傳統(tǒng)文化在動畫場景設(shè)計中的運(yùn)用

◎姜明利

我國動畫產(chǎn)業(yè)雖然起步較晚，但早期的發(fā)展也已經(jīng)取得了一定的成效，其中很多動畫作品當(dāng)中都融入了傳統(tǒng)文化元素，有著獨特鮮明的民族化特征。然而當(dāng)時受限于經(jīng)濟(jì)、技術(shù)以及人才等諸多方面的影響，在動畫行業(yè)發(fā)展中傳統(tǒng)文化元素并沒有得到極大地弘揚(yáng)。而就當(dāng)前發(fā)展情況來看，我國在動畫制作水平上有了十分明顯的技術(shù)提升，尤其是近幾年涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的動畫作品，例如《熊出沒：原始時代》《大魚海棠》《深?！贰顿钢恰返?，其中有很多場景設(shè)計在建筑、繪畫以及服飾等方面都體現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化元素，將我國具有鮮明特色的傳統(tǒng)文化淋漓盡致地彰顯出來，留給廣大觀眾極為深刻的印象。所以說，為了能夠更好地傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，推動動畫產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展，應(yīng)對傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行深度挖掘，將其靈活巧妙地運(yùn)用到動畫場景的設(shè)計當(dāng)中，以此使動畫作品能夠綻放出不一樣的光彩，并獲得社會大眾的廣泛認(rèn)可和喜愛。

一、動畫場景設(shè)計概述

在動畫場景設(shè)計之前，我們必須要了解什么是動畫場景以及動畫場景的基本概念。動畫場景主要是指動畫中各種角色所活動的環(huán)境，單個鏡頭下所呈現(xiàn)出來的空間感，以及不同鏡頭之間彼此銜接所構(gòu)成的時間要素。我們在制作動畫作品的過程中，動畫場景設(shè)計是其中尤為重要的一個環(huán)節(jié)，主要涵蓋了自然環(huán)境、生活場景以及社會背景等諸多構(gòu)成要素。動畫設(shè)計人員在進(jìn)行制作的時候，往往會全面分析各種系列的元素，并在此基礎(chǔ)上決定場景所要具體使用的設(shè)計風(fēng)格。而優(yōu)質(zhì)獨特、惟妙惟肖的動畫場景設(shè)計對于整部動畫作品來說，直接關(guān)系到其藝術(shù)美感、表現(xiàn)力的完美呈現(xiàn)，可見其重要性不言而喻。具體來說，在動畫作品當(dāng)中，動畫場景設(shè)計的重要作用主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）充分展現(xiàn)社會文化環(huán)境

在動畫藝術(shù)中，角色和場景設(shè)計這兩個視覺基本構(gòu)成元素有著緊密的聯(lián)系，即某些特定的角色都要有與之相對應(yīng)的場景設(shè)計，換言之，在設(shè)計動畫場景的過程中，必須要與角色、劇情高度契合，否則的話則會極大地影響動畫作品的整體呈現(xiàn)效果。因此，在進(jìn)行動畫設(shè)計工作時，作為設(shè)計人員必須要對作品所要刻畫的劇情背景做到全面的把控，圍繞著動畫的主題架構(gòu)來決定場景所要呈現(xiàn)出的風(fēng)格、特色等要素，另外，在場景中還要將符合社會文化特征的、與時代需求相適應(yīng)的元素等巧妙地融合，這樣才能通過動畫作品將社會文化環(huán)境更好地展現(xiàn)出來。

（二）營造良好的劇情氛圍

在現(xiàn)實社會中，所有場景的建筑都是按照一定規(guī)律合理進(jìn)行布局的，在動畫場景設(shè)計中自然也不例外。設(shè)計人員為了使場景設(shè)計更為合理，就要圍繞著劇情發(fā)展來展開，動畫中角色的活動范圍受到場景的限制，那么故事的劇情也應(yīng)與場景相互呼應(yīng)。一般來說，動畫作品應(yīng)設(shè)有一條清晰明確的故事主線，這條主線與動畫風(fēng)格有著極大的關(guān)聯(lián)性。動畫場景可劃分為主要和次要兩個部分，主要場景是用來服務(wù)事件整體發(fā)展的，而次要場景則是為了角色的塑造。例如，想要刻畫出寒風(fēng)瑟瑟的故事氛圍感時，在畫面上如果只著重表現(xiàn)角色設(shè)計，而忽視場景設(shè)計，角色所表現(xiàn)出來的畏寒等動作勢必會給人一種匪夷所思之感。而如果是提前在場景上表現(xiàn)出漫天飄雪的故事背景，觀眾也就更容易明白角色的動作含義。因此可以說，在動畫場景設(shè)計中營造出良好劇情氛圍，有利于觀眾對動畫有更清楚的認(rèn)知。

