”“不接地氣”的弊病越來越受到觀眾的反感，“為甜而甜”“為寵而寵”從而導(dǎo)致犧牲邏輯、魔改劇情乃至削弱人物人格尊嚴(yán)的粗暴改編已經(jīng)受到市場數(shù)據(jù)和觀眾口碑的雙重冷遇。因此，“甜寵劇”自身也在尋求愛情故事的新講法和新模式，有意識地向現(xiàn)實生活汲取素材和營養(yǎng)，讓故事與當(dāng)下社會緊密接軌，人物緊貼年輕觀眾的心理需要，從而激發(fā)出“甜寵劇”的新鮮感、真實感，增強其深度和厚度，以獲取更多來自主流的認(rèn)可、接納。

在此背景下，一類風(fēng)格更加輕松愉悅、聚焦青年人成長歷程的現(xiàn)實題材“正甜劇”應(yīng)運而生，《你是我的城池營壘》是其中的重要代表。作品立足“特警”與“醫(yī)生”兩大職業(yè)，刻畫青年人的職業(yè)奮斗和個人成長，“以大量的篇幅和用心的細(xì)節(jié)描摹了特警和醫(yī)生這兩個職業(yè)的工作艱難與神圣，彰顯了當(dāng)代青年的個人情感特質(zhì)與使命擔(dān)當(dāng)?！眂

“正甜劇”由“正劇”和“甜寵劇”兩個源頭融合發(fā)展而來，以優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著為母本，汲取“正劇”關(guān)注現(xiàn)實、反映社會、洞察時代精神的“現(xiàn)實基因”，吸納“甜寵劇”表現(xiàn)當(dāng)代青年人愛情生活的“浪漫基因”，塑造有理想、有擔(dān)當(dāng)?shù)那嗄耆合?，展現(xiàn)青年踐行天職使命、追求美好愛情的心路歷程，旨在喚起青年群體的共鳴，鼓舞青年人在事業(yè)和生活的平衡發(fā)展中追求夢想、實現(xiàn)價值。

以“正”“甜”為主要特征，《你是我的城池營壘》顯示了一種有別于以往現(xiàn)實題材網(wǎng)改劇的新風(fēng)格?！罢稹敝罢?，就在于繼承和延續(xù)了傳統(tǒng)正劇中關(guān)注社會、反映時代的現(xiàn)實基因，表現(xiàn)在作品中即為對特警、醫(yī)生的職業(yè)成長刻畫，對醫(yī)患關(guān)系、警民關(guān)系等社會議題的洞察和反映，而這種現(xiàn)實關(guān)懷的價值，就如邵燕君教授在概括網(wǎng)絡(luò)類型經(jīng)典的“經(jīng)典性”特征時所指出的：傳達(dá)了本時代最核心的精神焦慮和價值指向，負(fù)載了本時代最豐富飽滿的現(xiàn)實信息，并將之熔鑄進(jìn)一種最有表現(xiàn)力的網(wǎng)絡(luò)類型文形式之中d?！罢稹敝疤稹保才c一般言情劇中無底線的“甜寵發(fā)糖”不同，感情線的設(shè)計以清新、自然為主旨，重在營造“含蓄清甜”的情感氛圍，有意識地對人物感情進(jìn)行收束克制，避免“感情之甜”沖淡“使命之正”。改編的最終目的是實現(xiàn)“正甜交融”，顯示出不同以往的全新的藝術(shù)風(fēng)格，吸引更多觀眾、尤其是青年群體的關(guān)注。

2021年，《你是我的城池營壘》在愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻同步播出，同年登上央視八套上星播出，全劇每集平均收視率0.617%。當(dāng)前，作品的豆瓣評分為7.2分，共計18.6萬人參與評分。CCTV-3《中國文藝報道》欄目推出“《你是我的城池營壘》致敬青年的使命與擔(dān)當(dāng)”視頻報道，CCTV-1《今日說法》欄目在中國人民警察節(jié)對作品進(jìn)行了特別報道，此外，《中國青年報》《文匯報》等媒體也對作品進(jìn)行了宣傳報道。作品被評為2021年上海市“中華文化走出去”專項扶持資金入選項目，發(fā)行至日本、韓國、新加坡、泰國等多個國家和地區(qū)。

