浮雕裝飾在日用陶瓷設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

毛強(qiáng)

摘 要：浮雕裝飾是陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中常用的裝飾手法。根據(jù)陶瓷材質(zhì)特點(diǎn)并結(jié)合彩繪工藝，在日用陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)中靈活運(yùn)用浮雕裝飾手法，不僅可以提高產(chǎn)品的藝術(shù)價(jià)值，而且可以增添產(chǎn)品的美學(xué)意蘊(yùn)，提高日用陶瓷產(chǎn)品的附加值。分別以天鵝、梅花造型在《天鵝》浮雕彩繪箭筒、《梅花》浮雕咖啡具上的制作為例，從浮雕的構(gòu)圖和造型傳達(dá)設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)思想，構(gòu)建一定的審美意境，并結(jié)合釉上彩裝飾，豐富產(chǎn)品的構(gòu)圖，增加產(chǎn)品的敘事功能，提升產(chǎn)品的文化內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：浮雕裝飾；日用陶瓷；設(shè)計(jì)創(chuàng)新

1 前言

浮雕作為一種古老的裝飾手法，在陶瓷工藝中的應(yīng)用歷史悠久。考古發(fā)現(xiàn)，早在仰韶文化時(shí)期，浮雕就已經(jīng)在陶器裝飾上得以應(yīng)用。之后各個(gè)歷史時(shí)期出現(xiàn)的陶器和瓷器中的浮雕，都鮮明地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征和陶瓷工藝水平。時(shí)至今日，浮雕裝飾在陶瓷設(shè)計(jì)中仍被廣泛采用，更是當(dāng)代日用陶瓷產(chǎn)品諸如餐具、茶具、酒具等設(shè)計(jì)中常用的裝飾手法。當(dāng)代浮雕的造型大多從中國(guó)傳統(tǒng)的裝飾紋樣中演變而來(lái)。創(chuàng)作者從傳統(tǒng)美學(xué)中吸收精華的同時(shí)，結(jié)合現(xiàn)代造型藝術(shù)創(chuàng)作具有時(shí)代特征的作品，營(yíng)造新的視覺(jué)藝術(shù)氛圍，從而實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)裝飾美在當(dāng)代陶瓷設(shè)計(jì)中的傳承和發(fā)展。

2陶瓷浮雕

應(yīng)用于陶瓷表面上的浮雕裝飾工藝稱(chēng)為陶瓷浮雕?！岸训瘛薄巴够ā笔浅Ｒ?jiàn)的陶瓷浮雕制作方式，即利用堆、貼、刻等技術(shù)手法在陶瓷表面上雕出凸起的造型[1]。陶瓷浮雕按照雕刻凸起的厚度劃分為淺、中、高三種類(lèi)型。在制作方面，陶瓷浮雕以線刻、堆貼、剔等為主要造型技法，日常應(yīng)用中通常是多種技法組合使用。其中，線刻技法可以在多種浮雕裝飾類(lèi)型結(jié)合的產(chǎn)品里做點(diǎn)綴時(shí)使用，堆貼、剔等手法則屬于堆雕制作工藝。

陶瓷浮雕工藝的應(yīng)用首先需要考慮材料坯體的延展性與可塑性，然后根據(jù)器物的外形以及生產(chǎn)工藝來(lái)確定產(chǎn)品的浮雕裝飾題材及制作手法。浮雕作為裝飾設(shè)計(jì)要素在陶瓷造型上展現(xiàn)，在選擇制作題材時(shí)要考慮裝飾與器物銜接的整體性，通過(guò)浮雕的高低、深淺層次變化來(lái)展現(xiàn)浮雕的裝飾美。

陶瓷產(chǎn)品的浮雕裝飾制作工藝大致分為堆貼型浮雕、注漿成型浮雕、雕刻型浮雕等。尺寸較大的陶瓷產(chǎn)品在采用雕刻型浮雕工藝時(shí)，精度上不如注漿成型浮雕。小件陶瓷產(chǎn)品的浮雕裝飾工藝在刻畫(huà)上要求更精細(xì)（比如花瓣表面紋理的刻畫(huà)與花絲花蕊的制作），常選用堆貼型浮雕工藝。而雕刻型浮雕產(chǎn)品可復(fù)制性差，表面光滑度、精細(xì)度均不如注漿成型浮雕產(chǎn)品。因此，當(dāng)以工業(yè)化批量生產(chǎn)為考慮方向時(shí)，注漿成型浮雕產(chǎn)品具有非常大的優(yōu)勢(shì)，既可以滿足陶瓷日常生產(chǎn)工藝，又可以在產(chǎn)品質(zhì)量、精細(xì)程度方面達(dá)到統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。

