我在波蘭看戲?。汗防滋卦诼飞?/h1>
2023-05-30 10:48:04雙魚游墨劉鈺
世界博覽 2023年10期
雙魚游墨劉鈺
《哈姆雷特在路上》宣傳海報(bào)。
作者（右一）和飾演奧菲利婭的女主演（中）。
每年的4月23日既是世界讀書日，也是英國(guó)文學(xué)巨匠威廉·莎士比亞誕辰與逝世的日子。在這一天，歐洲不僅會(huì)上演莎翁的經(jīng)典劇目，還會(huì)舉辦各種形式的慶?；顒?dòng)，以紀(jì)念莎士比亞對(duì)文學(xué)和藝術(shù)做出的巨大貢獻(xiàn)。而我周末的精神食糧就是去波蘭的莎士比亞劇院，觀看來(lái)自捷克“拉多斯特劇團(tuán)”的演員們帶來(lái)的《哈姆雷特在路上》，這部音樂(lè)劇由喬安娜·茲德拉達(dá)執(zhí)導(dǎo)，劇作家帕維爾·特雷萊克和帕維爾·胡比卡共同改編而成，音樂(lè)則由波蘭作曲家托馬斯·勒萬(wàn)多斯基創(chuàng)作。
演出中出現(xiàn)過(guò)的道具。
“奧菲利婭之死”
這部由莎士比亞在1599年至1602年創(chuàng)作的戲劇，在今天的演員們的精彩演繹下，綻放出全新的生命力，我和在場(chǎng)的所有觀眾一同體驗(yàn)了這場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話，深刻感受到莎士比亞永恒的魅力?！豆防滋卦诼飞稀穼?duì)原著的令人驚喜的改動(dòng)之處有許多，不僅采用了木偶戲與音樂(lè)劇結(jié)合的方式，還活用了劇中劇的結(jié)構(gòu)，將劇目拆解為《哈姆雷特》和《在路上》兩個(gè)部分，用特定的小號(hào)聲開啟新的一幕。
《哈姆雷特》的部分基本上遵循了莎士比亞原著的結(jié)構(gòu)：哈姆雷特一步步發(fā)現(xiàn)父王之死的真相，繼而在復(fù)仇和軟弱之間糾結(jié)，最終選擇了復(fù)仇。因?yàn)檎`殺了奧菲利婭的父親（愛偷聽的波洛涅斯），導(dǎo)致奧菲利婭淹死在溪水中。奧菲利婭的哥哥雷歐提斯在新任國(guó)王的讒言下，要為逝去的親人復(fù)仇。自此“復(fù)仇”這兩個(gè)字，蒙蔽了所有人的雙眼，驕傲的死神似乎掌控了所有王侯貴胄的命，最終哈姆雷特身邊的所有人物，無(wú)論是他深愛的、還是痛恨的，最終都因毒藥而死。
而《在路上》這部分，有序又隨機(jī)地穿插在各章節(jié)開始、發(fā)展和結(jié)尾的部分，生動(dòng)鮮活地呈現(xiàn)了劇團(tuán)演員們?nèi)绾卧谳d著舞臺(tái)的劇院車中生活、排練、吃飯和行駛的情景。其中最有趣的一處穿插是在演出剛開始時(shí)，小號(hào)聲響起，除了哈姆雷特之外的所有演員聚集在舞臺(tái)上奔跑著尋找他：“哈姆雷特去哪里了？我們的演出開始了，怎么哈姆雷特不見了？”燈光師甚至調(diào)皮地將聚光燈引向觀眾席，誤導(dǎo)大家以為哈姆雷特就躲在那里。正當(dāng)觀眾們也配合尋找哈姆雷特時(shí)，飾演哈姆雷特的演員突然在舞臺(tái)正中央把地板上的一扇門向上推開，從中冒出頭來(lái)，俏皮地和大家打起了招呼。
這種新穎的舞臺(tái)設(shè)計(jì)很巧妙，觀眾怎么可能猜到哈姆雷特就在舞臺(tái)上呢。此時(shí)正在“方便”的演員，用有趣的臺(tái)詞和夸張的肢體動(dòng)作表示自己不會(huì)輕易出來(lái)，畢竟這場(chǎng)演出要2小時(shí)之久呢。所有演員捂著鼻子開始表演抱怨與催促的情景也將沒(méi)有入戲的觀眾從“場(chǎng)外”拉入了“劇中”。當(dāng)一位演員將哈姆雷特從“廁所”中拉出來(lái)時(shí)，《哈姆雷特》和《在路上》兩個(gè)部分合并，《哈姆雷特在路上》正式開演了。
