《瞬息全宇宙》：影像奇觀遮蔽下的庸常內(nèi)核與刻板印象

王一荃 吳聞慧

導(dǎo)演天馬行空的想象力和靈活多變的技術(shù)手段無疑賦予《瞬息全宇宙》以華麗絢爛的視聽呈現(xiàn)形式，但影像奇觀的沖擊之下卻掩藏不了其敘事混亂的硬傷。此外，影片雖然也關(guān)涉到了移民群體、性少數(shù)群體等圈層的生活景觀，展現(xiàn)出家庭隔閡、代際價(jià)值觀差異等頗具現(xiàn)實(shí)意義的社會(huì)議題，但影片淺嘗輒止的哲學(xué)思考卻未能支撐起立意的高度，依舊以溫情的大團(tuán)圓結(jié)局消解了矛盾沖突，題旨內(nèi)核在缺乏新意的故事走向中趨于庸常。將目光聚焦于影片的人物塑造，也不難發(fā)現(xiàn)整部影片充斥著對(duì)亞裔群體的刻板印象，這也進(jìn)一步局限了影片的文化傳播價(jià)值。

《瞬息全宇宙》是由丹·關(guān)、丹尼爾·施因內(nèi)特執(zhí)導(dǎo)，楊紫瓊、關(guān)繼威等主演的喜劇奇幻片，講述了經(jīng)營(yíng)洗衣房的華裔中年女性伊芙琳，面臨家庭與事業(yè)的雙重危機(jī)。焦頭爛額之際，她被卷入一場(chǎng)與日常生活脫軌的奇幻之旅，在多重宇宙的來回穿梭與戰(zhàn)斗過程中，伊芙琳最終達(dá)成了與女兒的和解以及對(duì)世界的拯救。

縱觀影片，導(dǎo)演天馬行空的想象力和靈活多變的技術(shù)手段無疑賦予《瞬息全宇宙》以華麗絢爛的視聽呈現(xiàn)形式，但影像奇觀的沖擊之下卻掩藏不了其敘事混亂的硬傷。此外，影片雖然也關(guān)涉到了移民群體、性少數(shù)群體等圈層的生活景觀，展現(xiàn)出家庭隔閡、代際價(jià)值觀差異等頗具現(xiàn)實(shí)意義的社會(huì)議題，但影片淺嘗輒止的哲學(xué)思考卻未能支撐起立意的高度，依舊以溫情的大團(tuán)圓結(jié)局消解了矛盾沖突，題旨內(nèi)核在缺乏新意的故事走向中趨于庸常。將目光聚焦于影片的人物塑造，也不難發(fā)現(xiàn)整部影片充斥著對(duì)亞裔群體的刻板印象，這也進(jìn)一步局限了影片的文化傳播價(jià)值。

形式與內(nèi)容的割裂：奇觀場(chǎng)景中的混亂敘事

電影中的奇觀可謂“非同一般的具有強(qiáng)烈視覺吸引力的影像和畫面，或是借助各種高科技電影手段創(chuàng)造出來的奇幻影像和畫面”，并將當(dāng)代電影的奇觀大致分為動(dòng)作奇觀、身體奇觀、速度奇觀和場(chǎng)面奇觀（周憲.論奇觀電影與視覺文化[J].文藝研究，2005，3）。從其中幾個(gè)維度進(jìn)行考量，《瞬息全宇宙》都可以被稱為奇觀電影。首先，電影中有不少具有刺激性和夸張性的打斗戲份。電影開始不久后韋蒙與稅務(wù)局安保人員的打戲、伊芙琳與國(guó)稅局稽查人員及阿爾法宇宙跳躍者的打斗、影片最后高潮的樓梯打戲等，致敬了不少如《功夫》（周星馳，2004）、《一代宗師》（王家衛(wèi)，2013）等經(jīng)典功夫電影，流暢的打戲帶給觀眾刺激的感官體驗(yàn)。而在警察與大反派喬布打斗的過程中，第一個(gè)警察的犧牲表現(xiàn)為化作漫天飛舞的彩色亮片，第二個(gè)警察則變身為她的舞伴，夸張卻新奇，頗具視覺效果。其次，干凈利落的動(dòng)作戲加強(qiáng)了電影的速度奇觀效果。鏡頭在多重宇宙中的快速切換、大反派喬布的各種瞬時(shí)變裝等場(chǎng)景的呈現(xiàn)，為觀眾一睹那些在日常生活中無法瞥見的速度奇觀提供了可能，滿足了快節(jié)奏時(shí)代下大眾求新求異的視覺欲望。最后，《瞬息全宇宙》作為一部帶有明顯科幻色彩的電影，多重宇宙的設(shè)定向觀眾展示了脫軌于現(xiàn)實(shí)生活的外層空間，出現(xiàn)了不少高技術(shù)手段創(chuàng)造出來的虛擬景觀。例如反派喬布創(chuàng)造的暗黑貝果代表了可以放置一切、毀滅自我的“黑洞”，多樣的宇宙景觀拓寬了觀眾的視野和想象力。