二、網(wǎng)文原著：反映新時代的行業(yè)文

《你是我的城池營壘》是網(wǎng)絡(luò)作家沐清雨創(chuàng)作的“軍旅三部曲”收官作，小說創(chuàng)作于2012年，講述少校邢克壘（劇中為特警）與醫(yī)生米佧在各自擔(dān)當(dāng)使命的路上產(chǎn)生交集并相愛的故事。

小說是沐清雨面向現(xiàn)實題材的一次自發(fā)的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型。沐清雨曾多次在采訪中表示，隨著年齡、閱歷的不斷增長，自己有意識地在創(chuàng)作中注入現(xiàn)實因素，力圖在作品中反映更多行業(yè)生態(tài)和社會現(xiàn)象。近年，沐清雨創(chuàng)作了以航空飛行、都市養(yǎng)老、教育扶貧、公益救援等為主題的多部行業(yè)文，《你是我的城池營壘》小說是作者向現(xiàn)實題材轉(zhuǎn)型的早期作品。動筆前，沐清雨做了大量素材搜集，采訪了曾在坦克旅服役的義務(wù)兵以及兩位軍嫂，小說中“醫(yī)生”“軍人”的職業(yè)風(fēng)采、化身堡壘守護(hù)人民的作品立意，比之單純描寫“甜寵”的作品具有更高的辨識度和更強的競爭力，在版權(quán)售賣的過程中也得以脫穎而出，進(jìn)入影視公司的視野。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入新的發(fā)展階段后，現(xiàn)實題材由幕后走向臺前，與玄幻、歷史、仙俠等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳統(tǒng)題材站在同一賽道，同時接受影視公司的評估和擇選。歐陽友權(quán)教授曾指出，影視制作公司對內(nèi)容選擇主要從三個維度進(jìn)行考量：首先是作品內(nèi)容與社會經(jīng)濟、政治、文化的契合度；其次是作品本身的質(zhì)量；最后是作品的點擊率、人氣、排行等數(shù)據(jù)指標(biāo)e。根據(jù)這一標(biāo)準(zhǔn)，根植于當(dāng)代生活和社會文化的現(xiàn)實題材作品，更易貼合影視公司的內(nèi)容需求，而廣為人知的“流量”指標(biāo)即點擊率、人氣、排行等數(shù)據(jù)，反而不是決定采購與否的第一要素。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著的“流量”只能影響而不能決定影視轉(zhuǎn)化的成功率。《你是我的城池營壘》原著在晉江文學(xué)城一眾“大IP”當(dāng)中并不屬于“頂流”，但作品的題材和內(nèi)容貼近生活，擁有真實專業(yè)的職業(yè)刻畫這一明顯優(yōu)勢，與玄幻、架空等題材相比，在當(dāng)下階段也更易于進(jìn)行影視轉(zhuǎn)化。此前，部分網(wǎng)絡(luò)作家和影視公司對現(xiàn)實題材持有“缺乏流量”“回報不高”的看法，《你是我的城池營壘》的成功改編，得益于其“現(xiàn)實”和“浪漫”兩方面元素的平衡調(diào)配，證明現(xiàn)實題材作品也可以“叫好又叫座”，在一定程度上矯正了“現(xiàn)實題材”與“冷板凳”掛鉤的片面印象。

三、劇本改編：立人物，定主線，去套路

進(jìn)入到改編階段，編劇團隊主要對原著小說進(jìn)行了“一改一增一去”三個方面的調(diào)整：修改人設(shè)，塑造有真實感和說服力的人物群像；增強職業(yè)線，書寫當(dāng)代青年的職業(yè)成長與自我實現(xiàn)；去掉夸張的同質(zhì)化套路和拖泥帶水的恩怨糾葛，回歸質(zhì)樸、自然的敘事風(fēng)格。

