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    春讀《櫻桃園》

    2023-05-19 23:48:49高海濤
    鴨綠江 2023年5期
    關(guān)鍵詞:櫻桃園契訶夫莊園

    車(chē)?yán)遄影愕臍q月

    車(chē)?yán)遄泳褪菣烟遥怯⑽腸herris的音譯,不知怎么就叫開(kāi)了。放著櫻桃不用,偏叫車(chē)?yán)遄?。還有一個(gè)詞叫“車(chē)?yán)遄幼杂伞?,也就是普通人走在街上可以隨便買(mǎi)點(diǎn)櫻桃吃,而不必考慮價(jià)格的那種狀態(tài)。

    當(dāng)然,這是說(shuō)現(xiàn)在的年輕人。我們那個(gè)年代沒(méi)錢(qián),街上也很少有賣(mài)櫻桃的。不過(guò)我們同樣會(huì)走在街上,也很自由,可以隨便買(mǎi)一本書(shū),或隨便唱一支歌。那時(shí)的書(shū)很便宜,歌也好聽(tīng),比現(xiàn)在的調(diào)子好聽(tīng)多了,天氣也好。

    我們還可以隨便談?wù)撐膶W(xué)、愛(ài)情和理想,而不會(huì)被人當(dāng)成瘋子。記得有一次我們?cè)诮稚险務(wù)撈踉X夫的《櫻桃園》,有個(gè)過(guò)路的人聽(tīng)到了,就追著問(wèn),那園子在什么地方?櫻桃多少錢(qián)一斤???

    是的,這就是我們的“車(chē)?yán)遄幼杂伞薄粋€(gè)偌大的園子,結(jié)滿櫻桃,在想象中可以隨便吃。雖然櫻桃園是櫻桃園,你不能改為車(chē)?yán)遄訄@,但它卻見(jiàn)證了我們的青春芳華,那車(chē)?yán)遄影愕臍q月。

    讀劇者

    從前,劇作家的名字很響亮,他們的劇本可以在劇院上演,也可以印成書(shū)在讀者中流傳。許多無(wú)緣到劇院看劇的孩子,比如我,就是通過(guò)讀中國(guó)的外國(guó)的劇本,來(lái)暢想那一幕幕被燈光照亮的往事與人生的。在某種意義上,我和許多同時(shí)代人,其實(shí)都屬于讀劇者。

    讀劇是粉墨伴著書(shū)香,想起來(lái)別有樂(lè)趣。但現(xiàn)在情況不同了,有人感嘆:何處尋找劇作家?劇作家都變成了籍籍無(wú)名的編劇,他們的劇本也不再可讀,要看劇只能去劇院或影院,或通過(guò)網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)。讀劇者和讀劇的時(shí)代都一去不返了。

    《櫻桃園》(The Cherry Orchard)是我讀過(guò)的劇本之一。當(dāng)然,那時(shí)我已經(jīng)不是孩子了,是個(gè)大學(xué)二年級(jí)的學(xué)子,英語(yǔ)專(zhuān)業(yè)。教泛讀課的是個(gè)美國(guó)外教,不知為什么,她推薦我們讀英文版契訶夫的《櫻桃園》。不要求背誦,但要求能在課堂上分角色朗讀,相當(dāng)于簡(jiǎn)素的排演。

    我是班長(zhǎng),主要朗讀場(chǎng)景介紹和提示語(yǔ)。

    至今還記得那個(gè)場(chǎng)景:莊園主一家人坐在長(zhǎng)椅上等待搬家,“如同依偎在同一根樹(shù)枝上的幾只燕子”。

    伐木丁丁

    《櫻桃園》是一部四幕話劇,由一座莊園的命運(yùn)串聯(lián)起人物,過(guò)去與未來(lái),懷念與抒情,構(gòu)成了柴科夫斯基音樂(lè)般的交響。一個(gè)舊俄時(shí)代的貴族之家,女主人柳苞芙客居法國(guó),因債臺(tái)高筑,旋賦歸來(lái),故事就這樣開(kāi)始了。這里是北方小鎮(zhèn),林區(qū),不遠(yuǎn)處有車(chē)站,仆人在半睡半醒中等待,火車(chē)來(lái)自遠(yuǎn)方。寒夜歸人,旅途疲憊,兄妹噓寒,主仆問(wèn)暖,一壺咖啡,相對(duì)如夢(mèng)。被撕碎的巴黎來(lái)電。睹物思人,童年與青春的記憶,很快說(shuō)到房子。顯而易見(jiàn),女主人已瀕臨破產(chǎn),所以如何處置莊園,就構(gòu)成了整個(gè)劇情的核心。往事歷歷,舊情依依,賣(mài)還是不賣(mài),這是個(gè)問(wèn)題——“今日元家宅,櫻桃發(fā)幾枝。稀稠與顏色,一似去年時(shí)。失卻東園主,春風(fēng)可得知。”

