詩(shī)書(shū)合璧雙峰秀 錦上添花花更艷

吳直雄

毛澤東于1963年前后曾手書(shū)北宋詩(shī)人林逋《山園小梅》詩(shī)中名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月昏黃”。

查所有載有林逋《山園小梅》詩(shī)的版本，皆是“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，而不是“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月昏黃”。有學(xué)者認(rèn)為這是毛澤東的筆誤。是筆誤嗎？筆者以為不是，此舉正是毛澤東高水準(zhǔn)意到筆隨的精心修改，決非其筆誤！

林逋的《山園小梅》（其一）云：“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。”其意為：眾芳搖落，百花凋零，獨(dú)有梅花昂然盛開(kāi)，艷麗之景占盡小園風(fēng)光。稀疏之影橫斜水中，芬芳浮動(dòng)于昏黃月下。寒雀飛落猶想偷看，蝴蝶若知定銷(xiāo)魂。喜我低聲吟誦與之親近，不須檀板而歌，便與其飲酒相共。

欲知其詩(shī)之妙，先當(dāng)知曉林逋其人。林逋（公元967至1028年），字君復(fù)，宋代錢(qián)塘（今浙江杭州）人。因其一生不做官，不婚娶，隱居于西湖孤山，種梅養(yǎng)鶴度日，故有“梅妻鶴子”之雅稱(chēng)。死后謚為“和靖先生”。

毛澤東改動(dòng)書(shū)寫(xiě)之聯(lián)“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月昏黃”其妙有三：

一是聯(lián)語(yǔ)在詩(shī)中具有傳神之妙。

讓我們先來(lái)品讀全詩(shī)。全詩(shī)以對(duì)比映襯之法贊美梅花，十分得體地用以各種贊嘆之詞。通過(guò)贊揚(yáng)梅花，將詩(shī)人的自我形象呈現(xiàn)在讀者眼前。全詩(shī)字字精妙，尤以“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”最為傳神。詩(shī)句中的“疏影”，喻指梅花疏疏落落的特點(diǎn)；“橫斜”，是指梅樹(shù)、梅枝的姿態(tài)；“暗香”是梅花香氣芬芳；“浮動(dòng)”指梅花之神韻；昏黃月色，清沏淺池，是指梅花的幽靜環(huán)境…… 這是極寫(xiě)梅花情態(tài)的千古妙筆，亦是表現(xiàn)詩(shī)人人格的千古絕唱，因而，具有歷久不衰的藝術(shù)魅力。

二是聯(lián)語(yǔ)創(chuàng)造性的剝離點(diǎn)化之妙。

五代時(shí)期，有南唐詩(shī)人江南的殘句云：“ 竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏?！边@一副聯(lián)語(yǔ)亦很美妙，惜未見(jiàn)全詩(shī)，抑或未成詩(shī)。聯(lián)語(yǔ)首句寫(xiě)竹，這是竹子發(fā)出的清爽幽香？還是八月桂花之香？也許都是，令人遐想！因而難見(jiàn)完美的意境，自然難以完全顯示出其長(zhǎng)久的藝術(shù)魅力。林逋將其順手拈來(lái)，給以剝離、點(diǎn)化、改造，熔鑄于《山園小梅》之中，用以描寫(xiě)梅花體態(tài)之妙，使其形象凸顯在讀者眼前，讀后令人陶醉，遂成膾炙人口的千古名句。

三是毛澤東書(shū)寫(xiě)這一副聯(lián)語(yǔ)之妙。

毛澤東手書(shū)“疏影橫斜水清淺；暗香浮動(dòng)月昏黃”，不少人都以為是他記憶有誤而成筆誤。筆者以為不然，反而認(rèn)為這是毛澤東書(shū)寫(xiě)此妙句時(shí)的精心修改，是他特意將“時(shí)間詞”修改成“顏色詞”的絕妙之筆。

“黃昏”是時(shí)間詞，指日落以后天黑之前的時(shí)候?！冻o·離騷》曰：“黃昏以為期兮，羌中道而改路?！碧拼钌屉[《樂(lè)游原》詩(shī)：“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏?！?/p>

