春日生機(jī)

許意

煥新“邊角料”已成為設(shè)計(jì)界近年來的熱門趨勢(shì)，鑒于材質(zhì)自身的特殊性，大量作品難免給人一種囫圇吞棗的印象。法國(guó)設(shè)計(jì)工作室LIAIGRE的Upcrafted項(xiàng)目卻給予我們一個(gè)不同的答案：廢棄材料是一種新的、獨(dú)特的材料，擺脫了邊角料的工業(yè)邊緣屬性，從廢棄材料經(jīng)加工處理之后的既有狀態(tài)和屬性出發(fā)，挖掘“邊角料”自身獨(dú)特的美感與特征，妙手生花。這也令工作室的系列作品跳脫出慣常的設(shè)計(jì)邏輯，形式不再是設(shè)定的結(jié)果，而是遵循材料狀態(tài)去尋找合適的工藝，整個(gè)過程自然而然。就像系列中的“The Vase”花瓶，其周身以400多個(gè)皮革碎片拼接而成，仿佛一片片花瓣錦簇蔥蘢，皮革邊緣經(jīng)由植物膠黏合，也形成一番花團(tuán)錦簇的景象。正是零碎的皮革狀態(tài)啟發(fā)了著色技藝，皮革卷翹的邊緣經(jīng)過染色與打蠟更加鮮明，在邊緣與皮面的深淺對(duì)比中，花瓶愈顯立體。它們?cè)臼菤埲钡乃槠?，正因接受并轉(zhuǎn)化這份殘缺，方才使花瓶獨(dú)一無二美麗的面孔誕生。LIAIGRE設(shè)計(jì)工作室與一家法國(guó)老牌高級(jí)定制作坊合作，一片片廢棄皮料承載著高定時(shí)裝的技藝，渾然觀之，皮質(zhì)花瓶宛若雕塑或陶瓷。作為L(zhǎng)IAIGRE基于廢舊材料設(shè)計(jì)與開發(fā)的長(zhǎng)期項(xiàng)目，Upcrafted系列延續(xù)了LIAIGRE對(duì)材料的尊重與敏銳度，用同樣審慎的態(tài)度對(duì)待“邊角料”，不僅應(yīng)用在品牌主線產(chǎn)品系列，也避免在項(xiàng)目作品制作過程中產(chǎn)生廢料。減少消耗、形成良性循環(huán)，正是LIAIGRE在項(xiàng)目之初設(shè)立的目標(biāo)?；蛟S，要令廢物真正煥新蛻變，需從拋下它是“廢棄”的成見開始。

“當(dāng)我們還是孩子的時(shí)候，森林就是我們的游樂場(chǎng)，巖石、苔蘚或是一截倒下的殘木就是讓我們恣意躺臥的椅子或地毯……”瑞典設(shè)計(jì)工作室FrontDesign如此回憶童年。席地而坐、自由地躺在大地之上，這份與大自然的親密也在她們?yōu)镸oroso設(shè)計(jì)的Pebble Rubble沙發(fā)系列中悄然表達(dá)。整組沙發(fā)圓潤(rùn)柔軟，就像一堆錯(cuò)落疊置的卵石，織物肌理如同山中巖石綠影斑駁，幾近真實(shí)。這個(gè)系列源于Front Design工作室與Moroso內(nèi)部研究部門More-so合作的Design by Nature項(xiàng)目。正如其名，大自然成為設(shè)計(jì)的靈感來源。歷時(shí)4年有余，F(xiàn)ront Design的設(shè)計(jì)師徜徉在瑞典森林或是海灘邊，試圖尋找能讓人就地落腳的場(chǎng)所或區(qū)域——通過3D掃描，她們細(xì)致捕捉林間小地、雪堆或是海岸巖石的模樣，繼而在織物上重新創(chuàng)造出樣式、紋理與色彩，并由此帶來一系列家具?；谶@個(gè)項(xiàng)目誕生的Arda面料系列最終由Kvadrat制造生產(chǎn)，其中4款被用于Moroso的家具中。在PebbleRubble沙發(fā)系列中，源于真實(shí)自然的巖石形象是對(duì)形式的模擬，面料結(jié)構(gòu)也如微觀的三維景觀，表層肌理歷經(jīng)特殊工藝打磨，其中混紡有一層植物纖維，會(huì)令觸感更加柔軟舒適，由表及里，自然涌現(xiàn)。整組沙發(fā)共有15種模塊單元，不同尺寸彼此組合形成座位與靠背，色彩是對(duì)淺灘卵石或山溪巖石的提煉。在靈活的組合之中，沙發(fā)模塊堆疊起大自然的一景。Moroso在2022年迎來成立70周年紀(jì)念，在米蘭設(shè)計(jì)周期間，同樣由Front Design策劃的一場(chǎng)沉浸式展覽更帶人感受沙發(fā)與蔥綠密林的渾然一體?！按笞匀荒軌虔熡硇?，我們想實(shí)驗(yàn)人類與環(huán)境關(guān)系中最基本的部分。”如設(shè)計(jì)師所說，這組沙發(fā)令人在生活中沉淀心意——去真實(shí)地觸碰和感受大自然。