劇中，哈姆雷特父親的鬼魂出現(xiàn)，并向兒子控訴自己死亡的真實(shí)原因：他是被哈姆雷特的叔叔，自己的親兄弟克勞狄斯用毒藥謀殺的。得知了真相的哈姆雷特立誓要為父親報(bào)仇。一群流動(dòng)的演員在造物主霍拉旭的無(wú)情指揮棒下表演起了木偶戲，霍拉旭手持鞭子，像是一位馴獸師，而不是死去已久的哈姆雷特的仁慈朋友。小號(hào)聲再次響起，演員們拿起樂(lè)器開始了一次全團(tuán)亮相，這也是最為人津津樂(lè)道的部分，全劇團(tuán)成員都是器樂(lè)手，每個(gè)人至少會(huì)兩種以上的樂(lè)器?，F(xiàn)場(chǎng)所有的音樂(lè)表演全部由劇團(tuán)成員合作完成。
整場(chǎng)表演中我個(gè)人最喜歡的篇章是“奧菲利婭之死”。該劇將奧菲利婭原本死于小溪中的場(chǎng)景，巧妙地運(yùn)用舞臺(tái)設(shè)計(jì)，變成了那幅著名的由英國(guó)畫家約翰·艾弗雷特·米萊斯創(chuàng)作的《奧菲利婭》油畫。一個(gè)畫框被緩緩舉起固定在舞臺(tái)上，聚光燈延時(shí)開啟又關(guān)閉，在一明一暗的燈光下，畫框中的奧菲利婭時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，女歌者在悠揚(yáng)悲切的音樂(lè)烘托下，深情地演繹著這個(gè)角色在愛情與親情中的兩難困境，生存與毀滅中的艱難抉擇，生命的短暫與無(wú)法抗?fàn)幍拿\(yùn)。用她那猶如海妖吟唱般獨(dú)特的聲線把離別的不舍與悲泣全部宣泄出來(lái)。隨著樂(lè)曲的終結(jié)，奧菲利婭也結(jié)束了她短暫的一生，其獨(dú)特的性格和命運(yùn)，成了整部戲劇中最為重要、最富有戲劇性的段落。
奧菲利婭的文化內(nèi)涵
從繪畫到音樂(lè)，從舞臺(tái)劇到電影，奧菲利婭的形象經(jīng)常出現(xiàn)在各種不同的藝術(shù)作品里。她的形象被演繹和詮釋了無(wú)數(shù)次，時(shí)至今日依然是一個(gè)充滿魅力和神秘感的文化符號(hào)。誠(chéng)然，《哈姆雷特》作為莎士比亞的四大悲劇之首，無(wú)疑是非常著名的作品，可奧菲利婭作為一個(gè)戲份不算重的“工具人”，卻能在世界范圍內(nèi)引起極大的反響，成為眾多藝術(shù)家的靈感繆斯。
奧菲利婭的名字并非來(lái)自丹麥文，可能源于古希臘語(yǔ)，意為“幫助者”或“帶來(lái)希望者”。莎士比亞選擇奧菲利婭這個(gè)名字，某種程度上也揭示了少女悲慘的命運(yùn)和復(fù)雜的性格：一個(gè)被動(dòng)的女性角色，身不由己地被父親、哥哥和男友等男性操縱著命運(yùn)，最終無(wú)法承受這些壓力溺水身亡。
奧菲利婭其實(shí)是個(gè)內(nèi)心敏感、聰明且有思想的人物，內(nèi)心世界很復(fù)雜，只是她身處的時(shí)代以及接受的教育限制了她的行動(dòng)，只能被迫放棄自己的思想與感受，成為別人的棋子。在自殺之前，她表達(dá)了自己的痛苦與無(wú)奈，這使得她成了古典文學(xué)中一個(gè)非常吸引人的角色。對(duì)于奧菲利婭，不同的人有不同的審視和解讀，正如哈姆雷特一樣。一些人認(rèn)為她是一個(gè)脆弱的女性，受到社會(huì)和家庭的束縛，最終走向自毀；而另一些人則將她視為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立的女性，被不公正的社會(huì)和情感所壓迫。