雖然《瞬息全宇宙》中的多重宇宙給予觀眾精妙絕倫的影像奇觀，但基于平行宇宙概念搭建起來的多條故事線索本身便具有復(fù)雜性，而影片采取了奇觀化的敘述方式，形式與內(nèi)容未能完美融合使電影不免產(chǎn)生混亂之感。

不同于大部分電影中的雙線平行宇宙結(jié)構(gòu)，《瞬息全宇宙》的設(shè)定較為復(fù)雜。在此片的劇情設(shè)定中，每個(gè)人的每個(gè)選擇都會(huì)產(chǎn)生一個(gè)平行宇宙的分支，正如本片的片名所示，一瞬間便可產(chǎn)生無窮無盡的宇宙空間。例如，平行宇宙中的伊芙琳沒有選擇年輕時(shí)跟韋蒙結(jié)婚并遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，她在這個(gè)宇宙便成為一名功夫巨星。在伊芙琳的多重宇宙中，她是廚師，是披薩店雜技員，是京劇大師，也是功夫巨星，甚至是一塊石頭。不同的選擇，讓她在各個(gè)平行宇宙中擁有不同的身份和人生。而無數(shù)個(gè)人的無數(shù)個(gè)平行宇宙疊加，讓電影里的平行宇宙數(shù)量趨于無窮大。此外，電影也設(shè)定人物可以通過“宇宙跳躍”這一方式穿梭于多重宇宙中，將意識(shí)投射到平行宇宙的另一個(gè)自己身上，并且能夠讀取其記憶、感知其情緒、使用其技能。如果要觸發(fā)“宇宙跳躍”這一技能，人物必須做一些奇怪、荒謬、令人匪夷所思的事，包括但不限于把鞋換只腳穿、吃下一整根唇膏、咀嚼別人吐掉的口香糖、尿褲子、自斷手臂、對(duì)著自己的敵人真心表白、用鼻孔吸進(jìn)蒼蠅等，這些毫不相干且部分充滿惡趣味的操作，游離在電影主線劇情和情感表達(dá)之外卻頻繁出現(xiàn)，對(duì)敘事的節(jié)奏帶來了較高挑戰(zhàn)。

針對(duì)如此復(fù)雜的劇情設(shè)定和與情節(jié)元素，《瞬息全宇宙》并未采用傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，而采用了非線性的板塊式敘事結(jié)構(gòu)。板塊式敘事結(jié)構(gòu)屬于現(xiàn)代電影結(jié)構(gòu)的一種，它打破了傳統(tǒng)電影按照“（序幕-）開端-發(fā)展-高潮-結(jié)局（-尾聲）”的單一時(shí)間順序構(gòu)建情節(jié)的常規(guī)模式，采用“非時(shí)間順序”（如時(shí)間的回溯、時(shí)間的重復(fù)、時(shí)間的跳躍等） 架構(gòu)電影情節(jié)（燕俊.結(jié)構(gòu)的意義：電影板塊式敘事結(jié)構(gòu)研究[J].電影評(píng)介，2009，24）。雖然閃回、插敘等敘事手法有利于豐富敘事線索、塑造人物形象，但在主線劇情中大量穿插彼此之間毫無聯(lián)系且時(shí)間短暫的宇宙支線，快節(jié)奏展示割裂的平行宇宙場(chǎng)景，會(huì)讓觀眾眼花繚亂。例如，從電影的1時(shí)39分06秒開始，在伊芙琳簽下離婚協(xié)議書、打碎洗衣店玻璃、于平行宇宙刺傷韋蒙后，影片開始了一系列速度極快的畫面切換，以此表現(xiàn)伊芙琳在“貝果”的影響下，整個(gè)宇宙體系的崩潰與自身的痛苦和解脫。若干幅畫面在不到一分鐘的時(shí)間內(nèi)被快速地展示于銀幕上，每幅畫面的持續(xù)時(shí)間都不足1秒鐘，如此割裂且頻繁的場(chǎng)景切換，在影片中不止出現(xiàn)一次。盡管這種表現(xiàn)形式點(diǎn)明了“瞬息全宇宙”的字面含義，成為該片一大創(chuàng)意點(diǎn)，卻也使得電影的呈現(xiàn)略顯雜亂無章。