如木之于中國(guó)，或是石頭之于古希臘，屬于巴西土著人的材料是稻草。人們用它織補(bǔ)出日常穿著，還有房屋。在當(dāng)?shù)氐腦erente部落，自20世紀(jì)20年代起便代代相傳著稻草編織技藝，其中以一種名為“Capim-Dourado”的稻草工藝最為珍貴。這種草會(huì)開出放射狀的小圓花，花莖為锃亮的金色，若緊實(shí)地編織它們，其顏色與堅(jiān)韌度宛若金屬一般，因此也被譽(yù)為“黃金草”。知名巴西設(shè)計(jì)二人組Campana Brothers最新設(shè)計(jì)的Jalap?o座椅，其名正來自巴西大草原——這里也是Capim-Dourado興盛生長(zhǎng)之地，細(xì)致編織的黃金草構(gòu)筑起座椅別致的椅背。稻草被一圈圈捆綁扎緊，并緊附在座面每個(gè)毛絨圓片的下方，兩種材料彼此呼應(yīng)，也形成別致的造型語言?！皩⑺鼈兙幙椑υ谝黄饡?huì)異常堅(jiān)固，而無須額外覆上一層固定的支撐物。”在Humberto眼中，這種作物富有潛力，“如何讓它與羊皮、毛絨彼此融合是最大的挑戰(zhàn)”。最終，羊皮如一幕畫布襯景，鋪陳在稻草圓盤之間，并延續(xù)至座椅的腿部，稻草在其上捆扎出一種特別的鼓脹結(jié)構(gòu)，會(huì)令人聯(lián)想起某神秘古部落氏族人們的辮子。工藝與材料共同實(shí)現(xiàn)了形式上的突破。

兄弟二人之一Fernando Campana于2022年末不幸離世，Jalap?o座椅成為其最后參與設(shè)計(jì)的作品。在設(shè)計(jì)展廊Friedman Benda最近舉辦的展覽“Cine S?oJosé”中，包括Jalap?o座椅在內(nèi)，工作室過去15年的數(shù)件佳作被悉數(shù)呈現(xiàn)，也向Fernando致以緬懷。多年來，兄弟二人陸續(xù)探索材料。“材料是世界與文明的載體?！比鏗umberto所說，他將展覽中的Galactica沙發(fā)與Jalap?o座椅進(jìn)行對(duì)比，前者是用圣保羅街道上散落的電器泡沫包裝盒制作，黝黑混濁的形態(tài)使它如同來自外星，恰似用人類的科技幻想回應(yīng)材料的來歷。而Jalap?o座椅的黃金草隱喻了我們應(yīng)對(duì)自然的態(tài)度“，收割黃金草需要申請(qǐng)?zhí)貏e的許可，豐收時(shí)也需控制收割力度，以防作物滅絕。它嬌嫩，卻也堅(jiān)韌，就像在告訴我們，對(duì)待大自然，我們不能貪婪”。

