敦煌之花
——中國美術(shù)館藏常沙娜作品

文_陳冠楠

中國美術(shù)館

敦煌莫高窟，這顆古絲綢之路上的璀璨明珠，這座在沙漠中的千年藝術(shù)寶庫，多少年來吸引著無數(shù)探險家、藝術(shù)家、學者來訪，一睹它的風采，品味千年文化藝術(shù)之魅力。20世紀初，莫高窟為世人所知，珍貴的經(jīng)卷、壁畫等文物歷經(jīng)滄桑，流落世界各地。直到一代代敦煌守護者扎根戈壁，風雨堅守，通過復制、修復、保護，使敦煌重現(xiàn)昔日榮光，使敦煌學榮歸故里。

作為“敦煌守護神”常書鴻之女的常沙娜，自幼隨父親走進沙漠，結(jié)下了她與敦煌的不解之緣，莫高窟也成了她藝術(shù)生命的搖籃。藝術(shù)人生數(shù)十載，她是藝術(shù)設計家、藝術(shù)教育家，但從未忘自己是敦煌人。常沙娜曾于2001年、2017年兩度在以敦煌莫高窟為原型設計的中國美術(shù)館主樓中舉辦個人展覽。中國美術(shù)館館長吳為山在“花開敦煌——常沙娜藝術(shù)研究與應用展”前言中寫道：“在敦煌藝術(shù)與自然形態(tài)的多重滋養(yǎng)下，常沙娜先生以純粹的藝術(shù)態(tài)度、雋雅的藝術(shù)格調(diào)和崇高的藝術(shù)境界，形成獨特的藝術(shù)風格?！盵1]32017年，常沙娜將24幅各時期代表之作捐贈給國家，這些作品自此進入國家藝術(shù)寶庫，為世人共享。

1931年，常沙娜出生于法國里昂，1943年隨父親進入敦煌莫高窟的瑰麗藝術(shù)世界，隨后在這座藝術(shù)殿堂中開啟了一段沒有學歷但極為難得的藝術(shù)學習歷程。在父親常書鴻的指導下，她以絢麗多彩的壁畫為教科書，“從客觀臨摹入手后以整理臨摹為準，將北魏、西魏、隋、唐、五代、宋、元各代表窟的重點壁畫全部臨一遍，并在臨摹中了解壁畫的歷史背景，準確把握歷代壁畫的時代風格”[2]。這特殊的臨摹經(jīng)歷和與傳統(tǒng)經(jīng)典面對面的藝術(shù)體驗使常沙娜練就了傳統(tǒng)造型扎實的童子功。我們可以看到她這一時期所作的《觀無量壽經(jīng)變》中細膩的運筆、層疊的建筑布局、千姿百態(tài)的神佛形象以及復雜的裝飾圖案，《風神》中流暢的線條和淡雅的設色，《女供養(yǎng)人》（圖1）中華麗的衣飾和雍容華貴的氣度，無不展現(xiàn)了年少時期的常沙娜極高的悟性與天賦，以及內(nèi)心的堅定。在敦煌壁畫中有大量的文殊菩薩造型，中國美術(shù)館藏常沙娜作品中有兩幅臨摹經(jīng)變畫作品《文殊變》，題目雖同，但兩幅作品跨越了72年的歲月。1945年，常沙娜曾臨摹一幅《文殊變》（圖2），其紛繁復雜的結(jié)構(gòu)圖案、流暢灑脫的線條以及豐富細致的細節(jié)，很難讓人相信是由一位年僅14歲的少女所作。2017年，為給中國美術(shù)館留存更加完美的作品，86歲高齡的常沙娜先生不辭辛勞，重提畫筆，歷時兩個多月以虔誠之心重新繪就敦煌壁畫《文殊變》（圖見扉頁），“從結(jié)構(gòu)、線描至用色，再現(xiàn)中唐壁畫的風格特色，做到真實的臨摹”[1]92。這兩幅作品是常沙娜不同時期的代表之作，從藝術(shù)開端時期的率性質(zhì)樸，到經(jīng)過藝術(shù)積累和生活沉淀后的沉靜洗練，這兩幅作品是藝術(shù)家跨越時空的自我對話與審視，同時也講述了常沙娜從青絲到白頭的敦煌人生，以及一位藝術(shù)家不斷求索的藝術(shù)追求，具有重要的藝術(shù)價值和學術(shù)價值。

圖1 常沙娜 女供養(yǎng)人

圖2 常沙娜 文殊變

常沙娜說，她的創(chuàng)作有“兩個淵源”，“一個是傳統(tǒng)，一個是自然”。傳統(tǒng)來自敦煌傳統(tǒng)文化的洗禮，而自然則是常沙娜的另一個藝術(shù)源泉。常沙娜愛花，也愛畫花。自20世紀70年代以來，她在大自然的藝術(shù)寶庫中采擷靈感，運用手中的線條和色彩描繪著充滿生命力的花卉果實，并以此豐富藝術(shù)設計的審美體驗。無論是田間地頭樸實無華的花椒樹、漏斗菜，還是工作之余寫生的蝴蝶蘭、康乃馨，甚至于不具名的、不起眼的小花，都是常沙娜鐘情的素材。她能夠在一草一木中感受到自然之美，并汲取其造型、色彩的美妙與靈動?；ㄈ缙淙耍嬕嗳缙淙?。她筆下的花草溫婉幽雅，色彩淡雅平靜，富有生命的韌性，我們可以從中看到敦煌傳統(tǒng)藝術(shù)浸潤下的繪畫功底和畫家的感受力與表現(xiàn)力。不僅如此，常沙娜還以被注視的花之口吻，以詩意的語言講述了每朵花自己的花語，這不僅是花的故事，更是常沙娜自身生命體驗的藝術(shù)表達。在《固安小紅果》（圖3）的配詩中，她這樣寫道：

圖3 常沙娜 固安小紅果

秋后葉落，在那遠離城市的地方，

我依然保存著那成雙成對的鮮紅小果，

經(jīng)過寒霜，我們顯得格外艷麗。

折回幾枝插瓶中，留住當年夢境般的回憶。[3]173

在《仙人掌》（圖4）的配詩中，她這樣寫道：

圖4 常沙娜 仙人掌

開花是我生命中最輝煌的一瞬間，

我的花期很短暫，且在夜深人靜的時刻開放，

撲捉我盛開的全貌是不容易的，

能把“定格”留在畫面上，供人觀賞，也是我們多日的奢望，

滿身長刺的塊莖也能開出清秀漂亮的花，能給人們一個驚喜。[3]161

常沙娜曾說“我的源就是流淌在我身上的敦煌藝術(shù)文脈”[4]。數(shù)十年來，她沿著這個源不斷前行，在傳統(tǒng)藝術(shù)和自然萬物中找尋靈感源泉，為傳承和發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)文化開拓新境界。她就像開在敦煌的沙漠之花，盡情地吮吸著千年藝術(shù)的滋養(yǎng)，享受著天地萬物的絢麗與情趣，悠悠九十余載，仍然絢爛芬芳，婉約悠揚。