《人生之路》：續(xù)寫經(jīng)典，與當(dāng)代青年建立新共鳴

馮剛

由閻建鋼執(zhí)導(dǎo)，陳曉、李沁主演的年代情感劇《人生之路》，自3月20日在CCTV-1綜合頻道和愛奇藝播出以來(lái)，收視率與話題度齊齊走高。截至4月7日，微博話題#電視劇人生之路#閱讀量6億，討論量83.5萬(wàn)次。

該劇部分取材自路遙小說(shuō)《人生》，為觀眾展現(xiàn)平凡但不甘于平庸之人，在人生道路上的努力和拼搏。與此同時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也完成了對(duì)經(jīng)典文學(xué)作品現(xiàn)代化改編的創(chuàng)作嘗試?？傊破宋何”硎?，經(jīng)典文學(xué)作品的主題內(nèi)核可以跨越時(shí)間，實(shí)現(xiàn)永不磨滅的精神傳承，“從當(dāng)下視角‘續(xù)寫’和傳承經(jīng)典，是團(tuán)隊(duì)在經(jīng)典文學(xué)影視化過程中所堅(jiān)守的創(chuàng)作初心?！?/p>

成長(zhǎng)共鳴 觀照時(shí)代回望經(jīng)典

1982年面世的中篇小說(shuō)《人生》，描繪20世紀(jì)80年代初一代年輕人的夢(mèng)想、奮斗、成長(zhǎng)、挫折、痛苦、掙扎，曾引發(fā)全國(guó)性討論熱潮。路遙原著小說(shuō)的光環(huán)在前，《人生之路》從立項(xiàng)之初便受到廣泛關(guān)注。這對(duì)于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，既是激勵(lì)，又是挑戰(zhàn)。魏巍表示，小說(shuō)原著是路遙先生的“親歷”，而《人生之路》是站在當(dāng)下的“回望”，是在替時(shí)代回答當(dāng)年路遙先生無(wú)法給讀者描繪出的人生之路。

“小說(shuō)的時(shí)代背景在20世紀(jì)70年代末80年代初，恰好處于改革開放初期，中國(guó)正在邁進(jìn)一個(gè)新的時(shí)代?！敝魅斯呒恿钟陉儽钡姆N種遭遇，攪動(dòng)著萬(wàn)千讀者心緒。在魏巍看來(lái)，《人生》小說(shuō)已經(jīng)成書40年，當(dāng)年城鄉(xiāng)二元對(duì)立帶來(lái)的困擾，對(duì)于當(dāng)代年輕人來(lái)說(shuō)已經(jīng)不是束縛因素，但無(wú)論哪個(gè)年代，青春、挫折、奮斗的命題永不過時(shí)，年輕人成長(zhǎng)過程中的陣痛與抉擇，堅(jiān)韌和不屈，放在今天同樣能夠引發(fā)觀眾共鳴。

《人生之路》是當(dāng)代時(shí)光團(tuán)隊(duì)繼《紅高粱》和《幸福到萬(wàn)家》后，又一次操刀經(jīng)典文學(xué)作品改編電視劇項(xiàng)目。時(shí)代賦予了《人生》新的表達(dá)，這部帶有濃厚時(shí)代情懷和年代記憶的作品，被搬上熒屏，為觀眾講述大時(shí)代下的小青年，在時(shí)代的浪潮中譜寫平凡人不平凡人生的故事。

創(chuàng)新改編 續(xù)寫青年奮斗故事

《人生之路》并非小說(shuō)《人生》的首次影視化改編，吳天明1984年執(zhí)導(dǎo)的電影《人生》、楊陽(yáng)2014年執(zhí)導(dǎo)的電視劇《人生》均根據(jù)該作改編而成。原著的故事結(jié)尾，路遙給讀者留下問號(hào)：才23歲的高加林的人生還會(huì)往何處去？他究竟如何延續(xù)自己的人生？

劇集《人生之路》充分承繼原著思想內(nèi)核，秉承再現(xiàn)文學(xué)精彩與升級(jí)思想內(nèi)涵的雙重使命，將人物命運(yùn)從20世紀(jì)80年代加以延展，此外還拓展了高加林等主角的奮斗空間，書寫了陜北青年在人生谷底重振士氣，通過自身奮斗走進(jìn)大都市上海的人生故事。