傳說中古巴比倫的空中花園，亭臺(tái)樓閣與秩序嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖B貫一體，水流潺潺迂回其中，在磅礴氣勢(shì)中，樓宇花園通達(dá)一體，那是久遠(yuǎn)的立體城市。Babylon沙發(fā)作為Visionnaire的代表作品之一，方正大氣中透著遙遠(yuǎn)王國(guó)的莊嚴(yán)，最近由 Alessandro La Spada再次拓展設(shè)計(jì)的Babylon Rack沙發(fā)系統(tǒng)更在沙發(fā)的基礎(chǔ)上，將燈具、桌幾、書柜等多件原本分立的家具集成其中——一張沙發(fā)變成了一個(gè)房間、一個(gè)立體的生活場(chǎng)所。沙發(fā)如廳室，被潛心“規(guī)劃”出不同功能區(qū)域：后側(cè)一個(gè)個(gè)迷你的凹面空間能放置書籍或是收納小型桌臺(tái)，同時(shí)內(nèi)置的照明系統(tǒng)悄然點(diǎn)亮，收納亦變成一種展示；茶幾也集成其中，與沙發(fā)座面比例協(xié)調(diào)。沙發(fā)整體上呈現(xiàn)嚴(yán)密有致的建筑形式，側(cè)面包覆的皮革被設(shè)計(jì)成幾何方形，井然有序。不經(jīng)意間，沙發(fā)就像一座小尺度建筑，前與后皆別有洞天“。每件家具都可以是一個(gè)獨(dú)立的房間”，當(dāng)人們的生活與工作不再?zèng)芪挤置鲿r(shí)，Visionnaire的這份創(chuàng)意亦是在回應(yīng)當(dāng)下。此外，沙發(fā)還配備了一個(gè)無線充電系統(tǒng)，將手機(jī)、燈具等無線充電設(shè)備放在扶手上，便能輕松充電。一種高度抗菌、名為Pray的新型皮革被用于打造了沙發(fā)整體，既安全又易于清潔。沙發(fā)作為家的中心，如今也可以是一個(gè)人一日生活的中心——工作與起居都在其間。

能引得全球設(shè)計(jì)師赫然注目的“小紅標(biāo)”，應(yīng)該是由建筑師Pierluigi Cerri設(shè)計(jì)的米蘭國(guó)際家具展標(biāo)識(shí)。傾斜的iSalone字樣，簡(jiǎn)單卻也透著一絲熱情與俏皮。這位幕后功臣也曾改造米蘭利納特機(jī)場(chǎng)的外立面，激發(fā)出一個(gè)新的米蘭形象；曾為法拉利設(shè)計(jì)的展廳則如空降的透明盒子，承啟了20世紀(jì)90年代對(duì)未來的向往……PierluigiCerri從建筑、產(chǎn)品至平面涉獵廣泛，他的作品如一扇扇窗，打開了意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)的多重視角。設(shè)計(jì)于1982年的Ouvertune沙發(fā)作為Pierluigi Cerri的家具代表作，也將其靈活多變的創(chuàng)意凝練其中。他試圖用工業(yè)設(shè)計(jì)去實(shí)現(xiàn)一種略帶戲謔的粗獷風(fēng)格，如其所言，就像粗野主義建筑以裸露的混凝土呼喚誠(chéng)實(shí)的建筑，這組沙發(fā)“是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)墨守成規(guī)的抗議”。在Ouvertune沙發(fā)中，Pierluigi Cerri選擇將通常會(huì)被隱藏在沙發(fā)中的支架與彈簧結(jié)構(gòu)展露出來，底端一排渾圓的穿孔鋼橫梁更是吸睛奪目，Pierluigi Cerri的態(tài)度呼之欲出。有趣的是，恍惚之間，它們宛若店鋪招牌上醒目的排燈，泛起一絲娛樂精神。整個(gè)金屬結(jié)構(gòu)可謂天衣無縫、自成一體，T形扶手與穿孔鋼梁以一個(gè)C形接口彼此嵌合，完全摒棄螺絲；尼龍彈簧襯墊被固定在一個(gè)角度下傾的框架中，這也令整個(gè)座位部分宛若半懸在空中，一掃金屬結(jié)構(gòu)的沉重；后側(cè)橫梁支撐著彈性織物，當(dāng)人坐下時(shí)，靠墊由此緩緩沉陷，舒適而自然。Poltrona Frau于2022年推出Ouvertune沙發(fā)的重制版，并以Pelle Frau?皮革與織物重新打造軟墊。在細(xì)節(jié)之中，如靠墊上深深壓實(shí)的紐扣、靠墊逐漸收攏的邊緣形狀，也帶著專屬于20世紀(jì)80年代的歡樂與溫柔。在這組沙發(fā)重新問世之后不久，Pierluigi Cerri在年末去世，享年83歲。但就像Ouvertune沙發(fā)的大膽設(shè)計(jì)，他在規(guī)則之中突破創(chuàng)新的精神將始終閃爍。