（三）影響觀眾的觀看體驗

隨著動畫場景的不斷轉(zhuǎn)換，可以使觀眾產(chǎn)生多樣化的觀感體驗，并在視覺上感受到強(qiáng)烈的沖擊力。在動畫故事情節(jié)不斷推進(jìn)的情形下，動畫角色會在不同的空間單元出現(xiàn)，在這一過程中，無論是場景色調(diào)的運(yùn)用，還是陳設(shè)的布局等都會給人們留下不一樣的感官體驗。例如在《白蛇:緣起》這部動畫作品中，男女主人公相遇時，置身于青山綠水之間，給人帶來一種輕松愉悅的觀感享受。起伏綿延的高山，碧波蕩漾的湖水，線條柔和流暢，更加容易獲得觀眾的認(rèn)可。而當(dāng)反派角色出現(xiàn)時，則大量運(yùn)用冷色調(diào)，營造出低沉、緊張的動畫氛圍。由此可以看出，動畫場景設(shè)計對于動畫情節(jié)的推進(jìn)、劇情氛圍的營造以及人物形象的塑造等都有不容忽視的重要作用，并且對觀眾的體驗感也會產(chǎn)生極大影響。

二、傳統(tǒng)文化對動畫場景設(shè)計產(chǎn)生的重要影響

中華傳統(tǒng)文化是幾千年來廣大勞動人民的智慧結(jié)晶，隨著歷史進(jìn)程的不斷發(fā)展推進(jìn)，逐漸形成了極為寶貴的物質(zhì)文化和精神文化財富。通過將它們巧妙靈活地運(yùn)用到動畫設(shè)計當(dāng)中，可以使動畫作品呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力，在滿足人們審美、情感等需求的同時，還能獲得與眾不同的視覺體驗。例如戲劇中的人物形象通常是以各種臉譜來體現(xiàn)不同類型的人物性格特征，這樣就可以從外觀形象上了解到該角色的內(nèi)心情感走向。在動畫產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的形勢下，動畫設(shè)計人員在設(shè)計動畫角色時，多數(shù)是建立在人們對事物認(rèn)知的表象基礎(chǔ)之上。此外，也會借助立體、浮夸等多樣化的表現(xiàn)手法將角色的內(nèi)在特征展現(xiàn)出來，從而使人物形象更加生動飽滿。

近年來，動畫產(chǎn)業(yè)已取得了極大的進(jìn)步，涌現(xiàn)出許多非常優(yōu)秀的動畫作品，就以《熊出沒：原始時代》這部動畫作品為例，一經(jīng)上映就獲得了一致的好評，實現(xiàn)了票房和口碑的雙贏。這部作品中大量地運(yùn)用了傳統(tǒng)文化元素，也正是由于這一點，才使得該部作品無論在人物形象設(shè)計上，還是場景設(shè)計中都顯露出深厚的文化底蘊(yùn)，使得整部作品豐富飽滿。而《大魚海棠》這部動畫作品則是將福建土樓這一具有傳統(tǒng)建筑色彩的元素融入動畫場景設(shè)計，福建土樓屬于傳統(tǒng)的民居建筑，有著極為鮮明的民族化特征。該部作品通過巧妙地運(yùn)用傳統(tǒng)建筑元素，并對動畫場景予以較為人性化的設(shè)計，在視覺上給人們帶來獨特的體驗。

另外，其在畫面的呈現(xiàn)上也極具表現(xiàn)力，設(shè)計人員注重對細(xì)節(jié)的刻畫，讓整個畫面看起來非常有質(zhì)感，使觀眾能夠享受到獨特的動畫魅力。由此可見，傳統(tǒng)文化在動畫場景設(shè)計中發(fā)揮著重要作用，傳統(tǒng)文化中所包含的符號、色彩等諸多元素，不僅可以為動畫場景設(shè)計提供豐富的參考素材，而且還能營造出不同的環(huán)境氛圍感，充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的藝術(shù)魅力和實用價值。

