聚天府英才 繪時(shí)代新篇

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近年來(lái)，“文藝兩新”正以新理念、新創(chuàng)意、新媒介、新形態(tài)、新傳播，釋放出無(wú)盡潛能，競(jìng)相綻放出動(dòng)人的光彩，成為我國(guó)社會(huì)主義文藝事業(yè)的重要組成部分。為團(tuán)結(jié)引領(lǐng)廣大書(shū)畫(huà)藝術(shù)家深入生活、扎根人民，逐漸形成了以企業(yè)、地區(qū)為單位的新文藝“方陣”畫(huà)院，他們星羅棋布，遍布全川，猶如眾多藝術(shù)群星，璀璨巴蜀大地，續(xù)寫(xiě)巴蜀文脈?！冬F(xiàn)代藝術(shù)》一直關(guān)注著民間畫(huà)院、美術(shù)館、畫(huà)廊等藝產(chǎn)機(jī)構(gòu)的成長(zhǎng)，曾先后報(bào)道呈現(xiàn)四川現(xiàn)代新水墨畫(huà)院、四川致公書(shū)畫(huà)院、成都詩(shī)婢家畫(huà)院、成都錦水書(shū)畫(huà)院、四川國(guó)防詩(shī)書(shū)畫(huà)院、四川省顏真卿書(shū)畫(huà)院、西藏黃河詩(shī)書(shū)畫(huà)院、四川尚瀚巖彩重彩畫(huà)院等。

拂墨揮毫落紙間，畫(huà)出山水一片天。2023年4月14日，四川八益書(shū)畫(huà)院正式成立；2023年10月19日，仰望東坡 文脈傳承——眉山國(guó)畫(huà)院建院20周年作品展（成都站）在四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院舉行。從成立見(jiàn)證到周年致敬，在他們的故事中，在他們的作品中，我們可以一窺新文藝畫(huà)院的風(fēng)采。《現(xiàn)代藝術(shù)》本期“方陣”欄目特別呈現(xiàn)四川八益書(shū)畫(huà)院14位畫(huà)家的14件作品，以及眉山國(guó)畫(huà)院20位畫(huà)家的20件作品，同時(shí)配發(fā)評(píng)論文章，旨在展示他們?cè)趫F(tuán)結(jié)與引領(lǐng)、傳承與創(chuàng)新、發(fā)展與繁榮中的作為與擔(dān)當(dāng)。

四川八益書(shū)畫(huà)院秉持“聚天府英才，繪時(shí)代新篇”的宗旨，匯聚了蜀中一批具有代表性的藝術(shù)家，自成立以來(lái)，院長(zhǎng)陳志才、畫(huà)院藝術(shù)顧問(wèn)和藝術(shù)家們一道，在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，不斷探索和創(chuàng)新，創(chuàng)作出一批藝術(shù)水平精湛、頗具影響力的作品，謳歌新時(shí)代，贊美新生活。在他們的筆下，巍峨起伏的群山、奔騰湍急的江河、碩果累累的金秋，都喻示著對(duì)幸福生活的熱愛(ài)、對(duì)錦繡河山的禮贊。既有隱逸山林撫琴高歌、山間對(duì)弈的快樂(lè)，亦有臥聽(tīng)松風(fēng)心靈放飛的自由。無(wú)論是松、竹、梅，抑或是山間的鳴禽，都帶給我們?nèi)缤窦s派詩(shī)般的浪漫和優(yōu)雅，如豪放派詩(shī)般的雄渾而暢達(dá)。

他們既是傳統(tǒng)藝術(shù)的承繼者，又是現(xiàn)代藝術(shù)的探索者、開(kāi)拓者，在他們的筆下，我們看到的是藝術(shù)家們沉浸在藝術(shù)源于生活的感悟中，在時(shí)代脈搏里去律動(dòng)、去思考和探索。這些亦工亦寫(xiě)、風(fēng)格迥異的作品，帶給我們的是美的享受和心靈的震顫。

郭汝愚先生的《清供》，牡丹搖曳，顧盼自如；水仙蔥郁，超凡脫俗。用墨濃淡干濕，各得其宜，表現(xiàn)出物象的內(nèi)在氣質(zhì)和生命力。 水仙與牡丹相依，既詮釋了對(duì)幸福生活的向往，又將謙謙君子之風(fēng)展現(xiàn)出來(lái)，給人以美好與祝福。