數(shù)百年來(lái)許多畫家都描繪過(guò)奧菲利婭溺水而亡的場(chǎng)景，畫家通過(guò)自己的視角和風(fēng)格表現(xiàn)了奧菲利婭的形象，其中最著名的可能就是在話劇表演中采用的那幅《奧菲利婭》油畫。在米萊斯的畫筆下，奧菲利婭安靜地躺在幽靜的溪水中，雙手猶如含苞待放的花瓣一樣向上伸出，微張的雙唇與微睜的雙眼，似乎在等待著生命之歌再次被吟唱，少女的身旁藤蔓纏繞、綠樹成蔭，頭發(fā)和花朵散亂在水面上，她的表情安詳、唯美、寧?kù)o而幽寂。正如莎士比亞的原文中描寫的那樣：“她的衣服四散展開，使她暫時(shí)像人魚一樣漂浮在水上。”這幅畫是維多利亞時(shí)代浪漫主義藝術(shù)的代表作，也讓米萊斯一舉成名。自米萊斯之后，奧菲利婭的形象也被表現(xiàn)主義和現(xiàn)代派畫家重新詮釋過(guò)，呈現(xiàn)出這位悲劇女性更加復(fù)雜和神秘的一面。
波蘭的莎士比亞劇院在4月2 3 日活動(dòng)開幕日上準(zhǔn)備的紀(jì)念蛋糕。
演出前的熱場(chǎng)活動(dòng)，此時(shí)演員們已經(jīng)進(jìn)入了表演狀態(tài)。
此外，在一些影視作品中，奧菲莉亞也經(jīng)常被重新解讀。比如，在1996年的電影《哈姆雷特》中，女演員凱特·溫斯萊特扮演的奧菲利婭展現(xiàn)出了更加堅(jiān)強(qiáng)和自主的形象，她拒絕成為男性世界的犧牲品，而是用自己的方式尋求解脫。這樣的改編不僅讓奧菲利婭成為一個(gè)更加現(xiàn)代和獨(dú)立的女性，也為觀眾帶來(lái)了更多的思考和啟示。從這個(gè)角度來(lái)看，奧菲利婭的形象對(duì)于當(dāng)代女性角色的塑造同樣具有重要意義?，F(xiàn)代女性在面對(duì)各種挑戰(zhàn)和限制時(shí)，應(yīng)當(dāng)勇敢地表達(dá)自己的思想和感受，追求自我價(jià)值與意義。
據(jù)說(shuō)，在莎士比亞的時(shí)代，女性角色有時(shí)是由男演員來(lái)扮演的，這當(dāng)然也包括奧菲利婭這個(gè)角色。想象一下，一個(gè)男演員穿著女裝，扮演一個(gè)年輕而脆弱的少女，這是一種怎樣的挑戰(zhàn)。然而，這種挑戰(zhàn)也為觀眾帶來(lái)了意想不到的效果，正是因?yàn)檫@些男演員扮演女性角色，更深刻地傳達(dá)出了奧菲利婭所代表的柔弱感，所以才使得這個(gè)角色更加深入人心。
從拉斐爾前派的繪畫到當(dāng)代的時(shí)裝設(shè)計(jì)，奧菲利婭一直是無(wú)數(shù)尋求捕捉她的美麗和痛苦的藝術(shù)家們的靈感來(lái)源。奧菲利婭體現(xiàn)了莎士比亞戲劇中的矛盾和緊張關(guān)系：純真和瘋狂、美麗和悲劇、摯愛和失落、生存和毀滅。她在文學(xué)、戲劇和藝術(shù)中的形象，無(wú)疑已經(jīng)超越了哈姆雷特，成了一個(gè)新的文化符號(hào)。
莎士比亞對(duì)奧菲利婭的死因并沒(méi)有具體說(shuō)明，只是簡(jiǎn)單地說(shuō)她“淹死在小溪中”。這也似乎是莎士比亞的巧妙之處，他為這個(gè)角色的死因留下了足夠的想象空間，讓觀眾自己去探索和想象她的命運(yùn)。而正是這樣的開放性和多義性，讓奧菲利婭成了一個(gè)永恒的角色，能夠不斷地被重新解讀和塑造，不斷地啟發(fā)著新一代的藝術(shù)家和文化從業(yè)者。
（責(zé)編：南名俊岳）
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