《我爸沒(méi)說(shuō)的那件事》聚焦中國(guó)式父子情

父愛(ài)如山，父親的愛(ài)深沉卻不善表達(dá)，默默付出卻不求回報(bào)，這樣的中國(guó)式父子關(guān)系在電影《我爸沒(méi)說(shuō)的那件事》中溫情上演。該片由奧斯卡最佳外語(yǔ)片《入殮師》導(dǎo)演瀧田洋二郎攜原班幕后班底與中國(guó)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，韓庚、張國(guó)立、薛昊婧主演，于11月3日全國(guó)上映。

《我爸沒(méi)說(shuō)的那件事》是瀧田洋二郎執(zhí)導(dǎo)的首部華語(yǔ)作品，既細(xì)膩展現(xiàn)關(guān)于親情、家庭的故事，也探討代際關(guān)系、城鄉(xiāng)差異、自我成長(zhǎng)等現(xiàn)實(shí)話題。瀧田洋二郎憑借《入殮師》為中國(guó)觀眾熟悉并喜愛(ài)，他和中國(guó)文化的碰撞又會(huì)迸發(fā)怎樣的火花？近日，瀧田洋二郎接受《綜藝報(bào)》專訪，他表示，“希望觀眾能在這部電影中找到現(xiàn)實(shí)感，這是我想寫給所有父親的一封家書，也是父親送給孩子的一封家書?！?/p>

跨越語(yǔ)言的情感連接

《我爸沒(méi)說(shuō)的那件事》改編自中國(guó)作家辛酉的短篇小說(shuō)《聞煙》，講述一個(gè)關(guān)于傳承、親情，也關(guān)于“父親”的故事：南方小鎮(zhèn)上，百年老店“同順祥”以獨(dú)有的冰晶糕制作工藝聞名，父親柳庭深（張國(guó)立 飾）是典型的傳統(tǒng)手藝人，他能做出最正宗的冰晶糕。但父親一直不肯將制作秘方傳給兒子柳見(jiàn)三（韓庚 飾），柳見(jiàn)三因此與父親產(chǎn)生隔閡，放棄祖業(yè)，獨(dú)自去外打拼。多年后，柳見(jiàn)三組建了家庭并擁有一個(gè)可愛(ài)的女兒。直到父親病重，見(jiàn)三攜妻女回鄉(xiāng)探望，意外發(fā)現(xiàn)父親隱藏多年的秘密原來(lái)和自己有關(guān)……

初讀《聞煙》原著，瀧田洋二郎就被書中的父子親情打動(dòng)，“父子間的誤會(huì)和隔閡讓人悲傷，容易引發(fā)觀眾共鳴與討論，同時(shí)激起了我的創(chuàng)作欲望。這種情感是不分國(guó)界的?！?015年，瀧田洋二郎收到中方制片人邀約，改編《聞煙》的故事，他笑言，“讓日本導(dǎo)演拍攝中國(guó)故事，我對(duì)這種嘗試很感興趣?！敝袊?guó)電影市場(chǎng)發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁，“作為電影人，我希望能參與其中。”瀧田洋二郎告訴《綜藝報(bào)》。

影片從項(xiàng)目開(kāi)發(fā)到拍攝完成歷時(shí)4年，2018年在云南開(kāi)機(jī)，由《入殮師》幕后班底和中國(guó)團(tuán)隊(duì)聯(lián)合制作。這支國(guó)際化的拍攝團(tuán)隊(duì)如何磨合？瀧田洋二郎表示，“對(duì)于這次跨國(guó)界、跨語(yǔ)言的合作，雙方一開(kāi)始就有共同的目標(biāo)。與其說(shuō)哪一方更主導(dǎo)，不如說(shuō)是中日雙方互相理解、協(xié)力完成。幸運(yùn)的是大家目標(biāo)一致、彼此尊重、互相配合，高效且完美地完成拍攝?！?/p>

影片以優(yōu)美的畫面呈現(xiàn)南方小鎮(zhèn)的靜謐與安逸，許多鏡頭讓人仿若置身世外桃源。開(kāi)機(jī)前，瀧田洋二郎與團(tuán)隊(duì)遍尋全國(guó)各地，最終敲定于云南騰沖、昆明等地取景拍攝?！皥F(tuán)隊(duì)被這片土地的美麗風(fēng)光和獨(dú)特風(fēng)情深深吸引，這是一片人與自然和諧共生的樂(lè)土，從美食到生活方式都保留了豐富的文化傳統(tǒng)。這無(wú)疑與故事中制作冰晶糕的百年老店的設(shè)定相得益彰?！?/p>