“昏黃”，可視為“顏色詞”，指黃而暗淡模糊之色。唐代韓偓《曲江晚思》詩(shī)：“水冷鷺鷥立，煙月愁昏黃?！泵鞔舻览ァ堵逅罚骸翱丈酵泶洌哦苫椟S，日云暮矣。”清代龔自珍《菩薩蠻·四月十九日薄暮即事》詞：“樓外月昏黃，口脂聞暗香?！?/p>

毛澤東將“黃昏”改為“昏黃”，是一種創(chuàng)造，其好處是讓詩(shī)句的內(nèi)蘊(yùn)更為豐富、寬泛，有利于人們對(duì)全詩(shī)的深入理解。因?yàn)椤盎椟S”包含“黃昏”的意思。如：宋代王觀(guān)《臨江仙·離懷》詞：“燕子歸來(lái)人去也，此時(shí)無(wú)奈昏黃?！惫簟肚x今譯·天問(wèn)》：“它到底走了多少里程，從清早直到昏黃？”將“黃昏”改為“昏黃”，這樣一來(lái)，人們?cè)诶斫膺@一詩(shī)句的內(nèi)容時(shí)，就可以不受“時(shí)間詞，指日落以后天黑以前的時(shí)候”這一解說(shuō)的限制。

具體說(shuō)來(lái)，改寫(xiě)為“暗香浮動(dòng)月昏黃”，顯然用語(yǔ)更為空靈。它可以是黃昏時(shí)刻，也可以是月色昏黃之時(shí)。據(jù)筆者長(zhǎng)期的農(nóng)村生活體驗(yàn)可知，黃昏時(shí)分，粉蝶并未斷飛；未斷飛的粉蝶，聞香必至。而這樣便會(huì)與詩(shī)中的“粉蝶如知合斷魂”一語(yǔ)相捍格（指互相抵觸、格格不入）。而改寫(xiě)后可避免這一抵牾現(xiàn)象，因?yàn)椴⒎且欢ㄊ窃凇包S昏”月下，那些已經(jīng)斷飛的粉蝶，一旦知曉“梅香”如此，定會(huì)“魂斷”梅樹(shù)之下。這就避免了出現(xiàn)理解中的捍格可能。

同時(shí)，詩(shī)中“霜禽欲下先偷眼”一句，亦會(huì)與“暗香浮動(dòng)月昏黃”更加切合。因?yàn)樵凇盎椟S”月色下，即使有尚待歸巢、或已歸巢的寒雀或白鶴知曉有令“粉蝶斷魂”的梅花，也會(huì)偷眼一望。這樣理解，更為得體。

查世人對(duì)“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”解說(shuō)，都將其中的“月黃昏”鎖定為“黃昏的月光之下”，用以稱(chēng)頌這兩句詠梅詩(shī)為千古絕唱。故蘇者聰在《宋詩(shī)鑒賞辭典·林逋〈山園小梅〉鑒賞》一書(shū)中云：“所以這兩句詠梅詩(shī)成為千古絕唱，一直為后人所稱(chēng)頌。歐陽(yáng)修說(shuō)：‘前世詠梅者多矣，未有此句也……辛棄疾在《念奴嬌》詞中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：‘未須草草，賦梅花，多少騷人詞客?？偙晃骱痔幨?，不肯分留風(fēng)月。因?yàn)檫@聯(lián)特別出名，故‘疏影‘暗香二詞就成了后人填寫(xiě)梅詞的調(diào)名。可見(jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后世影響之大?！?/p>

由上可見(jiàn)，從未有人懷疑過(guò)這首詩(shī)還有可改動(dòng)的余地。只有思想性、藝術(shù)性都達(dá)到極高境界，能夠令中外獨(dú)步、能夠構(gòu)建“詩(shī)史豐碑”的毛澤東才能下此妙筆，改動(dòng)后更為靈動(dòng)精妙。

毛澤東手書(shū)名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月昏黃”決非隨意之筆，實(shí)有“詩(shī)書(shū)合璧雙峰并秀，錦上添花花更艷麗”之妙！

（責(zé)編 王燕萍）