    四幕話劇,儼然“四個(gè)四重奏”,其中的主旋律則是櫻桃園本身,在這個(gè)富有詩(shī)意的空間,不同的時(shí)間穿梭交織。過(guò)去時(shí)的老仆費(fèi)爾斯,現(xiàn)在時(shí)的莊園主柳苞芙兄妹,最近將來(lái)時(shí)的商人羅伯興,將來(lái)時(shí)的大學(xué)生和安妮婭。他們各自的前途和命運(yùn),均被這座莊園的命運(yùn)所籠罩,而莊園的命運(yùn)又是被一種漸次而起的聲音提示和照亮的,“伐木丁丁,鳥(niǎo)鳴嚶嚶”,那是櫻桃樹(shù)被砍伐的聲音,像歷史的腳步,步步驚心,卻又意味深長(zhǎng)。

    莫斯科藝術(shù)劇院

    幕啟時(shí)有鳥(niǎo)鳴,是椋鳥(niǎo),嘰嘰啾啾地好聽(tīng)。據(jù)說(shuō)當(dāng)初在莫斯科藝術(shù)劇院(Moscow Art Theater)演出時(shí),這種鳥(niǎo)鳴的聲音通常是由斯坦尼斯拉夫斯基本人親自模仿的。

    那年夏天,我隨一個(gè)作家團(tuán)去俄羅斯,在莫斯科特維爾大道22號(hào),見(jiàn)過(guò)這個(gè)蜚聲世界的劇院。一座棕色的大樓,如兩方巨大的積木上下疊在一起。該劇院創(chuàng)建于1898年,創(chuàng)建者之一就是大名鼎鼎的斯坦尼斯拉夫斯基。

    斯坦尼無(wú)疑是最偉大的讀劇者,20世紀(jì)初,幾乎契訶夫所有話劇,都是在莫斯科藝術(shù)劇院上演的,而斯坦尼不僅親任導(dǎo)演,還樂(lè)此不疲地串演劇中的角色,如《櫻桃園》中柳苞芙的哥哥加耶夫。那是一個(gè)話劇鼎盛的年代。

    六月天,莫斯科街頭橡樹(shù)蔥蘢,落花煙重。導(dǎo)游說(shuō)不能進(jìn)入劇院,只能在街頭拍照留影。我吸支煙,正和同伴尋找角度和背景,一回頭,在時(shí)光深處,恍如看見(jiàn)了斯坦尼和契訶夫,他們?cè)谔接憚”尽?/p>

    有個(gè)漂亮的女演員,將扮演《櫻桃園》中的家庭女教師,正在征詢契訶夫的意見(jiàn),問(wèn)出場(chǎng)時(shí)她可不可以系上自己喜愛(ài)的綠色領(lǐng)花。契訶夫回答說(shuō):“可以,但是沒(méi)必要?!?/p>

    月夜少女

    櫻桃園的女主人柳苞芙,這名字據(jù)說(shuō)在俄語(yǔ)中有泛愛(ài)的意思,譯成漢語(yǔ),倒也風(fēng)韻——弱柳扶風(fēng)、含苞待放、清水芙蓉,似乎各取一字。實(shí)際上她早已走過(guò)了花季,且經(jīng)歷足夠艱辛。她在劇中有一段自述,可簡(jiǎn)敘之:出生就在這里,及長(zhǎng),匆匆嫁人。然其夫嗜酒如命,百無(wú)一能,終因貪飲香檳而卒。難耐寡居,遂有新歡,而命運(yùn)多舛,幼子溺于伏爾加河。不堪巨痛,離家去國(guó),赴法蘭西。而情夫追去糾纏。先在外省,后居巴黎,及錢(qián)財(cái)耗盡,情夫變心,遇人不淑,夫復(fù)何言。至萬(wàn)念俱灰,幾欲自戕。歸來(lái)之際,已兩手空空,面對(duì)故園,真是情何以堪。