三、傳統(tǒng)文化在動畫場景設(shè)計中的具體運(yùn)用

就動畫作品而言，由于呈現(xiàn)題材不同，那么它所需要運(yùn)用的文化元素也會存在著一定的差異。此外，受不同歷史時期、不同民族以及地域性差異等因素的影響，在文化方面尤其是文化形式的展現(xiàn)上也會有所不同。例如，在動畫場景設(shè)計中分別運(yùn)用傳統(tǒng)建筑、水墨以及裝飾等不同要素時，作品也會呈現(xiàn)出不同的動畫藝術(shù)效果。

（一）傳統(tǒng)建筑元素的運(yùn)用

動畫藝術(shù)是一門兼具時間和空間的藝術(shù)表現(xiàn)形式，動畫場景設(shè)計對于角色的活動范圍和劇情的推動發(fā)展來說，始終是必不可少的構(gòu)成要素。動畫設(shè)計人員在設(shè)計動畫場景時，不論采用虛幻還是寫實的手法，傳統(tǒng)文化中建筑的造型、色彩以及圖案等元素都是可以用到的有價值的素材。一般來說，設(shè)計人員在針對動畫場景進(jìn)行設(shè)計的過程中，通常會結(jié)合劇情的實際需要，用寫實的手法來處理動畫場景，而寫實主要是參照建筑的真實結(jié)構(gòu)、比例來設(shè)計動畫場景。人們認(rèn)為，除了角色之外，動畫場景是可以跟隨時間不斷轉(zhuǎn)換的一切造型設(shè)計，而建筑則是其中一個非常重要的構(gòu)成要素。作為設(shè)計人員，必須提前到實地進(jìn)行認(rèn)真考察，站在動畫設(shè)計的層面來表現(xiàn)真實的景物，并且采用藝術(shù)化手段加工、處理時空關(guān)系，以此使動畫場景和大眾的審美需求能夠做到高度的契合。例如在《功夫熊貓》這部動畫作品中，設(shè)計人員就將亭臺、廟宇以及古鎮(zhèn)等諸多傳統(tǒng)建筑元素運(yùn)用其中，通過這些元素將東方獨特的風(fēng)韻展現(xiàn)出來的同時，以符合動畫主題的建筑元素應(yīng)用，將整部作品打開了新格局。雖然該部作品是由國外設(shè)計團(tuán)隊主創(chuàng)完成的，但一經(jīng)推出就贏得了人們的極大關(guān)注，并且加深了人們對傳統(tǒng)文化的印象。動畫場景設(shè)計是建立在現(xiàn)實場景基礎(chǔ)上，且對現(xiàn)實場景進(jìn)行藝術(shù)化處理的一種手段，而后才會呈現(xiàn)出明顯的平面化特點。通常來說，在設(shè)計動畫角色周圍的場景時，必須要對其局部色彩和細(xì)節(jié)裝飾進(jìn)行著重處理，而那些與動畫角色相距較遠(yuǎn)的場景，則可以忽略其細(xì)節(jié)上的處理。

（二）傳統(tǒng)水墨元素的運(yùn)用

在我國傳統(tǒng)文化當(dāng)中，水墨藝術(shù)占據(jù)著重要的位置，并且在傳統(tǒng)動畫設(shè)計當(dāng)中，我們也會發(fā)現(xiàn)其得到了十分廣泛的應(yīng)用。水墨有著一種獨特的超然古樸的藝術(shù)氣質(zhì)，能通過細(xì)膩的表現(xiàn)手法讓作品顯得更加富有文化藝術(shù)內(nèi)涵，這也就促使其逐漸被運(yùn)用到傳統(tǒng)動畫場景設(shè)計中，且成了重要的構(gòu)成要素。在動畫場景中融入水墨元素，與作品所要營造的氛圍有著極大的關(guān)聯(lián)性。設(shè)計人員在對動畫場景進(jìn)行設(shè)計的過程中，所有的視覺主題都是服務(wù)于動畫的角色和劇情。除此之外，以水墨為主題的動畫作品，設(shè)計人員在思維理念、藝術(shù)表現(xiàn)手法等方面都應(yīng)盡可能地符合廣大受眾的審美需求。因此可以說，設(shè)計人員在進(jìn)行動畫場景設(shè)計的過程中，要想使水墨元素運(yùn)用得當(dāng)，就必須在對故事的脈絡(luò)、走向做到足夠了解的同時，對動畫角色和該作品的藝術(shù)構(gòu)思也進(jìn)行一定深度的剖析，以此將傳統(tǒng)的水墨元素和動畫場景科學(xué)合理地融合在一起，最終將故事情節(jié)形象生動地展現(xiàn)出來。此外，設(shè)計人員必須要全面統(tǒng)籌規(guī)劃劇情推進(jìn)、色彩色調(diào)等各方面綜合因素，例如，通過巧妙地運(yùn)用水墨的“留白”等藝術(shù)處理手法，讓動畫場景渲染出與眾不同的氛圍感，從而使畫面更具藝術(shù)表現(xiàn)力和情節(jié)張力。

