披著科幻外衣的輕松喜劇

峻冰 侯晨曦

編? ?前

作為“開心麻花”喜劇電影的最新作品，2022年7月29日公映的《獨行月球》（張遲昱，2022）斬獲31.03億元票房，位列2022年度國產(chǎn)電影票房榜第二，僅次于《長津湖之水門橋》（徐克，票房40.67億元）。當然，該片也并非一看就忘的爆米花電影，其在充滿科技感和想象力的科幻片外衣之下又呈現(xiàn)出幽默溫情、人本關(guān)愛的喜劇電影內(nèi)核。硬核科幻元素與輕松喜劇元素的有機融合，為中國電影類型化探索與創(chuàng)新發(fā)展提供了一條可資借鑒的新路徑。

延繼《長津湖》（陳凱歌、徐克、林超賢，2021）、《長津湖之水門橋》（徐克，2022）等新主流電影的快速發(fā)展勢頭，《萬里歸途》（饒曉志，2022）講述了中國外交官宗大偉（張譯飾）在努米亞共和國內(nèi)亂爆發(fā)之際，與戰(zhàn)友一起帶領(lǐng)一百余名華僑成功撤離的故事。影片一波三折，在令人信服的敘事建構(gòu)中融合了戰(zhàn)爭、驚險等類型元素及愛國、外交等題材成分，成功塑造了平凡英雄群像。該片自2022年9月30日上映以來，已攬收15.93億元票房，列2022年度國產(chǎn)電影票房榜第五。

為此，《現(xiàn)代藝術(shù)》本期“銳評”欄目特別呈現(xiàn)《獨行月球》《萬里歸途》兩部影片的評論文章，從各個維度予以分析評論，以饗讀者。

《獨行月球》將未知科學領(lǐng)域的浪漫想象呈現(xiàn)在了銀幕上，但是影片的定位并不在于表現(xiàn)宇宙的浩瀚和深邃，而是將科幻元素雜糅進影片中，延續(xù)“喜劇+”的創(chuàng)作思路，通過喜劇情境和喜劇人物，聚焦人與人、人與宇宙之間的復雜關(guān)系，回歸人性與愛的內(nèi)核。

據(jù)貓眼數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，2022年7月29日公映的《獨行月球》（張遲昱），截止于下映，攬收票房31.03億元，位列2022年度票房排行榜第二，僅次于《長津湖之水門橋》（徐克，票房40.67億元）。作為開心麻花喜劇電影的最新作品，《獨行月球》將科幻和喜劇相融合，迎合了《流浪地球》（郭帆，2019）以來的科幻浪潮。但審慎探究，其仍然延續(xù)著開心麻花的喜劇內(nèi)核，可謂一部披著科幻外衣的輕松喜劇。

太空科幻的外衣

《獨行月球》在科幻背景中展開，人類啟動“月盾計劃”以阻擋撞向地球的小行星，但是宇宙之錘爆心偏離預定，導致一部分碎片直接沖擊月球，所有人員緊急從月球上撤離。獨孤月（沈騰飾）因為沉醉在自己寫給馬藍星（馬麗飾）的情書中，沒有趕上撤離的火箭，意外被留在了月球上。在這一背景下，影片向觀眾呈現(xiàn)了月盾基地、月球表面和外太空、飛船和月球車等充滿科幻感的空間?；厥侨祟愒谛乔蛏辖⒌目蒲袌鏊强萍妓降募畜w現(xiàn)。大多數(shù)科幻電影中，基地空間都有與地球相近的生態(tài)系統(tǒng)，以保證人類的各項活動，是人類躲避災(zāi)難和延續(xù)生命的避風港。影片中主人公前期最主要的活動空間就在“月盾計劃”基地，這里的各項設(shè)施為他在月球上的生存提供了保障。在制作方面，為了追求細節(jié)上的真實和精細，達到逼真的效果，使影片中的場景和道具更具有工業(yè)和科技的質(zhì)感，影片采取“硬科幻”的拍攝方式，最大程度地讓影像畫面符合月球上的實際情況。布景時在6000平方米的影棚中鋪設(shè)200噸沙石模擬月面粉塵，100%實景搭建月球基地。太空艙、月球車等都采用3D打印技術(shù)加工制作，比手工制作更能確保細節(jié)的精確。創(chuàng)作者還大量使用金屬材料，登月艙甚至采用了太空鋁。在拍攝月球車在月球表面行駛的畫面時，劇組采用了六軸平臺裝置，在綠幕背景下將模型車放在六軸平臺上，可以模擬月球車在月球表面行駛過程中的顛簸狀態(tài)，再與月面進行合成，真實再現(xiàn)月球車在月球上行駛的效果，以確?？苹眯Ч耐昝莱尸F(xiàn)，最大程度地接近現(xiàn)實的太空空間，讓整部影片在視覺上更具太空科幻電影的科技感和神秘感。