3《天鵝》浮雕彩繪箭筒的制作

3.1選材

《天鵝》浮雕彩繪箭筒（圖1）的陶瓷瓶身選用青瓷材質(zhì)。青瓷質(zhì)地細(xì)膩，呈青黛色，是經(jīng)過(guò)窯變天然形成的青色，未添加任何顏料。陶瓷瓶身造型為直筒，高度為42 cm，直徑19 cm，簡(jiǎn)潔挺拔的線條突出了青瓷材質(zhì)的美感。粘貼的天鵝浮雕造型選用天然骨質(zhì)瓷。骨質(zhì)瓷質(zhì)地白而細(xì)膩通透，釉面潤(rùn)澤光亮，材質(zhì)本身的顏色可以表現(xiàn)天鵝的柔美、圣雅和潔白。用骨質(zhì)瓷材質(zhì)表現(xiàn)天鵝的柔美，用青瓷的青黛色作為映襯天鵝的底色，整體畫(huà)面可以營(yíng)造出雨過(guò)天晴天鵝游于水面的寧?kù)o之美。

3.2制作工藝

3.2.1浮雕刻畫(huà)

在輪機(jī)車(chē)制好的石膏筒體上，運(yùn)用油泥材料或雕塑泥，利用加法制作天鵝浮雕。制作時(shí)，用雕刻刀快速制作出天鵝的外形，并用竹簽對(duì)細(xì)部進(jìn)行精修。

在構(gòu)圖時(shí)，需要對(duì)天鵝的外形進(jìn)行精準(zhǔn)概括。兩只天鵝在直筒造型上做成一前一后的關(guān)系，可以更好的突出立體效果。這就需要在二維空間上首先要表明主次，區(qū)別各部位的處理程度。如天鵝面部神情做深度刻畫(huà)，天鵝浮雕尾羽部分進(jìn)行概括化處理，部分尾羽做細(xì)節(jié)化處理等。細(xì)節(jié)化處理部位與概括化處理部位可以形成前后虛實(shí)對(duì)比，使天鵝浮雕裝飾整體達(dá)到一種簡(jiǎn)略得當(dāng)?shù)漠?huà)面效果。

3.2.2制作模具

分別翻制直筒和浮雕的注漿成型模具。翻制好后，對(duì)其內(nèi)部利用砂紙進(jìn)行精細(xì)打磨、清理。

3.2.3注漿成型

利用模具進(jìn)行注漿，兩種陶瓷（材質(zhì)骨質(zhì)瓷與青瓷）的收縮率必須保持一致。作品的天鵝浮雕與直筒瓶身是在注漿坯體處于半干燥狀態(tài)下一次性粘接而成的，粘接時(shí)須將泥漿里的空氣排出，粘接完畢后，粘接處不能有縫隙，避免產(chǎn)品后期燒制時(shí)粘接處出現(xiàn)開(kāi)裂。

3.2.4一次施釉，兩次燒成

成型素?zé)?，?duì)素?zé)a(chǎn)品外表進(jìn)行砂輪打磨、瑕疵處理后；接著噴透明釉，進(jìn)行第一次燒制；出窯后進(jìn)行釉上彩繪；然后，釉上彩繪作品放入窯中燒制，溫度為600～800 ℃，顏色固化后即為成品。

3.3釉上彩繪與浮雕裝飾的結(jié)合

釉上彩繪是在成品的陶瓷釉面上著色，繪制出各種紋飾。因?yàn)橛陨喜世L色彩上的優(yōu)勢(shì)，使畫(huà)面效果更加鮮艷明亮。因其能夠較為穩(wěn)定的掌控顏色的發(fā)色特性，還可以進(jìn)行多次覆色修改，靈活性較高。因此，為了修飾浮雕裝飾類(lèi)產(chǎn)品在精細(xì)度上的不足，后期往往運(yùn)用釉上彩繪裝飾進(jìn)行修飾。彩繪裝飾的運(yùn)用不僅能夠很好的掩蓋浮雕表面的不足，而且兩種裝飾技法的交互應(yīng)用還可以達(dá)到相得益彰的裝飾效果。如《天鵝》浮雕彩繪箭筒的浮雕部分（圖2），就是運(yùn)用釉上彩繪對(duì)天鵝周邊進(jìn)行相宜的繪畫(huà)裝飾，如對(duì)背部羽毛的線條精細(xì)勾勒，脖頸處絨毛的刻畫(huà)，面部顏色的漸變處理，眼睛部位高光的點(diǎn)綴，天鵝嘴部的醒目配色等。天鵝嘴部黃色與黑色的搭配，現(xiàn)代感十足。背景以荷花、荷葉、浮萍進(jìn)行點(diǎn)綴，顏色采用淡雅的色系，并用淺色系進(jìn)行襯景，使青瓷顏色的瓶身與潔白的天鵝形成鮮明對(duì)比，整體營(yíng)造出一種安靜祥和、相守相依的溫馨氛圍。