李兵先生的《日照金山》系列作品，用“塊斧劈皴”“擠白”法等從傳統(tǒng)中承繼、在實(shí)踐中拓展創(chuàng)新的技巧，運(yùn)用在圣境雪山的描繪中，以墨為骨，運(yùn)色成韻，留白凝神，將陽(yáng)光映照下圣潔和莊嚴(yán)的皚皚雪山刻畫(huà)得金碧輝煌，既呈現(xiàn)出雪山的神圣高潔，又彰顯了大國(guó)脊梁的風(fēng)采。

梁時(shí)民先生的《春雨新晴后 藤花爛漫開(kāi)》，運(yùn)用小寫(xiě)意法，滿密地刻畫(huà)出萬(wàn)紫千紅的繁花盛景，氣象萬(wàn)千。書(shū)法用筆勾寫(xiě)的藤蔓，快似閃電，疾如奔雷，如虬龍翻騰。三只小雀上下媲次地點(diǎn)綴在藤蔓間，聲聲?shū)Q翠，生機(jī)無(wú)限。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，精湛的技巧，將瑞氣滿堂、富貴滿堂的美好祝愿躍然紙上，滿堂生香。

薛磊先生的《松竹吟風(fēng)》，松下獨(dú)坐的老者，書(shū)卷相伴，清酒相隨，巍巍然聳立的蒼松，迎風(fēng)挺立的翠竹，相依其間的巖石，構(gòu)建出空靈飄逸的畫(huà)面，將傳統(tǒng)文人的修身、修性、修行的追求，虛心勁節(jié)的情操，昂揚(yáng)向上的精神，與松柏常青、竹石相伴的風(fēng)范，盡顯無(wú)余，充滿寓意。人物圓潤(rùn)的面部賦彩注重了光影的變化，與身軀瀟灑剛健的勾線形成對(duì)比，松、竹、石運(yùn)用小寫(xiě)意兼青綠法畫(huà)出，營(yíng)造出輕松愉悅的氛圍，清新明快，意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)。

王吉祥先生的《碩果累累》，運(yùn)用紫紅兼黃色畫(huà)出晶瑩剔透的紫葡萄，顆顆圓潤(rùn)飽滿，肯定果決的用筆，將筆尖、筆肚與筆根的著色自然的區(qū)分開(kāi)來(lái)，陰與陽(yáng)，虛與實(shí)相間相融，碩果累累。濃淡分明的葡萄葉，其間穿插著精心勾畫(huà)的藤蔓，瀟灑自如；相依的小鳥(niǎo)，透露著幸福和美好，將滿滿的祝福，溢于紙上。

陳志才先生的《一堂和氣》，瀟灑的用筆，巧妙的構(gòu)思，迎風(fēng)搖曳、隨風(fēng)盛開(kāi)的荷花，仿佛聽(tīng)到了花葉隨風(fēng)拂動(dòng)的聲音，微風(fēng)拂過(guò)滿堂生香。鮮活靈動(dòng)的鳥(niǎo)禽，相依相棲在荷塘，呈現(xiàn)出幸福浪漫的詩(shī)意畫(huà)卷，借物喻人，借景抒情，這就是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的魅力。整幅畫(huà)呈現(xiàn)出氣韻生動(dòng)，惠風(fēng)和暢，元?dú)饬芾?，生機(jī)勃勃的氣息。

姚葉紅先生的《三峽云開(kāi)》，運(yùn)用傳統(tǒng)山水畫(huà)的“三遠(yuǎn)法”和“斧劈皴”“披麻皴”“折帶皴”描繪三峽的萬(wàn)千氣象，筆墨酣暢，設(shè)色明麗，朱砂、石綠色的運(yùn)用光艷奪目，瑞氣盈盈，極具時(shí)代特征。將“揚(yáng)帆君行早，晨光耀群山，峽江騰紫霧，清氣滿乾坤”的意境躍然紙上，氣勢(shì)磅礴，給人以力量。

龔仁軍先生的《家在清溪翠屏間》，運(yùn)用現(xiàn)代山水畫(huà)的圖式語(yǔ)言，將傳統(tǒng)和現(xiàn)代融于一體，巧妙的構(gòu)圖和新穎的造型以及夢(mèng)幻般的著墨與賦彩，充滿詩(shī)情畫(huà)意?！皾姴史ā薄皼](méi)骨法”與“勾線法”的運(yùn)用，使畫(huà)面流光溢彩，溫潤(rùn)華滋。充滿詩(shī)情畫(huà)意的畫(huà)面，詮釋出生活的幸福和美好，生機(jī)盎然。