父愛(ài)深沉引共鳴

瀧田洋二郎的作品以情感細(xì)膩著稱，《我爸沒(méi)說(shuō)的那件事》以傳統(tǒng)糕點(diǎn)冰晶糕為線索，講述匠人匠心和蘊(yùn)藏其中的文化傳承，將中國(guó)家庭中不善言辭卻又無(wú)私奉獻(xiàn)的父親形象展現(xiàn)得淋漓盡致。張國(guó)立和韓庚首演父子，張國(guó)立飾演的父親沉默寡言、不善表達(dá)，用自己的方式守護(hù)家。韓庚飾演的兒子年少輕狂，在時(shí)間流逝中逐漸明白了父親的良苦用心。談及影片選角，瀧田洋二郎表示，“韓庚和張國(guó)立的父子組合是新鮮的嘗試，他們的表演十分準(zhǔn)確，符合我心中預(yù)設(shè)。一些情感爆發(fā)戲份，他們完成得非常好?！?/p>

在瀧田洋二郎看來(lái)，亞洲的父親形象大多是沉默寡言，直到兒子老去，才逐漸理解父親。“我對(duì)原著中父子情感的理解是沒(méi)有任何障礙的。片中父親的沉默寡言、感情不表露于色，令故事結(jié)局更感人——愛(ài)存在于無(wú)言的傳遞中。”瀧田洋二郎分享，日本文化中同樣有“子欲養(yǎng)而親不待”的遺憾，他特別能理解“柳見(jiàn)三”的角色，因?yàn)樗约阂灿兄嗨频慕?jīng)歷，“年輕時(shí)，我在職業(yè)選擇上跟上一代人有許多不同的看法，畢竟拍電影并不是尋常的職業(yè)，當(dāng)時(shí)也和父親發(fā)生過(guò)小小的爭(zhēng)執(zhí)。”

片中，柳見(jiàn)三面臨的選擇也是當(dāng)代年輕人遇到的普遍問(wèn)題：在家鄉(xiāng)發(fā)揮自己的價(jià)值，還是獨(dú)自去外地奮斗？瀧田洋二郎第一次看到這個(gè)故事就有共鳴：不同國(guó)家、不同文化背景下，都能找到與柳見(jiàn)三相似的形象——出身于小地方，受傳統(tǒng)的約束和捆綁，對(duì)都市充滿憧憬。當(dāng)他們真的來(lái)到城市，有的能收獲理想的生活，有的只是換一種形式逃避。

《我爸沒(méi)說(shuō)的那件事》選擇開(kāi)放式結(jié)尾，留給觀眾更多思考，“電影最終的落點(diǎn)并不在于柳見(jiàn)三是否繼承百年老店，而是如何找到行走人世的方式，如何創(chuàng)造新的生活?！睘{田洋二郎表示，這是影片真正的內(nèi)核，亦是希望引起觀眾共鳴之處。

對(duì)話瀧田洋二郎：執(zhí)導(dǎo)華語(yǔ)電影帶給我很多自信

《綜藝報(bào)》：首次執(zhí)導(dǎo)華語(yǔ)電影，有何感受和收獲？

瀧田洋二郎：把這件事做成了很有成就感，它并非如我想象中那么難以實(shí)現(xiàn)，因?yàn)閯〗M同事都朝著一個(gè)目標(biāo)共同邁進(jìn)。此次執(zhí)導(dǎo)華語(yǔ)電影帶給我很多自信，今后無(wú)論在中國(guó)還是世界其他地方，我都有創(chuàng)作的信心。

《綜藝報(bào)》：影片涉及中國(guó)傳統(tǒng)美食，以及當(dāng)代年輕人代際關(guān)系、城鄉(xiāng)差異等現(xiàn)狀。作為外籍導(dǎo)演，如何應(yīng)對(duì)其中的文化差異？

瀧田洋二郎：傳統(tǒng)文化的傳承、代際關(guān)系、城鄉(xiāng)差異是具有普遍性的。原著提供了豐富的素材和豐滿的主題，也有許多戲劇沖突。電影在還原小說(shuō)的基礎(chǔ)上，把這些主題通過(guò)畫面重新講述。

《綜藝報(bào)》：如何看待中國(guó)電影市場(chǎng)？

瀧田洋二郎：世界電影市場(chǎng)的整體大方向都是一致的，無(wú)論是日本、中國(guó)還是美國(guó)。中國(guó)市場(chǎng)如此廣闊，有孕育新的可能性的潛力。一些個(gè)人化、風(fēng)格化的作品，只要自身足夠優(yōu)秀，通過(guò)當(dāng)下社交平臺(tái)的傳播也能收獲觀眾。中國(guó)觀眾對(duì)風(fēng)格鮮明的作品有很強(qiáng)的包容和熱情，這是我的觀察。