晉作家具造型形態(tài)研究

馬雪芳 楊剛俊 甘檸瑞

（太原科技大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院）

“晉作家具”是以山西為中心發(fā)展起來的傳統(tǒng)家具，與京作、蘇作、廣作被譽為中國傳統(tǒng)家具的四大流派。作為晉商文明的物質(zhì)載體，其形成、發(fā)展與當(dāng)時晉商的繁榮和獨特的自然地理環(huán)境是分不開的。晉作家具大約形成于明永樂以前，造型上吸取京作、蘇作的樣式，整體造型厚重、用料大氣[1]。因其獨特的地理環(huán)境，交通落后，材料方面因地制宜選擇本地的柴木，富有獨特的地方風(fēng)味。由于地域文化的差異，在山西內(nèi)部形成了不同的風(fēng)格：晉北地區(qū)用料厚實，以核桃木、榆木較為多見，家具多留有少數(shù)民族粗獷不羈的風(fēng)韻。晉中地區(qū)以清式風(fēng)格為主，家具大多偏高檔，做工風(fēng)格上吸取京作、蘇作、廣作家具樣式，又融合晉作家具的純樸扎實，逐漸形成一些精品[2]。晉南地區(qū)明式風(fēng)格特征明顯，有一定數(shù)量的家具制品在形制、結(jié)構(gòu)、裝飾等各個方面承繼了明早期及宋元風(fēng)格[3]。

一、晉作椅類家具的樣本確定

晉作家具種類繁多，通過對晉作家具的搜集以及整理得到其種類大致可分為五大類：即床榻類家具（如榻、羅漢床、架子床等）泛指各種臥具及部分大型坐具；椅凳類家具（如靠背椅、扶手椅、方凳等）供人休息的坐具；桌案類家具（如方桌、翹頭案、炕幾等）；柜櫥類家具（如圓角柜、書格等）泛指具有儲藏功能的家具；屏架類家具（如插屏、掛屏等）多用來作臨時隔斷或遮蔽視線的家具。其中，椅類家具作為晉作家具的典型代表，與我們的日常生活息息相關(guān)，不僅具有很強的象征性，而且能反映出當(dāng)?shù)氐乃枷胛幕约敖ㄖ健Ｒ虼?，在眾多的家具中選取椅類家具作為研究樣本，通過對椅類家具的造型特征進行研究，提取有效的特征元素，對椅類家具的研究以及新中式椅類家具的造型設(shè)計有一定的啟發(fā)。

如表1所示，筆者通過柯惕斯，馬可樂.可樂居選藏山西傳統(tǒng)家具、孔憲信編著的《山西古典家具》以及劉傳生編著的《大漆家具》這幾本書收集到有關(guān)椅類家具的研究樣本。

表1 晉作家具椅類家具樣本搜集

從認(rèn)知心理學(xué)和信息學(xué)的角度看，風(fēng)格的認(rèn)知主要表現(xiàn)為對形態(tài)特征的識別[4]。心理學(xué)家阿恩海姆認(rèn)為人對圖像的視覺分析發(fā)生在兩個不連續(xù)的階段中，首先對圖像的整體形狀和樣式進行掃描，獲得圖像的整體信息，這個階段是在無思維或潛意識狀態(tài)下進行的，過程極為短暫；第二階段是對構(gòu)成圖像的具體細節(jié)進行審查，審視他們的構(gòu)成元素，這個過程是在有意識參與的狀態(tài)下進行的，過程相對較長[4]。根據(jù)視覺認(rèn)知的特點，本文對椅類家具的造型進行第一造型特征和第二造型特征提取，兩次特征群分別包括家具造型整體和局部的諸多信息。

二、晉作椅類家具第一造型特征分析

第一造型特征是對晉作椅類家具整體形態(tài)、外在輪廓的第一印象，根據(jù)第一造型特征能夠快速識別出“這個家具是什么”“怎么使用”“家具的整體氣質(zhì)如何”等等。如表1所示，通過對搜集到的樣本進行分類，可將其基本型體分為靠背椅、扶手椅、交椅、太師椅、圈椅、寶座6大類。

（一）靠背椅

靠背椅是指有靠背而無扶手的椅子，整體造型較官帽椅略小。如表2所示，主要分為兩種形式，一種是單背椅，搭腦兩頭與后腿相接，形成圓潤的軟包角。另一種是燈掛椅，整體造型挺拔向上，搭腦兩頭長出兩柱，向上微微翹起，猶如挑燈的燈桿。