（一）立人物，塑造真實美好的人物形象

在處理男主角邢克壘的人設(shè)時，編劇團隊在南京龍虎突擊隊七里河訓(xùn)練基地實地體驗生活，積累了特警日常訓(xùn)練生活的第一手資料，以龍虎突擊隊為原型，塑造了劇中的猛虎突擊隊和以邢克壘為代表的一批精英特警；劇中許多情節(jié)直接來源于特警的真實生活，邢克壘與米佧首次約會在廣場打氣球的情節(jié)，就來源于一名特警戰(zhàn)士和愛人的約會經(jīng)歷f。根據(jù)對特警群體的實際觀察，編劇團隊將戀愛中的邢克壘從書中的自信、外放、“會撩”改為了劇中的青澀單純、甚至不知所措、略顯笨拙，反而因角色表露出的“真誠”而收獲了不錯的評價。

一方面，邢克壘的形象影響著觀眾對于特警群體的印象，必須要表現(xiàn)出角色嚴(yán)謹(jǐn)、可靠、忠誠的特質(zhì)，塑造正氣凜然的軍人形象，喚起大眾對角色的信服感和信賴感。另一方面，人設(shè)的變化也受到當(dāng)前網(wǎng)改劇受眾的普遍審美趣味影響?？v觀當(dāng)前的網(wǎng)改劇男主人公，多以“忠犬”“堅貞”“溫柔”為特征，同時取代了以往的“霸道”“狠厲”“邪魅”型男主角，產(chǎn)生這種變化的重要原因，是受眾的“平等愛情觀”，觀眾不滿于在以往情感關(guān)系的敘事中，男性往往居于支配地位，而女性則居于服從的次要位置。他們更希望看到一個尊重女性、懂得反思、雖有弱點和瑕疵卻始終在進(jìn)步的男性形象，邢克壘的出現(xiàn)很好地滿足了這一審美需求。

在女性角色的塑造上，體現(xiàn)了編劇團隊鮮明的女性意識。網(wǎng)絡(luò)作家匪我思存曾指出，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的女性寫作特征之一就是“女性作為獨立個人的訴求被關(guān)注和放大”。g在《你是我的城池營壘》原著中，作者已有意識地增強米佧的獨立精神，如人物的身份是軍醫(yī)，還主動申請下鄉(xiāng)參加共建工作，都表現(xiàn)了米佧是有抱負(fù)、有追求的女性。但原著中的米佧依然沒能完全擺脫“小白兔”式的“嬌軟風(fēng)”，文中多次出現(xiàn)諸如“帶著哭腔”“眼圈紅了”的描寫，尤其是在與邢克壘的相處中，米佧往往是被動的一方，人物的自我意識在情感關(guān)系中被削弱了。

劇版《你是我的城池營壘》編劇團隊全部由女性構(gòu)成，其中劇本總監(jiān)秦雯是女性題材電視劇《我的前半生》編劇，對女性婚戀、職場的刻畫有成熟的經(jīng)驗。在女主角的定位上，編劇團隊一致認(rèn)同事業(yè)型的女主，“給女主定位一直是不戀愛腦、有事業(yè)有追求的人”h。因此在刻畫米佧時，編劇團隊突出了人物專注事業(yè)的一面，弱化了人物在原著中敏感、柔弱的一面，使米佧在事業(yè)和感情上都與邢克壘勢均力敵，成為獨當(dāng)一面的新時代女性。此外，原著中的邢克瑤是命運不濟、需要他人拯救的悲劇人設(shè)，改編后成為事業(yè)出色、氣場強大的“霸氣姐姐”，從書中的“接受保護(hù)”轉(zhuǎn)為劇中的“保護(hù)他人”。劇中還新增了原創(chuàng)人物卓文靖，卓文靖是射擊冠軍出身的女特警，在工作中“巾幗不讓須眉”，反映了當(dāng)代女性渴望克服成見、突破自我的內(nèi)心需求。