不斷進(jìn)行的空間變換、雜碎而無厘頭的觸發(fā)行為、非線性的板塊式敘事結(jié)構(gòu)使得《瞬息全宇宙》對(duì)多重宇宙和“宇宙跳躍”的呈現(xiàn)稍顯混亂，各種文本的拼貼帶來碎片化的視聽轟炸，卻不能服務(wù)于電影主線劇情及情感主題，這些均展現(xiàn)出影片形式與內(nèi)容上的割裂。此外，電影創(chuàng)作者也需明確的一點(diǎn)是：影像奇觀并非萬能的靈丹妙藥?；谂魍ㄟ^多重宇宙之旅來大戰(zhàn)反派拯救宇宙的故事設(shè)定，使影片幾乎一直處于高度緊張的追逐狀態(tài)，多次快速的場(chǎng)景切換不免讓部分觀眾頭暈眼花，毫無節(jié)制的炫技狂歡也容易令人產(chǎn)生審美疲勞，這也在一定程度上提高了電影的觀影門檻，無法覆蓋所有觀眾群體。

存在與虛無的思辨：溫情結(jié)局下的庸常內(nèi)核

思及整部影片的內(nèi)容，《瞬息全宇宙》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于影片的期待顯然不只是打造一部主角拯救宇宙的超級(jí)英雄類電影，或是提供一部打發(fā)時(shí)間、娛樂消遣的爆米花電影。創(chuàng)作者在放大影片的娛樂性和商業(yè)性的同時(shí)，饒有意涵地關(guān)涉到了移民群體、性少數(shù)群體等圈層的生活景觀，從而將家庭隔閡、代際價(jià)值觀差異等社會(huì)議題引入片中，在富有張力的矛盾沖突中構(gòu)建起影片的哲學(xué)思辨內(nèi)核，其中尤為明顯的是關(guān)于存在主義與虛無主義的思辨。

女兒?jiǎn)桃恋南敕ê托袨橄袷菍?duì)存在主義的挑戰(zhàn)，穿梭于各個(gè)平行宇宙的經(jīng)歷讓她看透生命，認(rèn)為“這一生都不過是破碎的片段、糾葛與困惑，只有那么少許生活充滿了意義的時(shí)光”，寧愿在不適合生命存在的平行宇宙當(dāng)一塊石頭。喬伊本想通過伊芙琳見她所未見，來說服她其實(shí)還有別的路可走，但最終還是選擇創(chuàng)造出能放置一切的貝果，告訴伊芙琳“到頭來一切都會(huì)消逝”“貝果才是我們的終局”，想通過貝果來毀滅自己，更試圖讓伊芙琳做出同樣的選擇。伊芙琳更像是存在主義的代表，在和喬伊一樣見識(shí)過平行宇宙的多種人生可能性后，在喬伊不停地勸告后，依舊選擇回到現(xiàn)實(shí)生活中的一地雞毛，開始理解家人并竭力阻止女兒走向虛無。

