清代早期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾研究

一、引言

青花瓷的出現(xiàn)始于唐宋時(shí)期，在元代逐漸走向成熟，及至明清時(shí)期發(fā)展到了最高峰，晚清之后，青花瓷漸漸走向沒落。在我國的青花瓷發(fā)展歷史中，清代早期是一個(gè)較為重要的時(shí)期，因此，對(duì)這一時(shí)期的景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾進(jìn)行研究具有重要意義。本文主要論述清早期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷的發(fā)展歷程，并分析清代早期三個(gè)時(shí)期的青花瓷紋飾的種類及特點(diǎn)，主要是對(duì)順治、康熙、雍正年間的青花瓷紋飾種類和特點(diǎn)進(jìn)行分別論述，以期能夠?yàn)榍嗷ù傻难芯渴聵I(yè)添磚加瓦。

二、青花瓷紋飾概述

青花瓷的紋飾指的是青花瓷瓷器表面的花紋裝飾，對(duì)瓷器起到美化作用，也可以說是借紋飾表達(dá)那一歷史時(shí)期的精神文化內(nèi)涵。紋飾是構(gòu)成青花瓷的重要要素之一，各個(gè)時(shí)代的紋飾具有不同的特征，因此，對(duì)青花瓷紋飾進(jìn)行甄別也是青花瓷鑒定工作的一個(gè)突破口。清早期作為我國青花瓷發(fā)展歷程的最后一個(gè)高峰期，具有重要的研究價(jià)值。清早期的青花瓷上的紋飾不僅有對(duì)前代的承襲，也有體現(xiàn)當(dāng)時(shí)時(shí)代特色的發(fā)展與創(chuàng)新。通過對(duì)清早期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾的研究，不僅可以了解到那一時(shí)期更多的社會(huì)人文信息，同時(shí)也能夠豐富青花瓷紋飾的研究內(nèi)涵。

三、清早期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾的發(fā)展

清早期的青花瓷技術(shù)主要還是對(duì)明朝青花瓷的承襲。明朝時(shí)期，商品經(jīng)濟(jì)有了初步發(fā)展，使得青花瓷的發(fā)展規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大。又由于鄭和下西洋帶回了蘇麻離青，使得青花瓷的色彩更加明麗，自此，青花瓷成為中國瓷器的代表。原料的本土化不僅使官窯青花瓷變得更加精致，也使民窯青花瓷得到了發(fā)展。到了清早期，由于流行一種官搭民燒制度，民窯青花瓷更是得到了進(jìn)一步的發(fā)展和壯大，且官窯和民窯之間的界限不再那么分明。在這樣的背景下，景德鎮(zhèn)民窯瓷器的生產(chǎn)技術(shù)得到了發(fā)展，產(chǎn)量不斷增加。

清早期的青花瓷主要分為三種，一是以實(shí)用為主的青花瓷，主要是滿足百姓的日常生活需求；第二種是作為禮器使用的青花瓷，在進(jìn)行祭祀時(shí)，用于盛放祭祀用品；第三種則是定制的青花瓷，一般是商販定制之后進(jìn)行銷售。清早期的青花瓷燒制技術(shù)雖然是對(duì)前代的承襲，但是這一時(shí)期青花瓷的風(fēng)格與前代還是具有明顯差別，主要是與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有所關(guān)聯(lián)，具有清早期的時(shí)代特色。

這一時(shí)期的景德鎮(zhèn)民窯窯爐經(jīng)歷過一次改革，此次窯爐改革不僅提升了青花瓷的燒制質(zhì)量，還提高了青花瓷的產(chǎn)量，使得景德鎮(zhèn)民窯青花瓷的燒制規(guī)模得以擴(kuò)大。康熙年間，由于海禁的開放，使得清朝的對(duì)外交流有所增加，青花瓷的出口規(guī)模也得以擴(kuò)大，中國的瓷器一度被海外民眾所追捧。于是，伴隨海外市場的銷量增加，也使得國內(nèi)的青花瓷發(fā)展規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大。

四、清早期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾的種類與特點(diǎn)