一根線可以創(chuàng)造什么？在意大利中青代設(shè)計(jì)師Guglielmo Poletti眼中，一根線意味著一種關(guān)系，是平衡之術(shù)，讓看似不可能的事物彼此聯(lián)系、形成整體。就像他為Flos設(shè)計(jì)的To-Tie臺(tái)燈，以一根“線”巧妙地實(shí)現(xiàn)構(gòu)件之間的平衡，完全摒棄了螺絲、膠水等額外的連接方式。電線如繩子在照明棒中央打結(jié)，繼而延伸到玻璃罩底部，二者之間的平衡由此落定。玻璃罩子既是支撐，亦成為擴(kuò)散光的容器。當(dāng)燈具置于角落中時(shí)，燈體本身仿佛隱形，光線變得純粹。盡管設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔，精確的功能卻被藏入細(xì)節(jié)。譬如照明棒表面被細(xì)琢紋理，由此兼作把手以便于提攜燈具，同時(shí)加大了握力且避免留下指紋。Guglielmo Poletti的設(shè)計(jì)也會(huì)令人想起當(dāng)下的“被動(dòng)式”建筑風(fēng)潮，用空間的自然循環(huán)取代對(duì)機(jī)器的依賴，而Guglielmo Poletti借物體張力這份“東風(fēng)”，也令每個(gè)部件易于輕松更換。

Guglielmo Poletti在7年前畢業(yè)于埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院，較之同學(xué)們熱衷實(shí)驗(yàn)材料或以設(shè)計(jì)叩問社會(huì)議題，他更像是保持傳統(tǒng)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，但找到了屬于自己的方式——透過力量去審視物品關(guān)系。他深受建筑中的拉伸結(jié)構(gòu)啟發(fā)，譬如薄膜結(jié)構(gòu)僅通過桅桿與面料的拉伸張力就能遮風(fēng)避雨，并在其畢業(yè)之后的首個(gè)作品系列中陸續(xù)實(shí)踐：兩片纖薄的彎曲鋼板以不銹鋼繩固定成一張輕盈的桌子，或是玻璃桌面與玻璃柱體在一條線的張力之間達(dá)成平衡……原本沉重或脆弱的材料卻因微妙的平衡而顯得輕盈、穩(wěn)不可破。他為Flos設(shè)計(jì)的To-Tie臺(tái)燈亦是這個(gè)代表系列的延展。Guglielmo Poletti曾反復(fù)試驗(yàn)玻璃罩體最合適的尺寸，以確定構(gòu)件的穩(wěn)定度與光照范圍。最終To-Tie臺(tái)燈共有三個(gè)尺寸版本，精確的尺寸適宜臥室、客廳等不同居室空間。光線彌漫之處，恰如其分。