    這么復(fù)雜的經(jīng)歷,顯然是需要一點(diǎn)歲月的。但還不夠,還需要一點(diǎn)精神的標(biāo)志,那就是感傷。所以在歸途之中,當(dāng)列車(chē)穿過(guò)俄羅斯大地,柳苞芙從車(chē)窗眺望、潸然淚下的情景,雖是她自己的轉(zhuǎn)述,也是有幾分動(dòng)人的。幾年不見(jiàn),羅伯興說(shuō)她依舊光彩照人,這里可能有奉承的意思,至多是風(fēng)韻猶存吧,但我們同時(shí)也不要忘了,有經(jīng)歷的女人,是有另一種光彩的。

    所以據(jù)說(shuō)在契訶夫的初稿中,柳苞芙本來(lái)是一個(gè)年長(zhǎng)的女士,但當(dāng)他的妻子奧列佳提出要扮演這一角色時(shí),契訶夫毫不猶豫,立刻將女主人公的年齡變小,寫(xiě)成了一個(gè)相對(duì)年輕的女人。

    年輕到什么程度呢?有人說(shuō)第二幕,柳苞芙坐在月光下的長(zhǎng)椅上,很容易讓人想起一幅俄羅斯經(jīng)典油畫(huà),就是契訶夫的同時(shí)代人克拉姆斯柯依的《月夜少女》。

    有那么年輕嗎?情與貌,略相似。

    暮春五月,即將被賣(mài)出的莊園是憂傷的,“櫻桃千萬(wàn)枝,照耀如雪天”。同樣,莊園的女主人也是憂傷的。月光之下,望著那片祖?zhèn)鞯摹⒂兴暧洃浀?、連《百科全書(shū)》中都有記載的,卻又即將在她手上被賣(mài)掉的櫻桃園,再一次淚如雨下。

    書(shū)柜與家訓(xùn)

    加耶夫是柳苞芙的兄長(zhǎng),也許是家中的長(zhǎng)子吧。但說(shuō)實(shí)話,這個(gè)人物很難讓人喜歡。他五十出頭的年紀(jì),就像所有家道中落的子弟那樣,既不懂生計(jì),耽于幻想;又舉止顢頇,神態(tài)傲慢。愛(ài)好臺(tái)球,喜歡空談,有時(shí)像個(gè)抒情詩(shī)人,但又不太入流。

    不過(guò)有一段話還是值得稱(chēng)道的,那就是當(dāng)柳苞芙從巴黎歸來(lái),加耶夫和妹妹回憶往事,忽然談起家里的書(shū)柜,說(shuō)他偶然發(fā)現(xiàn),那個(gè)書(shū)柜已經(jīng)有一百年的歷史了,然后發(fā)表了幾句感慨,情真意切,文采煥然,儼然是一篇《書(shū)柜賦》:“親愛(ài)的,尊貴的書(shū)柜……”

    這幾句話我讀了多遍,覺(jué)得其中可能也寄托了契訶夫本人的情感,所以不揣淺陋,根據(jù)英譯本,將這段臺(tái)詞重譯如下:

    向你致敬,尊貴的書(shū)柜!你滄桑無(wú)倦,站立了整整一個(gè)世紀(jì),獻(xiàn)身于善良與正義的光輝理想,回首百年來(lái),你一直默默無(wú)言地召喚著勞動(dòng)和創(chuàng)造,從未有所改變。你在我們家族一代又一代的心靈里點(diǎn)燃了對(duì)美好未來(lái)的信心和勇氣,也在我們身上培育了良知和對(duì)體面的追求與珍視。

    這段話不僅情真意切,而且語(yǔ)重心長(zhǎng)。通過(guò)對(duì)書(shū)柜的抒情,加耶夫也許是在向妹妹提示這個(gè)書(shū)香門(mén)第的家訓(xùn)與家風(fēng)。聯(lián)系到下面的劇情中,他曾在背后說(shuō)到妹妹以前的生活不夠檢點(diǎn),又當(dāng)著外甥女安妮雅的面,后悔自己站在書(shū)柜前說(shuō)的那些蠢話,這段抒情詩(shī)般的贊美顯然是有感而發(fā)、況味別傳的。

    正是這段話,讓加耶夫的形象有了某種可愛(ài)性,他就像我們中國(guó)舊式大家族中的長(zhǎng)兄或長(zhǎng)子,總要守護(hù)一點(diǎn)家族傳統(tǒng)和道德觀念,總要對(duì)兄弟姐妹盡一份責(zé)任。