與傳統(tǒng)文學(xué)作品不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在連載之初就有鮮明的“男頻”“女頻”之分，以性別為分界點劃定不同的讀者群體?！赌闶俏业某浅貭I壘》原著是一部典型的由女作者寫給女讀者的“女頻文”，原著中天然帶有較強烈的女性意識。進(jìn)入到改編階段后，編劇團隊全部由女性組成，改編思路更易與原著形成共鳴，對原著主題、風(fēng)格的把控較也為準(zhǔn)確，在人設(shè)、情節(jié)都有較大改動的情況下，依然能夠抵達(dá)原著的核心。而同樣由秦雯參與編劇、改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“男頻”知名IP的網(wǎng)劇《贅婿》，在播出后卻產(chǎn)生了關(guān)于改編的爭議。劇中新增了原著中所沒有的“男德班”相關(guān)劇情，部分觀眾對此表現(xiàn)出抵觸情緒，有人評論道，“制作方為了討好他們想象中的女性觀眾，已經(jīng)罔顧邏輯了”。在一定程度上，兩部作品之間出現(xiàn)的截然不同的評價，反映了編劇與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品之間的“適配性”問題。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是面向特定的男性或女性讀者群創(chuàng)作的，因此呈現(xiàn)出小眾的傾向，在進(jìn)行影視轉(zhuǎn)化時，跨媒介傳播要求作品必須從“小眾”走向“大眾”，滿足更廣泛觀眾群體的觀影需求，這就需要編劇把握好劇本的風(fēng)格定位、受眾人群，避免供需之間出現(xiàn)錯位。在這一點上，《你是我的城池營壘》編劇團隊的改編是較為成功的。

（二）定主線，“職業(yè)”“愛情”雙線并行

改編在保留原著本身感情線的基礎(chǔ)上，增強職業(yè)線的刻畫，將感情生活的“甜”與使命擔(dān)當(dāng)?shù)摹罢比跒橐惑w，展現(xiàn)新時代青年的使命擔(dān)當(dāng)。劇中職業(yè)線的落點在于塑造“職業(yè)群像”。主創(chuàng)團隊先后在南京醫(yī)科大學(xué)附屬腦科醫(yī)院、北京天壇醫(yī)院神經(jīng)外科等醫(yī)院進(jìn)行了調(diào)研采訪，在原著基礎(chǔ)上，新增了掰阿托品搶救中毒患者、血氣胸手術(shù)、顱內(nèi)動脈瘤夾閉手術(shù)等情節(jié)，在專業(yè)逼真的手術(shù)畫面中貫穿對于醫(yī)療保障、醫(yī)患關(guān)系等社會議題的關(guān)注探索。

劇中醫(yī)生形象主要分為三類：以邵宇寒為代表的權(quán)威專家，醫(yī)術(shù)精湛、成熟嚴(yán)謹(jǐn)，是青年醫(yī)生的楷模和引路人；以米佧為代表的青年醫(yī)生，心懷理想、滿腔熱忱，但缺乏經(jīng)驗，內(nèi)心不夠堅強；還有許妍姍所代表的功利主義的、走入歧途的醫(yī)生形象，熱衷名譽、迷戀權(quán)威，空有醫(yī)術(shù)卻缺乏仁心。在地震救災(zāi)的情節(jié)中，許妍姍因心態(tài)問題導(dǎo)致手術(shù)出錯，米佧臨危受命接過手術(shù)、竭盡所能卻沒能救回患者，眾人灰心迷茫之際，邵宇寒作為前輩和師長開導(dǎo)了眾人，鼓勵青年醫(yī)生要正視失敗、吸取經(jīng)驗，堅定行醫(yī)救人的理想信念。通過這段群像戲，三類醫(yī)生形象都表現(xiàn)出各自鮮明的特點，既豐富了醫(yī)生群體的人物形象，也展現(xiàn)了這一職業(yè)的特殊性和復(fù)雜性，引發(fā)觀眾更深層的思考。