不可置否，《瞬息全宇宙》的構(gòu)思非常巧妙，它用存在與虛無的對(duì)抗來展示代際沖突，又或者說利用代際沖突來討論存在與虛無。但影片在經(jīng)歷前面兩個(gè)小時(shí)的斗爭(zhēng)、覺醒、感悟之后，結(jié)局依然是伊芙琳用愛感化了試圖自我毀滅的喬伊。擁抱愛與善意的結(jié)尾固然符合人們對(duì)美好的憧憬，但原本新奇的故事設(shè)定在落入窠臼的結(jié)局中走向庸常，充滿現(xiàn)代性哲理的人文思考也在強(qiáng)行和解的劇情中消解了銳度與深度。具體而言，其結(jié)局從兩個(gè)方面暴露了影片內(nèi)容的單一與保守。一方面，角色的行為缺乏邏輯上的合理性，喬伊在不同平行宇宙中經(jīng)歷這么多次的困惑、在這個(gè)現(xiàn)實(shí)宇宙經(jīng)受這么多年的痛苦，不大可能通過母親伊芙琳一番說教就能夠消解，而伊芙琳，從始至終也是在愛的感化下選擇無條件遷就和擁抱家人。其實(shí)不管是喬伊還是伊芙琳，都不可能通過瞬間的感動(dòng)和感悟脫離自身所處困境，基于此，影片最后的處理方式實(shí)際上是一種避重就輕，用愛的名義讓母女和解，卻忽略依舊存在的現(xiàn)實(shí)困境。另一方面，著重強(qiáng)調(diào)“愛”的結(jié)局，讓《瞬息全宇宙》形式的多變前衛(wèi)與內(nèi)容的簡(jiǎn)單俗套形成一種割裂感。看似圓滿的大結(jié)局，使得有關(guān)存在與虛無的思辨流于表面，愛似乎可以解決一切。電影本該深刻的哲學(xué)思辨被俗套的結(jié)局沖淡，也難怪大部分觀眾在觀影后，認(rèn)為影片主題只是家庭關(guān)系的探尋和親人之間的愛，在天馬行空的想象與炫酷奇妙的設(shè)定之下，《瞬息全宇宙》只是一部表面裹著科幻類型外衣的家庭倫理片。但電影描述母女關(guān)系的親情部分與穿梭多重宇宙的經(jīng)歷部分相比，卻又顯得蒼白空洞。《瞬息全宇宙》采用大量篇幅來敘述伊芙琳的多重宇宙之旅，不乏亮眼畫面與創(chuàng)意情節(jié)，而在展現(xiàn)母女親情的部分，令人印象深刻的只有打斗和說教，缺乏情感上的連接，沒有足夠引起觀眾共情的亮點(diǎn)。這種通過多重宇宙之旅來處理代際沖突的方式，更是無法適用于現(xiàn)實(shí)世界。與其花哨、創(chuàng)新的形式相比，《瞬息全宇宙》的內(nèi)容確實(shí)顯得單一且保守，其淺嘗輒止的故事走向也無法支撐起具有高度的立意內(nèi)核。

尚未突破的刻板印象：西方視角下的亞裔群體

電影作為一種傳播媒介，在文化傳播中占據(jù)著重要地位。通過主題、人物、情感等表達(dá)，可展現(xiàn)出不同的地域文化和民族精神。近年來，好萊塢電影里以亞裔群體為主的影片逐漸嶄露頭角，但西方視角依舊擺脫不了對(duì)亞裔群體的刻板印象，影視作品里充滿了對(duì)東方的想象，卻很少展現(xiàn)真正的東方。

就其人物形象而言， 影片的塑造是缺乏新意的?！端蚕⑷钪妗分校赣H伊芙琳是操勞但強(qiáng)勢(shì)、控制力極強(qiáng)的“虎媽”，喬伊是從小就接受美國(guó)教育的叛逆女兒，外公是不說英語(yǔ)只會(huì)說方言的保守長(zhǎng)輩，整個(gè)家庭靠經(jīng)營(yíng)洗衣房為生。遠(yuǎn)看1991年的《推手》（李安，1991），近談2022年的《青春變形記》（石之予，2022），這種近似的亞裔家庭搭建模式屢見不鮮。除此之外，伊芙琳在多重宇宙中的身份形象，也不乏西方對(duì)華裔的刻板印象：或者是披薩店擺弄廣告牌的雜技員，或者是擅長(zhǎng)烹飪的廚師，又或者是精于武術(shù)的功夫影星。雜技、美食、功夫等元素，都是他者視閾中典型的中國(guó)標(biāo)簽。要打破好萊塢電影里對(duì)亞裔群體的刻板印象，任重而道遠(yuǎn)。

就其情節(jié)內(nèi)容而言，影片的展開是俗套陳舊的?！端蚕⑷钪妗放c大部分以亞裔家庭為主的影片類似，主題、內(nèi)容都離不開矛盾與和解這兩個(gè)關(guān)鍵詞，開篇以東西方文化差異和代際沖突作為基本矛盾來展開敘述，結(jié)尾用愛的名義來實(shí)現(xiàn)彼此的和解。從《喜福會(huì)》（王穎，1993）到《摘金奇緣》（朱浩偉，2018），從《別告訴她》（王子逸，2019）到《青春變形記》（石之予，2022），好萊塢對(duì)東亞文化的認(rèn)知，對(duì)華裔家庭和親子關(guān)系的刻板想象，以及最終往往用愛來化解一切矛盾的處理方式，都顯得俗套而缺乏說服力。其中，《青春變形記》與《瞬息全宇宙》大同小異，兩部電影均聚焦于母女關(guān)系，展現(xiàn)華裔家庭里的代際沖突，而故事的最后都是母親接受自我并實(shí)現(xiàn)與女兒的和解。在看似離經(jīng)叛道的喧鬧過后，結(jié)尾總是強(qiáng)行復(fù)歸“愛能治愈一切”。這些影片對(duì)亞裔家庭價(jià)值觀的描述與呈現(xiàn)，符合西方觀眾對(duì)東方的印象或想象，但對(duì)不少中國(guó)觀眾來說，卻缺乏足夠的共情點(diǎn)和說服力。從這個(gè)角度來看，大概也能解釋《瞬息全宇宙》為何在北美票房與口碑雙豐收的情況下，卻在中國(guó)國(guó)內(nèi)遇冷并口碑暴跌。