《獨行月球》還通過大量的電影特效塑造視覺奇觀。全片鏡頭大概有2700個，其中特效鏡頭達到1900多個。影片中的特效畫面綜合了數(shù)字繪景、三維特效等技術(shù)，通過將電腦繪畫與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，構(gòu)建出在現(xiàn)實世界中難以建造的場景。深邃的宇宙、墜落的隕石、月球的表面、地球上漫天的塵土等都涉及到特效鏡頭的運用，帶給觀眾超級震撼的視覺體驗。在呈現(xiàn)整體視覺形象的同時，電影特效團隊MOREVFX在制作過程中也充分考慮到了場景的細節(jié)，比如宇航服玻璃面罩上的太陽紋路，雖然渲染成本增加，但是畫面效果更加真實。而難度最高的還是金剛鼠的形象塑造。金剛鼠雖然是數(shù)字制作的虛擬形象，但是需要非常高的寫實性。從外形上看，金剛鼠有5000萬根毛發(fā)，精細程度非常高。在它與獨孤月的互動過程中，每一個肢體動作、表情及毛發(fā)、肌肉的細微變化都需要精確的調(diào)整和控制，使這個虛擬角色最大程度地接近人的行為舉止。特效團隊讓真人演員完成袋鼠的動作，再通過動作捕捉技術(shù)將演員的動作數(shù)據(jù)與袋鼠的虛擬形象相結(jié)合，后期再對細節(jié)進行調(diào)整。特效團隊在常規(guī)三維建模等技術(shù)之外，“還采用了國際上較為先進的一種通用制作技術(shù)，即是將虛擬場景、運動捕捉與游戲引擎技術(shù)相結(jié)合，通過數(shù)據(jù)的實時同步與影像的實時渲染，在最大化提高工作效率的同時，使創(chuàng)作者得以在后臺進行實時地統(tǒng)一指揮和調(diào)度”。（孫承健.《獨行月球》：本土化科幻喜劇的突破與缺失.《電影藝術(shù)》，2022年第5期）另外，影片的聲音也經(jīng)過了特殊處理?！丢毿性虑颉仿曇糁谱鲌F隊測試了多種方案，最終在銀幕上呈現(xiàn)出的正?？臻g中的聲音、穿著宇航服說話的聲音、在月球車里的聲音及透過玻璃的聲音都是有所區(qū)別的，讓觀眾感受到一種既真實又充滿科幻效果的聲音。