正甜劇的“正”不僅在于人物自身的職業(yè)成長，還指向青年的社會貢獻(xiàn)和時代擔(dān)當(dāng)。職業(yè)作為紐帶，將個人與社會統(tǒng)一，小確幸與大情懷融合，表現(xiàn)當(dāng)代青年人勇于承擔(dān)、踐行使命的理想和決心。劇中對職業(yè)線的刻畫可以分為三個層次：第一層，行業(yè)內(nèi)部，塑造了以米佧和邢克壘為代表的職業(yè)群像；第二層，行業(yè)之間，在觀念的碰撞、交融中逐步達(dá)成理解與認(rèn)同；第三層，社會大背景下，各行各業(yè)目標(biāo)一致，同心協(xié)力，共筑人民的幸福生活。三個層次層層遞進(jìn)，作品的立意也隨之升高。

職業(yè)線為作品奠定了現(xiàn)實風(fēng)格的嚴(yán)謹(jǐn)基調(diào)，因此，感情線的設(shè)計也相應(yīng)表現(xiàn)得克制、收束，保證作品整體風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一，避免因為過度“甜膩”而沖淡職業(yè)線營造出的專業(yè)氛圍。劇中的情感沒有耽溺于無限制的“發(fā)糖”“甜寵”或是轟轟烈烈、鉆心刻骨的愛恨波折，而是呈現(xiàn)出一種溫馨自然、細(xì)膩克制的“清甜感”。劇中設(shè)置了米佧、邢克壘兩人視頻連線的情節(jié)，米佧練習(xí)剝生雞蛋鍛煉手術(shù)技巧，屏幕對面的邢克壘練習(xí)穿大米提高狙擊的專注力，沒有甜言蜜語，卻傳遞出一種細(xì)水長流的默契。劇情后期，米佧希望去外國深造醫(yī)術(shù)，邢克壘全力支持米佧，二人各自努力，最終在結(jié)尾以更好的面貌相見，在相互成就中彰顯出愛情的本真與美好。

“既正且甜”的雙線設(shè)置，確定了作品明亮的主色調(diào)。兩條線彼此交叉、相互調(diào)和，職業(yè)線嚴(yán)謹(jǐn)而不枯燥，感情線甜蜜而不幼稚，一方面能夠保證觀眾在愉悅、輕松的氛圍中觀影，一方面又不乏思想的深度和教化的力量，這也是《你是我的城池營壘》作為現(xiàn)實題材“正甜劇”，與傳統(tǒng)正劇、言情劇產(chǎn)生區(qū)分的創(chuàng)新之處。

（三）去套路，回歸質(zhì)樸自然的敘事風(fēng)格

跨媒介改編要求作品必須向“大眾化”轉(zhuǎn)型，搬上熒屏?xí)r要“更多考慮大眾普遍的審美認(rèn)知與趣味，婚戀倫理觀上更為溫和、保守，重視人文情懷的表達(dá)”。i《你是我的城池營壘》原著寫于2012年，距今已經(jīng)十年之久。與十年前相比，無論是小說讀者還是影視觀眾，審美趣味都已經(jīng)發(fā)生改變，對原著中“虐戀情深”“世家情仇”這些“霸屏”已久的言情必備橋段不再“感冒”，他們更希望看到劇情輕松、感情清甜、男女主人公彼此信任、一致對外的愛情故事。

