“雜技+”破題由技入藝

羅海斌 廖曉燕

雜技，顧名思義即各種技藝，向來重以技服人，表演以“炫技”為首要。而當下在推動中華傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展中，雜技藝術(shù)更應該堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，雜技的表現(xiàn)還應更具有主題性和思想性，在雜技中厚植于文化，以“雜技+”的形式借助多元跨界，促進雜技舞臺藝術(shù)更好地表達、傳播、展示文化自信。

雜技，顧名思義即各種技藝，向來重以技服人，表演以“炫技”為首要。而當下在推動中華傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展中，雜技藝術(shù)更應該堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，雜技的表現(xiàn)還應更具有主題性和思想性，在雜技中厚植于文化，以“雜技+”的形式借助多元跨界，促進雜技舞臺藝術(shù)更好地表達、傳播、展示文化自信。

厚植文化? 寫意抒情開新局

傳統(tǒng)的雜技幾乎一直靠單純“炫技”吸引觀眾，而其它門類的藝術(shù)不僅在技藝之外還塑造了角色、講述著故事，作品有情感的表達，觀眾也更容易產(chǎn)生共鳴，顯然后者更利于藝術(shù)的傳播和發(fā)展。多年來中國雜技界及各大演藝團體也在不斷地創(chuàng)新和總結(jié)，大膽打破創(chuàng)作藩籬，賦予雜技主題性、思想性，與觀眾達到共鳴。自貢雜技團也在這條路上不斷地探索，以“雜技+地方文化”“雜技+非遺”“雜技+現(xiàn)實題材”來進行創(chuàng)作，使傳統(tǒng)雜技逐步從技藝文化向內(nèi)容文化轉(zhuǎn)變，讓雜技藝術(shù)在內(nèi)容上有了更多表達的可能性。

開啟“雜技+”的創(chuàng)作新局后，自貢雜技團的主創(chuàng)團隊堅持“以人民為中心”的創(chuàng)作理念，深耕本土文化，豐富雜技節(jié)目內(nèi)涵，創(chuàng)作出雜技兒童劇《恐龍館奇妙夜》，紅色情景劇《前進·閃閃的紅星》《綢吊·旗幟》，鄉(xiāng)村振興題材《頂板凳·中國龍》，鹽業(yè)歷史題材《爬桿·輥工情》，青少年題材《倒立·哪吒》，“抗疫”情景雜技《把最堅硬的鱗給你》等一批具有時代性、思想性、藝術(shù)性，能講故事，群眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品。

技融眾藝? 多元跨界創(chuàng)新作

雜技又稱百戲，表演項目類別主要為頂技、跟斗、倒立、高空節(jié)目、滑稽與小丑藝術(shù)等。過去的節(jié)目主要靠演員的身體和道具來完成一系列高難度動作，重點是技巧和難度，但當表演向內(nèi)容文化轉(zhuǎn)變后，就必須匹配符合內(nèi)容表達的舞臺呈現(xiàn)力，這時就需要雜技+其他藝術(shù)了，比如雜技+舞蹈、雜技+戲曲、雜技+話劇等等，在刷新技巧難度的基礎上作美學延伸，豐富節(jié)目內(nèi)涵的呈現(xiàn)方式，同時提升節(jié)目觀賞性。

邀請其他藝術(shù)同臺獻藝也是同臺競技，尤其是對那些已經(jīng)成熟或被人熟知的作品再創(chuàng)作時，我們必須思考如何利用雜技進行獨特表達，使得雜技與其他藝術(shù)相得益彰。自貢市雜技團創(chuàng)作的《雙人技巧—父親》，這個節(jié)目通過女兒成長的三個階段展現(xiàn)出父愛如山，父愛無私的偉大。從天真萌娃到頑皮任性，從青春叛逆到感恩之心，一路走來，父親的肩膀一直托著女兒飛翔的夢想。這個節(jié)目推出后引發(fā)了觀眾共鳴，改變了觀眾對傳統(tǒng)雜技的認識。

