葡萄牙瓷磚藝術(shù)在文創(chuàng)設(shè)計中的應(yīng)用研究

翟昱喬

摘 要：葡萄牙瓷磚藝術(shù)是葡萄牙十分具有辨識度的藝術(shù)形式之一，有著鮮明的裝飾形態(tài)與形式感。在16世紀(jì)～17世紀(jì)，葡萄牙瓷磚達(dá)到了發(fā)展的巔峰期，此時也是中葡文化交流的頻繁時期，因而中國文化元素對葡萄牙瓷磚藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了深刻的影響。本文以葡萄牙瓷磚藝術(shù)為研究對象，目的為探究其藝術(shù)風(fēng)格的形成過程以及中國文化元素對其產(chǎn)生的影響。使用文獻(xiàn)分析法、觀察法與個案研究法，通過對其文化流變的研究，來探索其對文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計領(lǐng)域的創(chuàng)作啟示，從而發(fā)現(xiàn)葡萄牙瓷磚藝術(shù)在文創(chuàng)設(shè)計中的創(chuàng)新形式。

關(guān)鍵詞：葡萄牙瓷磚藝術(shù)；文創(chuàng)；設(shè)計；創(chuàng)新形式

1 研究背景

在歐洲裝飾藝術(shù)發(fā)展的歷史長河中，葡萄牙瓷磚藝術(shù)是一朵璀璨的浪花，具有極高的辨識度、鮮明的裝飾形態(tài)與形式感。其風(fēng)格融合了中國青花瓷藝術(shù)、歐洲洛可可風(fēng)格以及荷蘭代爾夫特陶瓷版畫等等藝術(shù)風(fēng)格。從風(fēng)格的流變和藝術(shù)形態(tài)看來，中國文化元素對葡萄牙瓷磚藝術(shù)的影響最為深刻。隨著中歐海上貿(mào)易與文化交流和發(fā)展，中式風(fēng)格逐漸得以滲透進(jìn)葡萄牙瓷磚藝術(shù)并對其形態(tài)產(chǎn)生重大影響。15世紀(jì)時，在全球貿(mào)易的背景之下，葡萄牙是最早和中國進(jìn)行海上貿(mào)易的歐洲國家。在16世紀(jì)～17世紀(jì)，葡萄牙瓷磚藝術(shù)達(dá)到了發(fā)展的鼎盛期，同時也是中葡經(jīng)濟(jì)文化交流最為頻繁的歷史時期，因此其風(fēng)格的形成與發(fā)展難免與同時期的中國文化產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。在不同的歷史時期，這樣的東西方融合文化也衍生出形式與內(nèi)容都十分豐富的文化形態(tài)，極具包容力。

葡萄牙瓷磚藝術(shù)由于極具裝飾性與形式感，時常被設(shè)計師運(yùn)用在文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計之中，但提取元素的過程和設(shè)計的形式往往較為生硬直接，缺乏設(shè)計感和文化內(nèi)涵。隨著群眾審美能力的提升和“新文創(chuàng)”理念的提出，在充斥著大量平庸產(chǎn)品的文創(chuàng)市場之中，也逐漸有了精品的出現(xiàn)，滿足了消費(fèi)者的多元要求。基于此，葡萄牙瓷磚藝術(shù)在文創(chuàng)產(chǎn)品中的應(yīng)用與創(chuàng)新也出現(xiàn)了新的內(nèi)容可以探究。

2葡萄牙瓷磚藝術(shù)與中國文化的歷史淵源

2.1葡萄牙瓷磚的起源

葡萄牙有著“瓷磚之國”的美稱。8世紀(jì)時，阿拉伯人占領(lǐng)了伊比利亞半島，穆斯林工匠在此地定居下來并且開始制作瓷磚。因此，葡萄牙語中的“瓷磚”一詞的來源是阿拉伯語中的“Al—zuleique”，意思是“光滑的小石頭”。葡萄牙瓷磚是一種小而厚的陶瓷片，尺寸多為15 cm×15 cm的正方形。葡萄牙人將這樣的陶瓷工藝大量地運(yùn)用在建筑墻壁上作為裝飾。到17世紀(jì)，受到了中國青花瓷的影響，葡萄牙瓷磚的經(jīng)典顏色也成了白底藍(lán)花，并且加入了更多的故事性和宗教性的團(tuán)案作為裝飾內(nèi)容。葡萄牙瓷磚畫工藝是指使用釉料在磚塊素坯上進(jìn)行圖案的手繪，再根據(jù)不同顏色釉料的燒制要求，放入1000℃～1100℃的窯爐中燒制8小時而成。隨著時代的發(fā)展與市場需求的提高，部分工廠也開始以機(jī)器代替手繪進(jìn)行瓷磚的制作，因此瓷磚的價格也有了下降，以至于普通人也能夠大量購買葡萄牙瓷磚。

