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    《竇娥冤》《蘇三起解》和《秦香蓮》中悲劇色彩的偶然性與必然聯(lián)系

    2023-05-30 10:48:04王宇競
    今古文創(chuàng) 2023年16期
    關(guān)鍵詞:竇娥冤相似性

    王宇競

    【摘要】 《竇娥冤》《蘇三起解》和《秦香蓮》都是我國膾炙人口的古代經(jīng)典文學(xué)作品。這三部文學(xué)作品皆以女性視角為主線而展開。值得一提的是,其中《竇娥冤》算是一部徹頭徹尾的悲劇,不同的是,大眾認(rèn)知里的《蘇三起解》和《秦香蓮》縱有波折,但好在算是善惡到頭終有報(bào)的大團(tuán)圓結(jié)局。但其實(shí),如果深入剖析這三部作品的話,不難發(fā)現(xiàn),它們都是典型的帶有悲劇色彩的文學(xué)作品,甚至可以說,它們本身就是悲劇的代名詞。盡管三部作品的時(shí)代背景以及創(chuàng)作形式都不同,但在故事主旨、敘述手法、人物特色等處還是有著不少的相似性。本文將以這三部作品的主人公為切入點(diǎn),運(yùn)用平行研究方法解讀《竇娥冤》《蘇三起解》和《秦香蓮》背后悲劇色彩的偶然性與必然聯(lián)系。

    【關(guān)鍵詞】悲劇色彩;相似性;必然聯(lián)系

    【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2023)16-0017-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.16.005

    一、竇娥、蘇三和秦香蓮的人物分析

    (一)竇娥、蘇三和秦香蓮命運(yùn)的相似

    竇娥、蘇三和秦香蓮的遭遇都是蒙受不白之冤,若說最大的不同,莫過于蘇三和秦香蓮是守得云開見月明,而竇娥只能含恨枉死,最終靠著死前誓愿一一應(yīng)驗(yàn)的傳奇性來昭雪。但縱使三位主人公的結(jié)局不盡相同,命運(yùn)也依然是十分相似的。

    竇娥三歲無母,七歲又因家中貧寒而被父親賣入蔡家抵債,之后又經(jīng)歷了丈夫患病去世,自此成了寡婦,與蔡婆婆相依為命。只是天有不測風(fēng)云,竇娥后又被張?bào)H兒脅迫陷害,因不忍蔡婆婆受刑而認(rèn)下莫須有的罪名。最終含恨冤死,也未能使得真相大白,直至血濺白練、六月飛雪和大旱三年一一應(yīng)誓,這一出感天動(dòng)地的大戲由此推動(dòng)至了高潮,卻也終于落幕。

    蘇三(玉堂春)是南京名妓,與家道中落的王景隆互許終身。后因王景隆進(jìn)京科考,蘇三不愿再賣藝接客,老鴇便將蘇三賣與了山西洪洞商人沈洪為妾。豈料商人沈洪重利常年外出,其妻皮氏便與人私通,欲意謀奪家產(chǎn)。皮氏尋到機(jī)會(huì)之后,便下毒害死了沈洪且嫁禍給了蘇三,她還賄賂買通了當(dāng)?shù)刂h。幾人狼狽為奸之下,終是屈打成招,坐實(shí)了蘇三的罪名。適逢王景隆出任山西巡按,得知了蘇三冤情,便下令押解蘇三案全部人員至太原,最終案情真相水落石出,蘇三與王景隆二人也有情人終成眷屬。

    秦香蓮的丈夫陳世美高中狀元,卻一去三年不回,杳無音信。家鄉(xiāng)連年大旱,公婆也因饑餓而死,無奈之下,秦香蓮帶著一雙兒女上京尋夫。沒想到的是,早已成為狀元郎的陳世美如今還成了當(dāng)朝駙馬。負(fù)心漢在看到妻子之后,不僅沒有相認(rèn),反而暗派手下韓琪殺人滅口。韓琪在追殺秦香蓮時(shí)得知事實(shí)真相,心灰意冷之下?lián)]劍自戕,放走了秦香蓮母子。而秦香蓮在相國王延齡的幫助下,找到了開封府,向包公訴說冤情。包公在明白事情的來龍去脈之后,好言相勸于陳世美,豈料對方不僅不聽,還以權(quán)勢壓人一頭。國太聽聞消息前來求情,可捱不過鐵面無私的包拯一心除惡,最后將負(fù)心薄幸的陳世美就地正法。