在科技迅猛發(fā)展的前提下，數(shù)字化技術(shù)被廣泛應(yīng)用于影視制作方面，如此也更便于水墨元素設(shè)計的創(chuàng)新，并最終使水墨動畫作品在多層面、多維度展現(xiàn)其藝術(shù)魅力。例如，通過相關(guān)水墨繪畫軟件，將傳統(tǒng)水墨元素巧妙地融入數(shù)字化場景設(shè)計中，使得動畫作品的場景畫面更為多樣化和豐富化。但在這一過程中需要特別注意的是，數(shù)字化技術(shù)同傳統(tǒng)手繪動畫還是有一定的區(qū)別，采取手繪方式融入水墨元素，可以將水墨藝術(shù)效果展現(xiàn)得淋漓盡致，獨具韻味。而如果是采用水墨繪畫軟件，則更加側(cè)重于體現(xiàn)各種筆刷所產(chǎn)生的繪制效果。也就是說，水墨繪畫軟件利用各種筆刷的不同軟硬度，使水墨的色彩深淺更加具有層次感，通過增強(qiáng)暈染效果的呈現(xiàn)，讓整個畫面場景更加富有藝術(shù)感染力。

（三）傳統(tǒng)裝飾元素的運(yùn)用

傳統(tǒng)的裝飾元素有著諸多優(yōu)秀的品質(zhì)，例如典雅、莊重等，而這也就促使其被廣泛應(yīng)用于各種藝術(shù)品設(shè)計制作當(dāng)中，并起到點綴的作用。而在動畫場景設(shè)計中，通過巧妙靈活地運(yùn)用傳統(tǒng)裝飾元素，讓人們能夠深切地感受傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，尤其是其中所蘊(yùn)藏著的別具特色的藝術(shù)魅力。從我國近年來的動畫作品中可以看出，傳統(tǒng)裝飾元素得到了廣泛的運(yùn)用，這是由于其在場景設(shè)計方面有著平面性、裝飾性等明顯特征。例如壁畫、陶瓷及刺繡等諸多傳統(tǒng)裝飾元素，都為設(shè)計人員的場景創(chuàng)作提供了源源不斷的參考素材，使得動畫場景無論是在形式上，還是在韻味上都體現(xiàn)出了獨特的藝術(shù)魅力。另外，通過巧妙地運(yùn)用傳統(tǒng)裝飾元素，可以讓整個動畫場景的故事性更為突顯，氛圍營造更加濃厚，以此使故事情節(jié)、背景環(huán)境以及藝術(shù)氛圍三者之間相輔相成，互相映襯，將傳統(tǒng)文化的裝飾優(yōu)勢充分地表露出來。例如在《大魚海棠》這部動畫作品中，就能體會到設(shè)計人員的良苦用心，作品在土樓的木雕、地面的龍圖騰元素等方面，都花費了大量的時間、精力進(jìn)行細(xì)致、精美的刻畫，這無疑使整部動畫作品顯得更加有深度和內(nèi)涵。又如，從《哪吒鬧?！贰稘O童》《九色鹿》等動畫作品中可以看出，在動畫場景設(shè)計上，創(chuàng)作者從傳統(tǒng)藝術(shù)中提煉出豐富的裝飾性元素，并通過裝飾手法將此類元素巧妙地應(yīng)用于動畫場景設(shè)計之中，以此使得動畫作品更加具有傳統(tǒng)文化藝術(shù)魅力。

四、結(jié)語

總之，傳統(tǒng)文化是中華民族幾千年來積累下來的寶貴文化財富，通過將其科學(xué)合理地運(yùn)用于動畫場景設(shè)計當(dāng)中，可以使動畫作品更富有民族性和特色化，在更好地弘揚(yáng)我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時，也推動了動畫產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。將傳統(tǒng)的建筑、色彩以及裝飾等元素融入動畫場景設(shè)計中，不僅增強(qiáng)了場景的表現(xiàn)力和感染力，煥發(fā)新的生機(jī)活力，也使得作品在風(fēng)格上更加鮮明，從而在動畫領(lǐng)域擁有較強(qiáng)的競爭力。