表2 晉作椅類家具分類

（二）扶手椅

扶手椅是指既有靠背又有扶手的椅子，如表2，包括官帽椅和玫瑰椅兩種[5]。

官帽椅因其造型與古代官員的帽子相似而得名，分為北官帽椅和南官帽椅兩種。北官帽椅又稱“四出頭”官帽椅，即搭腦與扶手的前拐角處超出立柱及鵝脖，向后側(cè)及兩側(cè)微微彎曲，形成一條流暢的曲線，“四出頭”諧音“仕出頭”，代表官運亨通。南官帽椅的造型特點是搭腦與扶手均不出頭，即搭腦與椅背的立柱相接，形成軟圓角。兩側(cè)的扶手也與鵝脖相接。這種樣式多在南方出現(xiàn)，因此得名南官帽椅。

玫瑰椅在明清時期頗為流行，其造型特點是椅背、扶手和椅面垂直相交，高度與扶手高度相似，整體造型簡練輕巧?？勘巢桓叱龃芭_，四腿與靠背扶手全部采用圓形直材。由于其輕便的特點，北方稱為玫瑰椅，而南方稱為文椅。

（三）交椅

交椅源于漢代末期從西域傳入的胡床，其結(jié)構(gòu)特點是前后腿交叉，交接點做軸，上橫梁穿繩以座，可以折合，攜帶十分方便[6]。交椅也分為圓后背交椅和直后背交椅。

（四）圈椅

圈椅在明代俗稱“羅圈椅”，由交椅發(fā)展而來。圈椅的搭腦與扶手相連，搭腦處略粗，自搭腦向兩端逐漸收細，形成扶手。主要分為兩種形式，如表2，一種是扶手鵝脖不相接，椅圈自頂端搭腦延伸與鵝脖相接并向外弧出。一種是扶手鵝脖相接，椅圈自頂端的搭腦向兩側(cè)延伸與鵝脖相接。我國傳統(tǒng)文化講究天圓地方，圈椅造型優(yōu)美，從上往下看，正是上圓下方，是古典家具中最為經(jīng)典的家具。

（五）太師椅

太師椅是傳統(tǒng)家具中唯一一個用官名命名的椅子，整體造型寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個三扇或五扇的圍屏，中間高兩邊低，座面下四腿較粗壯，是權(quán)力和地位的象征[7]。

（六）寶座

寶座與普通椅子相比，形體較大，是在大型座椅的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，造型結(jié)構(gòu)上模仿床榻的做法，大多單獨陳設(shè)，很少成對，通常陳設(shè)在廳堂正中間或者其他重要的位置。

“以上6種椅子類型，是晉作家具的椅子分類。其中，交椅由于在明式家具鼎盛年代就面臨著淘汰，因此本文不對交椅做討論[5]?！碧珟熞闻c寶座做工繁瑣，也不符合現(xiàn)代人的審美，所以本文也不對太師椅和寶座做更多研究。

三、晉作椅類家具第二造型特征提取

第二造型特征是對造型特征幾何形體的提煉和簡化，是對視覺中心造型群體及群體的組合關(guān)系的分析。如圖1，“椅子的整體造型以立木作支撐，橫木作連接材，施以緊固件。椅上起支撐作用的立木有：前腿、后腿（上、下截）、靠背、鵝脖等，起連接作用的橫木有：搭腦、扶手、座面等，緊固件有：踏腳棖、牙子、聯(lián)邦棍等。每一個構(gòu)件既是椅子的一部分，增強結(jié)構(gòu)力度，又對造型的美觀起到襯托作用[8]。”

圖1 形態(tài)模塊化分圖（北官帽椅）

根據(jù)模塊化的設(shè)計方式將造型不一的椅子，結(jié)合第一特征的基本型態(tài)進行劃分，把椅子分為搭腦區(qū)、扶手區(qū)、靠背區(qū)、椅面以及腿足區(qū)。搭腦區(qū)包括搭腦/椅圈；扶手區(qū)包括扶手、鵝脖、聯(lián)邦棍；靠背區(qū)包括靠背板、后腿上截；椅面包括座面、大邊、抹頭；腿足區(qū)包括前后腿、管腳棖等。其中搭腦、扶手、靠背板、座面、管腳棖造型變化最豐富，有利于對造型的再塑造。因此，對第二特征提取時以搭腦、靠背板、扶手、座面、管腳棖為主要的造型特征提取區(qū)域。