    童年與莊園

    但大多數(shù)時(shí)間里,加耶夫都像個(gè)孩子。而柳苞芙似乎更甚,她已兩手空空,幾乎身無(wú)分文了,有過(guò)路人要幾個(gè)小錢(qián),她還是不失大方,隨手扔出了金幣。類(lèi)似的情形有好幾次。所以有批評(píng)家指出,柳苞芙很像是普希金童話《露莎卡》中的那個(gè)小女孩,分不清祖母的錢(qián)幣與河里的貝殼有什么區(qū)別。

    是的,實(shí)際上櫻桃園中所有人,說(shuō)話辦事都有些孩子氣,半睡半醒半童話的樣子。唯一的例外,可能是羅伯興,他清醒而務(wù)實(shí),誠(chéng)懇而通達(dá),甚至也不乏遠(yuǎn)見(jiàn)。所以我想不明白,為什么莊園的主人不能考慮羅伯興的建議,出租土地,委托經(jīng)營(yíng),從而保住櫻桃園呢?但不管羅伯興怎樣勸說(shuō),柳苞芙兄妹根本聽(tīng)不進(jìn)去,既像是心不在焉,又像是不屑一顧,仿佛要把某種老式的貴族范兒進(jìn)行到底。結(jié)果最終,美麗的櫻桃園還是被賣(mài)掉了。

    不過(guò)有一點(diǎn)還值得欣慰,櫻桃園并沒(méi)賣(mài)給別人,新主人恰好就是羅伯興,也是一個(gè)在櫻桃園長(zhǎng)大的孩子。

    是的,我們必須記住羅伯興的身世。他是農(nóng)民之子,父親和祖父都曾為櫻桃園的主人種過(guò)地。當(dāng)他自己還是個(gè)孩子的時(shí)候,曾被柳苞芙親切地稱(chēng)為“小莊稼漢”。不過(guò)長(zhǎng)大之后,他卻不種莊稼,而是靠做生意成了有錢(qián)人。這種有錢(qián)人,中文叫暴發(fā)戶,英文叫upstart,俄文怎么說(shuō)不知道,想必也是類(lèi)似的俗稱(chēng)或蔑稱(chēng)。所以據(jù)說(shuō),盡管當(dāng)初斯坦尼斯拉夫斯基很喜歡這個(gè)角色,想親自扮演,但考慮到自己祖上也曾是暴發(fā)戶,為免招物議,只好交給別人來(lái)演,自己演了加耶夫。

    不僅斯坦尼,契訶夫本人對(duì)這個(gè)人物也偏愛(ài)有加。傳聞契訶夫和羅伯興一樣,也是農(nóng)民出身,而且在小時(shí)候,家里的房子被賣(mài)掉過(guò),這成了他的心結(jié),所以他一定要寫(xiě)出《櫻桃園》,也一定要寫(xiě)好羅伯興。當(dāng)劇本排演時(shí),契訶夫還曾多次叮囑扮演這個(gè)角色的演員,一定要穿黃色的高扣皮鞋,而且不能在舞臺(tái)上大喊大叫,因?yàn)楦蝗耸遣粫?huì)這樣的。甚至在劇本初稿中,他還想嵌入羅伯興讀書(shū)的情節(jié),去過(guò)雅爾塔,買(mǎi)過(guò)紅色領(lǐng)帶,并準(zhǔn)備學(xué)點(diǎn)法語(yǔ),等等。

    總之在契訶夫心中,羅伯興不僅是體面的,也應(yīng)該是一個(gè)有教養(yǎng)、有情感、有靈魂的人。這個(gè)農(nóng)民之子,加耶夫說(shuō)他粗野,其實(shí)他很自知,低調(diào)而質(zhì)樸,精細(xì)而笨拙。第三場(chǎng),從拍賣(mài)會(huì)上歸來(lái),問(wèn)是誰(shuí)買(mǎi)下了櫻桃園,他回答是自己買(mǎi)下的時(shí)候,竟然還有點(diǎn)忸怩。

    但柳苞芙卻當(dāng)場(chǎng)暈倒了,眾人也都面面相覷,仿佛此事難以接受的程度,就像《紅樓夢(mèng)》中,假如焦大的兒子買(mǎi)下了整個(gè)大觀園那樣。就連羅伯興自己,也覺(jué)得有必要說(shuō)明一下,于是他回顧了自己小時(shí)候讀不起書(shū),經(jīng)常挨打,冬天也要光著腳,在莊園里跑來(lái)跑去的童年經(jīng)歷,也追溯了父親和祖父當(dāng)年在這個(gè)莊園里,連廚房都不許進(jìn)去的卑賤人生。他的這段講述,無(wú)疑是充滿深情的,我猜想那神態(tài),就仿佛在背誦中國(guó)詩(shī)人艾青的詩(shī)句——

