吳文士　隱秘的戰(zhàn)地攝影師

段大鵬

作為隨軍攝影師之一，吳文士全程經歷抗美援朝戰(zhàn)爭，他用手中的相機和志愿軍戰(zhàn)士一起贏得最終的勝利?？姑涝?2周年之際，這些用生命拍攝的照片終于重見天日。

這些照片中的主人公是我的大舅吳文士，他參加過解放戰(zhàn)爭、四川剿匪和抗美援朝戰(zhàn)爭，在戰(zhàn)場上他用手中的相機和志愿軍戰(zhàn)士一起贏得最終的勝利，共筑了偉大的抗美援朝精神。

這些照片都是他的一些肖像、工作照或是跟戰(zhàn)友的合影，以及殘存的幾張戰(zhàn)地攝影作品原作?；蛟S是自己舅舅的原因，這些照片看起來既親切又動人。對家人來說這些照片是熟悉的，但對社會來說卻是首次公開。

在征得舅媽的同意之后，我從老人家手里借到了這些照片。照片平時被整齊地裝在一本巴掌大的小影集中，有時甚至是幾張塞到一個夾層內。大舅去世以后，舅媽就把這本小冊子放在床頭柜抽屜里，沒事就拿出來翻看。所以，小冊子的皮被磨得很舊，照片老化的跡象也很明顯。我打算幫舅媽把這些照片重新裝裱一下，以便長久保存，畢竟這些照片很可能都是孤版。眼前這些照片勾勒出一個抗美援朝隨軍攝影師的鮮活形象。我總感覺有很多話要說，但一時之間又不知從何說起。不如就從大舅參軍說起吧。

我的姥姥姥爺都是前清沒落的旗人后裔，老家在沈陽市清水臺鎮(zhèn)一個叫西五旗的村子。姥爺自幼聰明多藝，上學成績總是第一，但只上了兩年小學就因父母雙亡而輟學。盡管這樣，他自學了書法、日語、中藥、修表，也憑借自己的工作能力成為一個小火車站的站長。他以自己一個人的工資養(yǎng)活了全家七八口人。姥爺重男輕女，更覺得讀書重要，所以六個兒女中三個男孩都極力培養(yǎng)，對他們的讀書要求很嚴，盡管困難，仍培養(yǎng)出二舅、三舅兩個大學生。在當時所在的小地方，這也算是光宗耀祖蠻有面子的一件大事。

大舅則是在初中畢業(yè)后正趕上長影廠招學員，便跑去學了幾個月的攝影，又背著家里偷跑去當兵。大舅如愿當上兵，部隊看他識字，又會攝影，就直接安排到第50軍148師政治部做攝影員。這一年是1949年6月。

吳文士（1931年12月—1999年6月）

大哥吳文士（中）、二哥吳文范（右，生于1934年，生前為電子工程師，已故）、三哥吳文學（左，生于1936年，曾擔任中國駐俄羅斯經濟領事，已故）

在戰(zhàn)場：1949年—1954年

大舅如愿當上兵，部隊看他識字，又會攝影，就直接安排到第50軍148師政治部做攝影員。這一年是 1949年6月。

和戰(zhàn)友們：1949年—1954年

印象中大舅經常紅著臉，話不多，有點兒倔強。1955年大舅從朝鮮活著回來，之后就很少碰相機，也從來不提戰(zhàn)場上的事。

大舅曾跟隨部隊去四川剿匪。1950年，大舅又跟著隊伍進入朝鮮，成為一名戰(zhàn)地攝影師。聽說大舅在四川要去朝鮮打仗，姥爺急忙帶著吃喝干糧坐火車去了錦州，父子倆在錦州火車站臺上算是見了一面。這樣一直到了 1955 年。大舅在戰(zhàn)場上活著回來，同年復員安排工作，被分到長春電影制片廠，他不同意，回家找了一份跟攝影毫無關系的工作直到退休，退休后便在家附近的一個小鐵棚子里靠修表為生。

大舅復員后很少碰相機，只是偶爾過年高興的時候拿出來給孩子家人們拍幾張。在我小時候，每到假期都要去白城的大舅、大姨、二姨家里玩，每天可以早午晚分別去三家吃飯。印象中，大舅家的飯菜最好，每天舅媽都會做一大桌子菜，必有熏兔子或熏雞一類的肉食。大舅每天都賺得不少，所以在生活上也算寬松，一日三餐每餐都要喝一小盅酒，因此在我印象中大舅經常紅著臉，話不多，有點兒倔強，從不提朝鮮戰(zhàn)場的事情。大舅媽對他總是細致入微地照顧體貼，一輩子沒跟他吵過嘴，現(xiàn)在看來，大舅媽對他的愛更多的是一種崇拜，一種由內到外的欣賞，盡管舅媽也曾是滿族旗人大戶人家的小姐。大舅就這樣每天享受著安逸的生活直到終老。