清代社會(huì)的發(fā)展和繪畫水平的提高，使得青花瓷的發(fā)展十分迅速，多種紋飾的出現(xiàn)也極大地豐富了青花瓷的內(nèi)涵，頗具自身特色。清代早期的民窯青花瓷紋飾十分質(zhì)樸且講究自然美，在繪畫工藝上，一改往代單線平涂的方式，換成了多線平涂；在繪畫圖案方面，追求勻稱，疏密得當(dāng)，形成輝映之感。清代青花瓷紋飾帶有粗獷豪放之感，常見的紋飾有動(dòng)物、植物、人物、名家圖畫，等等。這一時(shí)期紋飾的總體特征主要有以下兩點(diǎn)：一是圖案含義較為吉祥；二是圖案具有文人氣質(zhì)。

（一）清早期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾的種類

1.順治時(shí)期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾種類

這一時(shí)期的青花瓷紋飾最常見的是動(dòng)植物、人物紋。常見的動(dòng)物紋有麒麟、獨(dú)角獸等傳說中的象征祥瑞的動(dòng)物，一般都畫得高大威猛，線條較為粗獷豪放，和明代晚期的青花瓷紋飾較為相近（如圖1）。常見的植物紋則有雙犄牡丹、地皮錦等。常見的人物紋常常是具有特別含義的，例如八仙祝壽紋、太白醉酒紋、天女散花紋、五老觀畫紋等，人物紋通常采用典故，并且人物都顯示出一種自由悠閑的狀態(tài)，神態(tài)都顯得怡然自得。此外，順治時(shí)期的青花瓷紋飾還常常以樹葉紋飾作為其他紋飾的裝飾，在樹葉旁邊還常常題上幾句名家詩作。順治年間的青花瓷紋飾總體體現(xiàn)出了一種開闊明朗的特色，體現(xiàn)這些紋飾種類的典型青花瓷主要有青花人物紋盤、青花花鳥紋罐等。

2.康熙時(shí)期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾種類

這一時(shí)期是清代的一個(gè)鼎盛時(shí)期，特別是在康熙中晚期，社會(huì)趨于穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平不斷提高，制作青花瓷紋飾的手法和工藝也得到了創(chuàng)新，青花瓷紋飾總體帶有一種盛世之感，給人以恢宏的感受?？滴跄觊g官窯青花瓷盛行的紋飾主要是龍紋，康熙所使用的龍紋便是具有勇猛威武特點(diǎn)的鬼頭龍，并且這種紋飾作為官窯的一種規(guī)定形式，傳承到宣統(tǒng)時(shí)期，方才結(jié)束。康熙年間青花瓷紋飾中的花卉紋，出現(xiàn)了不同于前代的一纏枝紋的多纏枝紋。這一時(shí)期的山水紋則一般體現(xiàn)出了一種文人氣，具有獨(dú)特的意境美（如圖2）。而人物紋雖然體型都較為高大威猛，但是人物比例不太協(xié)調(diào)，具有威猛且不拘小節(jié)的特點(diǎn)。

3.雍正時(shí)期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾種類

雍正時(shí)期的青花瓷紋飾占比最多的是花卉紋，其次則是山水紋，這一時(shí)期使用的人物紋相對(duì)較少。在繪畫技巧上，用筆纖細(xì)柔軟且較為精細(xì)，比較注重層次，給人一種層次分明的感覺；在紋飾的選取上，喜歡選用具有清新簡潔之感的紋飾；在構(gòu)圖上，一般情況下都是突出主題的，圖案十分具有畫面感。雍正時(shí)期的青花瓷紋飾給人一種清新妍麗的感覺，在進(jìn)行紋飾繪制時(shí)，工匠們常常采用繪制技法，例如采用留白的繪畫技巧，顯示出畫面的疏朗有致，給人一種清新淡雅之感。和康熙時(shí)期相比，雍正時(shí)期青花瓷紋飾中的人物故事紋明顯減少，在雍正時(shí)期，青花瓷紋飾中已經(jīng)很少見到刀馬人等意象了。這一時(shí)期的青花瓷紋飾有傳統(tǒng)的纏枝紋、龍鳳紋等，并且人們更加追求優(yōu)雅嫻靜的感覺，在青花瓷紋飾上的體現(xiàn)就是，竹石、石榴、花卉等意象較為常見。從民窯青花瓷的紋飾中可以看出，這一時(shí)期的人們不拘小節(jié)，經(jīng)常用一些吉祥的紋飾來表達(dá)對(duì)美好生活的向往和期待（如圖3）。