（一）搭腦造型特征提取

在形制方面，山西建筑與家具一脈相承、互為表里。搭腦（實驗標(biāo)記為A）最初來源于建筑的屋頂線，并在其輪廓線上做了平緩處理。如表3，將其歸納為三種搭腦造型，一種是兩出頭搭腦，即搭腦兩頭長出立柱。一種是不出頭搭腦，即搭腦兩頭與后腿相接，形成軟包角。另一種是圈椅類搭腦，即圈椅的搭腦與扶手相連，從高到低一順而下。

表3 搭腦基本造型分類及特征提取

“搭腦作法多樣化，有的呈彎弓形，中間略高，兩端向后彎轉(zhuǎn)，似上翹的牛角；有的作直橫桿，橫截面為圓形，從一端至另一端截面幾乎相同，粗細均勻；有的形如羅鍋棖，整條搭腦一般粗細，并在兩端作彎折；有的是弧形栲栳，靠背與扶手呈現(xiàn)弧形的遞減落差等。椅子上半部分的構(gòu)件造型取決于搭腦，搭腦兩端的截面形狀也決定了扶手、鵝脖、聯(lián)邦棍、后腿上端的截面形狀。[8]”

（二）扶手造型特征提取

扶手（實驗標(biāo)記為B）作為椅子的附加功能，可以提高人的工作效率。人在休息時能夠為手臂提供休息的平臺，有扶手的情況下不至于掉出座面范圍，離開座面時，扶手具備支撐的作用。并不是所有的椅子都有扶手，比較常見的有官帽椅、玫瑰椅和圈椅等。如表4，將其歸納為兩種扶手造型，一種是扶手鵝脖不相接，即扶手的前拐角處超出前腿或鵝脖，向兩側(cè)微微彎曲，形成一條流暢的曲線。一種是扶手鵝脖相接，即扶手的前拐角處與前腿或鵝脖相接，形成軟包角。

表4 扶手基本造型分類及特征提取

表5 靠背板基本造型分類及特征提取

（三）靠背板造型特征提取

靠背板（實驗標(biāo)記為C）指供人后背倚靠的長板，位于座面與搭腦之間。它是椅子的靈魂，一把椅子可以沒有扶手，但是絕不能沒有靠背。如表5，靠背板的基本造型可歸納為3種類型：“S型”靠背、“C型”靠背、直線型靠背等。其中，“S型”靠背和“C型”靠背最為常見，而直線型靠背多出現(xiàn)在玫瑰椅中。

S型靠背造型優(yōu)美，曲線向后傾斜，整體走勢與人后背脊椎基本吻合。不同種類椅子，其靠背的折點有高有低，不同弧度滿足人們在不同狀態(tài)時對靠背傾斜角度的需求[8]。C型靠背自上而下微微收攏，中間弧度達到最大，呈C型彎曲傾斜，視覺上形成一種曲線美。直線型靠背在滿足倚靠功能的同時加以裝飾，多見于玫瑰椅中，主要起約束作用。

（四）椅面造型特征提取

椅面（實驗標(biāo)記為D）造型特征提取如表6所示，椅面的造型是由形狀規(guī)則的基本形組成，這些基本形有四邊形、六邊形以及扇形。

表6 椅面基本造型分類及特征提取

（五）管腳棖造型特征提取

管腳棖（實驗標(biāo)記為E）是管住腳的棖子，一般安裝在腿足下端的位置，有利于加強整體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。有三種形式，如表7，一是步步高趕棖，棖子的榫頭錯開，正立面最低，便于踏足，側(cè)面次之，后面最高，寓意步步高升。二是前后低兩側(cè)高趕棖，管腳棖高度兩兩對應(yīng)相等，兩側(cè)的棖子比前后的棖子高。三是四面平管腳棖，四條棖子在同一水平面上，整體高度一致。

表7 管腳棖基本造型分類及特征提取

通過對晉作椅類家具的整體形態(tài)（第一造型特征）以及局部細節(jié)（第二造型特征）進行特征提取，建立椅類家具的造型特征庫，為新中式晉作家具造型設(shè)計推演提供了素材資料。

四、結(jié)語

晉作家具作為中國傳統(tǒng)家具的典型代表，融入了山西獨有的地域文化，對晉作家具的再設(shè)計，是新時代背景下符合現(xiàn)代人的審美以及生活方式的新演繹。文章通過對晉作椅類家具的造型特征進行分析歸納，建立基本的二維特征資料庫，為新中式晉作家具的造型設(shè)計推演提供素材資料，同時也為晉作家具的傳承與創(chuàng)新提供了新的理論基礎(chǔ)。