月球車、宇宙飛船、返回艙等可以移動的人造艙體空間是科幻電影敘事的連接點，人類可借這些設(shè)施穿梭于太空中的不同地點，使故事情節(jié)和畫面內(nèi)容更加豐富。反向環(huán)月的情節(jié)以月球車這一空間為中心展開，整個過程符合科幻電影的基本科學邏輯，但影片的重點仍然在于月球車連接起來的故事情節(jié)和不同畫面的視覺呈現(xiàn)。這類空間與月球基地最大的不同在于，基地中所有人聚集在一起，充滿生活氣息，月球車和返回艙，都只能容納極少數(shù)的人在浩瀚的宇宙中穿行，體現(xiàn)出強烈的孤獨感和對未知的恐慌。另外，太空艙、返回艙等空間是太空與地球之間的連接點，人類對家園和宇宙的復雜情感都壓縮在狹小的艙體中。因此，太空科幻電影中的這類空間往往承擔著傳達人物情感變化和心理活動的功能。在《流浪地球》《火星救援》（雷德利·斯科特，2015）等類似題材的科幻電影中，主人公在艙體中的故事情節(jié)和心理轉(zhuǎn)變可以概括為“看到希望——遇到困難，希望破滅——孤立無援——找到辦法，解決困境”的模式?！丢毿性虑颉返南嚓P(guān)情節(jié)也遵循了科幻電影的線性模式。當獨孤月發(fā)現(xiàn)金剛鼠被落下時選擇掉頭營救金剛鼠，月球車因此耗盡能量，金剛鼠發(fā)揮特長，帶獨孤月一起脫離險境。影片的情感高潮則是獨孤月在返回地球的途中發(fā)現(xiàn)π+即將再次撞擊地球，在返回艙因為撞擊失去了動力的情況下，毅然選擇自己攜帶宇宙之錘去擊毀π+，守護人類棲息的家園。這兩個經(jīng)典的拯救與被拯救的情節(jié)都出現(xiàn)在月球車和返回艙這類小型的艙體空間中。在獨孤月即將圓滿完成任務(wù)時遭遇如月球車能量耗盡或返回艙失去動力之類的困境，雖然其他的同伴施以援手，但最終要靠主人公自己尋找解決辦法脫離險境。在這種敘事模式中，解決困境的方法符合基本的科學邏輯，體現(xiàn)出科幻電影中的科學思維。但《獨行月球》在科幻電影經(jīng)典敘事模式的“外衣”之下加入了情感的升華，展示著個人與集體、孤獨與群體的強烈沖突，在科幻的故事情節(jié)和壯麗場景之外引發(fā)出人與人關(guān)系的深層命題。

輕松喜劇的內(nèi)核

《獨行月球》將未知科學領(lǐng)域的浪漫想象呈現(xiàn)在了銀幕上，但是影片的定位并不在于表現(xiàn)宇宙的浩瀚和深邃，而是將科幻元素雜糅進影片中，延續(xù)“喜劇+”的創(chuàng)作思路，通過喜劇情境和喜劇人物，聚焦人與人、人與宇宙之間的復雜關(guān)系，回歸人性與愛的內(nèi)核。