    為什么我的眼里常含淚水,

    因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉。

    所以他必須買(mǎi)下櫻桃園。一個(gè)“小莊稼漢”,在莊園主人的眼里是可憐的,但莊園卻歸屬于他。這就是社會(huì)變遷,這就是人世滄桑。何況契訶夫?qū)憴烟覉@的年代,已經(jīng)離十月革命很近了。

    實(shí)際上,我覺(jué)得很難把他的形象和商人與暴發(fā)戶聯(lián)系起來(lái):第一幕,他在初春的寒夜等待莊園主人的歸來(lái);第二幕,他在月下苦口婆心,出謀劃策,主動(dòng)為莊園主人兄妹分憂;第三幕,還是他,在拍賣(mài)會(huì)上幾經(jīng)權(quán)衡,終于為櫻桃園舉起了牌子,讓商人的算計(jì)服從了某種懷舊,某種依戀,某種可貴的、真實(shí)的、孩子般的情感。

    是的,所有人都像孩子,羅伯興也像個(gè)孩子。對(duì)他來(lái)說(shuō),買(mǎi)下了櫻桃園,就等于找回了自己的童年。所以他毫不掩飾自己的狂喜:“櫻桃園現(xiàn)在屬于我了!我的櫻桃園!”

    多像一個(gè)孩子??!還是T.S.艾略特說(shuō)得好:“去掉少年情懷和赤子之心,一個(gè)男人將所剩無(wú)幾?!?/p>

    舊生活,新生活

    說(shuō)起童年與莊園,我總想起俄羅斯詩(shī)人勃洛克。有一個(gè)故事,說(shuō)勃洛克出生在圣彼得堡,并在他外祖父的沙赫馬托沃莊園度過(guò)了童年和少年時(shí)代。而離外祖父的莊園不遠(yuǎn),是著名化學(xué)家、元素周期律的發(fā)現(xiàn)者門(mén)捷列夫的莊園。正是在外祖父的莊園里,勃洛克結(jié)識(shí)了門(mén)捷列夫的女兒門(mén)捷列娃。少男少女,一見(jiàn)傾心,并終成眷屬。作為20世紀(jì)初的大詩(shī)人,俄羅斯白銀時(shí)代的先驅(qū)和代表,勃洛克寫(xiě)過(guò)許多愛(ài)情詩(shī)(如獻(xiàn)給門(mén)捷列娃的《美婦人集》),也謳歌過(guò)偉大的十月革命,但后來(lái)卻英年早逝了,據(jù)說(shuō)原因之一,就是他從小居住的沙赫瑪托沃莊園被當(dāng)?shù)孛癖姼吨痪?,變成廢墟,他從此一病不起,郁郁而終。在詩(shī)歌之外,給人們留下了一個(gè)關(guān)于革命與莊園的別樣話題。

    沙赫馬托沃莊園的故事應(yīng)該發(fā)生在《櫻桃園》的故事之后,也仿佛是對(duì)前者的一種印證?!稒烟覉@》有兩句著名的臺(tái)詞,那就是第四幕,當(dāng)人們按照俄羅斯古老的風(fēng)習(xí),臨行前聚在院子里坐一會(huì)兒,彼此依依惜別,兩個(gè)年輕人也互道珍重時(shí),安妮婭說(shuō):“別了,舊生活!”大學(xué)生特羅菲莫夫說(shuō):“你好,新生活!”然后他們一起離去。這兩句臺(tái)詞的語(yǔ)氣都很輕很淡,沒(méi)有斷然揮手,也沒(méi)有歡快的展望,有的只是輕輕的期冀和淡淡的憂傷,而正因如此,它們更像兩句歷史的箴言,蜚聲世界,意味深長(zhǎng)。

    不是嗎?歷史與現(xiàn)實(shí),現(xiàn)實(shí)與未來(lái),總是有扯不斷理還亂的內(nèi)在牽連。至少我們應(yīng)該這樣理解,對(duì)于舊生活,我們要在舍棄之際保留一點(diǎn)眷戀,輕輕地說(shuō):“別了,舊生活?!睂?duì)于新生活,我們要在憧憬之時(shí)保留一點(diǎn)警覺(jué),輕輕地說(shuō):“你好,新生活?!币?yàn)闅v史的教誨是這樣的,每當(dāng)我們義無(wú)反顧,想要徹底地告別舊生活的時(shí)候,我們迎接到的新生活往往是似是而非的,它將因?yàn)榕c舊生活的斷裂而變得虛妄、蠻橫、粗鄙,令人疑慮重重。