2.2中國文化對葡萄牙瓷磚的影響

16世紀(jì)時，葡萄牙商人首次將中國青花瓷帶入歐洲市場。這些精美的瓷器不僅在全歐洲迅速風(fēng)靡起來，還受到了許多皇室貴族的青睞，其中最為著名的就是葡萄牙國王曼努埃爾一世。在他的推崇之下，葡萄牙皇室成員們逐漸不滿足于中國直接出口的瓷器，他們開始尋找途徑進(jìn)行訂燒?，F(xiàn)存最早的專為西歐國家訂燒的瓷器之一就是繪有曼努埃爾一世渾天儀徽章的青花執(zhí)壺。這類瓷器在中國并無市場，完全用于出口，因而在中國幾乎沒有遺存。

雖然整個16世紀(jì)中葡的海上瓷器貿(mào)易進(jìn)行得如火如荼，但中國瓷器卻并未對葡萄牙瓷磚的風(fēng)格產(chǎn)生特別顯著的影響。在16世紀(jì)時，葡萄牙瓷磚在裝飾風(fēng)格與制作方式上都還是與穆斯林風(fēng)格高度一致——采用當(dāng)時摩爾人統(tǒng)治下的格拉納達(dá)技術(shù)，所有磚塊采用統(tǒng)一的幾何紋飾，造型為四邊形或六邊形，便于大面積拼貼，形成統(tǒng)一規(guī)整的裝飾形式。16世紀(jì)末時，葡萄牙人從意大利彩陶中獲得靈感，瓷磚的裝飾繪畫風(fēng)格呈現(xiàn)出文藝復(fù)興時期歐洲裝飾風(fēng)格的特點(diǎn)，由豐富的花卉圖案逐漸取代了伊斯蘭的幾何裝飾風(fēng)格。

到了17世紀(jì)，荷蘭人將中國瓷器引入整個歐洲，使得中國瓷器也對荷蘭本土制瓷業(yè)產(chǎn)生了影響，尤其是此時的代爾夫特陶。隨著制作技術(shù)的進(jìn)步，代爾夫特陶逐漸在質(zhì)地與裝飾風(fēng)格上向中國瓷器靠近。此時的葡萄牙瓷磚仍受伊斯蘭文化影響，依然使用對角線作為裝飾的技法，并且色彩豐富。在此之后直至18世紀(jì)初期，深受中國瓷器影響的荷蘭代爾夫特藍(lán)白瓷磚對葡萄牙瓷磚市場產(chǎn)生了重大沖擊，葡萄牙本土瓷磚在此之后也改變了純紋樣裝飾的方式。由此可以看出，中國外銷瓷是先對荷蘭瓷磚產(chǎn)生影響后，再由荷蘭瓷磚影響了葡萄牙瓷磚。中國青花瓷通過這樣外銷的渠道，逐漸對歐洲藝術(shù)的風(fēng)貌產(chǎn)生了影響，終而使得葡萄牙瓷磚的風(fēng)格產(chǎn)生了不小的改變。從17世紀(jì)末開始，這樣的白底藍(lán)花的瓷磚風(fēng)格便一直延續(xù)到了現(xiàn)在，仍然占據(jù)當(dāng)?shù)亟ㄖb飾的主流樣式（圖1），從里斯本遍布到葡萄牙的各座城市。

