呂雪菲：妙手復(fù)刻歷史，匠心傳遞文化

當(dāng)我踏入國(guó)博文保院，做手跡類(lèi)文物復(fù)制臨摹工作時(shí)，我終于觸摸到了夢(mèng)想，也觸摸到了文保人那顆甘于寂寞、守護(hù)歷史的匠心。

圓夢(mèng)：當(dāng)愛(ài)書(shū)法的女孩走進(jìn)國(guó)博

從兒時(shí)到大學(xué)校園，書(shū)法一直陪伴著我的歲月。每每臨習(xí)經(jīng)典法帖，我都沉醉其中。沉浸在歷史的長(zhǎng)河、藝術(shù)的暢想里時(shí)，除了收獲內(nèi)心的豐盈精美，我也會(huì)想到，要把自己的熱愛(ài)化為一種力量，為社會(huì)做點(diǎn)事情。這可能就是我職業(yè)理想的萌芽。

讀研究生時(shí)，我的專(zhuān)業(yè)是中國(guó)書(shū)法的理論與實(shí)踐。能看到書(shū)畫(huà)文物真跡，近距離欣賞和學(xué)習(xí)，是我最渴望的事情。畢業(yè)后，我報(bào)考了國(guó)家博物館，幸運(yùn)地被選中到文物保護(hù)修復(fù)“師承制”項(xiàng)目中，拜館里手跡文物復(fù)制專(zhuān)家王秋仲先生為師，系統(tǒng)學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)臨摹復(fù)制技術(shù)。

專(zhuān)業(yè)夢(mèng)想和工作實(shí)踐能夠“相遇”，成了我青春奮斗的最大動(dòng)力。開(kāi)始學(xué)習(xí)臨摹復(fù)制技術(shù)后，我發(fā)現(xiàn)，臨摹復(fù)制和書(shū)法的臨帖不同，它的要求要高得多。臨摹復(fù)制必須依照文物的體量、形制、質(zhì)地、文字、原技藝等歷史信息，透過(guò)墨跡生成的種種內(nèi)在因素，如筆法、筆勢(shì)、筆意、墨法、書(shū)者修養(yǎng)、心境等，來(lái)準(zhǔn)確還原不同人物手跡的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)和字跡形態(tài)，做到形神兼?zhèn)洹?/p>

當(dāng)然，要做到絲毫不差很難，摹寫(xiě)之后的補(bǔ)筆補(bǔ)墨等是不可缺少的工藝方法。這樣的復(fù)制過(guò)程，要求對(duì)每種書(shū)體和筆法都要掌握，才能將個(gè)性化的書(shū)寫(xiě)方式一一對(duì)應(yīng)。此外，理解手跡背后的相關(guān)人物和歷史事件，也不能停留在讀一讀書(shū)本的文字介紹上，而是要對(duì)法、理、情、境、人和歷史等，有更全面深刻的認(rèn)識(shí)。

這一切對(duì)剛?cè)胄械奈襾?lái)說(shuō)，都是新的挑戰(zhàn)，為了能讓手跡真正“活起來(lái)”，我沉下心來(lái)，從每一件文物的復(fù)制中修煉本領(lǐng)。

鉆研：重現(xiàn)歷史筆跡，不能“照葫蘆畫(huà)瓢”

我一直對(duì)一件文物記憶猶新，那就是館藏王器民烈士致妻遺書(shū)，這是我剛?cè)肼殨r(shí)復(fù)制的第一件文物，從沒(méi)接觸過(guò)復(fù)制文物的我，總以為和在學(xué)校臨帖一樣，照葫蘆畫(huà)瓢便可。記得當(dāng)時(shí)拿到原件后的我傻眼了：一張水漬斑斑的元書(shū)紙上，除了字跡外，還有極為模糊不均的水印格子。我硬著頭皮仿制了一份，和原件完全是兩回事！如何才能做出品相與文物原件不相上下的感覺(jué)？看來(lái)復(fù)制文物還真是一門(mén)高深的學(xué)問(wèn)和藝術(shù)。

經(jīng)過(guò)多次請(qǐng)教老師和反復(fù)實(shí)驗(yàn)，我才掌握了一套手工在紙上繪制木版水印格子的好辦法。這件文物的復(fù)制，讓我對(duì)臨摹復(fù)制工藝有了清楚的認(rèn)識(shí)，并開(kāi)始從書(shū)法的學(xué)習(xí)性臨摹逐漸轉(zhuǎn)向文物的臨摹復(fù)制。