    春天與愛(ài)情

    春天是櫻桃的季節(jié),初春開(kāi)花,四五月份成熟結(jié)果,甜美欲滴。但在契訶夫筆下的櫻桃園里,卻幾乎找不到春的蹤跡。就連櫻桃本身,也只是偶爾提及。如老仆費(fèi)爾斯回憶多年以前,說(shuō)那時(shí)候可以把櫻桃風(fēng)干,一車(chē)一車(chē)運(yùn)往莫斯科,能賣(mài)好多錢(qián)。而如今,連風(fēng)干櫻桃的秘方也失傳了,誰(shuí)也記不起來(lái)了。

    那現(xiàn)在的櫻桃只開(kāi)花不結(jié)果了嗎?啊,春天,可愛(ài)的車(chē)?yán)遄影愕臍q月。

    其實(shí)就連櫻桃開(kāi)花,劇中也沒(méi)有像樣的敘述和描寫(xiě)。有人說(shuō)劇中的女人們都穿白衣裙,這或許是櫻桃花的象征。好吧,就算這樣,但也有穿黑衣裙的,如瓦麗婭。

    瓦利婭和羅伯興的關(guān)系是微妙的,他們之間有點(diǎn)“與子成說(shuō)”的味道,卻未必有什么婚約。實(shí)際上,作為新興的中產(chǎn)階級(jí),羅伯興是實(shí)用主義的,他對(duì)瓦利婭的情感是延宕的,三心二意,似有若無(wú)。有一次,他還把瓦麗婭稱(chēng)作奧菲麗婭,意思很明顯,他自己就是哈姆雷特。

    我不禁又想起勃洛克,他的一句詩(shī):“沒(méi)有愛(ài)情,也沒(méi)有春天”,用在這里,可謂恰如其分。

    《櫻桃園》中另一對(duì)疑似戀人的是柳苞芙的親生女兒安妮婭和大學(xué)生特羅菲莫夫。后者被稱(chēng)為“終身大學(xué)生”,總喜歡談?wù)撐磥?lái)和理想,人類(lèi)與俄羅斯,而且非常雄辯,慷慨激昂,即使和安妮婭單獨(dú)在一起的時(shí)候也是如此。

    但安妮婭畢竟是個(gè)姑娘,她或許覺(jué)得戀愛(ài)應(yīng)該有戀愛(ài)的樣子,于是主動(dòng)暗示,沉思地說(shuō)“月亮升起來(lái)了”。可面對(duì)此情此景,我們的大學(xué)生仍是一派理想和天真:“是的,月亮升起來(lái)了,幸福來(lái)了。這幸福即使我們看不見(jiàn),抓不住,那又有什么關(guān)系?別人會(huì)看到的……”

    日本作家夏目漱石說(shuō),在日本,青年男女即使熱戀,至多也只能說(shuō)“今晚月色很好”,而不會(huì)直接說(shuō)“我愛(ài)你”。安妮婭和特羅菲莫夫當(dāng)然不是日本人,他們?cè)诙砹_斯,在春天的櫻桃園,竟也把月色談?wù)摰萌绱顺錾袢牖5@里真的有什么愛(ài)情嗎?或者,人們已經(jīng)無(wú)心戀愛(ài),這是那個(gè)時(shí)代的標(biāo)志?革命尚未到來(lái),愛(ài)情已聞風(fēng)而遁,春天消失了,連同姑娘們那櫻桃般甜美的吻。

    我們高于愛(ài)情

    契訶夫這樣寫(xiě),當(dāng)然并不是沒(méi)有理由的,或許他是想說(shuō),真正的愛(ài)情是在別處,是在異國(guó)他鄉(xiāng)。不是嗎?從法國(guó)歸來(lái)的柳苞芙有點(diǎn)像福樓拜筆下的包法利夫人,但與其說(shuō)她虛榮,毋寧說(shuō)她空虛,她幻想中的愛(ài)情與浪漫更多地帶有俄羅斯氣質(zhì)。所以即使在失掉櫻桃園之后,她也沒(méi)有過(guò)于悲傷,還準(zhǔn)備到巴黎去和情夫一起揮霍僅有的一萬(wàn)五千盧布。不管怎么說(shuō),她是母親,也是主角,所以年輕人的愛(ài)情只能讓路,暗淡處理,以免搶了她的戲分。