法國(guó)設(shè)計(jì)師Christopher Delcourt見過許多樹齡超過100年的大樹，有些被他珍藏在工作室中，他能分辨出它們迥異的氣味，也熟諳同一樹種在不同地區(qū)會(huì)有特定的色彩。這位自幼成長(zhǎng)于諾曼底鄉(xiāng)村的設(shè)計(jì)師熱愛木頭，正是這份熱愛，令其設(shè)計(jì)的家具富有一種生命力，木材被塑造出宛若生長(zhǎng)的形式，安靜卻有力，就像大樹。意大利家具品牌Baxter繼2010年后又?jǐn)y手Christopher Delcourt，與Baxter的合作讓Christopher Delcourt嘗試了鮮少接觸的材料——皮革，皮革與木頭在他的手中奇妙交融。正如合作系列中的Joni書柜，Christopher Delcourt讓木頭保持天然本色，筆直錯(cuò)落；皮革則優(yōu)雅地彎折出弧面，或兼作書柜的一層隔檔，同時(shí)在書柜兩端落定形式與功能。在曲直的碰撞之間，皮革與木頭相得益彰，整體上，書柜呈現(xiàn)出一種井然有序的古典建筑形式。在燈光下，木板的倒影會(huì)悄然浮現(xiàn)在皮革上，因材質(zhì)反射而生的倒影也成為書柜的一部分。這些巧思都源于他對(duì)兩種材質(zhì)的細(xì)微觀察，在豐富的感知中找到對(duì)材料的表達(dá)，“不僅僅是視覺，觸感、氣味都很重要”。Christopher Delcourt曾聲稱自己一度不喜歡皮革，“因其過于堅(jiān)硬、不夠自然”，但正是在感受到Baxter的天鵝絨皮革之后，才知“皮革也可以是柔軟的”。這場(chǎng)驚喜的相遇就像一首協(xié)奏曲，歷經(jīng)反復(fù)鞣制的皮革與原始樸拙的木頭，當(dāng)二者交融，也是自然本真與人類工藝智慧的結(jié)晶。

“漆器仿佛影子的孩子，幽暗之中，光在其上隱隱閃現(xiàn)，光也因此變得可貴、綿長(zhǎng)，生生不息。”正如《陰翳禮贊》中所娓娓道來的這般，當(dāng)雙手日復(fù)一日地摩挲漆器，留于雙手中的生活痕跡沁入器皿，一盒一碗因此有了光澤。漆器的魅力源于歲月。當(dāng)Minotti的2022年家居系列力邀全球五組設(shè)計(jì)師合作，從設(shè)計(jì)師的全球陣容再到設(shè)計(jì)語言，都共同呈現(xiàn)了一種包容樂觀的世界圖景——無論是受日本漆藝啟發(fā)，重新刻畫陰翳之美，還是一代北歐設(shè)計(jì)師遵循自然規(guī)律的精神，流動(dòng)在設(shè)計(jì)史中的信仰也成為Minotti希望通過這個(gè)系列在當(dāng)下傳達(dá)的真意。其中，Louver咖啡桌由品牌多年拍檔、意大利設(shè)計(jì)師Rodolfo Dordoni設(shè)計(jì)，桌面以纖維板制作，形如一只碩大的托盤，分別被涂以卡其色、栗色、軍綠色等不同漆色。值得一提的是，在施以漆藝之前，木材表面先被覆加一層水泥，這令表面層次宛若波浪，漆藝之美被愈加酣暢地展現(xiàn)。咖啡桌共有三種尺寸，Rodolfo Dordoni悉心考量了桌腿高度與桌面的比例，不同尺寸分別適宜做邊桌或茶幾。色調(diào)沉穩(wěn)內(nèi)斂，泛著微光，含蓄之中透著力量，也引人停眸在生活的瞬間。建筑師出身的Rodolfo Dordoni已與Minotti合作20余載，在這場(chǎng)漫長(zhǎng)的合作中，傳統(tǒng)材料與工藝不斷被深入研究，繼而在當(dāng)下生活中創(chuàng)造新的應(yīng)用可能。精粹工藝承載了設(shè)計(jì)語言，形式在外，于內(nèi)是誠(chéng)實(shí)樂觀對(duì)待生活的心。