3葡萄牙瓷磚藝術(shù)在中國的發(fā)展現(xiàn)狀

3.1瓷磚路牌

葡萄牙文化在中國澳門地區(qū)約有四百多年的歷史，因而葡萄牙瓷磚藝術(shù)也在澳門本地有著許多體現(xiàn)。如澳門的路牌就是葡萄牙瓷磚藝術(shù)與澳門本土特色結(jié)合而出的典型例子。路牌以葡萄牙瓷磚制成，立于地面或是固定在建筑墻面上。色彩以藍(lán)白兩色搭配而成，對比強(qiáng)烈，簡潔明快，視覺效果上較為醒目。所有路牌的尺寸都是由8塊15 cm的葡萄牙瓷磚拼貼而成，路牌雖然不大，但在澳門的大街小巷里非常常見，十分吸引眼球。路牌上印有中葡雙語的路名，有不少路名冗長難記，在華語地區(qū)十分罕見。這是因為這些街道多以葡萄牙軍政要人或是歷史名人命名，再由粵語音譯轉(zhuǎn)化而來，讀起來非常拗口，而居民之間習(xí)慣另起好記的俗名來方便日常交流，久而久之，這些俗名可能比正式路名更加為人所熟知。因此，不少路牌上在街道正式的名稱下會用括號將俗稱寫出來。每一個括號內(nèi)，都記錄著澳門的歷史記憶。

3.2瓷磚畫

澳門街頭的大部分瓷磚畫是以藍(lán)白為主要顏色，少部分瓷磚畫會在藍(lán)白兩色的基礎(chǔ)上增加紅、黃、綠等顏色作為點(diǎn)綴，增加瓷磚畫的裝飾功能。澳門的葡式瓷磚畫的裝飾內(nèi)容主要有兩種，一是以圖形紋樣為主，二是以具象的敘事性繪畫拼貼為主。圖形紋樣主要為西式的卷草紋和莨苕葉紋，一塊瓷磚上的紋樣以對稱或是均衡的構(gòu)成方式進(jìn)行排布，再以此為基本單位或是多幾種紋樣的瓷磚為單元圖形，向四周重復(fù)進(jìn)行裝飾構(gòu)成。由此，在一個單元圖形中能夠產(chǎn)生“圖紋”和“地紋”兩種不同的圖形元素。如澳門葡文學(xué)校的外墻裝飾瓷磚畫（圖2），人們在觀察瓷磚畫時，“圖紋”與“地紋”形成了既有對比又有統(tǒng)一的視覺效果，十分有趣。

瓷磚畫中的另一個類型——以具象的敘事性繪畫拼貼，采用的題材十分豐富，涉及動物、植物、人物、建筑等等方面。有以19世紀(jì)描繪澳門生活的外銷畫為主題的，也有以宗教神話故事為主題的，還有以中葡友好為主題的。如澳門國際機(jī)場中幾乎占據(jù)整個乘客休息室夾層區(qū)域的大型瓷磚畫，以“澳門，一個中國文化和葡萄牙文化融合的窗口”為創(chuàng)作理念，分成宗教神話、航海學(xué)、天文學(xué)、音樂舞蹈四個部分進(jìn)行設(shè)計。整組作品呈軸對稱形式，軸心是大三巴牌坊，后方是中國文化中的神話動物——龍。這樣的對稱性體現(xiàn)了澳門中西文化并存的歷史風(fēng)貌。

4葡萄牙瓷磚藝術(shù)在文創(chuàng)設(shè)計中的應(yīng)用與創(chuàng)新

4.1傳統(tǒng)元素的提煉

星巴克作為全球首屈一指的專業(yè)咖啡烘焙商和零售商，除去咖啡之外，他們的周邊產(chǎn)品也一直深受消費(fèi)者歡迎，尤其是馬克杯。根據(jù)地區(qū)、季節(jié)、節(jié)日的不同，星巴克不斷推陳出新，其中城市杯系列是最具星巴克特色的特有紀(jì)念收藏品。2022年，星巴克推出了澳門20周年限定城市杯。這款城市杯以葡萄牙瓷磚花紋為設(shè)計靈感，白底藍(lán)花的卷草紋排布整齊，顏色輕快明亮，給人一種干凈簡潔的感覺，在整個星巴克馬克杯的款式之中完全能算是十分具有美觀與設(shè)計感的一類。LOGO與文字的分布比例舒適，恰到好處，點(diǎn)明了星巴克澳門20周年的紀(jì)念屬性，別具一格。這款城市杯一度賣到斷貨，可見其受歡迎的程度之高。

