從“丘園養(yǎng)素”到“踵事增華”

為丘挺個(gè)展寫前言，一時(shí)感慨叢生，竟不知從何落筆。我們相識(shí)于2000年，其時(shí)我剛結(jié)束在清華建筑學(xué)院的博士后工作，開啟了在環(huán)境系的執(zhí)教生涯。而丘挺則從中國美術(shù)學(xué)院獲得碩士學(xué)位，過關(guān)斬將，如愿考入剛剛組建的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，成為中國首批繪畫專業(yè)美術(shù)學(xué)博士研究生。

人與人相交，講求一個(gè)緣字。在二十余年的交往中，丘挺幾乎參與了我發(fā)起的每一次“清園雅集”，而我也見證了他近乎所有重要作品的誕生，參與了他近乎所有群展和個(gè)展：近如中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的教學(xué)寫生匯報(bào)展，遠(yuǎn)如大洋彼岸波士頓美術(shù)館的特別邀請展“與古為徒——十個(gè)中國藝術(shù)家的回應(yīng)”。毫不夸張地說，我是丘挺藝術(shù)生命成長的重要見證者之一。然而很奇怪，和丘挺如此熟絡(luò)，見面時(shí)或在電話中彼此竟始終以“老師”互稱。一方面當(dāng)然是因?yàn)槲覀兊拇_都有教師的身份，也都非常習(xí)慣被呼作老師；另一方面，可能是他溫文爾雅、為人師表的態(tài)度，讓我無法放肆地“稱兄道弟”。對待藝術(shù)，他是極其嚴(yán)肅認(rèn)真、不容調(diào)侃的。

“丘園養(yǎng)素”是丘挺首次大型個(gè)展的主題，既雙關(guān)其獨(dú)具自家面目的“丘家園林”，亦喻指其“見素抱樸”本真自然的境界追求。那是2011年，時(shí)逢清華大學(xué)百年大慶，在環(huán)鐵工作室里，他手握如椽巨筆揮毫題寫展標(biāo)的畫面，依然如在目前。2015年他在濟(jì)南大成美術(shù)館舉辦同名個(gè)展，我以清華藝博常務(wù)副館長身份受邀出席，新穎別致的開幕式令人難忘，借機(jī)游覽向往已久的方山靈巖寺也令人久久縈懷。2021年蘇州博物館的“延月·梳風(fēng)”丘挺作品展，不僅巧妙嵌入了拙政園兩扇月亮門的名字，而且作為展覽延伸活動(dòng)的“拙政園雅集”，薈萃了知名藝術(shù)史家、學(xué)者、導(dǎo)演、資深藏家、藝術(shù)家等四十余人，觀展之余，更能上手觀摩名品，追懷前賢，雅韻風(fēng)度，一時(shí)傳為佳話。

如今，丘挺以“踵事增華”為題在清華藝博舉辦大型個(gè)展，這是他博士畢業(yè)近二十年來首次回母校的匯報(bào)展，為此他還以清華園最精華的園林景觀為原型，特別創(chuàng)作了作品《水木清華》并永久捐贈(zèng)母校?！磅嗍隆奔蠢^承傳統(tǒng)，“增華”則是在繼承中有所發(fā)展。繼承與發(fā)展，雖貌似老生常談，然而能夠真正做到的人屈指可數(shù)。我以為，丘挺的藝術(shù)作品很好地闡釋了什么是真正的繼承與發(fā)展。

關(guān)于丘挺的藝術(shù)特質(zhì)，策展人杭春曉的介紹堪稱言簡意賅、切中肯綮。我樂得不再贅述。至于此展的動(dòng)議與實(shí)施，作為清華藝博的“守門人”，我則有必要啰嗦兩句。首先，丘挺是中國當(dāng)代水墨山水畫家的杰出代表，為其舉辦展覽并為留下代表性作品，這是本館“以展帶藏”收藏策略的成功延續(xù)；其次，丘挺作為“清華美術(shù)學(xué)群”的優(yōu)秀一員，本次展覽也是對本館“清華美術(shù)學(xué)群”收藏系統(tǒng)的重要補(bǔ)充。最后，請?jiān)试S我借此機(jī)會(huì)對藝術(shù)家化私為公的義舉致以崇高敬意，更期待社會(huì)各界朋友對本館給予更多關(guān)愛和支持。