    (二)竇娥、蘇三和秦香蓮性格的相似

    三位主人公命運(yùn)多舛,她們遇到的困難既有天災(zāi)也有人禍。竇娥無母是天災(zāi),遭小人陷害是人禍;蘇三淪落風(fēng)月場所是天災(zāi),被污蔑殺人是人禍;秦香蓮家鄉(xiāng)大旱,公婆慘死是天災(zāi),丈夫薄情寡義,殺妻滅子是人禍。這就是藝術(shù)創(chuàng)作中所必不可少的情節(jié)沖突,但具體個(gè)體的個(gè)性不同又會(huì)造就故事不同的走向發(fā)展。

    竇娥命運(yùn)孤苦,卻天性善良又生而倔強(qiáng)。在面對一再不公時(shí)依然能夠堅(jiān)強(qiáng)生活,哪怕遭人污蔑,對方想要屈打成招時(shí)也是如此。只是遇上了蔡婆婆這樣的軟肋,善良的她便不好再一味堅(jiān)持自我,反倒連累了他人,迫不得已的她這才選擇認(rèn)下罪名。但也正是因?yàn)楣亲永锏木髲?qiáng),才致使竇娥死前盟誓,上天感念這樣的冤情使得出現(xiàn)了三大奇觀,《竇娥冤》也至此結(jié)局。但若不是竇娥這樣的性格脾氣,那么她的所作所為便不會(huì)使得整個(gè)故事如此合情合理,更不會(huì)在最后結(jié)局之時(shí)達(dá)到高潮,完成升華。

    蘇三淪落風(fēng)塵多年,卻出淤泥而不染,其心堅(jiān)貞。是以在與王景隆分別后閉門謝客,只是自小命運(yùn)多舛的她受盡欺辱,養(yǎng)成了柔弱的性子,在被老鴇賣給商人時(shí)也是無力招架,只能屈從于命運(yùn)??上\(yùn)一再愚弄于她,商人妻子與外人聯(lián)合謀財(cái)害命,還將罪責(zé)盡數(shù)嫁禍給了蘇三,蘇三耐不住嚴(yán)刑拷打,認(rèn)下了這樁罪名。好在王景隆謀得功名,不僅替她洗刷了冤屈,還成就了與蘇三的一段美好姻緣。

    秦香蓮深受封建觀念殘害荼毒,卻心地善良,踏實(shí)肯干。這也是在丈夫進(jìn)京趕考卻一去不回,丟下父母于家中時(shí),秦香蓮任勞任怨的原因所在。在看到陳世美早已變心,貪慕虛榮之時(shí),秦香蓮第一時(shí)間也并沒有要據(jù)理力爭的想法,這也是受封建思想的影響。若不是最后陳世美痛下殺手,秦香蓮也不會(huì)想到到開封府告狀,自然也沒有最后的惡有惡報(bào)的結(jié)局。

    三人的命運(yùn)相似卻又不同,除了創(chuàng)作意圖、時(shí)代背景等等的不同,很大原因也是主人公的個(gè)性差異所致。

    (三)竇娥、蘇三和秦香蓮行為準(zhǔn)則的相似

    竇娥、蘇三和秦香蓮都是集善良、聰穎于一體的女性角色。

    竇娥孝順父母,后又孝順婆婆,為家庭付出始終無怨無悔。而后哪怕被張?bào)H兒父子脅迫,仍堅(jiān)持自身,誓死不從。這便是她刻在骨子里強(qiáng)烈的道德感所致,有孝順,也有守節(jié)。

    蘇三雖然淪落風(fēng)塵,但始終內(nèi)心堅(jiān)貞,渴望世界的真善美。所以在與公子王景隆邂逅卻又離別后,閉門謝客。從始至終,蘇三都體現(xiàn)了古代女子身上的一種飄若浮萍的無力感,是不得已向命運(yùn)屈從的無奈妥協(xié),但這些遭遇同樣也無法掩蓋她身上的閃光點(diǎn),那就是堅(jiān)持自身,渴望向陽而生。