    但柳苞芙的結(jié)局會(huì)好嗎?“才自清明志自高,生于末世運(yùn)偏消”,作為一個(gè)舊俄時(shí)代的女地主,她顯然不配有更好的命運(yùn),對(duì)此歷史早已做出了回答。據(jù)說(shuō)十月革命之后重演這部話劇,革命審查官認(rèn)為這個(gè)貴族之家對(duì)西方的懷舊是不適當(dāng)?shù)?,而?dāng)劇本拍成電影,蘇維埃制片人則把羅伯興闡釋為新社會(huì)的建造者,把大學(xué)生特羅菲莫夫塑造為新世界的雄辯先驅(qū)。

    這背離了契訶夫的原意嗎?是有點(diǎn),但似乎也不為過(guò)。契訶夫偏愛(ài)羅伯興,而大學(xué)生在某種意義上,則是他歷史觀的直接代言。契訶夫確信歷史是不斷進(jìn)步的,整個(gè)世界都將變成美麗的花園,而類(lèi)似的話在《櫻桃園》中則不止一次地被特羅菲莫夫復(fù)述過(guò)。是的,大學(xué)生即使不是未來(lái)新時(shí)代的先驅(qū),至少算得上進(jìn)步青年,但他太雄辯了,而無(wú)論過(guò)去還是現(xiàn)在,過(guò)于雄辯就像尼采所輕蔑的過(guò)于追求體系一樣,總讓人懷疑其內(nèi)心的自由和真誠(chéng)。

    比如關(guān)于愛(ài)情,大學(xué)生說(shuō):“我們高于愛(ài)情。我們生活的目標(biāo)和意義,就在于要擺脫掉一切渺小的、虛幻的東西……前進(jìn)!我們要奮不顧身地走向那顆閃閃發(fā)光的星星,它閃耀在遙遠(yuǎn)的天際!”

    他的雄辯甚至引起了柳苞芙的不悅:“那么我呢,應(yīng)該是低于愛(ài)情了?”安妮婭的母親如是說(shuō)。

    好吧,沒(méi)有愛(ài)情,是因?yàn)槲覀兏哂趷?ài)情,那為什么也沒(méi)有春天呢?如果你這樣問(wèn),也許這位大學(xué)生還會(huì)說(shuō):我們高于春天。

    所以我認(rèn)為,契訶夫?qū)Υ髮W(xué)生這個(gè)人物,應(yīng)該是既有喜愛(ài),也有輕蔑的。大結(jié)局的第四幕有一個(gè)細(xì)節(jié),當(dāng)所有人即將告別櫻桃園的時(shí)候,心不在焉的大學(xué)生,卻在匆忙中找不到自己的鞋子。顯然這是別有意味的。

    寂靜與疲憊

    莊園易主,伐木丁丁,隨著櫻桃樹(shù)一棵棵倒下,劇中每個(gè)人的“新生活”似乎都即將開(kāi)始。但他們的前景如何,已有許多細(xì)節(jié)顯出端倪。例如,大學(xué)生出發(fā)前找不到鞋子,就是一種不露聲色的象征,這手法是我們的《紅樓夢(mèng)》中所常用的,叫“雪隱鷺鷥”。大師就是大師,藝術(shù)是不分國(guó)界的,類(lèi)似的象征在劇中還有,如瓦利婭之所以穿黑衣裙,或許因?yàn)樗皇橇降酿B(yǎng)女,和羅伯興的關(guān)系也不確定,所以這可能意味著她并不屬于櫻桃園。還有第二幕中,出現(xiàn)了一個(gè)流浪的乞丐,這也是“雪隱鷺鷥”的手法,因?yàn)檫@乞丐原來(lái)也屬于櫻桃園主人的階級(jí),所以他的出現(xiàn)可能預(yù)示了加耶夫的命運(yùn),即使柳苞芙不會(huì)在巴黎窮愁潦倒,其兄長(zhǎng)也會(huì)在故鄉(xiāng)流落街頭。羅伯興當(dāng)然會(huì)繼續(xù)經(jīng)商,但他會(huì)備感孤獨(dú)。安妮婭尚未完成學(xué)業(yè),和找不到鞋子的大學(xué)生在一起,同樣未必幸福。只有費(fèi)爾斯,家中的老仆,他最后留在莊園里,留在舞臺(tái)上——除了這個(gè)衰老的身影,櫻桃園只剩下白茫茫的大地,并永劫輪回地走進(jìn)了歷史。