（二）清早期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾的特點(diǎn)

1.順治時(shí)期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾特點(diǎn)

因處于明末清初的過渡階段，使得這一時(shí)期的青花瓷紋飾也具有這種過渡的特征，用筆具有粗獷豪放的特點(diǎn)，十分灑脫自然。在藝術(shù)表現(xiàn)手法方面，經(jīng)常使用素描勾勒的手法，使青花瓷的整個(gè)畫面給人一種十分素凈的感覺，構(gòu)圖疏簡得當(dāng)。順治時(shí)期的青花瓷紋飾以動(dòng)植物紋為主，比較常見的動(dòng)物紋飾有鶴、龍、海獸、麒麟、飛馬以及強(qiáng)壯的獅虎豹等，當(dāng)然，最為常見的當(dāng)屬麒麟這種具有祥瑞之意的紋飾，還有供皇室使用的龍紋，等等；而常見的植物紋則有山石竹、牡丹、芭蕉、荷、蘭花等。順治時(shí)期的青花瓷處于一種供大于求的局面，工匠們在進(jìn)行生產(chǎn)時(shí)可以不疾不徐，不用匆忙趕工。因此，青花瓷的紋飾上也體現(xiàn)出了這一特點(diǎn)，出現(xiàn)了寫意減少、寫實(shí)增加的紋飾，工匠們大都是認(rèn)真細(xì)致地對(duì)紋飾進(jìn)行描繪，而沒有供小于求時(shí)期那種隨意描畫的寫意感。又由于此時(shí)的清朝初建，剛剛經(jīng)歷了戰(zhàn)亂，因此這一時(shí)期的青花瓷紋飾上也體現(xiàn)了這種痕跡。例如，青花瓷紋飾中常常出現(xiàn)單只的鳥兒，流露出人們的孤寂之感；而若是得道高僧或者道士的形象，則表現(xiàn)出人們渴望逃避現(xiàn)實(shí)的心理。

2.康熙時(shí)期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾特點(diǎn)

這一時(shí)期的青花瓷紋飾大都來自日常生活，把生活中常見的素材融入青花瓷紋飾中，在很大程度上體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的意志與情趣。與官窯不同的是，民窯主要是供百姓使用，因此在進(jìn)行紋飾繪制時(shí)，要符合百姓的審美趣味，使得百姓對(duì)繪制的青花瓷紋飾樂于接受。康熙時(shí)期是青花瓷發(fā)展的一個(gè)高峰，青花瓷紋飾的表現(xiàn)形式比較多樣，內(nèi)容也比較充實(shí)，繪制技藝也更加高超。這一時(shí)期的青花瓷瓷胎比較厚重，因此青花瓷的造型往往顯得比較笨拙，具有仿古的特征。并且，康熙時(shí)期的青花色彩是比較偏青翠的，具有明麗鮮艷的特點(diǎn)，青花紋飾描繪得也特別精致，其中一大特點(diǎn)就是纏枝紋的廣泛應(yīng)用，是在對(duì)前代繼承的基礎(chǔ)上，加入了本時(shí)代的創(chuàng)新工藝。而對(duì)前代纏枝紋的繼承則主要是明代官窯精品上的纏枝紋，仿古特征十分明顯。景德鎮(zhèn)民窯在繼承明代轉(zhuǎn)枝牽?；y的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，創(chuàng)作了纏枝牽?；y。在青花瓷紋飾中，還有一類表達(dá)美好寓意的紋飾，例如選取一些名稱上具有諧音的動(dòng)植物進(jìn)行青花瓷的紋飾繪制，常見的有“蝙蝠”“葫蘆”等，主要是與“?！薄案５摗蓖簟?/p>