    秦香蓮在家鄉(xiāng)大旱三年之際,依然選擇留在公婆身邊不離不棄,是古代一向宣揚(yáng)推崇的孝順兒媳。她遭到丈夫拋棄時(shí)一開始也沒有勇敢站出來,而是想著妥協(xié)退讓,這也是古代女子以夫?yàn)樘斓慕?jīng)典刻畫,是有著強(qiáng)烈的道德感約束的女子。

    綜上所述,三位主人公都是正面形象,但他們身上無一例外,都是古代社會(huì)女子群像的縮影。每一個(gè)人物都不能超脫于當(dāng)下所處的社會(huì)環(huán)境,否則便是空中樓閣,虛有其表。而正是社會(huì)背景對于女子的一致要求,才導(dǎo)致了她們高度相似的行為準(zhǔn)則,從而導(dǎo)致了相似的故事脈絡(luò)。

    二、《竇娥冤》《蘇三起解》和《秦香蓮》的悲劇底色

    (一)《竇娥冤》《蘇三起解》和《秦香蓮》的創(chuàng)作背景

    每一部文學(xué)作品都有著自己的創(chuàng)作背景,創(chuàng)作背景是當(dāng)下的主流思潮,是作者創(chuàng)作時(shí)所依仗的三觀思想。作品的底色暗含在創(chuàng)作的時(shí)代背景中,早有鋪墊。

    《竇娥冤》是關(guān)漢卿的代表作,更是元雜劇的集大成之作,被稱為中國古典十大悲劇之一。其作者關(guān)漢卿生于金末元初,見證了蒙古人入主中原,社會(huì)動(dòng)蕩不安的歷史。為滿足蒙古貴族的需求,貪贓枉法,草菅人命之事層出不窮,在這種階級(jí)壓迫與民族壓迫的雙重壓迫之下,各族人民的日子都過得痛苦不堪,其中漢人尤甚,而冤假錯(cuò)案也可謂是多如牛毛。讀書人有感而發(fā),有意通過筆桿來揭露這種社會(huì)黑暗與世道不公,元雜劇這種藝術(shù)形式便緊跟著應(yīng)運(yùn)而生?!陡]娥冤》是元雜劇的代表,更是千千萬萬不甘屈服于命運(yùn)的時(shí)代縮影。

    《蘇三起解》是京劇的經(jīng)典劇目,家喻戶曉的主人公在歷史中確有其人,蘇三的遭遇也有據(jù)可查。在歷史長河中,權(quán)勢弄人的例子屢見不鮮,蘇三絕不是個(gè)例。出身青樓的蘇三暗合男尊女卑的古代社會(huì)階級(jí),也正是這種階級(jí)限制,注定了女子的人微言輕,使得一有罪名加身,女子便翻案無力。是社會(huì)階級(jí)與權(quán)勢弄人的雙重壓迫,造就了這一出《蘇三起解》的悲劇底色。

    《秦香蓮》又名《鍘美案》,一直活躍在戲劇舞臺(tái)上,并衍生出了多種劇種。古代女子以夫?yàn)樘欤麄€(gè)社會(huì)男尊女卑,三妻四妾稀松平常,富貴易妻也是司空見慣,更有權(quán)勢壓人,這些便是《秦香蓮》的創(chuàng)作背景。秦香蓮是這些古代女子的代表,但又不完全等同于傳統(tǒng)女性,正是如此,才使得她的悲劇底色無法泯滅,卻又多了轉(zhuǎn)圜的空間。

    (二)《竇娥冤》《蘇三起解》和《秦香蓮》的法律觀念

    從很多史料記載,以及流傳下來的各種文學(xué)作品來看,古代的司法制度并不健全。因此一旦有冤假錯(cuò)案的發(fā)生,人們便常常寄希望于所謂的因果循環(huán)、天理昭昭,這便是“天治”。而許多事件的平反即便沒有“天治”,也是借助著人為的力量,即古代司法環(huán)境中的“人治”。真正靠著“法制”在起作用的例子卻是少之又少。