入行十載有余，我復(fù)制臨摹了重要?dú)v史價(jià)值的手跡類(lèi)文物180余種、260多件、8萬(wàn)余字。每臨摹復(fù)制一件文物，都是一個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程。在逐漸豐富自己用筆技巧和文化積累的同時(shí)，我也對(duì)工作產(chǎn)生不斷深入的理解。從最開(kāi)始簡(jiǎn)單的書(shū)法臨摹到毛筆、硬筆等各類(lèi)手跡類(lèi)文物的臨摹，再到為印刷類(lèi)模糊件的手工畫(huà)制版稿；從紙上摹寫(xiě)到在布料、木材、排球、防護(hù)服等各類(lèi)材質(zhì)上字跡的臨摹，每完成一件復(fù)制品，我都會(huì)很有成就感。在復(fù)制中發(fā)現(xiàn)難點(diǎn)，如攻克了字跡飛白摹寫(xiě)這道難關(guān)等，并發(fā)表了很有實(shí)踐價(jià)值的理論文章，都是我最有成就感的瞬間。

傳承：帶著敬畏之心，讓文物“活”起來(lái)

進(jìn)入國(guó)博工作以來(lái)，師父王秋仲對(duì)我的成長(zhǎng)有著很深的影響。我剛開(kāi)始工作的時(shí)候，師父總是強(qiáng)調(diào)：“復(fù)制不是復(fù)印，不能為了省事湊合?！蹦菚r(shí)，看到師父因?yàn)橐粋€(gè)字的筆畫(huà)沒(méi)寫(xiě)好就重新做，我還很不理解。后來(lái)我慢慢地體會(huì)到了復(fù)制工作必須要嚴(yán)謹(jǐn)，只有盡可能再現(xiàn)原件的所有信息，才能做出好的復(fù)制件。在師父身上，我不僅學(xué)到了臨摹復(fù)制的多種技藝，更學(xué)到了他精益求精的責(zé)任感和敬業(yè)精神。

“文物能夠保存至今，十分不易，我們要帶著敬畏之心，保護(hù)好，傳承好，讓文物‘活起來(lái)?！边@是師父常掛在嘴邊的一句話，也是我內(nèi)心謹(jǐn)記的職業(yè)信條。10多年與手跡文物打交道，酸甜苦樂(lè)都有過(guò)，敬畏之心卻從未缺席：幫助頤和園修復(fù)一張清代巨幅書(shū)法作品時(shí)，一站就是一整天，歷時(shí)兩個(gè)月；為了避免研墨揮發(fā)太快，炎熱的夏季和寒冷的冬季也只能在關(guān)掉空調(diào)的環(huán)境中摹寫(xiě)；轉(zhuǎn)遍大半個(gè)北京城仍找不到合適的舊鋼筆，我也能用毛筆寫(xiě)出鋼筆的特色……

在外人看來(lái)，我們的工作有點(diǎn)像歷史與藝術(shù)中的“無(wú)名英雄”，復(fù)制品在博物館、紀(jì)念館、檔案館或展出或存檔，卻很少有人知道復(fù)制師的名字。但我覺(jué)得這份工作帶給我很多成就感和滿足感。

2022年下半年，國(guó)家博物館展出的“片羽重輝——國(guó)家博物館文保成果展”，對(duì)國(guó)家博物館百余年來(lái)文物保護(hù)方面的成果進(jìn)行了系統(tǒng)梳理，呈現(xiàn)出不同時(shí)期文物保護(hù)的特點(diǎn)、成就，以及文保技術(shù)和理念的進(jìn)步歷程。這個(gè)展覽讓我非常有感觸，不僅因?yàn)橛H身參與其中，有不少自己臨摹的手跡文物復(fù)制品展出，而且我從展覽中看到了百余年間，一代代文保人的不懈探索和匠心傳遞。

未來(lái)，我希望將更多的分析檢測(cè)技術(shù)引入到工作中，為手工復(fù)制提供科學(xué)輔助。同時(shí)，我也打算為臨摹復(fù)制技藝的傳承多做一些工作，如開(kāi)講座、培訓(xùn)新人、編寫(xiě)國(guó)家復(fù)制標(biāo)準(zhǔn)等，將這門(mén)傳統(tǒng)的文物保護(hù)技藝發(fā)揚(yáng)光大，使歷史的筆跡、民族的記憶能夠始終保持鮮活。

（摘自《中國(guó)婦女報(bào)》）（責(zé)任編輯 張宇昕）