3.雍正時(shí)期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷紋飾特點(diǎn)

雍正時(shí)期的青花瓷紋飾和康熙時(shí)的恢宏大氣不同，轉(zhuǎn)變成了清新明快的風(fēng)格，這一時(shí)期的瓷器主要追求雅，因此便在青花瓷紋飾上有所體現(xiàn)。與康熙時(shí)期瓷身上布滿紋飾，給人一種恢宏大氣的感覺不同，雍正時(shí)期青花瓷紋飾的留白則給人較多的想象空間，可以讓人在自身想象的世界中無限遨游。這一時(shí)期的青花瓷紋飾很大程度上受到了社會(huì)現(xiàn)狀以及雍正帝的個(gè)人審美影響。由于正處于清朝國力的巔峰時(shí)期，政治、經(jīng)濟(jì)、文化出現(xiàn)了相互影響的趨勢。青花瓷的發(fā)展也受到這種社會(huì)風(fēng)氣影響，并且將這種影響反映在了青花瓷紋飾上。在我國封建社會(huì)，帝王的個(gè)人喜好往往也會(huì)對(duì)社會(huì)風(fēng)氣有一定影響，例如盛唐時(shí)期重詩的社會(huì)傾向就是受到唐玄宗的影響，因此雍正時(shí)期的青花瓷紋飾也體現(xiàn)出了一定的統(tǒng)治階級(jí)喜好。雍正皇帝對(duì)文學(xué)有所追求，欣賞文人風(fēng)骨，因此，許多民窯在制作青花瓷紋飾時(shí)，就下意識(shí)地去迎合雍正帝的這一喜好，將許多著名的文人詩詞作為一種紋飾制作到青花瓷器上。因此這一時(shí)期的青花瓷紋飾常常追求一種雅味兒且具有留白的特點(diǎn)就得到了充分的解釋。

五、結(jié)語

紋飾是青花瓷具有審美情趣的一個(gè)重要因素，我們可以通過青花瓷的紋飾來對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史情況進(jìn)行判斷。青花瓷的紋飾不僅可以反映一部分當(dāng)時(shí)的社會(huì)審美追求，還可以反映相應(yīng)時(shí)代的瓷器行業(yè)從業(yè)者的技藝和智慧。例如在順治時(shí)期，出臺(tái)了禁止向海外出口瓷器的相關(guān)政策。此時(shí)，工匠們?yōu)榱藫屨紘鴥?nèi)的瓷器市場，瓷器創(chuàng)作與紋飾設(shè)計(jì)多是為了滿足人們審美追求的需要，這在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境?？滴鯐r(shí)期的海禁政策相對(duì)較為寬松，對(duì)外貿(mào)易也取得了一定的進(jìn)展，隨著瓷器需求量的增大，為了滿足市場需求，出現(xiàn)了青花瓷的批量化生產(chǎn)，并且遠(yuǎn)銷海外，這一時(shí)期的青花瓷紋飾主要給人一種恢宏大氣之感，體現(xiàn)了較為寬松的社會(huì)環(huán)境。而雍正時(shí)期的青花瓷紋飾則受統(tǒng)治階級(jí)的喜好影響，呈現(xiàn)出一種“雅”“秀”的特點(diǎn)，這也充分地反映出當(dāng)時(shí)盛行的文士風(fēng)尚。本文通過對(duì)清早期紋飾種類和特點(diǎn)的研究，發(fā)現(xiàn)清早期不同階段的青花瓷紋飾都具有各自的時(shí)代特點(diǎn)，并且隨著時(shí)代的發(fā)展使得內(nèi)涵表現(xiàn)更為豐富，種類也更多，每個(gè)時(shí)代的文化都會(huì)體現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的特色，青花瓷的紋飾就是文化的一種，通過對(duì)青花瓷紋飾的研究，能夠讓人們對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的大眾化審美趨勢有進(jìn)一步的了解。

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（作者簡介：左洋，男，本科，遼寧省文物總店，文博館員，研究方向：明清瓷器）

（責(zé)任編輯 葛星星）