錢(qián)磊先生的《山間一局》，“弈者、蒼松、書(shū)卷、清茶”。紅衣黑發(fā)者氣定神閑，赭衣白發(fā)翁悠然自得；渴筆散鋒勾勒的松針、枝干，蒼勁有力，繁茂蔥郁；中鋒運(yùn)筆勾繪的書(shū)卷、火爐、茶具等生動(dòng)精致。將圍爐品茗的愜意和松下對(duì)弈的瀟灑躍然紙上。精心營(yíng)構(gòu)的作品，傳遞出人生的哲理和思考，引人入勝，惹人喜愛(ài)。

李暉先生的《云卷千峰起 水洗萬(wàn)景新》，將九寨春水的圣潔、雪山的巍峨躍然筆端。近景的濃墨重彩與遠(yuǎn)山飛瀑的淡雅凝重相呼應(yīng)，俊朗莊嚴(yán)。清沏碧綠的水面深邃又通透，似明鏡朗照；水邊的牦牛，點(diǎn)綴著生機(jī)無(wú)限。畫(huà)面表現(xiàn)出“生命之源，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)”的寓意，充滿寧?kù)o祥和之美，如人間仙境，令人神往。

吳曉東先生的《秋紅圖》，橫向構(gòu)圖的畫(huà)面中，自左向右傾斜而出姿態(tài)各異、紅艷艷的雞冠花，在墨色描繪的石頭的映襯下迎風(fēng)飛舞和引吭高歌的小鳥(niǎo)，構(gòu)成了積極向上、充滿活力、生動(dòng)而鮮活的美麗畫(huà)卷。率性奔放的用筆，豐富生動(dòng)的用墨，富麗大膽的賦彩，曲盡其妙，秋意滿滿。

趙建華先生的《愛(ài)彼山中石泉水》，整幅畫(huà)多以中鋒運(yùn)筆勾出，在樹(shù)法上打破了傳統(tǒng)的“鹿角法”“蟹爪法”的造型手段，以大膽出新、縱橫馳騁的用筆，將古樹(shù)的蒼勁與雄峙表現(xiàn)了出來(lái)，別具匠心。山巖輪廓用“荷葉皴”勾出，潤(rùn)筆用“斧劈皴”烘染，遠(yuǎn)山和溪流，乘濕淡墨畫(huà)出，清新的用筆，水墨淋漓，意趣滿滿。雅逸的色調(diào)，空濛遼闊的畫(huà)面，翩翩起舞的小鳥(niǎo)，構(gòu)建了如詩(shī)般的仙境，美輪美奐。

劉剛先生的《山澗鳴翠》，摒棄了傳統(tǒng)折枝花卉的構(gòu)圖方式，擷取山澗溪邊一角，精心營(yíng)構(gòu)出滿密的畫(huà)面給人以豐富、廣茂之感。其“勾線法”“留白法”以及“暈染法”相運(yùn)用，設(shè)色淡雅，如詩(shī)如夢(mèng)。精美的造型，將鳴禽展翅欲飛的那一瞬間刻畫(huà)得生動(dòng)傳神，充滿生機(jī)。

劉海濤先生的《秋夜細(xì)語(yǔ)》，兩只竊竊私語(yǔ)的小雀，仿佛怕驚醒這如詩(shī)的夢(mèng)境，藍(lán)色的條塊狀般的物象，似乎是時(shí)光的碎片，串起的記憶，懸浮在夢(mèng)中，隨風(fēng)飄蕩，既清晰又模糊。折紙暈染的畫(huà)面形成特殊的肌理，夢(mèng)幻般的視覺(jué)圖式和時(shí)空進(jìn)行變換，充滿現(xiàn)代氣息。

這些藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，無(wú)論是傳統(tǒng)的繪畫(huà)語(yǔ)言，抑或是現(xiàn)代的圖示范式，都能透過(guò)其精湛唯美的藝術(shù)技巧和奇思妙構(gòu)的匠心獨(dú)運(yùn)，將各自的面貌和特色呈現(xiàn)得淋漓盡致，帶給我們美的享受。

（作者系中國(guó)評(píng)協(xié)會(huì)員、成都市文聯(lián)副主席、成都市評(píng)協(xié)主席、成都市美協(xié)副主席）