《瞬息全宇宙》對(duì)國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作實(shí)踐的啟示

盡管《瞬息全宇宙》在內(nèi)容與形式的割裂這一點(diǎn)上受到不小的爭(zhēng)議，但其作為一部贏得廣泛關(guān)注與討論的中小成本電影，其對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作實(shí)踐仍具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

一方面，即使影片主題內(nèi)核被詬病簡(jiǎn)單又俗套，但仍可稱道的是《瞬息全宇宙》在其劇情之內(nèi)融合了不少具有代表性的社會(huì)議題。例如，影片通過伊芙琳工作和生活困境來探尋亞裔女性的自我身份認(rèn)同，通過伊芙琳和喬伊之間的沖突來表明親子關(guān)系的矛盾以及傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代思想的對(duì)立，以伊芙琳和丈夫之間的隔閡來展現(xiàn)夫妻間相處的難題，甚至是用喬伊的性取向問題來表達(dá)對(duì)LGBT人群的關(guān)注。電影聚焦于這些現(xiàn)實(shí)生活中無處不在且飽受爭(zhēng)論的社會(huì)議題，可引起觀眾共鳴，也可為這些社會(huì)議題吸納更多的目光。通過對(duì)電影不同角色的塑造來展現(xiàn)不同人群視角的看法和觀念，試圖在理解和包容的氛圍中為這些社會(huì)議題尋找一種可能的解決方式。同樣，利用存在與虛無的對(duì)抗來展示代際沖突，在爆米花式的熱鬧之外，也讓人思考存在的意義。愛或許不能解決一切問題，但它也并非空洞的符號(hào)，它的存在讓人努力去解決這些情感關(guān)系上的難題。

另一方面，《瞬息全宇宙》為中國(guó)科幻片的創(chuàng)作提供了更多的可能。中國(guó)當(dāng)代科幻片在題材愈加豐富之時(shí)又在一定程度上削弱了影片的科幻性，部分影片中的科幻元素既沒得到合情理的發(fā)展，亦非推動(dòng)劇情的重要?jiǎng)恿Γň?中國(guó)當(dāng)代科幻片的語(yǔ)義拓展、類型流變與傳播策略[J].藝術(shù)評(píng)論，2021，1）。盡管《瞬息全宇宙》被觀眾吐槽實(shí)屬家庭倫理片，它在雜糅了喜劇、武俠、懸疑等類型元素并融入家庭、愛情等題材成分的同時(shí)，也未曾脫離科幻色彩。影片里包含的平行宇宙等科幻元素是推進(jìn)電影劇情和情感表達(dá)的重要因素，伊芙琳是憑借平行宇宙的多重身份才擁有各種能力來對(duì)抗反派，喬伊也是經(jīng)歷了多重宇宙穿梭之旅后才看透人生而想要通過“貝果”來毀滅自己，韋蒙在各個(gè)不同的平行宇宙中同樣深愛著伊芙琳并一直勸告她要心懷善意。不管是形式的多樣性，還是劇情的嚴(yán)謹(jǐn)性，《瞬息全宇宙》天馬行空的想象力和創(chuàng)新性都為國(guó)產(chǎn)科幻片提供了一定的可取之處。除此之外，《瞬息全宇宙》以主角普通的身份職業(yè)和日常的生活場(chǎng)景，向觀眾展示了叫好叫座的科幻片未必是好萊塢巨制或者特效動(dòng)作大片，華麗的視覺呈現(xiàn)和宏觀的場(chǎng)景設(shè)置不是科幻電影的必需品。未來的國(guó)產(chǎn)科幻片可在一定程度上參考《瞬息全宇宙》，取其精華去其糟粕，在遵循科學(xué)理論的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新與突破，打造出更有影響力的佳作。但如何平衡科幻電影中各種類型元素的占比，以及如何把握其形式與內(nèi)容的關(guān)系，依然是我們需要思考的問題。