    《竇娥冤》當(dāng)中懲惡揚(yáng)善的手段便是“天治”。古人深受封建思想的壓迫,卻又受到時(shí)代的局限,反抗無門,因此神權(quán)思維更重。一方面,竇娥死前盟愿,就是希望蒼天有眼,可以替她報(bào)仇雪恨;可另一方面,心灰意冷的竇娥又在強(qiáng)烈指責(zé)天道的不公,不然怎么會(huì)令惡霸橫行,好人蒙冤?由此可以看出關(guān)漢卿這個(gè)元曲大家身上的矛盾點(diǎn)所在,他敢于揭露社會(huì)黑暗,痛批壓迫人民的官僚主義,這是敢于挑戰(zhàn)當(dāng)世權(quán)力的反抗精神。可他終究還是跳脫不出時(shí)代加注在他身上的條條框框,關(guān)心世間百態(tài)與百姓疾苦是真,意識(shí)不到人民群眾的力量也是真,最終只好通過蒼天動(dòng)容來完成這一曲可歌可泣的慷慨悲歌。讀來蕩氣回腸有余,后勁力度不足。

    《蘇三起解》勾勒出的故事框架是典型的“人治”社會(huì),整個(gè)故事的起承轉(zhuǎn)合似乎充斥著巧合。縣令拿人錢財(cái),替人消災(zāi),辦的是人情案,行的是貪贓枉法的齷齪事。更顯諷刺的是,蘇三案審理定罪的全過程依賴的不是法律制度,而是在地方,權(quán)力可以只手遮天的縣令。乃至最后的翻案,也不過是因?yàn)橥蹙奥〔辉偈悄莻€(gè)手無實(shí)權(quán)的書生,他有了官職,便有了替人翻案的能力。故事的最后雖然是大團(tuán)圓結(jié)局,但也少不了讓人唏噓嗟嘆。

    《秦香蓮》同樣也是“人治”社會(huì)。丈夫移情易妻后成了當(dāng)朝駙馬爺,官員們多畏懼皇權(quán)而不能替人辯駁,便是那個(gè)鐵面無私的包拯,一開始也未能為了秦香蓮而與皇權(quán)反對。在最后定罪之時(shí),因顧及皇家顏面,國太等人更是站出來多次阻撓包庇。包拯便是這一出戲中懲戒的工具,如果沒有了不畏權(quán)力的包拯,秦香蓮的結(jié)局最終也只會(huì)淪為悲劇。

    (三)《竇娥冤》《蘇三起解》和《秦香蓮》的創(chuàng)作手法

    每一部文學(xué)作品的創(chuàng)作手法都不盡相同,作者通過這些形式各一的創(chuàng)作手法可以達(dá)到事半功倍的效果,進(jìn)而使得作品的內(nèi)涵豐富充盈。

    《竇娥冤》運(yùn)用了寫實(shí)與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法,這種想象與夸張的藝術(shù)手法極力渲染了悲劇的凄愴動(dòng)人,使得人物形象越發(fā)生動(dòng)鮮明,也使得原本故事情節(jié)更加波折?!陡]娥冤》既有著市井生活的真實(shí)刻畫,又有著神仙鬼怪的奇異玄妙,讀來虛實(shí)參半,有著震撼人心的力量。

    《蘇三起解》運(yùn)用了倒敘的寫作手法,開篇便已是被屈打成招的蘇三正待問斬,繼而引出了那句千古名唱——蘇三離了洪洞縣,將身來在大街前。這種將整個(gè)故事當(dāng)中扣人心弦的部分提前至開頭,可以起到點(diǎn)題和制造懸念的效果,還可以避免平鋪直敘帶來的前期情節(jié)冗長,不夠吸引人的問題?!短K三起解》一開始就營造了緊張激烈的氣氛,將讀者帶到了主角視角下的生死關(guān)頭,使得整個(gè)故事更加跌宕起伏、精彩紛呈。

    《秦香蓮》的框架結(jié)構(gòu)引用了開門見山和層層深入,開篇便借用秦香蓮之口道明了她的來意,并且隨著情節(jié)的推進(jìn)而將人物的內(nèi)心情感多層次展開,最終帶入了負(fù)心漢被包拯就地正法的高潮。《秦香蓮》的開門見山,使得故事簡明扼要地進(jìn)入正題,干脆利落地交代出后續(xù)情節(jié)所需,同時(shí)又起到了總領(lǐng)全文,鋪墊后文的作用,在層層深入的推進(jìn)下,讀者就好像親身經(jīng)歷一般,感同身受。也正因此,這整個(gè)故事在讓人覺得不忍卒讀的同時(shí),也會(huì)為壞人應(yīng)有的下場而感到大快人心。