改編去掉的第一個套路是“世家情仇、虐戀糾葛”的老套。原著中，男女主角的父母之間恩怨頗深，他們干涉子女的戀愛交往，是兩人感情發(fā)展的頑固阻力?！笆兰仪槌稹弊鳛檠郧樽髌分型苿忧楣?jié)、激化矛盾的設(shè)定，在當(dāng)下已經(jīng)不再新穎。改編去掉了上一輩的恩怨糾葛，專注于講述“子世代”的故事；此外，原著中沈嘉凝是邢克壘正式交往過的“前女友”，以她為中心串聯(lián)起了一個關(guān)系復(fù)雜的“四角戀”，故事線集“劈腿”“強暴”“車禍”“流產(chǎn)”“精神病”等常見套路為一體，色調(diào)較為陰暗。劇中沈嘉凝的戲份大幅削減，原著復(fù)雜的“四角關(guān)系”簡化為沈嘉凝一廂情愿的“單箭頭”，角色之間的恩怨糾葛從敘述的中心位置走到邊緣，代之以環(huán)環(huán)相扣的外部事件作為推動情節(jié)、聯(lián)結(jié)人物的樞紐，更多呈現(xiàn)的是人物如何齊心協(xié)力解決問題。如制片人房迎接受采訪時所說，“希望觀眾以一種輕松美好的感覺來看戲?！备木幦サ袅送夏鄮耐|(zhì)化套路，呈現(xiàn)出人物清晰的成長脈絡(luò)，雖然少了一點“轟轟烈烈”，但平淡溫馨的“生活流”也能夠讓觀眾買賬。

改編去掉的第二個套路是“戀愛大過天”的俗套。改編恰當(dāng)?shù)仄胶饬俗髌分小罢迸c“甜”的比例，傳遞出“事業(yè)”和“愛情”同等重要的理念，米佧沒有因為邢克壘放棄出國深造，邢克瑤也沒有因為邵宇寒放棄家族事業(yè)，主人公在戀愛時能做到全情投入，在為理想拼搏時同樣全力以赴、不留余地。此前改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的電視劇《翻譯官》《愛上特種兵》《我的砍價女王》等作品也主打“職業(yè)+愛情”元素，然而實際情景卻是職業(yè)淪為戀愛的背景板，兩條線索比例失衡，導(dǎo)致作品頭重腳輕，未能達(dá)到預(yù)期的口碑，就如豆瓣高贊評論中所惋惜的，“又浪費一個好題材”。

四、影視制作：探尋現(xiàn)實深處的人性閃光

在藝術(shù)風(fēng)格上，作品顯示出現(xiàn)實主義的特點。本劇藝術(shù)總監(jiān)毛衛(wèi)寧曾執(zhí)導(dǎo)《平凡的世界》《汶川故事》等多部現(xiàn)實題材電視劇，本劇導(dǎo)演張彤師承毛衛(wèi)寧，曾參與《十送紅軍》《平凡的世界》《老中醫(yī)》等影視劇的拍攝。拍攝期間，毛衛(wèi)寧在微博中寫道，“無論什么類型的戲，從生活中來到生活中去一定是一條行之有效的方法。”張彤在接受紅星新聞專訪時表示，“我們始終按照現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法和態(tài)度塑造人物?！?/p>

受現(xiàn)實主義風(fēng)格影響，鏡頭語言也表現(xiàn)出內(nèi)斂深沉的特點，致力于發(fā)掘人物在逆境中迸發(fā)的精神力和人性美。劇中有一段地震救援的情節(jié)，拍攝于經(jīng)歷過5.12大地震的北川遺址附近，此前毛衛(wèi)寧曾在這里拍攝過《汶川故事》，毛衛(wèi)寧曾表示：實地拍攝，追求的是“身臨其境的感受”和“真實、真摯的表演”。這段拍攝誕生了“震區(qū)相望”的名場面。兩人在救災(zāi)中途相遇，遙遙對視，用唇語互道“保重”，邢克壘向米佧無聲敬禮，隨即兩人各自投入緊張的工作中。這段鏡頭的運用克制而含蓄，取消了長篇累牘的人物獨白和對話交流，代之以相框式的鏡頭將兩人容納進(jìn)畫面中，如同電影的默片。