大舅去世二十多年，舅媽至今健在，仍然時不時翻看滿是大舅照片的那本小影集。

在舅媽那里借到的這本小影集，塞滿了各種大大小小的照片，包括大舅個人的，與戰(zhàn)友合影的，以及一些戰(zhàn)地攝影?？吹竭@些照片，一開始我的反應是好奇，隨著翻動相冊的速度越來越慢，到后來我的眼睛已經可以在一張照片上凝視許久。

照片全是黑白的，不是很清晰，泛著黃，已然在歲月的磨礪下轉變了它們最早的身份。那些為了留念或工作需要所拍的照片，在這一刻無疑變成珍貴的文獻，所有的戰(zhàn)地攝影作品應該是從未發(fā)表過的，里面甚至發(fā)現(xiàn)了一張毛岸英與戰(zhàn)士們的合影，這讓所有人都沒想到。

本期影人

段大勇Duan Dayong

中國攝影家協(xié)會會員吉林省攝影家協(xié)會副主席吉林藝術學院副教授

毛岸英（前排右一）和志愿軍戰(zhàn)士在一起

沒人在意過這些照片里拍的是誰，大舅也從不跟家人說這些人都是誰。舅媽說，當年復員回家的時候，大舅帶回的戰(zhàn)地照片至少有幾百張，還有很多很多膠卷。很多照片背面都粘有小片的紅紙，應該是在宣傳板上撕下來的。他對這些照片并不在意，妹妹們都還小，都當作卡片一堆一堆地翻看著玩。這一點在我媽媽那里得到了證實，媽媽說當時她很小，跟著姐姐一起玩這些照片，連玩帶扔就越來越少，到后來就基本沒有了。她只記得上面都是一些打仗的場景，有爆炸的有打槍的小人兒在里面。

媽媽說大舅在她小時候跟他說過戰(zhàn)場上的一件事，很可能決定了大舅后來的生活態(tài)度。入朝作戰(zhàn)，一次全連攻下了一個山頭，很可能是戰(zhàn)場清理做得不徹底，一輛坦克上居然還有活著的美國兵，在全體戰(zhàn)士剛剛放松戒備的情況下，坦克上的機槍開始掃射，人當時就被掃倒一片，沒倒下的也全都跟著臥倒，坦克掃射過后緊跟著又開始瘋狂碾壓，履帶就在大舅身邊碾過。當一切安靜后，大舅站起來環(huán)顧四周，大家都還趴在地上不動，喊了幾聲，沒人應，挨個扒拉后才發(fā)現(xiàn)高地上的全連戰(zhàn)士都已犧牲，只剩下了他自己背著相機呆在那里。

好在這次整理相冊的時候，還剩下這僅存的十幾張戰(zhàn)地攝影作品。盡管少，但我們仍能感受到現(xiàn)場的一切，劃過空中的手榴彈、炮彈爆炸、進攻的士兵、穿棉衣卻光著大腿在泥灘行進的軍人、在密林中休息的作戰(zhàn)連隊，這一切都在沒有長焦鏡頭的條件下拍攝，那得多近？

戰(zhàn)地攝影師羅伯特·卡帕說過攝影圈耳熟能詳?shù)囊痪湓挘骸澳闩牡貌粔蚝?，是因為你離得不夠近?！笨ㄅ林员环Q為最偉大的戰(zhàn)地攝影師，不只是因為他離得夠近，更憑借他對戰(zhàn)地攝影的執(zhí)著與膽識以及最終把生命賦予了戰(zhàn)地攝影這個職業(yè)。相比卡帕來講，抗美援朝戰(zhàn)場上的中國戰(zhàn)地攝影師每一個都很偉大，他們拿著跟普通士兵相同的津貼，是把自己當作一名戰(zhàn)士，只是用相機參與了戰(zhàn)斗。他們大多數(shù)沒能再回到祖國，因為他們離得足夠近，他們每一個都是“中國的卡帕”。

舅媽說：“你大舅回來后常提到跟朝鮮戰(zhàn)場有關的話就是死很多人，死太多了?！?/p>

是的，大舅是幸運的，他回來了，戰(zhàn)友們卻多數(shù)留在了那里。從這一點不難理解后來為什么大舅不再去長影從事攝影工作，而是回到家鄉(xiāng)結婚生子，伴著家人，享受天倫，用平淡與安逸去吹散戰(zhàn)場上的硝煙。盡管如此，大舅仍然是我心中的羅伯特·卡帕。

在戰(zhàn)場：1949年—1954年