“高加林可以說(shuō)是那個(gè)年代文學(xué)作品中少見的復(fù)雜形象，小人物在理想和現(xiàn)實(shí)之間的無(wú)力感，是貫穿整部作品的基調(diào)。劇集放大了高加林不愿向命運(yùn)屈服的精神，講述時(shí)代變化下主人公的人生抉擇。這種全新的解讀視角，能夠帶來(lái)更多時(shí)代賦予的新體驗(yàn)，從另一個(gè)角度講述時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步?！蔽何”硎荆敬胃木幉⒎菃渭?yōu)榱擞嫌^眾的審美趣味，而是出于更加多元的考慮。比如，原著中高加林民辦教師的工作被頂替，劇中則是高考錄取被冒名頂替。魏巍告訴記者，這樣改動(dòng)的原因，一方面是民辦教師已經(jīng)成為歷史；另一方面，高考冒名頂替事件集中發(fā)生在20世紀(jì)80年代，一些案件直到近幾年才陸續(xù)曝光，當(dāng)代觀眾容易產(chǎn)生共情。這種改編有助于在長(zhǎng)時(shí)間跨度中架構(gòu)故事，展現(xiàn)更為跌宕起伏的人物命運(yùn)。

誠(chéng)如導(dǎo)演閻建鋼在談到創(chuàng)作初衷時(shí)所說(shuō)：“如果說(shuō)當(dāng)年高加林的故事之所以影響中國(guó)，源自作家極其真實(shí)、誠(chéng)實(shí)地直面了青春課題，深受他小說(shuō)影響的那代人有許多已成國(guó)家棟梁，這些人的血液里都有路遙《人生》的文化基因；那么如今我們?cè)俣惹蠼馊松罚瑒t因?yàn)閷?duì)青春話題的探討是個(gè)永恒熱點(diǎn)，每個(gè)人的青春決定著一個(gè)民族、國(guó)家的明天，我們需要與今天的年輕人建立起新的關(guān)于青春、挫折、奮斗的共鳴?！?/p>

對(duì)話總制片人魏?。河^眾想看有啟發(fā)、有味道的好故事

《綜藝報(bào)》：創(chuàng)作之初，你是否會(huì)擔(dān)心觀眾對(duì)此類題材的接受度？

魏?。捍_實(shí)有這方面的顧慮?！度松贰酚?017年啟動(dòng)創(chuàng)作，劇本歷經(jīng)幾十遍調(diào)整，當(dāng)時(shí)正處于網(wǎng)絡(luò)大IP時(shí)代，團(tuán)隊(duì)在和一些平臺(tái)溝通時(shí)，得到的建議是盡量減少農(nóng)村相關(guān)內(nèi)容。但團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作過程中，信念卻越來(lái)越堅(jiān)定。因?yàn)橛^眾還是想看有啟發(fā)、有味道的好故事，無(wú)論故事發(fā)生在農(nóng)村還是城市。

《綜藝報(bào)》：創(chuàng)作過程中有哪些比較大的挑戰(zhàn)？

魏巍：首先是如何在經(jīng)典故事的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，它在某種意義上超越了單純的改編范疇，這是團(tuán)隊(duì)面臨的最大壓力。其次是人物調(diào)性的調(diào)整，比如，原著中的巧珍美好善良，是個(gè)讓人心疼的農(nóng)村姑娘，給幾代人留下深刻印象，但劇中的巧珍更加自強(qiáng)，主動(dòng)性更強(qiáng)；高加林的人生之路其實(shí)融合了路遙本人的經(jīng)歷；黃亞萍、馬拴、高明樓、馬占勝等人，也有了更飽滿和復(fù)雜的多維人性。此外，新增角色如高雙星（頂替高加林上大學(xué)），則作為高加林的鏡像人物，兩者命運(yùn)相互映照，延展了故事的戲劇張力，豐富了作品的藝術(shù)內(nèi)涵。

《綜藝報(bào)》：如何還原年代質(zhì)感？

魏?。簞〗M在陜北的取景置景長(zhǎng)達(dá)一年，一些主場(chǎng)景的搭建歷時(shí)半年以上。劇中，高家村的窯洞，從門窗到陳設(shè)，幾乎都是從當(dāng)?shù)剞r(nóng)戶家里淘到的舊物件，經(jīng)過年代的包漿后，影像質(zhì)感非常棒。造型團(tuán)隊(duì)多次實(shí)地調(diào)研，在妝造上力求還原當(dāng)時(shí)陜北農(nóng)民的真實(shí)狀態(tài)。在拍攝中，陳曉、李沁等年輕演員無(wú)一絲偶像包袱，對(duì)再土的裝扮都毫不猶豫挑戰(zhàn)，只為達(dá)到最佳表演效果。