4《梅花》浮雕咖啡具的制作

《梅花》浮雕咖啡具（圖3）是以骨質(zhì)瓷為材質(zhì)的日常使用器具。骨質(zhì)瓷質(zhì)地細(xì)膩光滑，是公認(rèn)的高檔日用瓷種，距其產(chǎn)生至今已有300多年的歷史，經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，其生產(chǎn)工藝水平越來(lái)越完善。因骨質(zhì)瓷是公認(rèn)的健康陶瓷，近年來(lái)深受消費(fèi)者喜愛(ài)。骨質(zhì)瓷造型一般以圓潤(rùn)飽滿或挺拔有力的線條外形為主，因其本身的材質(zhì)特性，圓潤(rùn)挺拔的線條更能表現(xiàn)出骨質(zhì)瓷的細(xì)膩美感。《梅花》浮雕咖啡具的輪廓造型采用圓潤(rùn)的弧線設(shè)計(jì)，在滿足產(chǎn)品規(guī)定容量和骨質(zhì)瓷材質(zhì)工藝生產(chǎn)特點(diǎn)的條件下，對(duì)造型的外形線條進(jìn)行工藝調(diào)整，讓產(chǎn)品實(shí)用性更強(qiáng)，更加美觀。壺嘴、壺把手、壺蓋鈕、咖啡杯把手、奶杯蓋鈕、糖缸把手都采用手工刻制來(lái)展現(xiàn)梅花枝干的蒼勁，采用不對(duì)稱(chēng)處理手法刻制表面紋理，共同增加梅花枝干的真實(shí)感。雕刻制作要兼顧工廠批量化生產(chǎn)產(chǎn)品品質(zhì)的統(tǒng)一性及日常端拿使用的舒適性感受。

4.1制作工藝

《梅花》浮雕咖啡具采用的是模具注漿的成型方法。模具注漿是將制作好的陶瓷原料泥漿澆筑在石膏模具中，形成半成品的一種制作方法。藝術(shù)花瓶，日常生活用瓷產(chǎn)品中常見(jiàn)的湯鍋、茶壺等器型的把手部位等，多采用模具注漿成型。

《梅花》浮雕咖啡具的浮雕部分采用了堆雕裝飾工藝，制作過(guò)程較為精細(xì)。

4.1.1石膏壺體的浮雕刻畫(huà)和裝飾

（1）梅花枝干的刻畫(huà)

在輪機(jī)車(chē)制好的石膏壺體上，運(yùn)用刻刀在石膏壺體或坯體上運(yùn)用抑揚(yáng)頓挫的手法進(jìn)行刻制?？讨茣r(shí)，以刀代筆，以表達(dá)梅干蒼勁老辣的質(zhì)感和遒勁的精神。制作時(shí)要注重體現(xiàn)梅花枝干的特點(diǎn)，同時(shí)還要結(jié)合筆墨繪制的勾勒法、勾皴結(jié)合法等，表現(xiàn)出梅花枝干的體積感與光感、陽(yáng)面和陰面。

（2）梅花浮雕的堆貼裝飾

用鉛筆或鋼針在石膏壺體表面大體勾勒出需要裝飾的畫(huà)面輪廓，利用毛筆蘸取調(diào)配稀釋好的石膏用來(lái)填充勾勒出的畫(huà)面（骨質(zhì)瓷材質(zhì)的浮雕堆貼裝飾最厚處一般不超過(guò)3 mm），石膏的快干特性與毛筆本身的觸感為枝干填充增添了天然的滄?？轄钯|(zhì)感。

梅花的制作與枝干的制作相同，區(qū)別在于花瓣間的高低關(guān)系處理和面與面之間的整體關(guān)系?；ò辍⒒ò奄N完成后，先用針形刀具對(duì)花瓣表面不平滑處進(jìn)行圓滑處理；然后，用精細(xì)水性砂紙打光（選用1 000目以上的水性砂紙）；最后，用細(xì)針呈放射狀刻制花絲，用毛筆蘸取石膏制作立體花蕊。

4.1.2石膏壺體模具的翻制

用上述方法完成的石膏壺體翻制模具。翻制好后，用砂紙對(duì)模型內(nèi)部進(jìn)行精細(xì)打磨、清理。

4.1.3注漿成型

模具注漿成型原理較為簡(jiǎn)單，陶瓷原料泥漿注入到石膏模型后，石膏表面具有吸水性能，使靠近模型內(nèi)壁部分泥漿中的水分被多孔質(zhì)的石膏吸附，其內(nèi)壁便形成與模型內(nèi)壁同樣形狀的坯體。坯體的厚薄隨時(shí)間的延長(zhǎng)而增厚，骨質(zhì)瓷產(chǎn)品的半成品坯體厚度一般在3.5 mm左右。待達(dá)到規(guī)定范圍內(nèi)的厚度時(shí)，倒出多余泥漿，吸附在內(nèi)壁的泥漿層則保留在模型內(nèi)，待其干燥到一定程度，坯體自然收縮，與模型脫離，便可把脫離的坯體從模具中取出。