在這段短短的鏡頭中蘊含了相當(dāng)多的內(nèi)容：相見的驚喜只有一瞬，很快轉(zhuǎn)為牽掛和擔(dān)憂，而職業(yè)和使命又要求他們必須鎮(zhèn)靜克制，僅僅以眼神和唇語傳遞心意，情感流動是隱忍、含蓄但又無限深沉的。這段鏡頭具有現(xiàn)實層面的合理性：危急關(guān)頭，兩人不可能有閑情余裕交談。在此基礎(chǔ)上，又通過唇語、眼神和敬禮的細(xì)節(jié)進(jìn)行了藝術(shù)層面的升華：雖不能用言語交談，相愛的兩人依然心有靈犀、互為牽掛。這段鏡頭可看作是全劇的點題之筆，探討了青年人如何處理“天職使命”與“個人情感”之間的關(guān)系。

在后期制作時，團隊按照奧斯卡最佳剪輯師沃爾特·默奇的六大法則進(jìn)行剪輯：“情感、故事和節(jié)奏要排在前三位，其他技術(shù)性標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該放在后面考慮”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身就有“強情緒”“故事性”“高爽感”的特質(zhì)，原著小說和電視劇在結(jié)構(gòu)安排上有內(nèi)在的共通性，都強調(diào)突出人物的情感變化和情節(jié)跌宕，因此在小說向影視轉(zhuǎn)化上的難度也有所降低。

在選角上，電視劇更注重演員的演技，而“流量”則列居次位。女主演曾獲金馬獎影后，演技上有一定保障；男主演曾到南京實地體驗特警生活，名場面“震區(qū)相望”就出自演員本人的設(shè)計。在拍攝《你是我的城池營壘》前，兩位演員都有參演現(xiàn)實題材電視劇的經(jīng)驗，閱歷和形象與角色較為契合。此前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇更傾向啟用“流量明星”，強調(diào)明星的“粉絲效應(yīng)”，致使“角色不符”“演技尷尬”等問題時有出現(xiàn)。《你是我的城池營壘》的成功選角證明，“流量明星”不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的唯一選擇。

五、出品發(fā)行：更加突出社會效益

《你是我的城池營壘》出品方之一是克頓傳媒。此前，克頓傳媒曾出品過《三生三世十里桃花》《親愛的，熱愛的》《何以笙簫默》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇，作品均成為“年度爆款”，克頓傳媒也因此在網(wǎng)改劇市場上占得一席之地；另一方面，克頓傳媒參與攝制了《覺醒年代》《我們的新時代》等重大題材作品，積累了一定經(jīng)驗，2021年播出的《你是我的城池營壘》是其開拓現(xiàn)實題材市場的進(jìn)一步舉措。作品試水成功后，克頓傳媒對“正甜劇”市場投注了更多精力。2021年底，克頓傳媒邀請毛衛(wèi)寧擔(dān)任公司藝術(shù)總監(jiān)，加大現(xiàn)實題材創(chuàng)作力度，力圖復(fù)制《你是我的城池營壘》的成功經(jīng)驗，側(cè)面反映出公司對“正甜劇”的長遠(yuǎn)規(guī)劃。

公安部金盾影視中心也是《你是我的城池營壘》出品方之一。2018年，金盾影視中心曾出品過警匪題材電視劇《橙紅年代》，電視劇改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同名原著，刻畫了一批忠誠、英勇的人民警察形象。此次《你是我的城池營壘》是金盾影視中心繼《橙紅年代》后又一次出品網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇，相較于《橙紅年代》，后者一開始就確定了明亮、清甜的基調(diào)，評分和口碑總體也要高于前者，產(chǎn)生這種變化的原因之一，是出品方在選題、制作上的升級進(jìn)步。