喜劇電影常會借蒙太奇的多種表現(xiàn)（如交替蒙太奇等）方式來形成強烈的對比和反差，進而產(chǎn)生反常的、情理之外的、不協(xié)調(diào)的喜劇效果。影片開頭一組交替蒙太奇交代故事背景，將觀眾的注意力快速吸引到影片故事中。眾人匆忙撤離的畫面、警報燈閃爍的畫面、顯示器屏幕上的“緊急”字樣、火箭發(fā)射的畫面、隕石撞擊的畫面和獨孤月在房間讀信的畫面交替剪輯在一起，危急的情況和獨孤月的美好幻想形成戲劇性的對比。緊接著，獨孤月駕駛月球車趕去發(fā)射基地和顯示器上的發(fā)射倒計時的交叉剪輯，則有“最后一分鐘營救”的意味。不同場景互相交織在一起，營造一種緊張感和荒誕的喜劇氣氛。而獨孤月和袋鼠的打斗與吹奏葫蘆絲兩個場景的交替剪輯，不僅在圖像層面上形成對比，而且弱化打斗場景的聲音，強調(diào)葫蘆絲吹出的音樂，使不同空間的畫面和聲音在節(jié)奏上相互配合，馬藍星將葫蘆絲打到地上，音樂戛然而止的同時，獨孤月也被金剛鼠打倒在地，兩組事件的巧合對應(yīng)增強了詼諧的意味。另外，打斗場景的剪輯中還加入了特寫鏡頭和慢鏡頭。特寫鏡頭凸顯人物的動作，放大人物的細微表情，慢鏡頭則將動作時間拉長，使面部表情變化更加突出，觀眾可以更加直觀地感受鏡頭中的喜劇元素。葫蘆絲的音樂、面部特寫和旋轉(zhuǎn)慢鏡頭營造了一種獨孤月和金剛鼠在深情對望的錯覺，但下一秒獨孤月的眼睛向畫面右側(cè)轉(zhuǎn)動，轉(zhuǎn)移觀眾的關(guān)注重點，緊接著金剛鼠的爪子從右側(cè)出現(xiàn)，拍到獨孤月臉上。具有滑稽意味的身體動作和面部表情清楚地展現(xiàn)在觀眾面前，在慢鏡頭和特寫鏡頭下不斷渲染和強化，增強喜劇效果。對于多次出現(xiàn)的“笑料”和“包袱”，影片采用重復蒙太奇的方式進行呈現(xiàn)。通過道具、細節(jié)、動作等復現(xiàn)可以強調(diào)表面形式進而來隱喻或突出內(nèi)在本質(zhì)的變化發(fā)展，深化影片的主題思想。但如果只是單純地重復相似場景，則只能達到強調(diào)畫面內(nèi)容、引起觀眾注意的效果。比如喝熱水被燙到的場景在影片中重復出現(xiàn)，但“熱水?！敝皇菫榱嗽黾有α希瑢τ谇楣?jié)、主題都沒有太大的意義，而且每次出現(xiàn)的內(nèi)容和形式基本相同，重復過多不免造成單調(diào)、無趣的感受。

《獨行月球》并不是讓人“一笑到底”，在人物和情節(jié)設(shè)置上既考慮到喜劇效果，又兼顧了情感和生命的話題，延續(xù)了開心麻花喜劇中愛的主題。獨孤月的形象承擔著大部分情感共鳴和主題升華的功能，是一個血肉豐滿、有成長曲線的圓形人物。他對馬藍星的愛貫穿始終，只是因為電梯上的一瞬間，就對馬藍星一見鐘情，為了和馬藍星留在一起工作而接受維修工的職位。這一情節(jié)雖然看起來不太符合常理，卻正體現(xiàn)著喜劇中的荒誕邏輯，也為主人公之后的行為（比如因為寫信而錯過撤離、費盡力氣想進入馬藍星的房間）奠定了基礎(chǔ)。而這種愛隨著劇情的發(fā)展一步步升華，超越了對個人的愛，演變?yōu)橐环N“大愛”。當獨孤月選擇解救金剛鼠時，他就已經(jīng)在個人和他者之間作出了選擇。影片的結(jié)尾獨孤月選擇自己送宇宙之錘去摧毀隕石，因為“這是唯一可以保護你，保護你們的辦法”。這個時候，他的犧牲已經(jīng)不止為了個人的愛情，而是上升到了為拯救整個地球、整個人類。蒼茫的宇宙中獨孤月形單影只，但宇宙之錘摧毀隕石時發(fā)出的耀眼光芒，給了地球家園光明的未來。