4.1.4入窯燒制

將注漿成型的坯體進(jìn)行干燥及表面精修處理后，入窯燒制。出窯后利用機(jī)械砂輪對(duì)素瓷表面進(jìn)行光滑處理

4.1.5施釉再燒制

對(duì)精細(xì)化處理后的素瓷進(jìn)行噴釉，再次入窯燒制。出窯后即為成品。

4.2與其他裝飾手法的結(jié)合

《梅花》浮雕咖啡具的制作除了用到浮雕裝飾，還可以結(jié)合釉上彩繪和描金等工藝。與直接的陶瓷貼花、單一的表面彩繪相比，浮雕、彩繪、描金三者配合應(yīng)用，能使產(chǎn)品的藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)，產(chǎn)品附加值更高。

4.2.1釉上彩繪在《梅花》浮雕咖啡具上的表現(xiàn)

從設(shè)計(jì)創(chuàng)新出發(fā)，運(yùn)用彩繪對(duì)日用浮雕成品壺類(lèi)進(jìn)行表面的裝飾，相較于其他陶瓷裝飾類(lèi)產(chǎn)品，質(zhì)感更好，視覺(jué)上更加生動(dòng)，表現(xiàn)的題材也更廣泛。為了增強(qiáng)《梅花》浮雕咖啡具的最終呈現(xiàn)效果，在制作好的成品浮雕裝飾產(chǎn)品上，利用仿生的設(shè)計(jì)理念，增加釉上彩繪的裝飾手法，對(duì)浮雕裝飾局部用相應(yīng)的顏色繪制出花朵的肌理，可增強(qiáng)質(zhì)感，展現(xiàn)梅花的真實(shí)形態(tài)，使器型的整體外觀得到更加完美的呈現(xiàn)。

4.2.2描金裝飾在《梅花》浮雕咖啡具上的表現(xiàn)

描金裝飾是用本金（金粉）或亮金（金水）在陶瓷表面上描繪裝飾紋樣或配合其他裝飾作邊線或金地使用。在成品《梅花》浮雕咖啡具上，用毛筆蘸取金液，圍繞梅花的外形、花蕊、花絲等有選擇性的進(jìn)行勾勒。金液具有一定的粘稠度，勾勒時(shí)線條要運(yùn)用中國(guó)國(guó)畫(huà)的技法進(jìn)行繪制，梅花花瓣尖處的頓筆要體現(xiàn)出來(lái)，枝干保留瓷質(zhì)原色，與花瓣形成虛實(shí)對(duì)比。毛筆描繪時(shí)要注意線條毛邊，如果有毛邊產(chǎn)生，等金線干燥后需用細(xì)刀片或細(xì)針進(jìn)行修邊，防止燒制成品后金線毛邊的顏色不正，造成修理時(shí)間的延長(zhǎng)。圖3《梅花》浮雕咖啡具中手工描金的燒制溫度為760 ℃左右。如果成品的金線處有明顯的爆金瑕疵，可用竹簽工具蘸取氧化鋁粉末對(duì)瑕疵處金線進(jìn)行擦拭，對(duì)問(wèn)題處金線重新描繪，再次燒制。手工描金裝飾的應(yīng)用使《梅花》浮雕咖啡具比一般的陶瓷貼花產(chǎn)品更加富麗、高雅，為作品增添了奢華之美。

浮雕裝飾作為陶瓷裝飾藝術(shù)重要的裝飾手法之一，在當(dāng)代日用陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，可以通過(guò)浮雕的構(gòu)圖和造型傳達(dá)設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)思想，構(gòu)建一定的審美意境。釉上彩裝飾以色彩豐富著稱(chēng)，不同的陶瓷顏料在不同的陶瓷種類(lèi)上呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果，運(yùn)用釉上彩繪制的作品能夠呈現(xiàn)出光滑、細(xì)膩、色彩細(xì)膩的特點(diǎn)。日用陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)作為現(xiàn)代造物藝術(shù)，采兩者之長(zhǎng)綜合應(yīng)用，不僅可以豐富產(chǎn)品的構(gòu)圖，增加產(chǎn)品的敘事功能，而且可以提升產(chǎn)品文化內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)力，提高日用陶瓷的市場(chǎng)價(jià)值。

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