當(dāng)Kate Moss身著格子衫與牛仔褲，信步走上Bottega Veneta的2023年春夏秀場(chǎng)時(shí)，這季時(shí)裝周的精彩瞬間之一也就此定格。場(chǎng)上的T臺(tái)五光十色，蜿蜒流轉(zhuǎn)在400個(gè)截然迥異的觀眾坐席之間，這是本場(chǎng)秀的又一炫目光景。每把座椅各不相同，紅橙黃綠等多樣色彩形成多樣對(duì)比，有的被打上一個(gè)疑惑的問號(hào)，或是畫上一張笑臉、信筆涂鴉著一串品牌名字，或是畫上一輪太陽正俏皮地冉冉升起……它們出自現(xiàn)年82歲的意大利設(shè)計(jì)師Gaetano Pesce之手。Bottega Veneta創(chuàng)意總監(jiān)MatthieuBlazy早就是Gaetano Pesce的粉絲，對(duì)Gaetano Pesce早年那些作品癡迷不已，這次合作就像惺惺相惜的二人向世界的一次痛快釋放。Blazy向Pesce形容這場(chǎng)秀要讓人在秀場(chǎng)這個(gè)“小房間中看見世界”，最終Gaetano Pesce采用熔化樹脂打造出這些截然不同的椅子。完全擺脫照本宣科式的工業(yè)痕跡也回應(yīng)了Blazy的用意。Gaetano Pesce依舊精神矍鑠，滿腔熱血，當(dāng)他介紹這些椅子時(shí)，便叫嚷著“讓那些說著‘每個(gè)人都是一樣的’的人走開！”Gaetano Pesce多年前便頻繁在家具中使用樹脂，他也在樹脂無限的可塑性中大膽創(chuàng)作，不斷表達(dá)他對(duì)個(gè)體身份與多元性社會(huì)的思考。在大秀結(jié)束之后，Blazy更將這400把座椅于Bottega Veneta官網(wǎng)公開出售，在這些座椅后方，都澆筑著一個(gè)“Gaetano Pesce for Bottega Veneta”的手寫標(biāo)志。“每把椅子就像一個(gè)人，都是獨(dú)特的?！?/p>

一張織毯，一面鋪展出清爽的夏季，換了一面，又帶人過渡至溫暖的冬天——由比利時(shí)設(shè)計(jì)師Charlotte Lancelot為手工織毯品牌GAN設(shè)計(jì)的Reversible地毯，一毯雙面，一面選用初剪羊毛，另一面是透氣的亞麻與棉，而得以并蓄這三種材質(zhì)離不開一臺(tái)專為這組織毯設(shè)計(jì)的手搖織機(jī)，以及印度的工匠。成立于2004年的GAN發(fā)現(xiàn)了印度當(dāng)?shù)刂饾u失傳的織毯技藝，繼而建立了一個(gè)工匠培訓(xùn)與生產(chǎn)系統(tǒng)。這也令諸如Patricia Urquiola、Neri&Hu、Nendo、隈研吾等全球設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)在印度工匠的雙手中潛心孕育，帶世人看到手工織毯仍然富有潛力。在一眾合作設(shè)計(jì)師中，Charlotte Lancelot或許稍顯年輕，她與GAN的創(chuàng)意總監(jiān)Mapi Millet結(jié)緣于米蘭衛(wèi)星展，卻由此合作多次，默契十足。Charlotte Lancelot對(duì)視覺圖形富有敏感性，同時(shí)熱衷于思考傳統(tǒng)織毯技藝的新可能。首個(gè)系列中在穿孔氈布上重新應(yīng)用傳統(tǒng)刺繡針法，又或是Canevas Geo系列中巧妙地在地毯中應(yīng)用十字繡工藝，繼而織補(bǔ)出抽象的大地圖景，數(shù)個(gè)系列都不乏工藝的推陳出新。手搖織機(jī)盡管循序緩慢，卻也靈活，能夠?qū)崿F(xiàn)打結(jié)、編織，或是環(huán)繞紗線等多種工藝效果。Charlotte Lancelot與GAN合作重新開發(fā)織機(jī)，令其能同時(shí)編織不同粗細(xì)、不同材質(zhì)的紗線，由此誕生了夏冬皆宜的Reversible地毯。Reversible地毯共有兩種尺寸，以及粉、黃、黑三種顏色組合，此外，系列中還搭配有輕便的方形坐墊。如果說印度織毯工藝脫胎于信仰儀式的一次次洗練，如今工藝的發(fā)展趨勢(shì)或許是一份虔誠(chéng)生活的態(tài)度。