電視劇的播出時機恰到好處，2021年正值建黨百年，“初心使命”“責(zé)任擔(dān)當(dāng)”是社會的熱點詞，電視劇塑造了敬業(yè)負(fù)責(zé)、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)那嗄耆合瘢仙鐣髁鲀r值觀和觀眾心理需要，既“叫好”又“叫座”，實現(xiàn)了口碑和收視的雙贏。首播后，作品在CCTV-8多次重播，在2022年中國人民警察節(jié)期間，CCTV《今日說法》欄目還對作品進(jìn)行了專題宣傳，并給予“反恐防暴、為正義而戰(zhàn)！每一幀都很熱血”的評價。這些都是作品進(jìn)入官方視野、獲得主流認(rèn)可的表現(xiàn)。

在影視行業(yè)迎來“現(xiàn)實題材熱潮”的當(dāng)下，出品方也更加重視作品的社會效益，突出作品的正面影響力、感召力?！赌闶俏业某浅貭I壘》能取得當(dāng)下的成績，并不完全出于偶然，而是出品方打好口碑、開拓賽道的有意之舉，是從原著、改編乃至出品多個環(huán)節(jié)精心策劃的結(jié)果。這種主動自發(fā)的嘗試，也使得劇作在主流化、精品化的道路上比許多同類作品走得更遠(yuǎn)。

六、結(jié)語

《你是我的城池營壘》的影視改編主要圍繞兩個重點展開：第一，錨定職業(yè)背景，勾畫當(dāng)代青年理想的事業(yè)發(fā)展藍(lán)圖；第二，創(chuàng)新言情講法，建造溫馨平等、自然清甜的情感新景觀。改編在保留原著精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，又在劇本修改、視覺呈現(xiàn)、出品發(fā)行多個環(huán)節(jié)進(jìn)行錘煉加工，最終呈現(xiàn)出一部兼具經(jīng)濟效益和社會效益的成功之作。這部“正甜劇”的出現(xiàn)，讓人們看到了現(xiàn)實題材影視創(chuàng)作的更多可能，如何把年輕人的愛情與理想講出新意，仍有很大的表現(xiàn)空間。今后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編，或可吸收《你是我的城池營壘》的成功經(jīng)驗，讓清甜的愛情線和高燃的職業(yè)線交叉并行，使越來越多的年輕觀眾感受到現(xiàn)實題材作品的魅力。

注釋：

a黃發(fā)有：《警惕現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向泡沫化》，《中華讀書報》2019年05月22日（18版）。

b歐陽友權(quán)，羅亦陶：《我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的新挑戰(zhàn)與新趨勢》，《天津社會科學(xué)》2022年02期。

c張薇：《〈你是我的城池營壘〉：一部流量和正能量相互滋養(yǎng)的職業(yè)劇》[EB/OL].2021年[2022年6月21日].https：//weibo.com/ttarticle/p/show？id=2309404647405181338029。

d邵燕君：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)性”與“經(jīng)典性”》，《北京大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）》，2015年01期。

e歐陽友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)經(jīng)營的三個關(guān)鍵詞》，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論》，2019年04期。

f王涵：《〈你是我的城池營壘〉：新時代偶像如何影視化塑造？》[EB/OL].2021年[2022年6月21日].https：//www.sohu.com/a/457449145_351788。

g艾晶晶：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的女性寫作流行演變》，《寫作》，2020年04期。

hDataENT數(shù)娛：《偶像劇就是造夢｜專訪《城池營壘》第一編劇何潔》[EB/OL].2021年[2022年6月21日].https：//www.163.com/dy/article/G5MI2BA90537Q54A.html。

i戴清，陳萌：《在媒介轉(zhuǎn)換與文化縫合中叩問現(xiàn)實——近年來現(xiàn)實題材網(wǎng)文的劇集改編研究》，《中國文學(xué)批評》，2020年03期。

（作者單位：中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心）

[基金項目：本文系2021年度國家廣播電視總局部級社科研究項目“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材電視劇改編的主流化、精品化研究”（項目編號：GDT2107）階段性研究成果。]