    張愛(ài)玲說(shuō)“時(shí)代是倉(cāng)促的,已經(jīng)在破壞中,還有更大的破壞要來(lái)”,她說(shuō)的當(dāng)然是她自己所處的時(shí)代,卻也仿佛在說(shuō)《櫻桃園》所表現(xiàn)的那段歷史。

    都說(shuō)契訶夫的戲劇充滿了象征的細(xì)節(jié),而在《櫻桃園》中,這樣的細(xì)節(jié)更可圈可點(diǎn)。難怪當(dāng)初排演這部劇的時(shí)候,斯坦尼斯拉夫斯基曾反復(fù)強(qiáng)調(diào):要演出寂靜來(lái),演出疲憊來(lái)!是的,只有寂靜如雪野,疲憊如足音,當(dāng)你走近時(shí)才能看到那些驚飛的“鷺鷥”。

    雪花鑲邊的夏日

    毫無(wú)疑問(wèn),這座莊園整體上也是象征的。

    早在《櫻桃園》剛被搬上舞臺(tái)的時(shí)候,契訶夫的好友,曾獲諾貝爾獎(jiǎng)的小說(shuō)家蒲寧就表示過(guò)困惑,說(shuō)他自己就是在這樣的溫柔富貴鄉(xiāng)長(zhǎng)大的,那是干旱草原上的枯寂莊園,有大園子,但櫻桃并不是主要風(fēng)景,整個(gè)俄羅斯也沒(méi)有全部是櫻桃的園子,只有部分面積種櫻桃,而這樣的地點(diǎn)也不會(huì)靠近主宅,另外櫻桃樹(shù)也并不迷人,弱小的葉子,弱小的白花。所以蒲寧有點(diǎn)不以為然,說(shuō)“櫻桃園”大概只是契訶夫的“心靈風(fēng)景”,也就是說(shuō),這個(gè)虛構(gòu)的莊園,本身就是象征。

    意大利著名導(dǎo)演喬治·斯特雷勒(Giorgio Strehler)曾在1974年執(zhí)導(dǎo)過(guò)《櫻桃園》。在談到該劇中季節(jié)與風(fēng)景的象征性時(shí),他討論了契訶夫1901年10月5日寫(xiě)于雅爾塔的一封私人信件。在這封信里,契訶夫向友人描述了一座潔白、美麗的夏季花園,這座花園不僅開(kāi)滿了白色的櫻花,連女士們也穿著白色的衣裙。但契訶夫接著還補(bǔ)充了一句:“花園外面,天正下著雪。”

    “一緘書(shū)札藏何事,會(huì)被東風(fēng)暗拆看”,對(duì)于文學(xué)史來(lái)說(shuō),契訶夫這封信顯然不同凡響。這鑲著雪花的夏天,既非玩笑,更非筆誤,而是不經(jīng)意間透露了這位文學(xué)巨匠精神故園的消息。這座如夢(mèng)如幻、如霞如雪的“冬夏之園”,可能正好昭示了他戲劇美學(xué)的雙重性:寂靜與疲憊,憂傷與抒情,衰落與新生,留戀與憧憬。

    這種雙重性,有人說(shuō)和俄羅斯人的文化性格有關(guān)。其實(shí)不僅如此,我們每個(gè)人,也都時(shí)時(shí)有這樣的渴望:冬天能看見(jiàn)櫻花,夏天有幾片雪花。而春天,當(dāng)櫻桃紅了,芭蕉綠了,也許更像一個(gè)夢(mèng),即使破碎了,也會(huì)留下許多好看的夢(mèng)影。

    想起年輕時(shí)走在大街上,那個(gè)追著我們問(wèn)“櫻桃園”在什么地方的過(guò)路人,如果我們告訴他這園子已經(jīng)不結(jié)櫻桃,只是開(kāi)著白色花,而且外面還下著雪,他仍會(huì)欣然前往嗎?也許會(huì)的,即使為了領(lǐng)略夏日飛雪的樂(lè)趣。而且說(shuō)不定,他的伙伴們也會(huì)跟著過(guò)來(lái),一個(gè)接著一個(gè),就像猶豫不決的麻雀,在潔白的雪地上留下樸素的中國(guó)腳印。

    作者簡(jiǎn)介>>>>

    高海濤,一級(jí)作家、評(píng)論家。曾任《當(dāng)代作家評(píng)論》主編。

    [責(zé)任編輯 鐵菁妤]

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