葡萄牙瓷磚的花紋因其極具裝飾性和形式感，所以也常常被設(shè)計師提煉出來運(yùn)用在非陶瓷材質(zhì)的產(chǎn)品上，如由cMarket生活商店推出的葡磚花紋軟木包。軟木在人們?nèi)粘Ｉ钪休^為常見，大到可以用來進(jìn)行裝修裝飾，小到可以制作零件飾品，是一種可再生型原料，與現(xiàn)代設(shè)計理念中的環(huán)保觀念十分契合。由于軟木材料的質(zhì)地獨(dú)特，這些包的防水性強(qiáng)，與皮包相比更為輕巧方便，易于清潔。包的大小、用途、款式各異，采用的葡磚花紋樣式也十分豐富，印花的同時也保留了天然軟木的紋理和色澤，觸感溫和，撞款式的可能性非常小，可謂是非常別致又實(shí)用的一款文創(chuàng)產(chǎn)品了。

4.2傳統(tǒng)形式的創(chuàng)新

自2018年“新文創(chuàng)”理念提出后，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)涉及的領(lǐng)域又有了不小的拓展?！靶挛膭?chuàng)”是指在新時代下，以IP構(gòu)建為核心的文化生產(chǎn)方式，是一場面對未來文化生產(chǎn)的“新實(shí)驗”，結(jié)合云、AI等信息技術(shù)，探索數(shù)字文化時代的更多可能，如2022年在氹仔舉行的“悠氹仔”文旅活動。這次活動以“繽紛中葡”為主題，在氹仔城區(qū)一帶舉辦，藉由社區(qū)內(nèi)的中葡特色元素，比如葡萄牙瓷磚和中國龍等等，引用AR技術(shù)實(shí)現(xiàn)景點(diǎn)打卡與古今場景互動。與此同時也與氹仔商戶進(jìn)行聯(lián)動，提供消費(fèi)優(yōu)惠和趣味活動。如與文創(chuàng)商店O—moon合作推出的氹仔版LTS陶瓷杯墊，引入盲盒玩法，共有8款常規(guī)版和1款隱藏款。集齊4款可以去到氹仔O—moon門店領(lǐng)取相框，將杯墊放入即可變?yōu)榧揖訑[件。除去常見的文創(chuàng)產(chǎn)品——背包，絲巾，冰箱貼等等，這家店鋪也一直致力于產(chǎn)品設(shè)計的創(chuàng)新，其中比較有意思的是2021年的一款與三麗鷗IP形象Little Twins Stars聯(lián)名推出的大富翁游戲套裝。游戲地圖里的地名均為澳門真實(shí)地名，景點(diǎn)的圖則是以白底藍(lán)花的手繪風(fēng)格進(jìn)行呈現(xiàn)，同時將三麗鷗IP形象融入其中。視覺設(shè)計上也以三麗鷗IP形象和葡萄牙瓷磚花紋和配色為重心發(fā)散，設(shè)計十分精美用心，既突出了IP形象又極具地域特色，一經(jīng)推出十分受到消費(fèi)者喜愛。

5結(jié)論

在中葡文化和經(jīng)濟(jì)交流最為頻繁的16世紀(jì)～17世紀(jì)，葡萄牙瓷磚藝術(shù)的發(fā)展也到達(dá)了巔峰。在歐洲普遍受到中國瓷器與絲綢等藝術(shù)形態(tài)的深刻影響，葡萄牙瓷磚藝術(shù)的形式風(fēng)格也與同時期的中國文化元素產(chǎn)生了直接或是間接的聯(lián)系。葡萄牙瓷磚藝術(shù)與不少其他西方藝術(shù)一樣，被中國風(fēng)格尤其是16世紀(jì)～17世紀(jì)中國外銷瓷藝術(shù)風(fēng)格深深影響，以至于改變了自身原本的風(fēng)貌。葡萄牙瓷磚藝術(shù)的風(fēng)格特征也并不是照搬中國外銷瓷的藝術(shù)風(fēng)格，而是存在復(fù)合性、綜合性的藝術(shù)元素的融合與疊加，從而產(chǎn)生了獨(dú)具特色的藝術(shù)形式。了解這樣的藝術(shù)風(fēng)格蛻變歷程，對于相關(guān)文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計有著重要意義。無論是現(xiàn)在還是將來，文創(chuàng)設(shè)計都應(yīng)該對傳統(tǒng)文化進(jìn)行深刻詮釋，用人文精神來打動消費(fèi)者。運(yùn)用現(xiàn)代信息技術(shù)，讓思維的廣度和創(chuàng)意的手段造就更多的可能性，開拓更大的市場空間，使得文創(chuàng)產(chǎn)品的發(fā)展道路越來越順暢。

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