影片中朱皮特（常遠飾）、魏辣思（辣目洋子飾）和葫蘆絲（黃才倫飾）等角色主要承擔了喜劇電影中“笑”的功能，他們通過臺詞、動作等承包了許多笑點。朱皮特和魏辣思在承擔喜劇功能的同時，也要兼顧航天工作者的職業(yè)素養(yǎng)，需要在荒誕幽默和專業(yè)嚴肅之間找到平衡，但由于他們處于故事主線之外，不能用較大的篇幅塑造形象，而導演也考慮到影片節(jié)奏等因素對朱皮特的戲份進行了較多的刪減，導致他們的形象存在感較低，缺少亮點。但是葫蘆絲這個角色則不需要顧及專業(yè)和嚴謹?shù)男愿裉卣?，是一個純粹的喜劇角色。張遲昱在訪談中談到：“他（葫蘆絲）的人設(shè)、外形都自帶喜感，很有特點，充滿了煙火氣，這是更為典型的喜劇人物?！瘪R藍星是一個理智、嚴肅的女長官形象，雖然缺乏喜劇功能，但作為一個女性形象，她的出現(xiàn)使影片的情感表達更加細膩豐富。獨孤月和馬藍星二人的感情線索有喜有悲。獨孤月在月盾基地對著馬藍星的畫像做出的種種舉動及馬藍星在看到直播畫面后的反應(yīng)都充滿喜劇色彩。而從馬藍星顧全大局將獨孤月留在月球上到獨孤月最后犧牲的過程中，又表現(xiàn)出了態(tài)度和情感的轉(zhuǎn)變。馬藍星和獨孤月兩個角色的沖突也更加深刻地體現(xiàn)出生存與死亡、個人與集體的復雜關(guān)系，“悲喜交加的故事內(nèi)容凸顯充分體現(xiàn)了‘人類命運共同體下‘家國天下‘犧牲小我換取大我的中國傳統(tǒng)價值觀”。（曹曼熙.《獨行月球》：“科幻”與“喜劇”的雜糅.《中國電影報》，2022年8月3日）

科幻與喜劇的類型融合

為了在視覺上消減機械的冰冷感，使觀眾更多地感受到喜劇中傳達的情感和輕松愉快的氛圍，影片在“場景設(shè)計和道具設(shè)計各個環(huán)節(jié)盡可能多地融入圓形要素，彌合由直線、直角和堅硬金屬制造的間隔和距離，讓這部電影更具柔軟的溫情感”。（陳汝洪.類型融合與視覺創(chuàng)新——與李淼談《獨行月球》的美術(shù)創(chuàng)作.《電影藝術(shù)》，2022年第5期）在構(gòu)建科幻視覺形象時設(shè)定在類似1990年代的科技水平，而不是現(xiàn)實中的未來時間，復古的影像風格在一定程度上抵消了未來科技感，讓科幻背景下的一些喜劇元素更加合理。另外，影片中不同場景有不同的色調(diào)，符合每個場景的設(shè)定和氛圍。月球表面和太空的黑白色、月盾基地中的大面積的銀灰色都是科幻片慣用的色彩，這既表現(xiàn)神秘感和科技感，也通過深邃的宇宙襯托著主人公的孤獨。地球表面彌漫的橘黃色塵土、地下避難所昏暗的燈光給人一種強烈的窒息和壓抑的感覺，營造出末日氛圍。廢棄的航天基地以藍色為主調(diào)，表現(xiàn)一種沉著冷靜但又落寞消沉的狀態(tài)?？苹秒娪暗纳{(diào)以黑白灰的冷色調(diào)為主，而喜劇電影的色調(diào)以暖色調(diào)為主，《獨行月球》需要在二者之間找到平衡，將冷暖色調(diào)進行融合并突出科幻背景下的喜劇元素。月盾基地作為月球上唯一有溫度和生氣的地方，內(nèi)景以銀灰色為主調(diào)，用明亮的黃色進行裝飾和點綴，在視覺上與喜劇基調(diào)契合。宇航服、月球車也不同于科幻片中白色和銀灰色為主的設(shè)計，同樣采取了明度較高的黃色，減少了畫面的沉悶和冷漠的感受，一定程度上抵消科幻電影的冰冷感，使觀眾感受到溫暖和愉悅；同時，影片也通過色彩的冷暖明暗對比強調(diào)敘事重點，在貫穿始終的科幻背景中突出喜劇式的人物和情節(jié)。