廣拓平臺? 整帆疾轉(zhuǎn)江湖中

自90年代起，自貢雜技開始在美洲、歐洲、東南亞等進行海外演出，至今已出訪了美國、英國、俄羅斯、德國、法國、加拿大等40余個國家和地區(qū)，也連續(xù)兩次獲得“四川省對外文化交流先進單位”稱號。近年來，自貢雜技團緊抓“一帶一路”建設、彩燈“點亮全球”等發(fā)展契機，積極開展對外文化交流演出。在這段時間里我們也在不斷地總結(jié)，以前可能更多的是單一性的表演方式，也就是一個一個單獨的雜技節(jié)目湊成一臺節(jié)目來進行表演，但后來慢慢地發(fā)現(xiàn)國外觀眾對中國文化的了解和需求不僅僅如此，他們更多地希望通過雜技這一藝術(shù)門類了解中國文化，所以我們也在節(jié)目中融入了許多中華文化，比如與中國戲曲融合，結(jié)合武術(shù)來演繹，甚至加入一些地方特色的文化來表達，逐步向世界講述中國故事，傳遞中國聲音。

線上展演? 促進雜技演藝新生態(tài)

由于過去三年里受新冠疫情的影響，演藝市場受到嚴重的沖擊，三年里海外的演出幾近停滯，但中國雜技界并沒有躺平，而是在探索中開啟了雜技演藝傳播的新模式。自貢雜技也通過各種網(wǎng)絡公眾平臺打造“云模式”演藝新生態(tài)。2021和2022年期間由海外聯(lián)誼會推薦參加了加拿大華人網(wǎng)絡春晚和第四屆加拿大國際端午文化藝術(shù)節(jié)網(wǎng)絡直播；2022年入圍參加了第七屆西安國際兒童戲劇節(jié)網(wǎng)絡展演活動，并榮獲優(yōu)秀劇目獎；同年通過“一元”國慶看大戲網(wǎng)絡展演成功吸引關(guān)注量破百萬，在實現(xiàn)線上收益的同時擴大了劇團影響力，期間美國“華興報”、加拿大“共生國際傳媒”“委國僑報”“根在華夏”、埃及“中國周報”“非常南非”“國際日報”都給與了宣傳報道，使海外華僑、華人在國慶節(jié)也能感受到祖國日新月異的變化和歡度國慶的喜悅之情，同時也通過網(wǎng)絡形式推動了中國優(yōu)秀文化走出去。

目前隨著疫情防控的放開，演藝市場也逐漸復蘇回暖。所謂一年之計在于春，2023年春節(jié)里自貢雜技也是提前籌劃蓄勢待發(fā)，重點結(jié)合文旅項目打造節(jié)目，自貢有著享譽全球的三大絕，千年鹽都、恐龍之鄉(xiāng)、彩燈之城。為了與當?shù)匚幕嘟Y(jié)合，那么作品的文化內(nèi)涵尤為重要，它不僅僅只限于表演一下雜技技巧，而是要結(jié)合井鹽文化、恐龍科普、彩燈特色來創(chuàng)作，這樣才會更好地融入其中，更具優(yōu)勢而占領(lǐng)市場。今年我們結(jié)合古鹽道碼頭打造了實景演出《鹽路向天邊》、恐龍博物館演出雜技兒童劇《恐龍館奇妙夜》、駐場中華彩燈大世界表演主題演出《鹽街燈市》，這些表演結(jié)合了地方特色，通過人們喜愛的雜技藝術(shù)形式來演繹地方特色風情，受到了外地游客的一致好評，促進文旅市場蓬勃發(fā)展。

抓住機遇，守正創(chuàng)新任重而道遠。未來自貢雜技團依然會堅持以人民為中心的創(chuàng)作，以文化自信引領(lǐng)傳承創(chuàng)新，以高品質(zhì)作品普及雜技藝術(shù)，在全球的舞臺上更好地展示中華傳統(tǒng)文化，講好中國故事，向全世界展示可信、可愛、可敬的中國形象，推動中華文化更好走向世界，奮力譜寫自貢雜技新篇章。

羅海斌

國家二級演員，全國文旅系統(tǒng)勞動模范，自貢市文化領(lǐng)軍人才?，F(xiàn)為自貢市雜技團演藝有限責任公司副總經(jīng)理。曾主演《五壯士-皮條》《天上街市》《父親》《輥工情》《頂板凳》《前進·閃閃的紅星》等雜技精品節(jié)目，曾先后兩次登上中央電視臺，其主演的《頂板凳-中國龍》在中國雜技界刷新紀錄。

廖曉燕

國家三級演員，中國雜技家協(xié)會會員、四川省雜技家協(xié)會會員?，F(xiàn)為自貢市雜技團演藝有限責任公司雜技演員。主演《高車踢碗》《抖空竹》《鄉(xiāng)村振興-中國龍》《女子排椅》、雜技劇《天上街市》、雜技兒童劇-《恐龍館奇妙夜》等雜技節(jié)目，曾先后榮獲得國家級、省級專業(yè)比賽大獎。