    (四)《竇娥冤》《蘇三起解》和《秦香蓮》的悲劇價(jià)值

    魯迅曾說:“悲劇,就是把美好的東西毀滅給人看?!闭蛉绱耍瘎⊥芘c人產(chǎn)生共鳴,發(fā)出振聾發(fā)聵的聲響,達(dá)到撞擊心靈的效果。但悲劇真正的價(jià)值,也絕不僅僅是與讀者發(fā)出心靈共鳴,使讀者沉溺于該故事本身,而是可以從中感悟體會(huì),得到鼓舞人心的力量。

    《竇娥冤》的悲劇既屬于竇娥自己,也屬于當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的千千萬萬人。關(guān)漢卿見證了被欺辱的底層人民水深火熱的生活,骨子里的反抗精神與變革精神在他的筆下噴薄而出,正是內(nèi)心的有感而發(fā),才使得《竇娥冤》這部文學(xué)作品歷久彌新,其藝術(shù)價(jià)值更是在中國文壇上熠熠生輝。它的悲劇價(jià)值雖然受到當(dāng)時(shí)時(shí)代的局限,但通過竇娥這一角色,已經(jīng)有了不甘屈服的抗?fàn)幮?,是中國十大古典悲劇,更是古往今來的集大成之作,揭露人間黑暗與人心險(xiǎn)惡,高舉正義的旗幟。

    《蘇三起解》的悲劇性并不只局限于文學(xué)作品中,它的故事不是杜撰,不是改編,而是源于真實(shí)發(fā)生過的真人真事。在玉堂春孤苦飄零的一生之中,受盡了磨難苦楚,被人冤枉也只能因?yàn)闊o處申冤而含恨赴死。若不是最后的神來一筆,在無盡的黑暗當(dāng)中透出了一絲光亮,給了故事中的人和看客以希望,那么它的悲劇價(jià)值也不會(huì)這樣深遠(yuǎn),直到今天都為眾人津津樂道。

    《秦香蓮》的悲劇性更多地體現(xiàn)在兩個(gè)層次上,一個(gè)層次是薄情寡義這樣的個(gè)人角色上,但另外一個(gè)層次才是真正要傳達(dá)的本質(zhì)性的東西,即那個(gè)權(quán)勢滔天可以只手遮天的舊社會(huì)。天子犯法,往往總不能與庶民同罪,《秦香蓮》所引發(fā)的深思值得今天的我們永遠(yuǎn)銘記,時(shí)時(shí)自省。

    三、結(jié)語

    通過上述對比,可以發(fā)現(xiàn)竇娥、蘇三和秦香蓮這三個(gè)人物的命運(yùn)、性格以及做事的行為準(zhǔn)則有著很多的相似卻又不同之處,這是從作品里面探尋到的悲劇色彩的偶然性與必然性。而跳出作品本身,封建社會(huì)下法律制度的缺失,以及文學(xué)作品創(chuàng)作所需要的沖突矛盾,又是這些悲劇色彩所有的必然聯(lián)系。這其中有社會(huì)黑暗對百姓的迫害,有只手遮天地方官員的一言堂,更有發(fā)人深省的情節(jié)所需,這才造就出了一部部驚心動(dòng)魄卻又內(nèi)涵高度相似的文學(xué)作品,旨在揭露世道的不公,抨擊吃人的封建社會(huì),以及敢于和錢權(quán)勢力做斗爭的進(jìn)步性。

    值得一提的是,元代之前的作品大多是徹頭徹尾的悲劇,例如《孔雀東南飛》中東漢年間的劉蘭芝和焦仲卿,二人生前的結(jié)合不被認(rèn)可,歷經(jīng)百般磨難,至死也未能使得姻緣和美。而自宋代強(qiáng)化了倫理道德開始,許多作品的闡述便變成了悲喜交加,從不會(huì)一味地悲慟傷情,總要留一線希望給世人,一絲清白在人間?!陡]娥冤》 《蘇三起解》和《秦香蓮》便是這樣悲喜交加的作品,正是它們的悲劇色彩使得作品本身要傳達(dá)的思想進(jìn)一步升華,催人淚下,發(fā)人深思。

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