作為一部喜劇片，《獨行月球》需要考慮觀眾的觀影感受和需求，科幻元素也要做到簡明易懂，避免枯燥地表述純粹天文和物理知識。《獨行月球》在科學的嚴謹和大眾的觀感之間找到了平衡點。獨孤月遇到的問題是需要修復返回艙，幫助他到達空間站進而返回地球。如果在影片中展示各種儀器數(shù)據(jù)和運作原理，觀眾就很難理解，因此影片非常直接地將修復返回艙的任務(wù)集中到需要去往長存湖尋找發(fā)動機。這樣一來，敘事重點就轉(zhuǎn)換為展示獨孤月駕駛月球車去往指定地點的過程，這一過程中可以加入各種突發(fā)事故使劇情更加引人入勝，敘事節(jié)奏也更加靈活，同時也可以展示月球和外太空的廣袤圖景，使影片的畫面內(nèi)容更加豐富，給觀眾帶來視覺上的強烈沖擊。而獨孤月和金剛鼠的環(huán)月行動是基于月球自轉(zhuǎn)速度、月球車能量來源、月球車速度、月球表面地形等準確的科學知識而確定的方案，在影片中通過馬藍星和獨孤月的交叉剪輯，并結(jié)合地圖畫面的演示，快速、簡潔地向觀眾解釋環(huán)月行動的科學原理，將科幻影片中深奧的知識以通俗易懂的方式展示出來，既遵循科學邏輯，又不會破壞喜劇片的觀影體驗?？苹闷⒅乜茖W邏輯、理性嚴謹，片中發(fā)生的事情都要遵循物理學規(guī)律，但是喜劇片又注重夸張、荒誕，有時甚至違背科學邏輯?！丢毿性虑颉返那楣?jié)處理仍然是以喜劇為內(nèi)核，影片中的科幻元素歸根到底要為喜劇氛圍和人物情緒的渲染服務(wù)。如從科學上講太空中沒有大氣，月球上的物體在飛行或者墜落時不會形成類似地球上飛機飛行時的軌跡，π+被摧毀時不會產(chǎn)生一圈一圈的沖擊波。因缺乏介質(zhì)，聲音也無法傳播，所以在現(xiàn)實中無論是小行星碎片撞擊月球還是宇宙之錘摧毀π+，都是一些碎塊無聲的散落。但電影是視聽藝術(shù)，一部喜劇片中不可能完全按照現(xiàn)實邏輯不對這些場面做任何藝術(shù)處理，像科學紀錄片一樣簡單直接地展示四處散落的隕石碎片。因此《獨行月球》在遵循基本科學原理的前提下，使用特效技術(shù)進行藝術(shù)渲染，加入聲音元素，增強電影畫面的感染力。同時，影片也運用喜劇元素消解觀眾對科學元素的過多關(guān)注。為了讓獨孤月知道地球上仍然有人類，人們用光向月球傳遞信息。在科學邏輯上來說，使用激光燈大面積、長時間的曝光才可能讓獨孤月在月球上看到拼出來的字。但是在喜劇電影的角度，當時采用手電筒等工具是完全合理的。正如導演張遲昱所言：“從創(chuàng)作思路上來講，我覺得在那場戲里其實沒必要可丁可卯地告訴觀眾我們使用的是激光燈，因為在那一刻情緒的表達才是最重要的?！痹谌藗冋樟恋厍蚝?，獨孤月在月球上看到的又只有“我不是人”四個字，莊嚴的宏大場面和戲謔場面的結(jié)合，也使觀眾的關(guān)注點不會放在月球上是否真的能看到地球上的燈光這一點上，而是去感受影片營造的喜劇效果，與面對災(zāi)難時人類相互拯救的感人氛圍并產(chǎn)生強烈共鳴。

《獨行月球》并非一看就忘的爆米花電影，它在充滿科技感和想象力的科幻片外衣之下又呈現(xiàn)出幽默溫情、人本關(guān)愛的喜劇電影內(nèi)核。硬核科幻元素與輕松喜劇元素的有機融合，為中國電影類型化探索與創(chuàng)新發(fā)展提供了一條可資借鑒的新路徑。